Εγκληματικές επιχειρήσεις και πλαστογραφία στην τέχνη

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2024-01-31 08:40

Η εγκληματική επιχείρηση που σχετίζεται με ψεύτικους πίνακες είναι πιο κερδοφόρα από το εμπόριο ναρκωτικών. Όλοι έπεσαν στο δόλωμα των απατεώνων: από Ρωμαίους πατρίκιους μέχρι Ρώσους ολιγάρχες.

Η σφυρηλάτηση έργων τέχνης ξεκίνησε ήδη από την Αρχαιότητα. Μόλις προέκυψε η ζήτηση για αγάλματα από Έλληνες δασκάλους στην Αρχαία Ρώμη, εμφανίστηκε αμέσως μια αγορά με αντίκες, στην οποία, εκτός από πρωτότυπα, ξεχύθηκαν και ψεύτικα. Ο ποιητής Φαίδρος στα ποιήματά του χλεύαζε τους αλαζονικούς πατρίκιους που δεν μπορούν να διακρίνουν μια πραγματική αρχαία προτομή από ένα χονδροειδές ψεύτικο.

Στον Μεσαίωνα, τα πλαστά έργα τέχνης, ωστόσο, όπως τα πρωτότυπα, δεν ήταν περιζήτητα. Υπήρχαν σχετικά λίγοι γνώστες της ομορφιάς εκείνα τα σκληρά χρόνια. Αν πλαστογραφήθηκαν αρχαιότητες, ήταν μάλλον για ιδεολογικούς λόγους. Για παράδειγμα, το περίφημο άγαλμα της λύκου του Καπιτωλίου, που συμβόλιζε τη συνέχεια της εξουσίας στη Ρώμη από τους αυτοκράτορες έως τους πάπες, όπως αποδείχθηκε στα τέλη του 20ου αιώνα, δεν χυτεύτηκε στην αρχαιότητα, αλλά στον Μεσαίωνα..

Στην αρχή κιόλας της Αναγέννησης, η παραχάραξη έργων τέχνης, ιδιαίτερα αντίκες, τέθηκε σε μεγάλη κλίμακα. Στην παραγωγή τους συμμετείχαν τεχνίτες, τα ονόματα των οποίων είναι γνωστό σε όλους.

Ο νεαρός Michelangelo Buonarotti σπούδασε το επάγγελμα του γλύπτη, αντιγράφοντας αντίκες αγάλματα. Ο νεαρός το έκανε τόσο καλά που ώθησε τον προστάτη του Λορέντζο Μέντιτσι σε μια κακή πράξη. Διέταξε να θάψει ένα από τα έργα του νεαρού καλλιτέχνη στη γη με υψηλή οξύτητα για αρκετούς μήνες και στη συνέχεια πούλησε το τεχνητά γερασμένο άγαλμα "Sleeping Cupid" σε έναν έμπορο αρχαιοτήτων.

Μεταπώλησε το «αρχαίο ρωμαϊκό» γλυπτό στον καρδινάλιο Ραφαήλ Ριάριο για 200 χρυσά δουκάτα και ο Μιχαήλ Άγγελος έλαβε μόνο 30 νομίσματα από αυτά. Κάτι προκάλεσε υποψίες στον καρδινάλιο και άρχισε έρευνα. Όταν ο γλύπτης ανακάλυψε ότι εξαπατήθηκε στους υπολογισμούς είπε όλη την αλήθεια. Ο έμπορος αντίκες έπρεπε να επιστρέψει τα χρήματα στον άγιο πατέρα, αλλά ο Μιχαήλ Άγγελος παρέμεινε με τα τριάντα του. Είναι αλήθεια ότι η αρχαία δεν έμεινε στον χαμένο - μερικές δεκαετίες αργότερα πούλησε το "Sleeping Cupid" για πολλά χρήματα ως έργο του ήδη διάσημου Buonarotti.

Οι μάστορες των πλαστών ήταν ευαίσθητοι στις τάσεις στην αγορά τέχνης. Τον 16ο αιώνα, οι τιμές για τα έργα του Ιερώνυμου Μπος εκτινάχθηκαν στα ύψη. Στην Αμβέρσα, εμφανίστηκαν αμέσως χαρακτικά, «χειρόγραφα» από τον καλλιτέχνη. Μάλιστα επρόκειτο για αντίγραφα της δουλειάς του ελάχιστα γνωστού τότε Pieter Bruegel Sr. «Τα μεγάλα ψάρια τρώνε τα μικρά». Λίγα χρόνια αργότερα, ο ίδιος ο Bruegel έγινε διάσημος καλλιτέχνης και η ζωγραφική του άρχισε να εκτιμάται περισσότερο από τους πίνακες του Bosch. Οι παραχαράκτες αντέδρασαν αμέσως και άρχισαν να πωλούνται χαρακτικά από πίνακες της Bosch με ψεύτικη υπογραφή Bruegel.

Τα έργα του Άλμπρεχτ Ντύρερ έτυχαν μεγάλης εκτίμησης τόσο από τους φιλότεχνους όσο και από τους ψεύτικους δημιουργούς. Μετά τον θάνατο του αυτοκράτορα Καρόλου Ε', ο οποίος συνέλεγε με πάθος πίνακες του Γερμανού καλλιτέχνη, βρέθηκαν δεκατρία ψεύτικα στη συλλογή του. Κάποτε, υπό το πρόσχημα του έργου του Dürer, ένας πίνακας του Ιταλού καλλιτέχνη του 17ου αιώνα Luca Giordano πουλήθηκε σε κάποιον.

Η απάτη αποκαλύφθηκε και ο Τζορντάνο οδηγήθηκε σε δίκη. Στη δίκη, έδειξε το δυσδιάκριτο αυτόγραφό του δίπλα σε μια μεγάλη ψεύτικη γερμανική υπογραφή και αθωώθηκε: το δικαστήριο αποφάσισε ότι ο καλλιτέχνης δεν έπρεπε να τιμωρηθεί μόνο και μόνο για το γεγονός ότι δεν ζωγραφίζει χειρότερα από τον Dürer.

Τον 19ο αιώνα, εμφανίστηκαν πολλοί ψεύτικοι πίνακες του δημοφιλούς Γάλλου καλλιτέχνη Camille Corot. Εν μέρει έφταιγε και ο ίδιος ο ζωγράφος. Λάτρευε τις μεγάλες χειρονομίες και συχνά υπέγραφε τους πίνακες φτωχών καλλιτεχνών με το δικό του χέρι για να τους πουλήσουν σε υψηλότερη τιμή με το πρόσχημα των πινάκων του Corot. Επιπλέον, ο Camille ήταν πολύ δημιουργικός με την υπογραφή του, αλλάζοντας πολλές φορές το στυλ του. Εξαιτίας αυτού, είναι πλέον εξαιρετικά δύσκολο να επιβεβαιωθεί η αυθεντικότητα των πινάκων του Corot. Πιστεύεται ότι δεκάδες φορές περισσότερα από τα έργα του κυκλοφορούν στην αγορά τέχνης από όσα έγραψε στην πραγματικότητα.

Οι πίνακες πλαστογραφήθηκαν ακόμη και κατά τη διάρκεια της ζωής διάσημων καλλιτεχνών και οι ίδιοι οι συγγραφείς δεν μπορούσαν να βοηθήσουν τους ειδικούς να διακρίνουν το ψεύτικο από το πρωτότυπο. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τους δασκάλους, των οποίων η δημιουργική κληρονομιά είναι εξαιρετικά εκτεταμένη. Ο Πάμπλο Πικάσο έχει δημιουργήσει πάνω από πέντε χιλιάδες πίνακες, σχέδια και ειδώλια. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι πολλές φορές παραδέχτηκε ότι τα έργα του ήταν σκόπιμα πλαστά. Ο Σαλβαδόρ Νταλί δεν ασχολήθηκε με τέτοια μικροπράγματα όπως ο έλεγχος ταυτότητας.

Εργάστηκε σε βιομηχανική κλίμακα και για να κάνει την παραγωγή του να λειτουργεί χωρίς διακοπές, υπέγραψε χιλιάδες λευκά φύλλα για χαρακτικά. Τι ακριβώς θα απεικονιστεί σε αυτά τα κομμάτια χαρτιού, ο πλοίαρχος δεν ενδιαφέρθηκε ιδιαίτερα. Σε κάθε περίπτωση, έλαβε ένα σημαντικό ποσό για το αυτόγραφό του. Μετά το θάνατο του Νταλί, είναι σχεδόν αδύνατο να γίνει διάκριση ανάμεσα σε αυτό που ζωγράφισε ο ίδιος από ψεύτικα.

Ο Χέρμαν Γκέρινγκ, ξεγελάστηκε από έναν Ολλανδό του 17ου αιώνα

Στις αρχές του 20ου αιώνα, ο αριθμός εκείνων που παραποιούσαν έργα τέχνης αυξήθηκε αισθητά. Πρώτον, τα πλαστά έργα του Βίνσεντ Βαν Γκογκ, ο οποίος πέθανε το 1890, άκμασαν σε πλήρη άνθιση. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, οι καμβάδες του δεν ήταν περιζήτητοι και ο καλλιτέχνης πέθανε στη φτώχεια, δέκα χρόνια μετά το θάνατό του, μια τρελή μόδα εμφανίστηκε στους πίνακες του Βαν Γκογκ. Δεκάδες παραλλαγές τοπίων και νεκρών φύσεων του Βίνσεντ εμφανίστηκαν αμέσως, ειδικά τα περίφημα «Ηλιοτρόπια» του.

Υποπτεύεται ότι ο φίλος του αείμνηστου ζωγράφου, ο ζωγράφος Emil Schuffenecker, ο οποίος διατηρούσε σημαντικό μέρος του αρχείου του Βαν Γκογκ, ασχολήθηκε ο ίδιος με την παραχάραξη και την πώληση των έργων του. Οι τιμές για τους πίνακες του Βαν Γκογκ αυξήθηκαν τόσο γρήγορα που στη δεκαετία του 1920, ολόκληρα εργαστήρια για την παραχάραξή τους εμφανίστηκαν στη Γερμανία. Αυτά τα γραφεία ονομάζονταν γκαλερί, έκαναν εκθέσεις και δημοσίευαν ακόμη και καταλόγους.

Οι επιμελητές των εκθέσεων ήταν αναγνωρισμένοι ειδικοί στο έργο του Βαν Γκογκ, ο οποίος έκανε μόνο μια αβοήθητη χειρονομία αφού η αστυνομία κάλυψε έναν ολόκληρο μεταφορέα για την κατασκευή πλαστών. Πριν συμβεί αυτό, εκατοντάδες ακουαρέλες, σχέδια και πίνακες του ψευδο-Βαν Γκογκ είχαν εξαπλωθεί σε όλο τον κόσμο. Εντοπίζονται και αφαιρούνται από αρκετά έγκυρες εκθέσεις ακόμη και στον 21ο αιώνα.

Από τεχνολογική άποψη, ήταν πολύ απλό να σφυρηλατηθούν οι πίνακες ενός πρόσφατα αποθανόντος καλλιτέχνη: δεν χρειαζόταν να παλαιωθούν τεχνητά οι καμβάδες, να επιλεγούν χρώματα που έγιναν με τεχνολογίες αιώνων. Αλλά σταδιακά οι ψεύτικες φωτογραφίες κατέκτησαν αυτές τις λεπτές αποχρώσεις. Ένα τραγικό σκάνδαλο ξέσπασε στην Ολλανδία τη δεκαετία του 1940. Το έργο του καλλιτέχνη του 17ου αιώνα Γιαν Βερμέερ θεωρείται εθνικός θησαυρός σε αυτή τη χώρα.

Ο πλοίαρχος άφησε πίσω του μερικούς καμβάδες και μια πραγματική αίσθηση ήταν η ανακάλυψη στα τέλη της δεκαετίας του 1930 αρκετών άγνωστων μέχρι τώρα έργων του Βερμέερ. Η τιμή του ευρήματος ανήκε στον ελάχιστα γνωστό καλλιτέχνη Han van Megeren. Σύμφωνα με τον ίδιο, το 1937 ανακάλυψε τον πίνακα του Βερμέερ «Ο Χριστός στο Εμμάους» σε ιδιωτική συλλογή κάποιου. Οι ειδικοί της τέχνης επιβεβαίωσαν την αυθεντικότητα της ζωγραφικής του 17ου αιώνα και την κατέταξαν στα καλύτερα έργα του Βερμέερ. Ο Βαν Μέγκερεν πούλησε τον πίνακα σε έναν πλούσιο συλλέκτη για πολλά χρήματα.

Μάλιστα, τον καμβά τον έγραψε μόνος του. Αγαπούσε τη δουλειά των παλιών δασκάλων και έγραφε με το ύφος τους, μη αναγνωρίζοντας τις καινοτομίες στη ζωγραφική. Κανείς δεν πήρε στα σοβαρά τους δικούς του πίνακες, τότε ο βαν Μέγκερεν αποφάσισε να σφυρηλατήσει τον Βερμέερ για να αποδείξει την ικανότητά του. Ήθελε να κανονίσει μια συνεδρία αυτο-έκθεσης, ντροπιάζοντας έτσι τους ειδικούς, αλλά το ποσό που προσφέρθηκε για την πλαστογραφία του ανάγκασε τον καλλιτέχνη να εγκαταλείψει αυτή την ιδέα.

Ο Βαν Μέγκερεν άρχισε να σφυρηλατεί τον Βερμέερ και αρκετούς άλλους παλιούς Ολλανδούς. Αγόρασε παλιούς φθηνούς πίνακες σε υπαίθριες αγορές, με τη βοήθεια ελαφρόπετρας καθάρισε το στρώμα βαφής, αφήνοντας το χώμα, έφτιαχνε χρώματα σύμφωνα με παλιές συνταγές και τα ζωγράφισε με παραδοσιακά κίνητρα για τους παλιούς Ολλανδούς. Στέγνωσε και παλαίωσε τους φρέσκους καμβάδες με σίδερο και πιστολάκι και για να σχηματίσει μικρές ρωγμές στο στρώμα βαφής των κρακέλ, τύλιξε τους καμβάδες γύρω από τη μπάρα.

Το 1943, όταν η Ολλανδία βρισκόταν υπό γερμανική κατοχή, ένας από τους πίνακες αγοράστηκε από τον Reichsmarschall Hermann Goering. Μετά την αποφυλάκισή του, ο van Megeren διώχθηκε για συνεργασία - πούλησε τον εθνικό θησαυρό σε ένα ναζιστικό μπόνζο.

Ο καλλιτέχνης έπρεπε να παραδεχτεί ότι δάνεισε ένα ψεύτικο στον Γκέρινγκ και όλα τα υπόλοιπα αυτά τα Βερμέερ τα έγραψε μόνος του. Ως αποδεικτικό στοιχείο, ακριβώς στο κελί της φυλακής, έφτιαξε έναν πίνακα «Ο Ιησούς ανάμεσα στους γραμματείς», τον οποίο οι ειδικοί, που δεν γνώριζαν για την αναγνώριση του κατασκευαστή των πλαστών, αναγνώρισαν επίσης ως γνήσιο. Είναι αστείο, αλλά μόλις αυτοί οι ειδικοί ενημερώθηκαν ότι ο καμβάς ζωγραφίστηκε πριν από μερικές εβδομάδες, βρήκαν αμέσως ασυνέπειες στα στυλ ζωγραφικής του van Megeren και του αληθινού Vermeer.

Ο Van Megeren μετατράπηκε αμέσως από εθνικός προδότης σε εθνικό ήρωα που εξαπάτησε τους Ναζί. Από τη φυλακή αφέθηκε ελεύθερος σε κατ' οίκον περιορισμό και το δικαστήριο του έδωσε μόνο ένα χρόνο φυλάκιση για παραποίηση πινάκων. Ένα μήνα αργότερα, ο καλλιτέχνης πέθανε στη φυλακή από καρδιακή προσβολή - η υγεία του υπονομεύτηκε από το αλκοόλ και τα ναρκωτικά, στα οποία είχε εθιστεί με τα χρόνια του πλούτου που έπεσε πάνω του.

Κατά τη διάρκεια της σύντομης καριέρας του, ο van Megeren πούλησε ψεύτικους πίνακες αξίας 30 εκατομμυρίων δολαρίων με μοντέρνους όρους. Τα ψεύτικα του βρέθηκαν σε έγκριτα μουσεία ακόμη και τη δεκαετία του 1970.

Ένας άλλος αποτυχημένος καλλιτέχνης, ο Άγγλος Tom Keating, συνειδητοποίησε επίσης τον εαυτό του με τη βοήθεια πλαστών. Δεν ειδικεύτηκε σε κανένα στυλ ή εποχή, αλλά παρήγαγε πίνακες από περισσότερους από εκατό μεγάλους δασκάλους του παρελθόντος - από τον Ρέμπραντ έως τον Ντεγκά. Ταυτόχρονα, ο Keating κορόιδεψε τους ειδικούς, τοποθετώντας ειδικά στους πίνακές του εσωτερικές λεπτομέρειες ή αντικείμενα που δεν μπορούσαν να υπάρχουν στην εποχή των καλλιτεχνών των οποίων οι υπογραφές υπήρχαν στους καμβάδες.

Οι ειδικοί δεν παρατήρησαν αυτό το κενό και αναγνώρισαν την αυθεντικότητα των «αριστουργημάτων». Πριν αποκαλυφθεί, ο Keating είχε δημιουργήσει πάνω από δύο χιλιάδες πλαστά. Δεν οδηγήθηκε στη φυλακή λόγω κακής υγείας, κάτι που όμως ήταν αρκετό για να συμμετάσχει σε τηλεοπτική σειρά ντοκιμαντέρ για σπουδαίους καλλιτέχνες. Στον αέρα, ο Keating ζωγράφισε καμβάδες στο στυλ των παλιών δασκάλων.

Στη δεκαετία του 1990, μια ταξιαρχία ψεύτικων εικόνων από την Ομοσπονδιακή Δημοκρατία της Γερμανίας ανέπτυξε έντονη δραστηριότητα, προμηθεύοντας στην αγορά τα έργα Γερμανών καλλιτεχνών των αρχών του 20ού αιώνα. Οι απατεώνες ισχυρίστηκαν ότι οι πίνακες προέρχονται από τη συλλογή του παππού της συζύγου ενός εξ αυτών. Απόδειξη αυτού ήταν μια φωτογραφία στην οποία αυτή η σύζυγος, ντυμένη με ρούχα αντίκες, πόζαρε με φόντο ψεύτικους πίνακες, που απεικονίζουν τη δική της γιαγιά.

Αυτό αποδείχθηκε αρκετό για τους δημοπρατητές και τους γκαλερίστας, οι οποίοι άρχισαν να μεταπωλούν πλαστά σε πλούσιους συλλέκτες. Για παράδειγμα, ο διάσημος κωμικός του Χόλιγουντ Στιβ Μάρτιν αγόρασε έναν από τους πίνακες για 700 χιλιάδες ευρώ. Μόνο τέσσερις απατεώνες κέρδισαν περισσότερα από είκοσι εκατομμύρια ευρώ και κάηκαν σε καθαρές ανοησίες - αποδείχθηκε ότι τα φορεία των πινάκων, που υποτίθεται ότι βάφτηκαν σε διαφορετικά μέρη και σε διαφορετικές δεκαετίες, κατασκευάστηκαν από τον κορμό του ίδιου δέντρου. Οι εγκληματίες συνελήφθησαν το 2010 και καταδικάστηκαν σε ποινές φυλάκισης από 4 έως 6 χρόνια. Κατά τη διάρκεια της αναγκαστικής διακοπής, άρχισαν να γράφουν απομνημονεύματα, τα οποία αγοράστηκαν γρήγορα από εκδότες.

Τα πιο ακριβά γλυπτά στην αγορά ανήκουν, παραδόξως, όχι στον Φειδία ή τον Μιχαήλ Άγγελο, αλλά στον Ελβετό καλλιτέχνη Alberto Giacometti "/>

Το 2004 έγινε ένα σκάνδαλο στον οίκο Sotheby's. Μισή ώρα πριν από τη δημοπρασία αφαιρέθηκε από τη δημοπρασία ο πίνακας του Σίσκιν «Τοπίο με ρέμα», η αρχική τιμή του οποίου ήταν 700 χιλιάδες λίρες.

Αποδείχθηκε ότι η παρτίδα δεν ανήκε στο πινέλο του Shishkin, αλλά στον Ολλανδό καλλιτέχνη Marinus Kukkuk Sr., και αγοράστηκε πριν από ένα χρόνο στη Σουηδία για 9.000 δολάρια. Η εξέταση διαπίστωσε ότι η υπογραφή του συγγραφέα αφαιρέθηκε από τον καμβά, προστέθηκε ένα ψεύτικο αυτόγραφο του Σίσκιν και στο τοπίο προστέθηκαν ένα αρνί και ένας βοσκός με ρωσικά ρούχα. Παράλληλα, η πλαστογραφία συνοδευόταν από πιστοποιητικό γνησιότητας από την Πινακοθήκη Τρετιακόφ. Αργότερα, ειδικοί από την Πινακοθήκη Tretyakov διαβεβαίωσαν ότι είχαν εξαπατηθεί.

Παρόμοια σκάνδαλα έγιναν και αργότερα. Σίγουρα θα συνεχίσουν και στο μέλλον. Τα εγκλήματα παραποίησης και εμπορίας έργων τέχνης είναι, μαζί με το εμπόριο ναρκωτικών και όπλων, η πιο προσοδοφόρα εγκληματική επιχείρηση.

Ταυτόχρονα, κανείς εκτός από τους αγοραστές δεν ενδιαφέρεται για τη διαπίστωση της αυθεντικότητας - διάσημοι οίκοι δημοπρασιών και γκαλερί λαμβάνουν τεράστιες προμήθειες από την πώληση αμφίβολων αριστουργημάτων, επομένως οι ειδικοί τους συχνά τείνουν να τα επικυρώσουν. Σύμφωνα με ορισμένες εκτιμήσεις, μεταξύ του ενός τρίτου και του μισού των ζωγραφικών έργων, των γλυπτών και των τεχνών και χειροτεχνιών που κυκλοφορούν στην αγορά τέχνης είναι πλαστά.