Λαυρέντυ Μπέρια. Επιστροφή από τη λήθη

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Από τα πρώτα πλάνα, ο συγγραφέας δηλώνει ότι δεν πρόκειται να αποδείξει ή να αρνηθεί τίποτα σε κανέναν, καθήκον του είναι να πει για την πολύ δύσκολη ζωή του Lavrenty Beria, βασισμένος μόνο σε γεγονότα και αναμνήσεις των συγχρόνων του παντοδύναμου Ο Λαϊκός Επίτροπος του NKVD …

Σχόλιο από την ιστοσελίδα της ταινίας www.beria1.ru:

Κάθομαι, υπόκωφος, αφού παρακολουθώ, με καμένα αυτιά και αύξηση της θερμοκρασίας … Ο σημερινός πόνος σε σχέση με την τραγωδία της Ουκρανίας ξαφνικά έσβησε στο παρασκήνιο μετά την παρακολούθηση αυτής της ταινίας …

Στο παρακάτω κείμενο, ο σκηνοθέτης Yuri Rogozin περιγράφει πώς γεννήθηκε αυτή η ταινία …

Πώς γεννήθηκε αυτή η ταινία

Μέχρι το 2011 δεν θα μου περνούσε από το μυαλό να γυρίσω κάτι τέτοιο. Η μακροχρόνια αντισταλινική προπαγάνδα, που εντάθηκε με την άφιξη του Γκορμπατσόφ, έκανε το μεγαλειώδες έργο της. Η στάση απέναντι στον Στάλιν και τον Μπέρια ήταν αρνητική στον πληθυσμό. Πριν από περίπου 15 χρόνια, όταν είδα στις ειδήσεις στην τηλεόραση ότι ο πολύ μεσήλικας γιος του Beria Sergo (παρεμπιπτόντως, ένας εξαιρετικός στρατιωτικός σχεδιαστής) αναζητούσε την αποκατάσταση του πατέρα του, σκέφτηκα: καλά, αυτό είναι πάρα πολύ, υπάρχουν τόσες αμαρτίες πίσω του!..

Ο Σέργο, παρεμπιπτόντως, πέθανε χωρίς να έχει πετύχει την αθώωση του πατέρα του.

Τότε θυμήθηκα ένα παλιό ανέκδοτο. Μια περιήγηση στην κόλαση. Ο Ιβάν ο Τρομερός είναι μέχρι τον αστράγαλο στο αίμα, ο Χίτλερ μέχρι τη μέση, ο Μπέρια μέχρι τα γόνατα. Τον ρωτούν: «Πού είναι ο Ιωσήφ Βισσαριόνοβιτς;». «Και στέκομαι στους ώμους του», απαντά ο Lavrenty Palych…

Ακόμη και στα αστεία, ο Μπέρια απεικονιζόταν ως ο πιο αιμοδιψής.

Στα μέσα της δεκαετίας του '80 του περασμένου αιώνα, είχα την ευκαιρία να μιλήσω ζωντανά πολλές φορές με τον συγγραφέα των εκθετικών βιβλίων για τον Στάλιν και τον Μπέρια, Anton Antonov-Ovseenko. Γιος του επαναστάτη Vladimir Antonov-Ovseenko και της Rosalia Borisovna Katsnelson, ο ίδιος πέρασε δεκατρία χρόνια στα στρατόπεδα, αλλά παρά τις αφόρητες συνθήκες κράτησης και την κακή υγεία του, επέζησε με ασφάλεια σε πολύ μεγάλη ηλικία - 93 ετών και πέθανε σε 2013. Ο πατέρας του, πρώην μενσεβίκος, που την κατάλληλη στιγμή έγινε μπολσεβίκος, πυροβολήθηκε τον Φεβρουάριο του 1938 ως τροτσκιστής, εχθρός του λαού.

Ο Anton Vladimirovich Antonov-Ovseenko, ένας ξερός, χολικός γέρος, σχεδόν τυφλός από την παιδική του ηλικία, ζούσε σε ένα μεγάλο σταλινικό σπίτι. Πάνω στο γραφείο του, δίπλα σε μια γραφομηχανή, βρίσκονταν σωροί από χειρόγραφα μελλοντικών ανελέητων άρθρων και βιβλίων. Αναφερόμενος σε κάποια μυστικά αρχεία και αναμνήσεις παλιών επαναστατών, κυρίως πυροβολημένων, περιέγραψε με πάθος και πειστικά, με τις παραμικρές λεπτομέρειες, σαν να ήταν συνεχώς παρών εκεί κοντά, τις πιο αποτρόπαιες φρικαλεότητες του Μπέρια.

Και τότε πίστεψα άνευ όρων αυτόν τον εκπληκτικά ενημερωμένο αφηγητή, την κάθε λέξη του στιλέτο! Όπως πίστευαν με ενθουσιασμό οι εργαζόμενοι και οι αναγνώστες του δημοφιλέστερου νεανικού περιοδικού Smena εκείνη την εποχή, με εκατομμύρια κυκλοφορίες, που, όπως και άλλες εκδόσεις, εξέδιδαν και τέτοιες ανατριχιαστικές ταινίες τρόμου, κυριεύτηκαν από το αλμυρό κύμα της περεστρόικα.

Και θυμάμαι επίσης πώς, ως αγόρι, έχοντας φτάσει στη Μόσχα από την πατρίδα του τη Σιβηρία στα τέλη της δεκαετίας του '60 και περπατώντας στα επίσημα λιθόστρωτα της Κόκκινης Πλατείας, με έκπληξη διαπίστωσα ότι υπάρχουν μνημεία στους τάφους εξαιρετικών ανθρώπων, και στον τάφο του Στάλιν είναι άδειος. Σκέφτηκα: προφανώς, ο Στάλιν έκανε πραγματικά πολλά άσχημα πράγματα. Και λίγα χρόνια αργότερα είδα ότι το μνημείο εμφανίστηκε ξαφνικά … Ελάτε σήμερα στην Κόκκινη Πλατεία, όλοι οι τάφοι είναι άδειοι, μόνο ένας έχει πάντα φρέσκα λουλούδια. Στον τάφο του.

Στο εγχειρίδιο της ιστορίας, έγραψαν και γράφουν ότι ο Χρουστσόφ το 1956 μίλησε με τόλμη στο εικοστό συνέδριο του κόμματος με μια έκθεση όπου, σαν χειρουργός, άνοιξε σωτήρια αόρατα αποστήματα - τις τρομερές πράξεις του Στάλιν. Και αυτό ήδη τρία χρόνια, καθώς δεν ζούσε!

Στη δέκατη τάξη, δεν μπορούσα να καταλάβω: ποιο ήταν τότε το θάρρος του Χρουστσόφ, αν επέπληξε τους νεκρούς; Και γιατί πριν όλοι ήταν σιωπηλοί; Φοβόντουσαν λοιπόν;.. Ή μήπως ήταν ταυτόχρονα με τον αρχηγό των καλικάντζαρων, δηλαδή οι ίδιοι ήταν καλικάντζαροι; Ή μήπως δεν παρατήρησαν τίποτα, και μόνο ένας έντιμος και γενναίος Χρουστσόφ, που κατά λάθος μπήκε σε αυτό το αιμοδιψή αγέλη, αποκάλυψε με θάρρος στους αδαείς που μέχρι πρόσφατα έκλαιγαν πάνω από το φέρετρο του αρχηγού, όλη την αλήθεια κρυμμένη από τα μάτια τους; Αλλά πριν από αυτή τη μοιραία στιγμή, ο Nikita Sergeevich δούλευε με τον Στάλιν χέρι-χέρι, λαμβάνοντας τακτικά παραγγελίες και μετάλλια στο ευρύ στήθος του.

Κάτι δεν λειτούργησε εδώ, οι γρίφοι δεν χωρούσαν. Ή μήπως επειδή η εξαγριωμένη αλήθεια του Χρουστσόφ δεν ανταποκρινόταν στην πραγματικότητα;.. Αλλά για κάποιο λόγο δεν ήταν συνηθισμένο να γίνονται τέτοιες ερωτήσεις.

Θυμάμαι πώς ο Στάλιν ήταν πάντα παρών στις εποχικές, αγαπημένες από την παιδική ηλικία πολεμικές ταινίες που σκηνοθέτησε ο Γιούρι Οζέροφ, αλλά, όπως μου φάνηκε, κάποιος μικρός, αδύναμος, όχι πολύ σίγουρος για τον εαυτό του, αλλά πιο σημαντικός, αποφασιστικός και γνώστης φαινόταν δυνατός Ζούκοφ, παρόμοιο με ένα ακαταμάχητο τανκ για τον εχθρό (που ερμήνευσε ο μεγάλος ηθοποιός Μιχαήλ Ουλιάνοφ), που σαφώς δεν φοβόταν τον Στάλιν, ήταν από όλες τις απόψεις ένα κεφάλι ψηλότερο από αυτόν και, δείχνοντας τη στάση του απέναντί του, για παράδειγμα, μπορούσε εύκολα μιλήστε με τον Ανώτατο Διοικητή στο τηλέφωνο, καθίστε στην καρέκλα, ακόμα και πίνοντας γλάρους με μεράκι. Εκείνη την εποχή, ακόμα δεν ήξερα ποιος έπαιξε πραγματικά τον κύριο ρόλο στη νικηφόρα ηγεσία του σοβιετικού στρατού. Αυτός που πάνω σε λευκό άλογο φιλοξένησε την παρέλαση στις 9 Μαΐου 1945 ή αυτός που απλώς στάθηκε στο βήμα του Μαυσωλείου ανάμεσα σε άλλα μέλη του Πολιτικού Γραφείου.

Και τελικά, σε καμία από τις ταινίες για τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, συμπεριλαμβανομένων εκείνων του ίδιου Οζέροφ (στρατιώτης πρώτης γραμμής, παρεμπιπτόντως, και επαγγελματίας στρατιωτικός), που γυρίστηκαν μετά το θάνατο του Joseph Vissarionovich, δεν υπάρχει Μπέρια καθόλου! Σαν να καθόταν στο φεγγάρι εκείνη την ώρα. Αν και, φυσικά, τόσο οι βετεράνοι όσο και οι ιστορικοί γνώριζαν πολύ καλά τι έκανε ο Lavrenty Pavlovich εκείνα τα χρόνια και ποια ήταν η πραγματική του συμβολή στη Νίκη.

Πόσες όμως ταινίες, προγράμματα και σίριαλ έχουν κυκλοφορήσει -από τα 90s μέχρι σήμερα- για τον αιμοδιψή Μπέρια! Ως αποτέλεσμα, δηλητηρίασε τον Στάλιν και κατέλαβε την εξουσία, αλλά τιμωρήθηκε εγκαίρως από τον σοφό Χρουστσόφ, τον συνέλαβαν και τους ατρόμητους στρατηγούς με επικεφαλής τον μελλοντικό Στρατάρχη Μπατίτσκι (και σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή - προσωπικά από τον ίδιο τον Ζούκοφ), δεσμευμένος, ωστόσο., θανατηφόρο, ακριβώς στο υπόγειο πυροβολήθηκε θαρραλέα και αλύπητα από πιστόλια σχεδόν αιχμηρά.

Και πόσα διασκεδαστικά βιβλία έχουν εκδοθεί για τα απολαυστικά σεξουαλικά του κατορθώματα! Οι διαβρωτικοί ρεπόρτερ βρήκαν ακόμη και μερικά ηλικιωμένα θύματα της μανιακής παρενόχλησής του, τα οποία, ωστόσο, όχι χωρίς ευχαρίστηση θυμήθηκαν τις στενές σχέσεις τους με τον παντοδύναμο Λαϊκό Επίτροπο του NKVD, ενώ τον επαίνεσαν ως άνδρα …

Ναι, μέχρι το 2011 δεν είχα καμία διαφορά από την πλειοψηφία που καταδίκαζε τον Στάλιν και τον Μπέρια. Αλλά μια μέρα έπεσα πάνω σε ένα βιβλίο του Γιούρι Μουχίν και στη συνέχεια της Έλενα Προύντνικοβα - για τη Μπέρια. Αυτά ήταν βιβλία που δεν βασίστηκαν σε φαντασιώσεις φανταστικών συγγραφέων και ζόμπι ή δεσμευμένων ιστορικών, που αναπαράγουν εκστατικά γνωστά κλισέ, όχι σε ιστορίες προσβεβλημένων συγγενών θυμάτων καταστολής, αλλά σε πραγματικά έγγραφα, γεγονότα, φιγούρες και αναμνήσεις συγχρόνων που γνώριζαν προσωπικά τον Beria..

Δεν πίστευα στα μάτια μου! Αποδείχθηκε ότι όλα όσα ήξερα για τον Lavrenty Pavlovich πριν δεν ήταν τίποτα άλλο από ένα σκόπιμα ψέμα, χονδρικά σχεδιασμένο, αλλά σφιχτά λιθόστρωτα και ενσωματωμένα στο μυαλό των ευκολόπιστων πολιτών. Για ποιο λόγο? είναι ξεχωριστό θέμα.

Αποδείχθηκε ότι η Beria ήταν εντελώς διαφορετική!

Και τώρα, όταν, χάρη σε αυτά τα βιβλία, κοίταξα την ανοιχτή πόρτα της καθαρεύουσας αλήθειας, όλα σηκώθηκαν αμέσως από το κεφάλι μέχρι το πόδι. Όλες οι απορίες και οι ασυνέπειες που με βασάνιζαν από τα νιάτα μου, έδεσαν!

Άρχισα να ψάχνω για άλλα βιβλία και πηγές τεκμηρίωσης για τον Μπέρια. Και βρήκα πολλά από αυτά. Με κυρίευσε ένα αίσθημα χαράς που είχα αγγίξει την πραγματική αλήθεια για το ηρωικό μας παρελθόν και έμεινα έκπληκτος με την απίστευτη κλίμακα των πράξεων που μπόρεσε να κάνει ο Lavrenty Pavlovich. Ένιωσα μεγάλη περηφάνια για το γεγονός ότι ζω στη χώρα, την οποία υπερασπίστηκε και έχτισε σε όλη του τη ζωή και για την οποία τελικά πέθανε.

Αλλά ταυτόχρονα με στεναχώρησε το γεγονός ότι η κυκλοφορία των υπέροχων βιβλίων των Yuri Mukhin, Elena Prudnikova, Yuri Zhukov, Andrey Parshev, Arsen Martirosyan και άλλων «εναλλακτικών» ιστορικών ήταν απλώς γελοία σε ρωσική κλίμακα, περίπου 5 χιλιάδες το καθένα ! Πόσοι θα τα διαβάσουν;..

Τότε αποφάσισα να γυρίσω μια ταινία για τον Μπέρια. Ελπίζοντας ότι θα προβληθεί στην τηλεόραση και θα το δουν εκατομμύρια άνθρωποι που θα σκεφτούν, και κάποιος θα αναθεωρήσει τις απόψεις τους, κάποιος θα γίνει πιο δυνατός - από το γεγονός ότι έμαθαν αυτήν την αλήθεια. Σκέφτηκα ότι αυτή η αλήθεια είναι ικανή να συσπειρώσει τους ανθρώπους, να αναζωογονήσει τα πατριωτικά τους συναισθήματα και την υπερηφάνεια για την πατρίδα τους. Ξαφνικά συνειδητοποίησα ότι όλα όσα είχα κάνει μέχρι αυτή τη στιγμή ήταν ένα ασήμαντο μικροπράγμα και αυτή η ταινία θα γινόταν το κύριο όριο και το νόημα της ζωής μου. Και δεν έχει σημασία τι θα μου κοστίσει, είτε αρέσει στις δυνάμεις είτε στη διαβόητη φιλελεύθερη διανόηση.

Αποφάσισα να μην προσπαθήσω καν να ζητήσω χρήματα από το Υπουργείο Πολιτισμού, τα τηλεοπτικά κανάλια ή τους πλούσιους για μια ταινία. Έδωσαν με χαρά χρήματα, αλλά για ταινίες για τον Μπέρια τον δολοφόνο. Πριν από αρκετά χρόνια έγραψα σε ένα από τα ρωσικά ταμεία για την υποστήριξη του πολιτισμού και πρότεινα ένα μεγάλης κλίμακας θεατρικό έργο, όλα ήταν ήδη έτοιμα εκεί, συμπεριλαμβανομένων των συμφωνιών με τα θέατρα, και απαιτούνταν χρήματα για μια δεκάρα. Δεν τιμήθηκα καν με απάντηση. Τώρα λοιπόν, χωρίς δισταγμό, πούλησα το μικρό διαμέρισμα που είχε μείνει από τη μητέρα μου και άρχισα τη δουλειά.

Η πρώτη δυσκολία περίμενε στα ταινιοθήκη. Τα καρέ με τον Μπέρια στην ταινία αποδείχθηκαν αμελητέα: ο Χρουστσόφ κατέστρεψε ό,τι μπορούσε. Αλλά το κύριο πρόβλημα που αντιμετώπισα ήταν όταν τελείωσε η ταινία. Για να το δοκιμάσω, τον έστειλα σε δύο ρωσικά φεστιβάλ ντοκιμαντέρ. Και έχασα τον χρόνο μου. Σε ένα φεστιβάλ, επικεφαλής της κριτικής επιτροπής ήταν ένας σκηνοθέτης που αφιέρωσε τη ζωή του στην έκθεση του Στάλιν και στο δεύτερο, τα βραβεία μοιράστηκαν κυρίως σε συγγενείς πρώην και νυν αξιωματούχων του κινηματογράφου. Αλλά δεν έψαχνα για βραβεία! Ήταν σημαντικό για μένα να δω την αντίδραση στην ταινία. Αλλά δεν ήταν εκεί. Οχι.

Τότε τηλεφώνησα σε ένα από τα ομοσπονδιακά κανάλια και (ω, θαύμα!) μίλησα με τον αναπληρωτή γενικό διευθυντή και ταυτόχρονα γνωστό παρουσιαστή. Μου είπε αμέσως: αυτό το θέμα στο κανάλι μας είναι ταμπού. Δεν μπόρεσα καν να μπω σε άλλα κανάλια. Απλώς δεν ήμουν συνδεδεμένος με τα στελέχη που επέβλεπαν τα έργα ντοκιμαντέρ. Στην καλύτερη περίπτωση, μου πρότειναν να στείλουν την πρότασή μου με e-mail, κάτι που έκανα. Αλλά κανείς δεν με κάλεσε πίσω.

Μετά πήγα στον παλιό καλό μου φίλο, έναν πολύ επιφανή δημοσιογράφο που εργαζόταν σε ένα από τα κύρια μέσα μαζικής ενημέρωσης της χώρας. Παρακολούθησε την ταινία, είπε ότι η φιλελεύθερη διανόηση μπορούσε να ουρλιάσει, και ότι εκεί πάνω, δύσκολα θα του άρεσε, αλλά υποσχέθηκε να με βοηθήσει φτιάχνοντας, ας πούμε, δρόμους παράκαμψης για αυτό. Ωστόσο, μετά από περίπου μια εβδομάδα, άρχισε να αναφέρεται στην έλλειψη των κατάλληλων ανθρώπων στο γήπεδο, στη συνέχεια στη μακροχρόνια ασθένειά τους και σε άλλους παχύρρευστους λόγους. Πέρασαν πέντε μήνες σε τέτοιες τηλεφωνικές συνομιλίες. Και σταμάτησα να ενοχλώ έναν καλό άνθρωπο…

Σε αυτό το διάστημα έδειξα την ταινία σε αρκετά στενά άτομα. Με δύο παλιούς φίλους μετά την παρακολούθηση, η σχέση μου ξαφνικά ψύχθηκε τόσο πολύ που σταματήσαμε να επικοινωνούμε. Ο ένας αποδείχθηκε μαχητικός αντισταλινικός και ο δεύτερος ήταν ο αναπληρωτής του …

Ένα μέλος του κινηματογραφικού συνεργείου, ο ομοϊδεάτης μου, ενώ δούλευε την ταινία, πολλές φορές άκουσε τη συμβουλή του πατέρα του να μην ασχοληθεί με αυτήν την επιχείρηση, λένε, το θέμα είναι επικίνδυνο και ολισθηρό. Αλλά όταν ο πατέρας του είδε ο ίδιος την ολοκληρωμένη ταινία, απροσδόκητα επαίνεσε τον γιο του.

Ένα άλλο μέλος της ομάδας, με το οποίο δεν ήξερα πριν από την ταινία, αργότερα μου παραδέχτηκε ότι, έχοντας συμφωνήσει να συνεργαστεί μαζί μου, ήθελε ακόμα να τηλεφωνήσει και να αρνηθεί: η εικόνα του παντοδύναμου στρατάρχη του φαινόταν πάντα τόσο απεχθής…

Γνωρίζοντας ότι στη Ρωσία μόνο σε ένα μέρος όλα αυτά τα χρόνια, παρά τις οδηγίες από τη Μόσχα, δεν αφαίρεσαν το πορτρέτο του Μπέρια από τον τοίχο, επρόκειτο να πάω στη μυστική μικρή πόλη του Σαρόφ, γνωστό και ως Arzamas-16, το λίκνο του την ατομική μας βόμβα. Εκεί, στο μουσείο του Ρωσικού Ομοσπονδιακού Πυρηνικού Κέντρου, κρέμεται το πορτρέτο του Lavrenty Pavlovich, ως επικεφαλής του ατομικού έργου της ΕΣΣΔ. Αλλά η απόκτηση άδειας εισόδου στην πόλη αποδείχθηκε σχεδόν αδύνατη. Στη συνέχεια έστειλα email σε όλους τους συντάκτες των τοπικών εφημερίδων ζητώντας τους να φωτογραφίσουν αυτό το μέρος στο μουσείο. Κανείς δεν ανταποκρίθηκε! Ωστόσο, ένας δημοσιογράφος με βοήθησε. Ζήτησε από τον διευθυντή του μουσείου, Βίκτορ Ιβάνοβιτς Λουκιάνοφ, να τραβήξει φωτογραφίες, κάτι που έκανε αμέσως, και για τις οποίες τον ευχαριστώ από καρδιάς.

Στη βιογραφία του Beria, παρέμειναν πολλές άγνωστες λεπτομέρειες. Σκέφτηκα: τι γίνεται αν απευθυνθούμε σε ένα μέντιουμ; Και πήγε στη διάσημη διορατική, γυναίκα σαμάνο Kazhetta. Είχα ήδη την ευκαιρία να δω μόνος μου τις εξαιρετικές της ικανότητες. Της έφερα μια φωτογραφία της Beria και της ζήτησα να πει γι 'αυτόν όλα όσα βλέπει τα τελευταία χρόνια. Γεννημένη σε ένα μικρό Καζακστάν, δεν είχε ενδιαφερθεί ποτέ για τη ζωή του Μπέρια. Ανοίξαμε την κάμερα και ο Kazhetta άρχισε να μιλάει… Πολλά συνέπεσαν με τις αναμνήσεις των συγχρόνων του Beria, του γιου του, με τις εκδοχές των «εναλλακτικών» ιστορικών. Κάποια πράγματα ήταν απλώς μια ανακάλυψη. Είναι σαφές ότι δεν πιστεύουν όλοι τα μέντιουμ. Όμως οι μοναδικές ικανότητες των ανθρώπων υπάρχουν ανεξάρτητα από το αν κάποιος πιστεύει σε αυτές ή όχι.

Ήθελα πολύ το κείμενο του συγγραφέα στα παρασκήνια να διαβαστεί από τον Stanislav Lyubshin, έναν ηθοποιό που αγαπώ πολύ. Δεν χρειαζόμουν απλώς μια αναγνωρίσιμη φωνή, αλλά μια αναγνωρίσιμη φωνή ενός ατόμου που να σχετίζεται επαρκώς με αυτόν για τον οποίο μιλούσε. Τελειώνοντας ήδη την ταινία, μια μέρα είδα στην τηλεόραση την ιστορία του Lyubshin ότι στα νιάτα του ήθελε να γίνει πρόσκοπος και έγραψε μια επιστολή σχετικά με αυτό στον Lavrenty Pavlovich Beria. Κυριολεκτικά λίγες μέρες αργότερα, προσκλήθηκε στο Λαϊκό Επιμελητήριο (υπουργείο προς το παρόν) των Εσωτερικών, του οποίου επικεφαλής ήταν ο Μπέρια. Είχαν μια φιλική συζήτηση με τον νεαρό Lyubshin και είπαν ότι «η ψυχοφυσική του είναι πιο πιθανό να ταιριάζει στο καλλιτεχνικό επάγγελμα παρά στο επάγγελμα της νοημοσύνης». Ο Lyubshin μίλησε για αυτό με ευγένεια. Και σκέφτηκα: αυτή είναι η μοίρα!

Αλλά αποδείχθηκε πολύ δύσκολη η επικοινωνία με τον διάσημο καλλιτέχνη. Όλες οι επαφές του φιλτράρονται από τη σύζυγό του, η οποία έχει τα μισά του χρόνια και υπηρετεί στο τμήμα πολιτισμού μιας μεγάλης εφημερίδας. Πήρα τον αριθμό τηλεφώνου της, τηλεφώνησα και μετά έστειλα email τις λεπτομέρειες. Λίγες μέρες αργότερα, η απάντηση ήρθε από αυτήν μέσω e-mail. Λένε ότι ο Stanislav Andreevich ευχαριστεί για την προσφορά, αλλά δεν θα μπορέσει να συμμετάσχει στην ταινία. Χωρίς να εξηγήσω τον λόγο…

Αν η γυναίκα μου είπε στον Lyubshin για την ιδέα μου ή όχι, δεν ξέρω. Λοιπόν, δεν πάω, τελικά, στο θέατρο που δείχνει δύο παραστάσεις το μήνα με τη συμμετοχή ενός ηθοποιού και τον περιμένω στην πόρτα, όπου και πάλι υπάρχει μεγάλη πιθανότητα να πιάσει τον κηδεμόνα του. άγγελος σε γυναικεία μορφή…

Απογοητευμένος άκουγα τις φωνές των εκφωνητών στο Διαδίκτυο για αρκετές μέρες. Τελικά, βρήκα κάτι λίγο πολύ παρόμοιο. Βρέθηκα σε ένα άθλιο στούντιο ηχογράφησης, όπου ένας χοντρός γύρω στα πενήντα πέντε ήρθε καθυστερημένα, πήρε το κείμενο και κάθισε χαρούμενος μπροστά στο μικρόφωνο. Αποδείχθηκε ότι συνήθως τον «έγραφαν» αμέσως από το ρόπαλο… Αφού άκουσε την εισαγωγή μου, άρχισε να διαβάζει δυνατά το κείμενο που του ήταν άγνωστο. Τραυλίζοντας και κάνοντας τόνους σε λάθος σημεία, χύθηκε γενναία χωρίς να σταματήσει! Για περίπου δέκα λεπτά άντεξα αυτόν τον πονόδοντο, μετά, ωστόσο, τον ανάγκασα να διαβάσει και τις 20 ολόκληρες σελίδες στον εαυτό του και για άλλη μια φορά εξήγησα πώς θα έπρεπε να ακούγεται. Φαινόταν να προσπαθεί, αλλά, δυστυχώς, δεν άλλαξε τίποτα … Όταν τελείωσε, ανακοίνωσε περήφανα ότι επρόκειτο να παίξει σε κάποιο είδος τηλεοπτικής σειράς.

Συνειδητοποίησα ότι δεν αξίζει να χάνω περισσότερο χρόνο ψάχνοντας για εκφωνητή. Και αποφάσισα να διαβάσω μόνος μου το κείμενο εκτός οθόνης.

Και τη μουσική για την ταινία έγραψαν και ερμήνευσαν νεαρά παιδιά από το Τομσκ, που βρέθηκαν τυχαία. Ο Stas Becker μου έστειλε ένα τραγούδι από την ομάδα του για έναν διαγωνισμό που ανακοίνωσα στο Διαδίκτυο, για να συμμετάσχω σε ένα έργο ντοκιμαντέρ. Μου άρεσε το τραγούδι και πρότεινα στην ομάδα να προσπαθήσει να γράψει μουσική και ένα τραγούδι για την ταινία. Εξήγησε ότι η ταινία δεν ήταν εύκολη και, επιπλέον, δεν ήταν εμπορική. Η έλλειψη υποσχέσεων για χρήματα δεν ενόχλησε τα παιδιά. Δεν τους είπα επίτηδες για ποιον θα ήταν η ταινία, για να μην παραστρατήσουν, κορεσμένοι με αρνητικές πληροφορίες για τον Μπέρια στο Διαδίκτυο. Έστειλαν υλικό, άκουσα, έκανα σχόλια, το ξαναέκανε, το έστειλαν ξανά, το ξαναέκανε… Ως αποτέλεσμα, μετά από τρεις ή τέσσερις μήνες επέλεξα πολλά μουσικά κομμάτια. Το τραγούδι αποδείχθηκε λίγο γωνιακό, αλλά ειλικρινές και συγκινητικό.

Η δουλειά για την ταινία ήταν πολύ δύσκολη. Μια ήδη εξαιρετικά μικρή ομάδα, για διάφορους λόγους, έχασαν στρατιώτες εν κινήσει, έπρεπε να ενσωματώσουν νέους ανθρώπους, να μεταφέρουν υλικό από το ένα πρόγραμμα στο άλλο και να ξανακάνουν ατελείωτα πολλά.

Δεν έχω καθήκον να βγάλω χρήματα από αυτήν την ταινία. Δεν ντρέπομαι που δεν θα είναι δυνατή η ανάκτηση τουλάχιστον μέρους των δαπανών. Για μένα, το κύριο πράγμα είναι να δει ο κόσμος την εικόνα και να σκεφτεί. Υπόσχομαι, αν ξαφνικά έρθουν χρήματα από κάπου, θα συνεχίσω να πυροβολώ. Αφού μπήκα σε αυτό το θέμα, ξέρω: οι λευκές σελίδες του παρελθόντος μας περιμένουν!..

… Αν καταστραφούν οι ρίζες ενός δέντρου, στεγνώνει. Εάν ένα παιδί αφαιρεθεί από τους γονείς του, θα γίνει ανυπεράσπιστο, όλα μπορούν να μπουν στο κεφάλι του, συμπεριλαμβανομένων των πιο άσχημων ιδεών. Εάν αφαιρεθεί η ιστορία από τους ανθρώπους ή ξαναγραφτεί με τέτοιο τρόπο που θα είναι κρίμα ακόμη και να τη θυμόμαστε, οι άνθρωποι δεν θα μπορούν να βασίζονται στην εξουσία των προγόνων τους, θα είναι κατακερματισμένοι και αδύναμοι. Τέτοιοι άνθρωποι είναι καταδικασμένοι σε εξαφάνιση.

Στην ιστορία μας, όπως, παρεμπιπτόντως, στην ιστορία άλλων κρατών, πολλά έχουν ξαναγραφτεί, παραμορφωθεί, ξαναζωγραφιστεί. Αυτό συμβαίνει εδώ και πολύ καιρό και συνεχώς. Οι Ρωμαίοι αυτοκράτορες κατέστρεψαν τα αγάλματα των προκατόχων τους και τους κατηγόρησαν για όλες τις αμαρτίες. Ο Μέγας Πέτρος, έχοντας εισαγάγει το ευρωπαϊκό ημερολόγιο στη Ρωσία, έκοψε πέντε χιλιάδες χρόνια ιστορίας από τη Ρωσία με μια πτώση.

Η επανεφεύρεση του παρελθόντος είναι μια αναπόφευκτη διαδικασία. Κάποιοι ήρωες ανακηρύσσονται σκάρτοι και οι σκάρτοι δηλώνονται ήρωες. Το καθήκον των ιστορικών είναι να προσπαθούν να είναι αντικειμενικοί. Αλλά οι ιστορικοί είναι πραγματικοί άνθρωποι που ζουν εδώ και τώρα και θέλουν να ζουν καλά και να είναι σε αρμονία με τις αρχές και την επίσημη άποψη. Γι' αυτό μερικές φορές έχουμε μια πολύ διαστρεβλωμένη εικόνα του παρελθόντος.

Με αυτή την ταινία θέλω να αποκαταστήσω έστω λίγο την ιστορική αλήθεια.

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ.

Μια αστεία στιγμή. Στις αρχές του χειμώνα του 2013, έγραψα ένα e-mail σε μια κυρία αφεντικό από το Channel One, που επιβλέπει ένα ντοκιμαντέρ, σχετικά με την ταινία μου και την επιθυμία μου να συναντηθούμε. Δεν αντέδρασε με κανέναν τρόπο. Και στις αρχές Ιουνίου 2014, στο πρώτο κανάλι, ξαφνικά βγήκε ένα ωριαίο πρόγραμμα για το μυστήριο του θανάτου του Μπέρια, για τη συνωμοσία του Χρουστσόφ κ.λπ. Ίσως, φυσικά, όλα αυτά να είναι σύμπτωση, αλλά ίσως όχι…

Τελείωσα την ταινία στα μέσα του 2013 και μετά την έστειλα στα προαναφερθέντα φεστιβάλ. Και λίγο αργότερα, τον χειμώνα του 2014, έκανε μικρές αλλαγές στις πιστώσεις, οπότε όρισε την ημερομηνία - 2014.

Στους τίτλους, εμφανίζομαι ως Yuri P. Rogozin. Αυτό δεν είναι καπρίτσιο. Απλώς υπάρχει ένας άλλος σκηνοθέτης Γιούρι Ρογκόζιν, που κάνει μια ταινία μεγάλου μήκους, έχει μόνο ένα διαφορετικό πατρώνυμο - τον Ιβάνοβιτς. Γι' αυτό έβαλα το γράμμα "P" στη μέση για να μην ενοχλείται ο συνονόματός μου με περιττές ερωτήσεις σχετικά με αυτήν την ταινία.