Μοναδικό εύρημα πετρογλυφικών Kalgut

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Στο Αλτάι και τη Μογγολία, βρέθηκαν πολύ παρόμοια βραχογραφήματα. Οι αρχαιολόγοι κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι μπορούν να αποδοθούν στην ίδια τεχνοτροπία, η οποία έχει πολλά κοινά με τη βραχοτεχνία των κλασικών ευρωπαϊκών μνημείων της Παλαιολιθικής. Οι επιστήμονες ονόμασαν το στυλ Kalgutin και περιέγραψαν τα κύρια χαρακτηριστικά του. Ένα άρθρο σχετικά με αυτό δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Μοναδικό εύρημα

«Στη Σιβηρία και την Άπω Ανατολή δεν υπάρχουν πετρογλυφικά που οι ειδικοί αναμφίβολα θα ταξινομούσαν ως την παλαιολιθική εποχή. Το γεγονός είναι ότι σήμερα δεν υπάρχουν μέθοδοι άμεσης χρονολόγησης τέτοιων μνημείων και επιβεβαιωμένα δείγματα βραχοτεχνίας της αρχαίας εποχής βρίσκονται κυρίως στη Δυτική Ευρώπη. Ωστόσο, είμαι σίγουρος ότι οι εικόνες στο ορυχείο Kalgutinsky στο Gorny Altai και στις τοποθεσίες Baga-Oygur και Tsagaan-Salaa στη Μογγολία ανήκουν στην Ύστερη Παλαιολιθική, δεν μοιάζει με τίποτα άλλο», λέει ο σύμβουλος του διευθυντή του το Ινστιτούτο Αρχαιολογίας και Εθνογραφίας του SB RAS Ακαδημαϊκός Vyacheslav Ivanovich Molodin.

Οι επιστήμονες ανακάλυψαν ασυνήθιστα πετρογλυφικά στα μέσα της δεκαετίας του 1990. Εκείνη την εποχή, πραγματοποιήθηκαν ανασκαφές στους ταφικούς τύμβους του πολιτισμού Pazyryk στο οροπέδιο Ukok, το οποίο βρίσκεται κοντά. Εκεί οι αρχαιολόγοι της Σιβηρίας βρήκαν τις μούμιες του πολεμιστή και της «πριγκίπισσας των Αλτάι» άψογα διατηρημένες στον μόνιμο παγετό. Οι εικόνες, ελάχιστα αισθητές με φόντο ήπιους, γυαλισμένους από έναν παγετώνα, βράχους αποδείχθηκαν όχι λιγότερο ενδιαφέρουσα ανακάλυψη.

Τα λαξευμένα σε πέτρα ειδώλια ήταν διαφορετικά από αυτά που είχαν συναντήσει οι ειδικοί στο Αλτάι πριν. Σύμφωνα με τον ακαδημαϊκό, του θύμισαν τη βραχώδη τέχνη των παλαιολιθικών μνημείων της Γαλλίας. Ωστόσο, μεταξύ των χαρακτήρων των πετρογλυφικών Kalgutin, δεν υπήρχαν εκπρόσωποι της παλαιοπανίδας, όπως μαμούθ και ρινόκεροι, γεγονός που υποδηλώνει την αρχαία ηλικία του μνημείου. Δεν υπήρχε ούτε μία εικόνα πεζών ή ιππέων, καθώς και ζώων που συναντώνται μόνο στην ύστερη βραχογραφική τέχνη. Οι ήρωες των πετρογλυφικών του ορυχείου Kalgutinsky είναι ελεύθερα άλογα, ταύροι, κατσίκες, λιγότερο συχνά ελάφια, τα οποία θα μπορούσε να είχε συναντήσει ένας προϊστορικός καλλιτέχνης που έζησε τόσο στο Ολόκαινο όσο και πολύ νωρίτερα.

Το επιφανειακό στρώμα του βράχου, στο οποίο ήταν παραγεμισμένα τα ζώα, τελικά καλύφθηκε με μαύρισμα της ερήμου - σκοτείνιασε υπό την επίδραση της υπεριώδους ακτινοβολίας και άλλων περιβαλλοντικών συνθηκών. Όπως σημειώνεται από τους αρχαιολόγους, αυτό είναι επίσης έμμεση απόδειξη της αρχαίας εποχής των βραχογραφιών.

Σε αντίθεση με τις βραχογραφίες, οι χρωστικές των οποίων χρονολογούνται χρησιμοποιώντας ανάλυση ραδιοάνθρακα, η ακριβής ηλικία των βραχογραφιών - σιλουέτες λαξευμένες στο βράχο - είναι εξαιρετικά δύσκολο να προσδιοριστεί. Αυτό μπορεί να γίνει μόνο σε περίπτωση μεγάλης τύχης, για παράδειγμα, αν βρεθούν θραύσματα βράχου με θραύσματα εικόνων στο πολιτιστικό στρώμα μαζί με άλλα τεχνουργήματα. Ως εκ τούτου, οι επιστήμονες διεξάγουν κυριολεκτικά μια έρευνα, λαμβάνοντας υπόψη όλα τα στοιχεία που μπορούν να υποδηλώσουν χρονολόγηση.

Μια δεκαετία μετά την ανακάλυψη του μνημείου του ορυχείου Kalgutinsky, παρόμοιες εικόνες βρέθηκαν στη βορειοδυτική Μογγολία στις κοιλάδες των ποταμών Baga-Oigur και Tsagaan-Salaa, στην περιοχή που συνορεύει με το οροπέδιο Ukok. Μεταξύ άλλων μογγολικών βραχογραφιών, υπάρχουν εκείνα που, πιθανότατα, υποδηλώνουν μαμούθ, δηλαδή εκπροσώπους της παλαιολιθικής πανίδας. Ο αρχαίος άνθρωπος μπορούσε να σχεδιάσει αυτά τα ζώα μόνο αν ζούσε μαζί τους την ίδια εποχή. Οι επιστήμονες συνέκριναν μογγολικές ζωγραφιές με κλασικές σπηλαιογραφίες μαμούθ από γαλλικές σπηλιές και βρήκαν σημαντικές ομοιότητες.

Η γραφή των αρχαίων καλλιτεχνών

Σύμφωνα με τους αρχαιολόγους, και τα δύο βραχογραφήματα είναι φτιαγμένα με αρχαϊκό τρόπο και είναι στυλιστικά κοντά σε πολλά κλασικά μνημεία της βραχογραφικής τέχνης στη Δυτική Ευρώπη. Τα ευρήματα του Αλτάι και της Μογγολίας χαρακτηρίζονται από ρεαλισμό, εσκεμμένη ατελότητα και μινιμαλισμό, καθώς και από στατικότητα και έλλειψη προοπτικής, που είναι συχνά εγγενή σε εικόνες της παλαιολιθικής εποχής.

Μια αξιοσημείωτη ομοιότητα μπορεί να εντοπιστεί στον τρόπο με τον οποίο αντιμετωπίζονται τα μεμονωμένα μέρη του σώματος του ζώου. Για παράδειγμα, υπάρχουν δύο επιλογές για τη μεταφορά της κεφαλής. Στην πρώτη περίπτωση, μοιάζει με τρίγωνο και συνδέεται με το λαιμό υπό γωνία 90 μοιρών. Αυτό το στυλ συνδέεται με την τεχνική της εκτύπωσης ενός σχεδίου ή πικετάτζ: αφού ο καλλιτέχνης ζωγράφισε το πάνω μέρος του κεφαλιού, μερικές φορές μετατρέπεται σε κέρατο, άλλαξε τη θέση του χεριού του και άρχισε μια νέα γραμμή που δείχνει το πίσω μέρος του ζώου. Στη δεύτερη περίπτωση, η πάνω γραμμή του κεφαλιού συνεχίζει ομαλά με τη γραμμή της πλάτης. Η κάτω γραμμή του κεφαλιού και στις δύο περιπτώσεις γίνεται χωριστά και συνδέεται με την άνω γραμμή στην περιοχή του στόματος του ζώου.

Δύο παραλλαγές βρίσκονται στην εικόνα του πίσω ποδιού. Πρόκειται είτε για μια σύνδεση δύο σχεδόν ευθειών γραμμών - της κοιλιάς και του εξωτερικού περιγράμματος του άκρου, στο οποίο δεν υπάρχει λεπτομέρεια στον μηρό, είτε για μια πιο ρεαλιστική ερμηνεία, που σας επιτρέπει να τονίσετε την διογκωμένη κοιλιά.

Το μακρύτερο στοιχείο του βραχογραφήματος είναι συνήθως η πίσω γραμμή, εκτελέστηκε πρώτα και το υπόλοιπο σώμα του ζώου είχε ήδη μαζευτεί πάνω του. Η πλάτη είναι συχνά λυγισμένη παράλληλα με το τόξο της κοιλιάς, ή αντίστροφα - λυγισμένη με τη μορφή καμπούρας. Η ουρά απουσιάζει ή αποτελεί συνέχεια της γραμμής της πλάτης, τα πόδια είναι συχνά ημιτελή και πάντα χωρίς οπλές.

Για μεγάλο χρονικό διάστημα πίστευαν ότι η παλαιολιθική βραχώδης τέχνη διατηρήθηκε μόνο σε σπήλαια, αλλά όχι σε ανοιχτά επίπεδα (ή στο ύπαιθρο, όπως λένε ξένοι ερευνητές). Ωστόσο, στα τέλη του 20ου αιώνα στη Δυτική Ευρώπη, βρέθηκαν πολλά τέτοια μνημεία ταυτόχρονα, που χρονολογούνται αξιόπιστα στο τέλος της παλαιολιθικής εποχής. Το πιο διάσημο από αυτά - το Foz Côa - βρίσκεται στην Πορτογαλία.

Σύμφωνα με τους επιστήμονες, το τριγωνικό κεφάλι, η μετάβαση της γραμμής της κεφαλής στη γραμμή του κέρατος, η έλλειψη λεπτομέρειας του μηρού είναι ειδικά σημάδια των πετρογλυφικών Kalgutin και της Μογγολίας, ίσως ένα τοπικό χαρακτηριστικό. Ταυτόχρονα, στα βραχογραφήματα που εξετάζουμε, μπορεί να βρεθεί τόσο μια τριγωνική όσο και μια πιο ρεαλιστική εκδοχή της εικόνας του κεφαλιού με διαφορετικούς τρόπους μεταφοράς του πίσω ποδιού. Αυτό επιτρέπει στους ερευνητές να πιστεύουν ότι δεν αντιμετωπίζουμε δύο ξεχωριστά στυλ, αλλά διαφορετικές καλλιτεχνικές τεχνικές μέσα στον ίδιο κανόνα, ο οποίος μοιάζει πολύ με τα κλασικά παραδείγματα της παλαιολιθικής τέχνης.

Ανάλογα που χρονολογούνται αξιόπιστα στην παλαιολιθική εποχή μπορούν να βρεθούν σε μνημεία στην Πορτογαλία (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), στη Γαλλία (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) και στην Ισπανία (La Pasiega, Ciega Verde, Κοβαλάνας). Οι αρχαιολόγοι σημειώνουν την ομοιότητα ορισμένων μογγολικών εικόνων με τον πίνακα στο «Σπήλαιο των Χιλίων Μαμούθ» Ruffignac και ακόμη και στο περίφημο Chauvet.

Επίμονος ρυόλιθος

Για να καταλάβουμε με ποιο εργαλείο κατασκευάστηκαν οι εικόνες: πέτρα ή μέταλλο, δηλαδή αργότερα, οι ιχνογράφοι προσελκύθηκαν από τη μελέτη. Το ορυχείο Καλγκουτίνσκι έχει γίνει για αυτούς ένα τρομακτικό έργο. Οι επιστήμονες δεν μπορούσαν να καταλάβουν αμέσως πώς μπορούν να εφαρμοστούν οι εικόνες στον ρυόλιθο, έναν κοκκώδη βράχο σκληρό, όπως ο γρανίτης, που γλείφτηκε από έναν παγετώνα.

«Πιο συχνά, τα βραχογραφήματα βρίσκονται σε μαλακούς ψαμμίτες και σχιστόλιθους. Όταν κάποιος χτυπάει κάτι εκεί, υπάρχουν μικρές λακκούβες, βαθουλώματα, τρύπες, από τις οποίες μπορείς να καταλάβεις πώς δούλευε. Στο ορυχείο Kalgutinsky, δεν υπήρχαν τέτοια τυπικά ίχνη. Εργάστηκα σε μια ομάδα με μερικούς από τους καλύτερους ιχνολόγους - τον Hugh Plisson από το Πανεπιστήμιο του Bordeaux και την Catherine Cretin από το Εθνικό Μουσείο της Προϊστορικής Εποχής στη Γαλλία, κάναμε πειράματα σε επιφάνειες όπου δεν υπήρχαν εικόνες, προσπαθήσαμε να επαναλάβουμε την τεχνική χρησιμοποιώντας μια πέτρα, αλλά χωρίς αποτέλεσμα», λέει η ερευνήτρια στο IAET SB RAS, Υποψήφια Ιστορικών Επιστημών Lidiya Viktorovna Zotkina.

Μόνο ένα πολύ υψηλής ποιότητας μέταλλο δούλευε πάνω στον ρυόλιθο, τον οποίο η ανθρωπότητα δεν γνώριζε μέχρι την Εποχή του Σιδήρου. Ταυτόχρονα, είναι αμφίβολο ότι οι αρχαίοι άνθρωποι είχαν τη δυνατότητα να ξοδέψουν τόσα μεταλλικά εργαλεία, τα οποία στο παρελθόν είχαν μεγάλη αξία.

Πρόσφατα, η ομάδα του Vyacheslav Molodin μπόρεσε να προσδιορίσει από πότε θα μπορούσαν να δημιουργηθούν τα βραχογραφήματα. Τα βράχια εδώ κάποτε καλύπτονταν από έναν παγετώνα, έτσι οι εικόνες δεν μπορούσαν να εμφανιστούν πριν εξαφανιστεί. Η χρονολόγηση έγινε από Γάλλους γεωμορφολόγους από το Πανεπιστήμιο της Savoy Mont Blanc. Οι επιστήμονες ερεύνησαν την ηλικία των επίγειων κοσμογονικών νουκλεϊδίων. Σχηματίζονται όταν τα άτομα ορισμένων ορυκτών αποσυντίθενται υπό την επίδραση κοσμικών σωματιδίων υψηλής ενέργειας και συσσωρεύονται στα κοντά στην επιφάνεια τμήματα του βράχου. Από την ποσότητα των συσσωρευμένων νουκλεϊδίων, είναι δυνατός ο προσδιορισμός του χρόνου έκθεσης της επιφάνειας του βράχου. Αποδείχθηκε ότι ο παγετώνας άφησε το έδαφος του ορυχείου Kalgutinsky πίσω στην Παλαιολιθική, πράγμα που σημαίνει ότι ακόμη και τότε οι πρωτόγονοι καλλιτέχνες είχαν την ευκαιρία να αφήσουν το σημάδι τους εκεί.

«Για άλλη μια φορά πήραμε ένα τοπικό βότσαλο, με το οποίο είχαμε ήδη πειραματιστεί, αλλά αρχίσαμε να ενεργούμε διαφορετικά: λίγο λιγότερη δύναμη, λίγη περισσότερη υπομονή - και λειτούργησε. Με μια σειρά από μικρά αδύναμα χτυπήματα, αποδείχθηκε ότι έσπασε τον άνω φλοιό και στη συνέχεια ήταν ήδη δυνατό να επεξεργαστείτε το βράχο όπως θέλετε. Πρέπει να σημειωθεί ότι αυτή είναι μια άτυπη τεχνική για άλλες περιοχές του Αλτάι και για τη Μογγολία », εξηγεί η Lidia Zotkina. Ο Τρασολόγος σημειώνει ότι σχεδόν όλα τα βραχογραφήματα σε αυτόν τον ιστότοπο, με σπάνιες εξαιρέσεις, είναι φτιαγμένα με λίθινο εργαλείο, αλλά αυτό πιθανότατα δεν είναι δείκτης της εποχής, αλλά τεχνολογική αναγκαιότητα, η οποία οφείλεται στις ιδιαιτερότητες του υλικού.

Αργότερα, οι επιστήμονες ανακάλυψαν στο ορυχείο Kalgutinsky πολλές εικόνες που έγιναν με την τεχνική του ρηχού νοκ-άουτ, που επιβεβαίωσαν τη θεωρία τους. Αυτά τα βραχογραφήματα σκοτείνιασαν με την πάροδο του χρόνου και μετά βίας διακρίνονταν στο φόντο του βράχου. Αλλά όταν το σημάδι από βότσαλο είναι φρέσκο, έρχεται σε αντίθεση με την επιφάνεια και δεν χρειάζεται να εμβαθύνουμε στην εικόνα. Ήταν αυτές οι εικόνες που εμφανίστηκαν στο μνημείο στην πλειοψηφία τους. Μια άλλη τεχνική με τη βοήθεια της οποίας αποδείχθηκε ότι παραβίαζε την ακεραιότητα του φλοιού ήταν το τρίψιμο, δηλαδή το τρίψιμο των γραμμών, κάτι που επίσης δεν είναι χαρακτηριστικό για τη βραχώδη τέχνη της περιοχής.

Από την τεχνολογία στο στυλ

Εάν στο ορυχείο Kalgutinsky ο τρόπος εκτέλεσης των πετρογλυφικών υπαγορεύτηκε από την ανάγκη διάτρησης ενός συμπαγούς βράχου, τότε μια παρόμοια τεχνολογία στις τοποθεσίες Baga-Oygur και Tsagaan-Salaa στη Μογγολία δεν μπορεί να εξηγηθεί με αυτό. Κατασκευάστηκαν σε προεξοχές σχιστόλιθου όπου μπορεί να χρησιμοποιηθεί σχεδόν οποιαδήποτε τεχνική βραχοτεχνίας.

«Δυστυχώς, δεν μπορέσαμε να προσδιορίσουμε με ποιο εργαλείο κατασκευάστηκαν τα μογγολικά πετρογλυφικά. Σε πολλά σημεία διατηρούνται ελάχιστα, ο βράχος έχει ξεβράσει και οι εικόνες έχουν μείνει χωρίς καθόλου ίχνη, χωρίς κανένα χαρακτηριστικό επιφανειακής τροποποίησης. Σε άλλες περιπτώσεις, οι πικετοφορίες είναι πολύ πυκνές, γι' αυτό και είναι αδύνατο να διακριθούν μεμονωμένα κομμάτια. Ωστόσο, ήμασταν τυχεροί: κάποια στιγμή, το φως έπεσε με τέτοιο τρόπο που μπορέσαμε να παρατηρήσουμε τις εικόνες που έγιναν χρησιμοποιώντας την ίδια τεχνική λείανσης και ανάγλυφης επιφάνειας με αυτές του Kalgutin », σημειώνει η Lidia Zotkina.

Οι ερευνητές προτείνουν ότι οι τεχνικές που αναπτύχθηκαν κατά την εργασία με σκληρή επιφάνεια αποδείχθηκαν σταθερές και χρησιμοποιήθηκαν ακόμη και όπου δεν υπήρχε αντικειμενική ανάγκη για αυτές. Έτσι, μαζί με τον γραφικό τρόπο απεικόνισης, μπορούν να θεωρηθούν ως ένα από τα σημάδια ενός ιδιαίτερου στυλ, που οι επιστήμονες ονόμασαν Kalgutin. Και το γεγονός ότι τα μαμούθ υπάρχουν στα οικόπεδα των πετρογλυφικών και ο εικονογραφικός τρόπος είναι κοντά στα ευρωπαϊκά μνημεία, επιτρέπει στους αρχαιολόγους να υποθέσουν ότι κατασκευάστηκαν στο τέλος της παλαιολιθικής εποχής.

«Αυτή είναι μια νέα πινελιά σε όσα γνωρίζουμε για τις παράλογες δραστηριότητες των αρχαίων ανθρώπων στην Κεντρική Ασία. Η επιστήμη γνωρίζει την τέχνη της παλαιολιθικής εποχής στην περιοχή. Αυτή είναι η διάσημη σειρά γλυπτών στην επικράτεια της Μάλτας στην περιοχή του Ιρκούτσκ, της οποίας η ηλικία είναι από 23-19 χιλιάδες χρόνια, και πολλά συγκροτήματα στην Angara. Η υπόθεση ότι ο κάτοικος του Πλειστόκαινου είχε, μεταξύ άλλων, βραχώδη τέχνη σε ανοιχτά επίπεδα, ταιριάζει καλά σε αυτό το πλαίσιο», πιστεύει ο Vyacheslav Molodin.