Το μυστήριο των βεδικών συμβόλων στο συγκρότημα του παλατιού Tsaritsino

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Σήμερα θα μιλήσουμε για το ανακτορικό συγκρότημα Tsaritsino, που βρίσκεται στα νότια της Μόσχας. Σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή της ιστορίας, αυτό το συγκρότημα παλατιών και πάρκου ιδρύθηκε κατ' εντολή της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β' το 1776 και χτίστηκε από δύο αρχιτέκτονες με μετέπειτα μερική ανακατασκευή μέχρι το 1796.

Αυτό το ανακτορικό συγκρότημα θεωρείται το μεγαλύτερο «ψευδογοτθικό» κτίριο του 18ου αιώνα στην Ευρώπη και, γενικά, το μοναδικό ανακτορικό συγκρότημα σχεδιασμένο σε «ρωσικό γοτθικό» στυλ. Ας θυμηθούμε αυτή τη δήλωση, γιατί θα μας είναι ακόμα χρήσιμη.

Η κατασκευή αυτού του συγκροτήματος δεν ολοκληρώθηκε ποτέ πλήρως τον Νοέμβριο του 1796, όταν πέθανε η αυτοκράτειρα, και ο νέος μονάρχης Παύλος Α' δεν άρεσε το Τσαριτσίνο και κατά την επίσκεψή του στο συγκρότημα των ανακτόρων τον Μάρτιο του 1797, διέταξε να γίνουν όλες οι κατασκευαστικές εργασίες. ολοκληρώθηκε το. Μετά από αυτό, το κτήμα ερήμωσε. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η κατασκευή του παλατιού είχε καλυφθεί με μια προσωρινή στέγη και οι εργασίες φινιρίσματος γίνονταν στο κτίριο, δηλ. στο «προσχέδιο» ολοκληρώθηκε η κύρια εργασία. Τίποτα δεν άλλαξε πολύ κατά τη διάρκεια της βασιλείας των υπολοίπων Τσάρων Ρομανόφ, κανένας από τους οποίους δεν έδειξε σοβαρό ενδιαφέρον για την «κατοικία τους στη Μόσχα» και τελικά το 1860 ο Τσαριτσίνο μεταφέρθηκε στο Τμήμα Απανάζων και έπαψε να είναι προσωπική ιδιοκτησία της αυτοκρατορικής οικογένειας..

Φυσικά, μια πολύ σκοτεινή ιστορία της εντυπωσιακής «αντιπάθειας» των Ρομανόφ για το Τσαριτσίνο και της έλξης τους στην Αγία Πετρούπολη, που φέρεται να χτίστηκε από έναν απατεώνα που επέστρεψε μετά τη «μεγάλη πρεσβεία» αντί του πραγματικού Πέτρου Α στη Ρωσία. Οι ιστορικοί προφανώς δεν μας λένε κάτι. Επιπλέον, ως συνήθως, δεν βρήκα κανένα πραγματικό έργο αυτού του συγκροτήματος, πιστοποιημένο με τις υπογραφές των αρχιτεκτόνων, καθώς και από τη σφραγίδα και τη βίζα της Αυτοκράτειρας. Όμως οι ίδιοι οι ιστορικοί ισχυρίζονται ότι το τελευταίο έργο ανοικοδόμησης του παλατιού το 1785 εγκρίθηκε προσωπικά από την Αικατερίνη Β'. Και μετά, πάλι, αποδεικνύεται ότι αυτό το συγκρότημα χτίστηκε χωρίς πραγματικά κατασκευαστικά σχέδια, όπως τα περισσότερα από τα πιο όμορφα κτίρια της Αγίας Πετρούπολης (έτσι ονόμασαν οι Ρομανόφ την ανακαινισμένη και αναπαλαιωμένη Αγία Πετρούπολη από αυτούς), αλλά μόνο σύμφωνα με στα σχέδια των αρχιτεκτόνων, που μοιάζουν περισσότερο με ανακατασκευή παρουσίασης υφιστάμενων κτιρίων.

Μήπως λοιπόν δεν έγινε νέα «κατασκευή» στο Τσαρίτσινο, όπως και στην Αγία Πετρούπολη, όπου έγιναν αναστήλωση, ανακατασκευή και αναστήλωση των κτηρίων του αρχαίου πολιτισμού που επέζησαν περισσότερο μετά τον κατακλυσμό; Μήπως και εδώ όλες οι προσπάθειες κατευθύνονταν προς το ίδιο; Χρησιμοποιήσατε και στοιχεία από κατεστραμμένα κτίρια αντίκες για νέες κατασκευές; Και ίσως αυτό το ανακτορικό συγκρότημα να μην έχει καμία απολύτως σχέση με τους Ρομανόφ και να τους πήγε «από κληρονομιά» από τους τσάρους της Μόσχας Τάρταρυ, των οποίων η προσπάθεια να επιστρέψουν τη Μόσχα ήταν η λεγόμενη. «η εξέγερση του Πουγκάτσεφ»;

Είναι απλά εκπληκτικό πώς συμπίπτουν όλα αυτά σε ιστορικές ημερομηνίες. Πότε έγινε η «εξέγερση του Πουγκατσόφ»; Και πάλι σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή της ιστορίας στα χρόνια 1773-1775; Και ήδη του χρόνου ξεκινά η «κατασκευή» του Τσαριτσίνου. Περίεργη «σύμπτωση» δεν είναι; Αλλά το γεγονός ότι αυτό το ανακτορικό συγκρότημα ήταν το μοναδικό τέτοιο κτίριο στην Ευρώπη σε στυλ «ρωσικού γοτθικού» γίνεται αρκετά κατανοητό. Δεν ήταν αυτό το στυλ που ήταν χαρακτηριστικό του Ταρτάρ της Μόσχας, που ήταν μέρος του Μεγάλου Ταρτάριου; Και η απροσδόκητη «αίσχος» του πρώτου «αρχιτέκτονα κατασκευών» Μπαζένοφ δεν συνδέεται με το γεγονός ότι δεν μπόρεσε να πραγματοποιήσει την ανακατασκευή του κτιρίου ώστε να μην θυμίζει πια το παρελθόν του Ταρτάρ της Μόσχας;

Θυμηθείτε όμως, σας επέστησα την προσοχή σε μια από τις προηγούμενες αναρτήσεις στο γεγονός ότι στο μαρμάρινο δάπεδο του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ, που φαίνεται να θεωρείται χριστιανικός ναός, υπάρχουν χαρακτηριστικές ηλιακές εικόνες και ένα στολίδι με βεδική σβάστικα. Ακριβώς οι ίδιες εικόνες βρίσκονται στο πάτωμα στο κτίριο του Παρισινού Πάνθεον, «σκιασμένο» από το εκκρεμές του Φουκώ. Την ίδια εποχή, το Παρισινό Πάνθεον χτίστηκε αρχικά σαν να ήταν καθολική εκκλησία. Παραδόξως, σε δύο αίθουσες του ανακτορικού συγκροτήματος Tsaritsino, βρήκα ακριβώς τις ίδιες ηλιακές πινακίδες και το ίδιο όργανο σβάστικα, που υπάρχει στα ερείπια του ναού του Δία στο Baalbek και στα ψηφιδωτά πολλών "ρωμαϊκών επαύλεων" που βρίσκονται από Βρετανία στη Μέση Ανατολή. Μόνο που αυτό το στολίδι με σβάστικα ονομάζεται για κάποιο λόγο «ελληνικό» από τους ιστορικούς. Αλλά οι ίδιοι ιστορικοί υποστηρίζουν ότι το Τσαρίτσινο προφανώς δεν χτίστηκε από τους Έλληνες ή τους Ρωμαίους.

Προσοχή στον όροφο στην αίθουσα Tauride του συγκροτήματος Tsaritsino. Εδώ φαίνεται καθαρά η ηλιακή εικόνα στο κέντρο της αίθουσας, καθώς και το χαρακτηριστικό στολίδι με σβάστικα κατά μήκος των άκρων σε όλη την περίμετρό της.

Και στο πάτωμα στο Catherine Hall, βλέπουμε το ίδιο πράγμα. Πιστεύετε πραγματικά ότι στο παλάτι των Ορθοδόξων Ρώσων αυτοκρατόρων δημιουργήθηκαν όλα αυτά τα χαρακτηριστικά παλαιά βεδικά σύμβολα με εντολή τους; Αλλά δεν μπορώ να το πιστέψω. Όλα αυτά δείχνουν ότι τουλάχιστον τα θεμέλια αυτών των κτιρίων χτίστηκαν σαφώς πολύ πριν από τους Ρομανόφ. Και όχι μόνο στο Τσαρίτσινο, αλλά και σε άλλα μέρη που υπάρχουν παρόμοια σύμβολα. Όμως, για παράδειγμα, στον ίδιο καθεδρικό ναό του Αγίου Ισαάκ, βλέπουμε χαρακτηριστικά αρχιτεκτονικά στοιχεία φέρουσες κατασκευές από γρανίτη, που εδώ απουσιάζουν. Αλλά από την άλλη πλευρά, είναι από πέτρα γρανίτη που χαράσσονται πολλά μονοπάτια στην επικράτεια του συγκροτήματος, τα οποία μπορούν να χρησιμεύσουν για να υποστηρίξουν την εκδοχή σχετικά με αυτό. ότι το αρχικό ανακτορικό και αρχιτεκτονικό συγκρότημα, ωστόσο, χτίστηκε πριν από τους Ρομανόφ. Όμως όλα τα σημερινά πλινθόκτιστα κτίρια είναι το αποτέλεσμα της δραστηριότητας ενός ήδη «διαπλημμυρικού» πολιτισμού. που υπήρχε μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα, που χρησιμοποιούσε την κληρονομιά ενός προηγούμενου πολιτισμού.

Εδώ, δείτε αυτή τη φωτογραφία, μπορείτε να δείτε πολύ καθαρά ότι το κτίριο έχει μια χαρακτηριστική βάση από γρανίτη με ημιυπόγειο (μισοθαμμένο χώμα;) όροφο. Αυτή η θεμελίωση είναι ό,τι έχει διατηρηθεί από το παλιό αρχαίο κτίριο, καθώς και από τις αντίκες κολώνες. Αλλά η τοποθέτηση των τοίχων στην κορυφή αυτής της βάσης είναι ήδη κατασκευασμένη από τούβλο. Ίσως αυτό είναι το αποτέλεσμα της «κατασκευής» του κτιρίου ήδη υπό τους Ρομανόφ, το οποίο ανταποκρίνεται πλήρως στις δυνατότητες των τεχνολογιών του «διαπλημμυρικού» πολιτισμού.

Και ακόμη και η αφθονία του αργότερα και πραγματικά εμφανίστηκε ήδη κάτω από τα μασονικά σύμβολα Romanov στις προσόψεις και τα ανάγλυφα κτιρίων στην Αγία Πετρούπολη, δεν είναι σε θέση να κρύψουν το αληθινό βεδικό και αρχαίο παρελθόν τους. Λοιπόν, τι άλλο έχει ενδιαφέρον. Ο πρώτος αρχιτέκτονας στον οποίο η επίσημη εκδοχή αποδίδει την κατασκευή αυτού του ανακτορικού συγκροτήματος ήταν επίσης Ελευθεροτέκτονας. Είναι πιθανό ότι το καθήκον του ήταν ακριβώς η υλοποίηση μιας παρόμοιας «μεταμφίεσης» των κτιρίων του αρχαίου βεδικού πολιτισμού με μασονικά σύμβολα στο Τσαρίτσινο. Μέχρι τώρα, οι επίσημοι ιστορικοί χρησιμοποιούν αυτόν τον συμβολισμό ως απόδειξη ότι φέρεται ότι ο Πέτρος χτίστηκε από τους Ρομανόφ, αλλά ταυτόχρονα αγνοούν εντελώς τον αρχαιότερο βεδικό συμβολισμό.

Προφανώς όμως στο Τσαρίτσινο αυτή η «μεταμφίεση» ήταν ανεπιτυχής. Στις 6 Φεβρουαρίου 1785, αφού η αυτοκράτειρα επισκέφτηκε το «εργοτάξιο», εμφανίστηκε το διάταγμά της «Σχετικά με την αποσυναρμολόγηση του κεντρικού κτιρίου στο χωριό Tsaritsyno στο έδαφος και την παραγωγή σύμφωνα με το σχέδιο που συνέταξε πρόσφατα ο αρχιτέκτονας Kazakov. " Οι ίδιοι οι ιστορικοί παραδέχονται ότι αυτή είναι η σπανιότερη περίπτωση όταν το «ανοικοδομημένο και στεγασμένο κτίριο του παλατιού» καταστράφηκε ξαφνικά «στο έδαφος». Πιθανώς, ο Μπαζένοφ περιορίστηκε μόνο στην αποκατάσταση ενός παλαιότερου κτιρίου και στην αντικατάσταση των βεδικών ανάγλυφων με σύγχρονα, συμπεριλαμβανομένων των μασονικών. Ωστόσο, η εξωτερική εμφάνιση του κτιρίου, ωστόσο, πρόδωσε τους αληθινούς κατασκευαστές του. Όμως, ακόμη και μετά την ανοικοδόμηση του κτιρίου από τον μαθητή του Bazhenov, τον αρχιτέκτονα Kazakov, δεν μπόρεσε να κάνει τίποτα με το γρανιτένιο δάπεδο, γιατί κατά την εποχή του "πολιτισμού της ενδιάμεσης λάσπης" που υπήρχε μετά την αρχαιότητα, πολλές μοναδικές τεχνολογίες επεξεργασίας μαρμάρου και ο γρανίτης είχαν ήδη χαθεί.

Δεν είναι αυτός ο λόγος που οι Ρομανόφ έχουν «ψύχει» απέναντι σε αυτήν την «κατοικία της Μόσχας» και έχουν εγκαταλείψει τα δικαιώματα ιδιοκτησίας της; Εξάλλου, αργά ή γρήγορα, κάποιος άρχισε να κάνει παρόμοιες ερωτήσεις: από πού προήλθαν τα βεδικά σύμβολα στο παλάτι της Ρωσικής αυτοκράτειρας; Φυσικά, αυτή είναι μόνο μια εκδοχή, αλλά κατά κάποιο τρόπο εξηγεί λογικά την «εμφάνιση» στο μαρμάρινο δάπεδο δύο αιθουσών του παλατιού, που ανήκαν σε Ορθόδοξους Ρώσους αυτοκράτορες, χαρακτηριστικού βεδικού παλαιού συμβολισμού, καθώς και την εκπληκτική «αδυναμία» τους. για διάφορα αρχιτεκτονικά στυλ αντίκες, στοιχεία των οποίων χρησιμοποιούνται ενεργά κατά την "κατασκευή".