ΕΣΣΔ και Αμερική: πολιτισμική διαφορά στα μάτια ενός συντηρητικού

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Ο πολιτισμός και η Αμερική είναι ασυμβίβαστες, όπως η ιδιοφυΐα και η κακία.

Όπως πολλοί στην ΕΣΣΔ, ως παιδί, ονειρευόμουν να δω την Αμερική, η οποία φαινόταν μυστηριώδης και δελεαστική, φωτεινή και ελκυστική, πρωτότυπη και υπερσύγχρονη. Η ζωή σε μια μικρή πόλη του νότου, όπου τα παιδικά μου χρόνια πέρασαν αφού οι γονείς μου μετακόμισαν από το μεγάλο και καλλιεργημένο Σαράτοφ, ήταν βαρετή. Δεν υπήρχε ψυχαγωγία, εκτός από τον κινηματογράφο, και, όπως έγραψε ο Βισότσκι, «θάφτηκα σε βιβλία».

Τότε ήταν το ίδιο όπως είναι τώρα να έχεις ένα smartphone. Όλοι οι πανκ της αυλής, μαζεύονταν τα βράδια σε επιδρομές στις στέγες, ζέσταιναν τάφρους και έπαιζαν ποδόσφαιρο στην άσφαλτο της αυλής του σχολείου ή στο ξεραμένο γρασίδι ενός κοντινού πάρκου, συζήτησαν τα βιβλία που είχαν διαβάσει για την περιπέτεια και τα ταξίδια. Το να μην διαβάσω τον Ντάνιελ Ντεφό με τον Ροβινσώνα του ή τον Ιούλιο Βερν με τη σειρά απίστευτων ιστοριών του ήταν τόσο ενοχλητικό όσο το να μην παρακολουθήσω τώρα τον Άρχοντα των Δαχτυλιδιών ή τον Χάρι Πότερ.

Οι έφηβοι γνώριζαν από έξω τις «Περιπέτειες του Τομ Σόγιερ» και «Οι περιπέτειες του Χάκλμπερι Φιν» του Μαρκ Τουέιν και ήξεραν σε τι διαφέρει η μετάφραση του Κ. Τσουκόφσκι από τη μετάφραση του Ν. Νταρούζες. Όλοι ήταν ομόφωνοι ότι η μετάφραση του Τσουκόφσκι ήταν πιο αστεία. Στο σχολείο, όλοι πήγαιναν στη βιβλιοθήκη και διάβαζαν την καμπίνα του θείου Τομ από τη γενναία Χάριετ Μπίτσερ Στόου. Καθένας από εμάς έχει επισκεφτεί την καλτ ταινία «Gold McKenna» 10 φορές. Ο γενναίος Γκόικο Μίτιτς ξεδίπλωσε μπροστά μας ένα ολόκληρο έπος της αντιπαράθεσης των Ινδιάνων με τους ύπουλους Αμερικανούς αποικιοκράτες. Ο Theodore Dreiser με τα μυθιστορήματά του σε συνδρομή ήταν σε πολλά διαμερίσματα και το μυθιστόρημά του «The Financier» ήταν ένα σοκ για μια ολόκληρη γενιά.

Νικολάι Μπογκντάνοφ-Μπέλσκι. Γνώστης βιβλίων (Διδασκαλία-φως). Αρχές της δεκαετίας του 1920

Ο Τζακ Λόντον ήταν το είδωλό μας, σύμβολο θάρρους, τιμής, θάρρους και ανδρικής αξιοπιστίας. Στα νιάτα του προστέθηκε σε αυτούς ο Ο. Χένρι με τις ιστορίες του. Από όλον αυτόν τον πολυδιαβασμένο τόμο, σχηματίστηκε μια συλλογική εικόνα μιας μακρινής χώρας με ενδιαφέρουσα ιστορία και ένα τολμηρό, αν και λίγο περίεργο, αλλά συμπαθητικό λαό. Γνωρίζαμε την Αμερική από μυθιστορήματα και ταινίες, τη λατρέψαμε και, όπως μας φάνηκε, την καταλάβαμε καλύτερα από τους ίδιους τους Αμερικανούς.

Αφού στη Σοβιετική Ένωση ήταν βαρετό, εκτός από το να διαβάζουμε βιβλία και να πηγαίνουμε σινεμά, πηγαίναμε και σε θέατρα. Ήταν ένα ταξίδι στο ναό του πολιτισμού. Οι άνθρωποι φορούσαν τα καλύτερα κοστούμια και φορέματα, τα οποία φρόντιζαν ειδικά για τέτοιες εξόδους· το χειμώνα, κανείς δεν πήγαινε στο αμφιθέατρο με χειμωνιάτικα παπούτσια - όλοι έφεραν μαζί τους παπούτσια που αντικαθιστώνται και άλλαζαν τα παπούτσια τους στην ντουλάπα. Τα παλτά και οι μπότες παρέμειναν στην αίθουσα και οι άνθρωποι που είχαν αλλάξει παπούτσια έλαβαν κιάλια και προγράμματα μαζί με αριθμούς. Περπατώντας σταδιακά στο φουαγιέ, περίμεναν το δεύτερο κουδούνι και πήγαν αργά να πάρουν τις θέσεις τους. Τα φώτα έσβησαν, το τρίτο κουδούνι χτύπησε, το χειροκρότημα χτύπησε και η αυλαία άνοιξε. Το θαύμα άρχισε να γίνεται ακριβώς μπροστά στα μάτια μας.

Έβερτ Σιν. Λευκό μπαλέτο

Κατά τη διάρκεια του διαλείμματος, κανείς δεν πέταξε με το κεφάλι στον μπουφέ - ήταν ντροπή. Άλλωστε δεν πάνε θέατρο. Στην αρχή καθόταν ο καθένας λίγο στις θέσεις του, μιλώντας ήσυχα, μετά πήγαν σαν να ζεσταθούν και μόνο μετά, σαν τυχαία, κατέληξαν στον μπουφέ. Ενώ έπαιρναν την ουρά, ήταν εξαιρετικά ευγενικοί και υπομονετικοί. Βιαζόμασταν να τελειώσουμε αυτό που είχαμε αγοράσει πριν το τρίτο κουδούνι, κοιτάζοντας αμήχανα τους συνοδούς, αν δεν είχαν χρόνο. Κανείς δεν έπαιρνε μαζί τους φαγητό στο χολ, προτιμούσαν να το αφήνουν μισοφαγωμένο, αλλά να μην μασούν και σκουπίδια στο χολ. Ήταν ντροπή μεταξύ των θεατρίνων.

Μετά την παράσταση, όλοι έκαναν ουρά στην γκαρνταρόμπα και περίμεναν πολύ πολιτισμικά να εξυπηρετηθούν όλοι. Σκορπίστηκαν ναρκωτικά, μιλώντας και συζητώντας για την υποκριτική. Αυτό συνέβαινε σε όλες τις πόλεις, από πρωτεύουσες μέχρι επαρχίες. Τα κοστούμια θα μπορούσαν να ήταν πιο απλά, αλλά όλα τα άλλα είναι αμετάβλητα.

Έχουμε συνηθίσει στο γεγονός ότι ένα θαύμα γίνεται πάντα στη σκηνή. Είτε πρόκειται για παράσταση, οπερέτα, όπερα ή συναυλία, το τελετουργικό της επίσκεψης σε ένα πολιτιστικό κέντρο ήταν πάντα το ίδιο. Κατά κάποιον τρόπο μπήκε στην κυκλοφορία του αίματος από την παιδική ηλικία και δεν εξέπληξε κανέναν. Ντρεπόμασταν λίγο με τα φτωχά μας ρούχα και πιστεύαμε ότι στη Δύση όλα είναι μάλλον όπως θα έπρεπε - τα σμόκιν, τα μακριά φορέματα, το θαύμα της επαφής με την τέχνη - όλα είναι όπως θα έπρεπε.

Ακόμη και ως φοιτητές, όταν καταφέραμε να αποδράσουμε σε μια συναυλία στο ωδείο μεταξύ των συνεδριών, κοιτούσαμε ήρεμα την απλή γκαρνταρόμπα μας. Θυμάμαι ότι στα τέλη της δεκαετίας του ογδόντα, στη μικρή αίθουσα του Ωδείου του Σαράτοφ, έδινε ένα μικρό ρεσιτάλ με τη συνοδεία ενός συνοδού, που συνόδευε στο πιάνο, κάποιον τελειόφοιτο. Ένα μικρότερο από τον μέσο όρο αγόρι στεκόταν στο διάδρομο με ένα καφέ κοστούμι με μανίκια ένα νούμερο πιο μακριά και τριγυρνούσε με μακρινό βλέμμα. Shabby μπότες και ένα ελαφρώς ατημέλητο χτένισμα ολοκλήρωσαν την εμφάνιση.

Έντγκαρ Ντεγκά. Ορχήστρα της Όπερας. 1868-1869

Μαθητές ωδείων, φίλοι τους από γειτονικά πανεπιστήμια, δάσκαλοι, τόσοι ερασιτέχνες συγκεντρώθηκαν στην αίθουσα. Ανακοινώθηκε ο Βέρντι. Ο συνοδός πήρε τις πρώτες συγχορδίες και το αγόρι σηκώθηκε στις μύτες των ποδιών του, ισιώνοντας το στήθος του. Στην αρχή, ο ζουμερός βαρύτονος απλώς χύθηκε στα αυτιά, μεγαλώνοντας σαν το βρυχηθμό του σερφ, και όταν ο τύπος πήρε το φόρτε, εμείς, το κοινό, για μια στιγμή είχαμε τύμπανα στα αυτιά.

Όταν ο τύπος άρχισε να τραγουδά λίγο πιο ήσυχα, τα αυτιά του τραβήχτηκαν. Αυτό συνέβη πολλές φορές κατά τη διάρκεια της συναυλίας. Και ο κόσμος αντέδρασε σε αυτό ως κάτι οικείο και σωστό. Οι μέτριοι δεν σπούδασαν εκεί. Δεν υπήρχαν λιγότερο καλλιεργημένοι άνθρωποι στην αίθουσα. Αυτή δεν ήταν η Μόσχα, ήταν το Σαράτοφ. Ούτε επαρχία, αλλά ούτε κέντρο. Κάτι ενδιάμεσα. Η συνήθης, εθιμική πρακτική του σοβιετικού πολιτισμού, μεταφέρθηκε στις μάζες. Και οι μάζες, πρέπει να πω, διακρίνονταν από την ικανότητά τους να κατανοούν τον πολιτισμό και να είναι πολύ σοβαροί γνώστες του.

Μερικές φορές έρχονταν σοβαροί μουσικοί στην παραθαλάσσια πόλη μου και η αίθουσα ήταν πάντα γεμάτη. Αυτό που ακουγόταν από το λάκκο της ορχήστρας ήταν εκατό φορές πιο υπέροχο από αυτό που προερχόταν από τα στερεοφωνικά ηχεία του σπιτιού. Και κάθε φορά ακουγόταν μακροχρόνιο χειροκρότημα με ευγνωμοσύνη και πάντα λουλούδια. Μια θάλασσα από λουλούδια. Κάπως έτσι το κοινό τα έφερε εκ των προτέρων και τα φύλαγε μέχρι το τέλος της συναυλίας ή της παράστασης.

Και τότε μια μέρα κατέληξα στην Αμερική στα τέλη της δεκαετίας του '90 για δύο εβδομάδες. Στη Νέα Υόρκη, μας έδειξαν το Trump Center - ένα εκπληκτικά φανταχτερό και φανταχτερό εμπορικό κέντρο, διακοσμημένο με χρυσό και πουλάει βρωμερά αρώματα, κινέζικες τσάντες, μπλουζάκια με σορτς και βραδινά φορέματα που θυμίζουν φτηνούς γυναικείους συνδυασμούς με κουρελιασμένα φτερά ουράς από στρουθοκαμήλους. που κατάφερε να προλάβει. Ήταν η Νέα Υόρκη. Ορκίζομαι ότι το εμπορικό κέντρο C&A στο μικρό γερμανικό Solingen είναι εκατό φορές καλύτερο.

Θέα στη Νέα Υόρκη

Μας έδειξαν τους Δίδυμους Πύργους του Διεθνούς Κέντρου Εμπορίου, τότε ακόμα άθικτοι, μεταφέρθηκαν από έναν ανελκυστήρα υψηλής ταχύτητας στους επάνω ορόφους και δείξαμε τη Νέα Υόρκη από ψηλά - ή μια πτήση με αεροπλάνο, όπως αποδείχθηκε αργότερα. Μας πήγαν στη Wall Street στο Χρηματιστήριο της Νέας Υόρκης, δείχνοντας το οικονομικό κέντρο του κόσμου και τις παλιές τράπεζες, που μπορούσαν να γίνουν μέτοχοι μόνο αποδεικνύοντας ότι κάνατε το πρώτο σας εκατομμύριο δολάρια πριν από τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Ακόμη και το Μπρόντγουεϊ και η Μπράιτον Μπιτς μας έδωσαν γεύση και χρώμα.

Σε όλο το ταξίδι, δεν μπορούσα να μην νιώσω βαθιά απογοητευμένος. Αυτή δεν ήταν η Αμερική που ονειρευόμουν. Η Νέα Υόρκη έχανε απελπιστικά από τη Φρανκφούρτη, η Ουάσιγκτον από την Κολωνία και ακόμη και η Βόννη, το Λος Άντζελες από το Βερολίνο. Το Λας Βέγκας ήταν σαν το Κρασνοντάρ στο δρόμο έξω από την πόλη κατά τη διάρκεια της ημέρας και το Σαν Ντιέγκο ήταν πιο αδύναμο από το Σότσι. Ακόμα δεν καταλάβαινα γιατί η Αμερικανική Πρεσβεία στη Μόσχα μου ζήτησε τόσα πιστοποιητικά ιδιοκτησίας, με την εγγύηση ότι δεν θα έμενα εκεί και θα ζητούσα άσυλο. Υπερεκτίμησαν ξεκάθαρα την αξία της χώρας τους.

Αλλά η Νέα Υόρκη τελείωσε την υπόθεση. Νοέμβριος, βράδυ, ψυχρός άνεμος από τον Ατλαντικό, κάτι ψιλόβροχο, αλλά η ομάδα μεταφέρθηκε στο Rockefeller Center. Πριν μας δείξει το Empire States Building. Αυτό είναι κάτι σαν τον αμερικανικό Πύργο του Άιφελ. Και το Rockefeller Center είναι κάτι σαν το Θέατρο Μπολσόι τους. Έχοντας βαρεθεί το φαγητό και το πολιτιστικό γρήγορο φαγητό, ξεκίνησα τώρα να ξεκουράσω την ψυχή μου και να βουτήξω στο περιβάλλον της υψηλής κουλτούρας. Επιπλέον, το πρόγραμμα περιελάμβανε μια συνδυασμένη συναυλία με κομμάτια από τον Τσαϊκόφσκι, τον Βέρντι και άλλα παγκόσμια κλασικά έργα. Ένιωσα περήφανος για τον Τσαϊκόφσκι - λένε, να ξέρεις τα δικά μας! Αν ήξερα μόνο τι με περιμένει…

Πρώτα απ 'όλα, δεν υπήρχε ντουλάπα. Όλοι πήγαν στο χολ με εξωτερικά ρούχα. Άνθρωποι με παλτό, σακάκια του δρόμου και αδιάβροχα κάθονταν γύρω μου. Αυτό ήταν το πρώτο σοκ που έζησα σε αμερικανικό έδαφος. Το δεύτερο σοκ ακολούθησε αμέσως - όλοι έφαγαν ποπ κορν από τεράστιες τσάντες που κρατούσαν στην αγκαλιά τους. Αυτό κράτησε όλη την παράσταση, την οποία αποκαλούν τη φαρσοκωμωδία «παράσταση». Αλλά αυτό ήταν μόνο η αρχή.

Meal'n'Real

Το Rockefeller Center είναι περήφανο που διαθέτει 9 στάδια, που ολισθαίνουν και αντικαθιστούν το ένα το άλλο. Τόσο τεράστιο όσο ένα γήπεδο ποδοσφαίρου. Οι Αμερικανοί έδειξαν στον Τσαϊκόφσκι με έναν μάλλον περίεργο τρόπο - το μπαλέτο Ο Καρυοθραύστης προβλήθηκε στον πάγο. Δεν είναι τρομακτικό, αλλά όταν 50 άτομα κάνουν πατινάζ εκεί την ίδια στιγμή, είναι δύσκολο να απαλλαγείς από την επιθυμία να φωνάξεις «Πουκ, μπουκ!»

Όμως η αποθέωση συνέβη σε ένα απόσπασμα από την όπερα Aida του Βέρντι. Όταν άλλαξε το σκηνικό, ήρθαν περίπου 200 άτομα με ανατολίτικα ρούχα, άναψαν αληθινές φωτιές, έβγαλαν ένα κοπάδι ζωντανά άλογα, ένα κοπάδι καμήλες, δεν μιλάω για τα γαϊδούρια και τον υπόλοιπο κόσμο των ζώων. Οι θεατές που μασούσαν ποπ κορν γύρω μου με χειμωνιάτικα εξωτερικά ρούχα με γυρισμένους γιακά σε μια σκοτεινή, κρύα αίθουσα τελείωσαν τη δουλειά. Ένιωσα το 1920, να βρίσκομαι στη μέση της καταστροφής και του Εμφυλίου Πολέμου στην παράσταση του Πολιτιστικού Διαφωτισμού για τις αγροτικές μάζες.

Ειλικρινά, από μια τέτοια ερμηνεία των παγκόσμιων κλασικών, έχασα όχι μόνο το δώρο της ρωσικής ομιλίας, αλλά και έπαψα να καταλαβαίνω τι συνέβαινε στη σκηνή. Αλλά αυτό δεν ήταν σημαντικό για τους Αμερικανούς! Η κλίμακα της παράστασης είναι σημαντική για αυτούς. Οι Αμερικανοί προσπάθησαν να καταπνίξουν και να καταπλήξουν με το εύρος τους - προφανώς, έτσι κατανοούν τον πολιτισμό αν δεν τον διδάσκουν από Ρώσους δασκάλους. Μόνο στην Αμερική θα μπορούσε να εμφανιστεί η Vanessa Mae, παίζοντας ηλεκτρονικά (!) βιολί, συνοδευόμενο από κρουστά, ρυθμικά κλασικά που διασκευάζονται για ευκολότερη κατανόηση για όσους στην Αμερική θεωρούν τους εαυτούς τους πολιτιστικό στρώμα. Οι Τέσσερις Εποχές του Βιβάλντι με συνοδεία τύμπανου - νομίζω ότι ούτε στην Κόλαση ο συνθέτης δεν μπορούσε να φανταστεί κάτι τέτοιο. Η Αμερική και ο πολιτισμός είναι έννοιες ασυμβίβαστες, όπως η ιδιοφυΐα και η κακία.

Πετώντας από την Αμερική, συνειδητοποίησα ότι όχι μόνο θέλω να γυρίσω σπίτι το συντομότερο δυνατό, αλλά και ότι δεν θα πετάξω ποτέ ξανά σε αυτή τη χώρα, όσο κι αν με παρασύρουν εδώ. Η Αμερική πέθανε για πάντα για μένα ως μια χώρα που σέβομαι και θέλω να δω. Ότι η Αμερική, που έμαθα από βιβλία, δεν υπάρχει στον κόσμο. Αυτό που υπάρχει είναι αηδιαστικό και δεν με ενδιαφέρει.

Αμερικανική αφίσα. Ετσι είναι η ζωή!

Δεν υπάρχει περίπτωση να ξαναπεράσω το κατώφλι της Αμερικανικής Πρεσβείας. Κι ας μου εξηγήσουν ότι υπάρχουν κανονικά θέατρα και κανονικοί θεατές με τη μορφή που έχουμε συνηθίσει να τους βλέπουμε στο σπίτι. Και δεν χρειάζεται να μου πείτε για την απολίτιστη Ρωσία και την καλλιεργημένη Δύση. Μετά το Rockefeller Center, ένιωσα ότι με πέταξαν σε πολλά λεφτά και με κύλησαν σε ένα κοντάρι, με άλειψαν με πίσσα και κύλησα σε φτερά.

Είναι χρήσιμο να επισκεφτείτε την Αμερική, καθώς δεν υπάρχει καλύτερη θεραπεία για τους μύθους. Αλλά αυτό το φάρμακο λειτουργεί μόνο σε μία περίπτωση - εάν εσείς οι ίδιοι έχετε μολυνθεί από τον βάκιλο της καλλιέργειας. Εάν είστε «ταμπούλας» από αυτή την άποψη - ένας κενός πίνακας στον οποίο μπορείτε να γράψετε οτιδήποτε, τότε μπορείτε να πάτε με ασφάλεια εκεί - δεν θα νιώσετε τη διαφορά. Πολιτισμική παραφωνία δεν θα προκύψει λόγω της απουσίας σας στον πολιτιστικό χώρο.

Η ευεργέτης του Τσαϊκόφσκι Nadezhda von Meck είπε κάποτε στον νεαρό επίδοξο Γάλλο συνθέτη Claude Debussy ότι αν θέλει να μάθει σοβαρά μουσική, πρέπει να πάει στη Ρωσία και σίγουρα να γνωρίσει τη δουλειά των Ρώσων συνθετών εκεί. Tchaikovsky, Mussorgsky, Glinka, Borodin, Rimsky-Korsakov - γενικά, ολόκληρη η «ισχυρή χούφτα». Χωρίς γνωριμία με αυτή τη μουσική, δεν μπορεί να τεθεί θέμα διαμόρφωσης του Debussy ως σοβαρού μουσικού.

Ο Ντεμπυσσύ ακολούθησε τη συμβουλή του φον Μεκ και πήγε στη Ρωσία. Βίωσε μια πολύ σοβαρή επιρροή της ρωσικής μουσικής κουλτούρας. Αν και, πρέπει να πω ότι ο Τσαϊκόφσκι δεν καταλάβαινε τον ιμπρεσιονισμό του Ντεμπυσσύ, καθώς ήταν οπαδός του κλασικισμού. Αλλά χωρίς τη ρωσική επιρροή, ο ευρωπαϊκός πολιτισμός δεν θα είχε προκύψει, ειδικά χωρίς τις ρωσικές εποχές του S. Diaghilev στο Παρίσι, ο οποίος έβγαλε την πολιτιστική μας κληρονομιά για προβολή στη Δύση.

Ο Debussy παίζει την όπερα Boris Godunov του Mussorgsky στο σαλόνι του Ernest Chausson. 1893

Μετά από αυτό, για να καταπλήξετε το ρωσικό κοινό με ένα κοπάδι από άλογα και καμήλες στη σκηνή αντί για φωνητικά και ερμηνεία του λιμπρέτου στην όπερα του Βέρντι - πρέπει να παραδεχτείτε ότι αυτό δεν είναι μόνο αδύναμο - είναι γενικά σε λάθος κατεύθυνση. Αν θέλω να δω καμήλες, θα πάω στο τσίρκο ή στο ζωολογικό κήπο. Δεν χρειάζομαι όπερα για αυτό. Αλλά οι Αμερικανοί είναι τόσο χαρούμενοι όσο τα παιδιά.

Είναι αλήθεια ότι μια ολόκληρη γενιά «Pepsi» έχει ήδη μεγαλώσει στη χώρα μας, η οποία έχει ακούσει τη λέξη «όπερα», αλλά δεν καταλαβαίνει καλά περί τίνος πρόκειται. Δεν φοβούνται να βρεθούν στην Αμερική, δεν θα νιώσουν τη διαφορά. Αλλά για όσους όχι μόνο γνωρίζουν, αλλά και προσωπικά γνωρίζουν αυτό το φαινόμενο, σας συμβουλεύω να μην πάτε ποτέ στην Αμερική για πολιτιστικές εκδηλώσεις, αν δεν θέλετε να αποχωριστείτε τη συμπάθεια για αυτή τη χώρα, μάλλον σε κάτι υπέροχο, μόνο προς το παρόν. ακόμα δεν κατάλαβα τι ήταν.

Η επαφή με τον Πούσκιν κλείνει για πάντα τη σύγχρονη Αμερική για εσάς. Ένα ταξίδι στη συναυλία του Τσαϊκόφσκι θα σας κάνει μίζερου ταξιδεύοντας σε αυτή τη χώρα. Η διείσδυση στο «Πόλεμος και Ειρήνη» του Τολστόι θα σας καταστήσει αδύνατη κατ' αρχήν να μεταναστεύσετε στη Δύση. Δεν θα είσαι ποτέ ξανά εκεί στο σπίτι. Ακόμα κι αν το ψυγείο εκεί θα είσαι γεμάτος με ντόπια λουκάνικα. Αλλά δεν θα προστατευτείς από το ρωσικό υπαρξιακό βάθος εκεί. Δεν θα επιτρέπονται άλογα και καμήλες στη σκηνή της όπερας.