Φανταστικά μέτρα: 129 εκατομμύρια ρούβλια κλάπηκαν στην υπόθεση Serebrenikov

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Η απάτη σε ιδιαίτερα μεγάλη κλίμακα ύψους 129 εκατομμυρίων ρούβλια στην υπόθεση Seventh Studio έχει αποδειχθεί. Το δικαστήριο διαπίστωσε ότι ο ίδιος ο Serebrennikov ήταν υπεύθυνος για τη γενική διαχείριση του «εγκληματικού σχήματος» της κλοπής χρημάτων που διέθεσε το κράτος για το έργο της Πλατφόρμας. Και δύο παραγωγοί - ο Itin και ο Malobrodsky - προετοίμασαν υπερεκτιμημένα αιτήματα χρηματοδότησης και βοήθησαν στην κλοπή χρημάτων.

«Η εγκληματική ομάδα ήταν σταθερή και ενήργησε με στόχο την υπεξαίρεση δημοσιονομικών κονδυλίων», είπε η Olesya Mendeleeva, δικαστής του δικαστηρίου Meshchansky, καθώς διάβαζε την ετυμηγορία.

Το δικαστήριο της Μόσχας αναταξινόμησε από απάτη σε αμέλεια την κατηγορία κατά της πρώην διευθύντριας του τμήματος κρατικής υποστήριξης για τις τέχνες του Υπουργείου Πολιτισμού Σοφία Απφελμπάουμ στην υπόθεση του Έβδομου Στούντιο. Σύμφωνα με την ετυμηγορία, δεν γνώριζε τις εγκληματικές προθέσεις άλλων κατηγορουμένων. Ανακοινώνοντας την ετυμηγορία, ο δικαστής είπε ότι η Sophia Apfelbaum θα μπορούσε να έχει ελέγξει, αλλά δεν έλεγξε τα έγγραφα του "Seventh Studio" λόγω "ανάρμοστης συμπεριφοράς προς την υπηρεσία".

Αποτέλεσμα ήταν να καταδικαστούν όλοι οι κατηγορούμενοι σε αυτή την υπόθεση σε ποινές με αναστολή. Ο ίδιος ο Serebrennikov έλαβε ποινή τριών ετών με αναστολή και πρέπει να πληρώσει ένα μεγάλο πρόστιμο. Το δικαστήριο αποφάσισε επίσης να ανακτήσει από τους κατηγορούμενους ζημία ύψους 129 εκατομμυρίων ρούβλια στο πλαίσιο αστικής αξίωσης.

Για αυτό, έμεινε σε ισχύ η σύλληψη ασφαλείας που επιβλήθηκε κατά τη διάρκεια της έρευνας για το αυτοκίνητο Skoda Octavia του Malobrodsky, το διαμέρισμα του Serebrennikov στη Γερμανία αξίας 300 χιλιάδων ευρώ, κοσμήματα και μετρητά: 12, 6 εκατομμύρια ρούβλια, πέντε χιλιάδες ευρώ και 87 χιλιάδες δολάρια.

«Η υπόθεση Serebrennikov» σχολίασε ο προεδρικός γραμματέας Τύπου Ντμίτρι Πεσκόφ. Αρνήθηκε να του δώσει προσωπική εκτίμηση. Ωστόσο, διευκρίνισε ότι η υπόθεση θα πρέπει να αποτελέσει το έναυσμα για περαιτέρω ελέγχους. «Αναμφίβολα, η υπόθεση Serebrennikov είναι ένας λόγος για να αναλυθεί προσεκτικά πώς δαπανώνται δημόσιοι πόροι σε πολιτιστικά ιδρύματα, προκειμένου να μειωθεί η πιθανότητα διαφθοράς σε αυτόν τον τομέα. Αυτή είναι η λειτουργία του Υπουργείου Πολιτισμού», διευκρίνισε ο Πεσκόφ.

Η υπουργός Πολιτισμού της Ρωσίας Όλγα Λιουμπίμοβα, με τη σειρά της, σχολιάζοντας την υπόθεση του Κιρίλ Σερεμπρέννικοφ, σημείωσε ότι το Υπουργείο Πολιτισμού στην υπόθεση αυτή ήταν το ζημιωθέν μέρος. Σύμφωνα με αυτήν, το τμήμα αναπτύσσει πλέον μηχανισμούς για να αποκλείσει τέτοιες περιπτώσεις στο μέλλον.

Το χειροκρότημα των φιλελεύθερων

Οι οπαδοί του Serebrennikov και οι φιλελεύθεροι ακτιβιστές ετοιμάστηκαν να χρησιμοποιήσουν τη διαδικασία για να οργανώσουν μια μαζική διαμαρτυρία ενάντια στην «κυβερνητική καταστολή». Εκατοντάδες θαυμαστές του Serebrennikov και φιλελεύθεροι ακτιβιστές συγκεντρώθηκαν έξω από το δικαστικό μέγαρο.

Όταν έγινε γνωστό ότι αυτός και οι συνεργοί του έφευγαν ελεύθεροι, έγινε δεκτός με χειροκροτήματα και φωνές αγαλλίασης. Οι φιλελεύθεροι το είδαν αυτό ως απόδειξη της αδυναμίας της κυβέρνησης, η οποία, υπό την πίεση τους, έκανε παραχωρήσεις.

Αλλά για πολλούς, μια τόσο ασυνήθιστα ήπια ποινή σε άτομα που έκλεψαν τεράστια χρηματικά ποσά από το κράτος προκάλεσε σύγχυση.

«Στη χώρα μας δίνονται πραγματικοί όροι σε αυτόν που έκλεψε το καρβέλι, αλλά εδώ ανακοινώθηκε - «εγκληματική ομάδα», κλάπηκαν 129 εκατομμύρια και ο κατηγορούμενος κατέβηκε με έναν ελαφρύ τρόμο. Και αυτό είναι δικαιοσύνη;; - οι χρήστες του δικτύου είναι εξοργισμένοι.

Ωστόσο, σε αυτό το πλαίσιο, ακούγονται νηφάλιες φωνές, πιστεύοντας ότι σε αυτή την περίπτωση η αντιπολίτευση έχει χάσει τον λόγο να μετατρέψει τον Serebrennikov σε «ήρωα-θύμα», να τον μετατρέψει σε «θύμα του αιματηρού καθεστώτος» και να δώσει το Δύση αφορμή για νέες επιθετικές επιθέσεις στη Ρωσία. Άλλωστε, δεν είναι τυχαίο ότι όταν δεν είχε ακόμη εκδοθεί η ετυμηγορία στη Μόσχα, μια ομάδα αγνώστων είχε ήδη συγκεντρωθεί μπροστά από το κτίριο της ρωσικής πρεσβείας στο Βερολίνο με μια αφίσα «Ελεύθερος ο Σερεμπρέννικοφ». Και ήταν γραμμένο στα αγγλικά. Αν και στη Γερμανία μιλούν γερμανικά, ως γνωστόν, και ο σκηνοθέτης δικάστηκε στη Ρωσία στα ρωσικά. Ήταν ξεκάθαρο με εντολή ποιου οργανώθηκε αυτή η πρόκληση.

Ήδη μετατρέπουν αυτή την ποινική υπόθεση σε πολιτική στις Ηνωμένες Πολιτείες. Για παράδειγμα, η Washington Post γράφει ότι ο Serebrennikov φέρεται να διώκεται για τη «συχνή κριτική του προς τους συντηρητικούς πολιτικούς, την ολοένα και πιο σκληρή λογοκρισία υπό τον Πούτιν και τον αυξανόμενο αυταρχισμό. Μίλησε υπέρ των αντικυβερνητικών διαμαρτυριών το 2018, υποστήριξε τα δικαιώματα των LGBT και επέκρινε την αυξανόμενη πολιτική επιρροή της Ρωσικής Ορθόδοξης Εκκλησίας», ανέφερε η εφημερίδα, αφήνοντας να εννοηθεί ότι αυτός ήταν ο λόγος για τη δίκη του σκηνοθέτη.

«Στο φιλελεύθερο τμήμα της διανόησης μας αρέσει πολύ να ουρλιάζει και να φωνάζει. Για να συγκρίνετε τον Kirill με τον Meyerhold, του οποίου τα νύχια τραβήχτηκαν και χτυπήθηκαν στα τακούνια ενός ηλικιωμένου άνδρα, - ο Alexander Slavutsky, καλλιτεχνικός διευθυντής και διευθυντής του ακαδημαϊκού ρωσικού θεάτρου Μπολσόι του Καζάν με το όνομα V. I. Κατσάλοβα. -Καλά, γιατί να ασχολείσαι με τη δημαγωγία; Αυτό είναι το πιο αηδιαστικό και αηδιαστικό. Ήταν ξεκάθαρο ότι αυτό θα τελείωνε. Το μόνο πράγμα είναι ότι το σύστημα επιβολής του νόμου μας είναι πολύ μακρύ και βαρύ. Θα μπορούσε να είχε γίνει πιο γρήγορα και πιο ανώδυνα. Αν έδωσαν τόσα χρήματα, γιατί δεν ζήτησαν έγκαιρη αναφορά;…

Ο Serebrennikov δεν κρίνεται για παραστάσεις. Όχι επειδή κάποιος περπατά εκεί γυμνός. Αυτή είναι μια υποκειμενική ερώτηση. Δεν κρίθηκαν για ταλαντούχους ή μέτριους, αλλά για πεταμένα χρήματα.

Εγώ, ως καλλιτεχνικός διευθυντής και διευθυντής του θεάτρου, απαντώ για κάθε ρούβλι, αναφέρομαι συνέχεια. Δεκάδες προμήθειες με ελέγχουν. Και εγώ ο ίδιος δεν μπόρεσα ποτέ στη ζωή μου να επιτρέψω στον εαυτό μου ότι τα παιδιά επέτρεψαν στον εαυτό τους. Αν έδωσαν τόσα χρήματα γιατί δεν ζήτησαν έγκαιρη αναφορά; Ένας άνθρωπος, αν κλέψει, πρέπει να πάει φυλακή».

Έγγραφα κάηκαν και καταστράφηκαν

Ο Kirill Serebrennikov συνελήφθη τον Αύγουστο του 2017 στην Αγία Πετρούπολη. Ο σκηνοθέτης μεταφέρθηκε στη Μόσχα, κατηγορούμενος για απάτη μεγάλης κλίμακας και το δικαστήριο του Basmanny τον έστειλε σε κατ' οίκον περιορισμό. Μιλάμε για το έργο "Πλατφόρμα", για το οποίο από το 2011 έως το 2014 το Υπουργείο Πολιτισμού διέθεσε περισσότερα από 214 εκατομμύρια ρούβλια ως μέρος της ανάπτυξης και της εκλαΐκευσης της σύγχρονης τέχνης.

Η πλατφόρμα υλοποιήθηκε από το Seventh Studio, έναν αυτόνομο μη κερδοσκοπικό οργανισμό. Περιλάμβανε, συγκεκριμένα, τους παραγωγούς Alexei Malobrodsky, Yuri Itin και Ekaterina Voronova, η Nina Maslyaeva διορίστηκε επικεφαλής λογιστής. Οι πρώτοι ύποπτοι ήταν οι Itin, Malobrodsky, Maslyaeva και Voronova, οι οποίοι κατάφεραν να διαφύγουν στο εξωτερικό και πλέον βρίσκονται στη λίστα διεθνών καταζητούμενων.

Διαπιστώθηκε ότι οι συμμετέχοντες στην «Πλατφόρμα» σκόπιμα υπερεκτίμησαν το κόστος, ενώ το πραγματικό κόστος ήταν πολύ χαμηλότερο.

Ο Serebrennikov, όπως διαπίστωσε το δικαστήριο, έδωσε εντολή στους παραγωγούς να συνάψουν εικονικές συμβάσεις με ελεγχόμενα νομικά πρόσωπα και ιδιώτες επιχειρηματίες, που φέρεται να παρέχουν υπηρεσίες για την Πλατφόρμα.

Υπό το πρόσχημα της πληρωμής αυτών των συμβάσεων, τα χρήματα που ελήφθησαν από το Υπουργείο Πολιτισμού της Ρωσίας αποσύρθηκαν στους λογαριασμούς διακανονισμού των λεγόμενων εταιρειών μιας ημέρας, εξαργυρώθηκαν και διαιρέθηκαν.

Τον Οκτώβριο του 2017, ένας άλλος ύποπτος συνελήφθη - η διευθύντρια του Ρωσικού Ακαδημαϊκού Θεάτρου Νέων Sophia Apfelbaum. Εκ μέρους του Υπουργείου Πολιτισμού, υπέγραψε συμφωνία για την παροχή στο Έβδομο Στούντιο με 214 εκατομμύρια ρούβλια, ενώ θεωρήθηκε ύποπτη ότι βοήθησε στη συμφωνία των εγγράφων αναφοράς με το διογκωμένο κόστος.

«Μετά τη δημοσίευση της σύλληψης της Maslyaeva, η Voronova με κάλεσε και με αυστηρή φωνή διέταξε να καταστραφεί όλη η τεκμηρίωση, σύμφωνα με ισχυρισμούς του Serebrennikov», είπε η Larisa Voikina, πρώην λογίστρια του Seventh Studio, η οποία ήταν μάρτυρας στο υπόθεση.«Έσβησα μερικά από τα έγγραφα που ήταν αποθηκευμένα ηλεκτρονικά στο φορητό υπολογιστή μου και έκαψα τα χάρτινα ή τα πέρασα από έναν καταστροφέα».

Γιατί ήταν προστατευμένος

Έτσι, το δικαστήριο εξέδωσε την ετυμηγορία του. Θυμάστε με ποιο πάθος οι υπερασπιστές του Serebrennikov αρνήθηκαν εντελώς πρόσφατα τα πάντα; Όταν ο σκηνοθέτης τέθηκε σε κατ' οίκον περιορισμό, μια σπαρακτική κραυγή ξέσπασε μεταξύ των συναδέλφων του και σε όλο το φιλελεύθερο στρατόπεδο: «Κλοπή; Αυτός είναι ο δημιουργός, η ιδιοφυΐα του θεάτρου! Αυτό δεν μπορεί να είναι! Τα λεφτά πήγαν μόνο στις παραστάσεις! Όλες οι κατηγορίες είναι πιπιλισμένες από το δάχτυλο! Κρίμα!.

Τα φιλελεύθερα μέσα ενημέρωσης εξοργίστηκαν, συντάχθηκαν οργισμένες αναφορές, έγιναν δηλώσεις διαμαρτυρίας «Λευτεριά στον Κίριλ Σερεμπρέννικοφ!». και τα λοιπά.

Ταυτόχρονα, όχι μόνο εξέχοντες φιλελεύθεροι μίλησαν για την υπεράσπιση του Serebrennikov, αλλά και πολλές αξιοσέβαστες πολιτιστικές προσωπικότητες. Ξεσηκώθηκαν ακόμη και στο εξωτερικό, όπου άρχισαν να δηλώνουν ότι το «καθεστώς Πούτιν» καταδίωκε τον δημιουργό, ότι ήθελαν «να σαπίσουν πίσω από τα κάγκελα» για τις πεποιθήσεις του για την αθώα «ιδιοφυΐα του θεάτρου» και ότι η όλη υπόθεση της υπεξαίρεσης στο θέατρό του κατασκευάστηκε από τους «εισαγγελείς του Κρεμλίνου», κ.λπ., κ.λπ.

Πριν από την έναρξη της δίκης, θεατρικές προσωπικότητες στη Μόσχα συγκέντρωσαν περισσότερες από τρεις χιλιάδες υπογραφές για την υπεράσπιση των κατηγορουμένων και έστειλαν επιστολή στην Υπουργό Πολιτισμού Olga Lyubimova. Διευθυντές θεάτρων, σκηνοθέτες, ηθοποιοί κάλεσαν το τμήμα να αποσύρει την αξίωση αποζημίωσης και έτσι «να συμβάλει στη δίκαιη επίλυση της υπόθεσης». Δεν ντρέπονταν που όλα αυτά ήταν μια ξεκάθαρη προσπάθεια να επηρεάσουν την αμερόληπτη απονομή της δικαιοσύνης, παράνομη πίεση στο δικαστήριο. Είναι σαφές ότι το υπουργείο αρνήθηκε να συνεδριάσει στα μισά του δρόμου.

Όμως, παρά την ποινή στον απατεώνα (ναι, ναι, στον απατεώνα - έτσι τον αποκάλεσε το δικαστήριο!), οι συνάδελφοι του σκηνοθέτη συνεχίζουν να τον αθωώνουν. «Υπήρξαν οικονομικές παραβιάσεις. Αλλά κανείς δεν έμεινε ορφανός », είπε κυνικά ο Kirill Krok, διευθυντής του θεάτρου Vakhtangov. «Ο Kirill Serebrennikov είχε ένα χάος. Αλλά τιμωρούν για το χάος με διαφορετικό τρόπο! - επιμένει πεισματικά ο σκηνοθέτης Pavel Lungin. Ναι, όχι, δεν επρόκειτο απλώς για «μπελάδες», αλλά για υπεξαίρεση κρατικών πόρων σε ιδιαίτερα μεγάλη κλίμακα.

Το γεγονός ότι η περίπτωση του κλέφτη Serebrennikov θα συνεχίσει ούτως ή άλλως να προωθείται ενεργά στη Δύση είναι κατανοητό - οποιοσδήποτε λόγος για ρωσοφοβικές επιθέσεις είναι καλός. Γιατί όμως τον υπερασπίζονταν ακόμα και συνεχίζουν να τον υπερασπίζονται με τέτοιο ζήλο, αν και από την αρχή ήταν ξεκάθαρο ότι στο θέατρό του η λογιστική δεν ήταν καθαρή;

Και για τον ίδιο λόγο που σήμερα στάθηκαν εξίσου άγρια για τον ηθοποιό Mikhail Efremov, ο οποίος σκότωσε τον αγγελιαφόρο Sergei Zakharov στο βαρύ τζιπ του μεθυσμένος και κάτω από ναρκωτικά - από αλληλεγγύη στο κατάστημα. Οι «υπερασπιστές» δεν υπερασπίζονται ούτε τον ίδιο τον Serebrennikov, αλλά τον εαυτό τους, το δικαίωμά τους να είναι υπεράνω του νόμου.

"Γυμνοί", "Τουγκ" και "Σκηνές στο κρεβάτι"

Και ήρθε η ώρα να σας υπενθυμίσουμε για τι είδους «ιδιοφυΐα του θεάτρου» είναι, που τόσο σκληρά υπερασπίζεται όχι μόνο οι συνάδελφοί του, αλλά και ολόκληρο το φιλελεύθερο πλήθος. Από εκπαίδευση, ο Serebrennikov είναι φυσικός, απόφοιτος του Τμήματος Φυσικής του Ροστόφ, δεν έχει ειδική θεατρική παιδεία. Και το 2012 διορίστηκε ξαφνικά επικεφαλής σκηνοθέτης ενός από τα μεγαλύτερα και παλαιότερα θέατρα της Μόσχας. Γκόγκολ. Και το κάνουν αντίθετα με το νόμο χωρίς κανέναν ανταγωνισμό. Τι ήταν όμως η τόσο «ιδιοφυΐα» που έκανε στη σκηνή; Τα ονόματα των παραγωγών του Serebrennikov μιλούν από μόνα τους: "Undressed", "The Diary of a Murderer", "Bed Scenes", "Explicit Polaroid Pictures", "Naked Pioneer", "Depicting the Victim", "Pillow Man", " Τραμπούκοι"…

Κατά τη διάρκεια αυτών των παραστάσεων, τα παιδιά παρακινούνται να αυτοκτονήσουν και βιάζονται, σολ Ο ήρωας του «θεατρικού» «Plasticine» είναι ένα 14χρονο αγόρι που βιάστηκε από τη μητέρα του και δύο άνδρες. Στα «πλάνα Polaroid» μπορεί κανείς να δει νεκροφιλία και παιδεραστία ταυτόχρονα - δύο άντρες, νεκροί και ζωντανοί, συναναστρέφονται στη σκηνή. Το Naked Pioneer παρουσιάζει ένα κορίτσι που πήγε στο μέτωπο, βιάστηκε από Σοβιετικούς στρατιώτες και έγινε ιερόδουλη πρώτης γραμμής. Στο έργο « Κλεοπάτρα και Αντώνιος «το σκηνικό απεικονίζει σκηνές συναναστροφής, και στο τέλος της παράστασης η δράση μεταφέρεται στο σχολείο Μπεσλάν κ.λπ., κ.λπ.

Τον Ιούλιο του 2013, η Ερευνητική Επιτροπή ενδιαφέρθηκε για τα έργα του Serebrennikov. Η παράσταση «Pillow Man» άρχισε να ελέγχεται για παιδεραστία.

Ο σκηνοθέτης έδωσε γραπτές εξηγήσεις στον ανακριτή για την παρουσία «σκηνών παιδεραστίας» και σκηνών «βίας με παιδιά» στην παραγωγή. Ο Ivan Dyachenko, συντονιστής του συνασπισμού For Morality, είπε ότι τα μέλη του κινήματος δεν ήθελαν τα παιδιά να συμμετέχουν σε παραστάσεις όπου χρησιμοποιείται βία, βωμολοχίες, όπου διάφορες σκηνές, σεξουαλικές πράξεις κ.λπ.

Στη συνέχεια, το Τμήμα Πολιτισμού της Μόσχας απαίτησε να ακυρωθεί η προβολή στο Κέντρο Gogol μιας ταινίας για την Pussy Riot, με τίτλο Show Trial: The Story of Pussy Riot. Σύντομα μια σκανδαλώδης ταινία για τα LGBT παιδιά "Η ζωή της Adele" παρουσιάστηκε στο θέατρο. Στη συνέχεια, το ανεξάρτητο ταμείο για την ανάπτυξη του πολιτισμού "Τέχνη χωρίς σύνορα" στράφηκε στη Γενική Εισαγγελία, ζητώντας να ελέγξει το "Κέντρο Γκόγκολ" για χρήση "αποκρουστικής γλώσσας, προπαγάνδα ανήθικης συμπεριφοράς, πορνογραφία" στις παραστάσεις. Ένα άλλο σκάνδαλο ξέσπασε όταν έγινε γνωστή η πρόθεση του Serebrennikov να κάνει την ταινία Tchaikovsky σύμφωνα με το δικό του σενάριο, όπου ο μεγάλος συνθέτης θα παρουσιαζόταν ακριβώς από τη θέση του υποτιθέμενου μη τυπικού σεξουαλικού του προσανατολισμού.

Παρεμπιπτόντως, ο διορισμός του Serebrennikov ως επικεφαλής σκηνοθέτη στο θέατρο Gogol, το οποίο πριν από αυτόν ήταν γνωστό ως ένα από τα τελευταία προπύργια της ρεαλιστικής τάσης στην τέχνη, προκάλεσε ενεργή διαμαρτυρία από τους ηθοποιούς του θεάτρου που συνέκριναν αυτό το ραντεβού με έναν επιδρομέα. εξαγορά.

«Ο διορισμός του Serebrennikov ως καλλιτεχνικού διευθυντή, που ζητά την ανατροπή των αρχών του συστήματος Στανισλάφσκι, που αρνείται το ρωσικό ψυχολογικό θέατρο, είναι μια ισχυρή ώθηση για τον θάνατο του ρωσικού θεάτρου», ανέφεραν οι ηθοποιοί στην ανοιχτή τους επιστολή. Ο πρώην καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου Gogol, Sergei Yashin, ο οποίος απολύθηκε για να διορίσει τον Serebrennikov, χαρακτήρισε γενικά το περιστατικό "ληστεία".

Αλλά δεν είναι δύσκολο να μαντέψει κανείς γιατί ήταν ο Serebrennikov που, κατά παράβαση όλων των κανόνων και παρά τις διαμαρτυρίες των ηθοποιών, τέθηκε επικεφαλής του θεάτρου. Επειδή το φιλελεύθερο λόμπι, που κυβερνά τον πολιτισμό μας στα παρασκήνια, εστιάζοντας στην «προοδευτική Δύση», έχει την εξής στάση: αν απεικονίζατε μια «χώρα σκλάβων» από τη Ρωσία και τον ρωσικό λαό ως ένα μάτσο μεθυσμένους ηλίθιους, τότε είσαι το ταλέντο. Κι αν έχεις ηθοποιούς στη σκηνή χωρίς παντελόνια, παιδεραστές και άλλα βδελύγματα, τότε είσαι ήδη ένας πρωτότυπος δημιουργός, ένας ανατροπέας των θεμελίων, ένας σπουδαίος σκηνοθέτης. Επομένως, για τους φιλελεύθερους και τους παγκοσμιοποιητές, ο Serebrennikov είναι αναμφίβολα εξαιρετικός. Γι' αυτό άρχισαν να τον υποδέχονται στη Δύση, λούζοντάς τον συνεχώς με βραβεία, προσκαλώντας τον να ανεβάσει παραστάσεις και προβάλλοντας ενεργά στα μέσα ενημέρωσης. Και δεδομένου ότι υπάρχουν πολλά βραβεία (παρεμπιπτόντως, στη Ρωσία αυτά τα βραβεία δίνονται σε όπως ο Serebrennikov, οι ίδιοι «προχωρημένοι» κριτικοί »), ακόμη και στη Δύση, τότε είναι ξεκάθαρο - μια ιδιοφυΐα!

Και οι αρχές, που φλερτάρουν με τους φιλελεύθερους στη χώρα μας, έδωσαν στο Κέντρο Γκόγκολ του Serebrennikov την πιο ευνοημένη χώρα. Ήδη από τον πρώτο χρόνο της ύπαρξής του, το πνευματικό του τέκνο χρηματοδοτήθηκε σε επίπεδο μεγαλύτερων θεάτρων της Μόσχας.

Αμέσως μετά το άνοιγμα, της χορηγήθηκε επιδότηση ύψους 228 εκατομμυρίων ρούβλια (!). «Ούτε ένα θέατρο της Μόσχας δεν χρηματοδοτήθηκε τόσο γενναιόδωρα όσο το Gogol Center. Πολλές συλλογικότητες δεν ονειρεύτηκαν ποτέ τέτοια μέσα που είχε στη διάθεση του θεάτρου του Kirill Serebrennikov», σχολίασαν με αγανάκτηση οι θεατρόφιλοι στην πρωτεύουσα.

"Ανόητο και ανελέητο" ρωσικός κόσμος ""

Και να τι άλλο περιποιήθηκε αυτή η «ιδιοφυΐα», που τόσο γενναιόδωρα επιδοτήθηκε από τις αρχές, στον Ρώσο θεατή, εκτός από σκηνές για παιδεραστές και «γυμνούς πρωτοπόρους». Πάρτε, για παράδειγμα, την εντυπωσιακή του παράσταση «Who Lives Well in Russia». Η ίδια η φιλελεύθερη κριτική περιγράφει αυτό που συμβαίνει στη σκηνή ως εξής: «Σύγχρονοι άντρες από γειτονικά χωριά, που συνέκλιναν σε μια πολική διαδρομή και αποφάσισαν να ανακαλύψουν ποιος ζει ευτυχισμένος στη Ρωσία. Σύγχρονοι γαιοκτήμονες, αξιωματούχοι, ιερείς, έμποροι, βογιάροι, υπουργοί, τσάρος τελικά; Προετοιμάστηκαν διεξοδικά για αυτήν την παράσταση: οι καλλιτέχνες και ο σκηνοθέτης επανέλαβαν τη διαδρομή αυτών των χωρικών και το αποτέλεσμα αυτού που είδαν παρουσιάστηκε στο Κέντρο Γκόγκολ. Τα αρχέτυπα είναι επίμονα, το πνεύμα του λαού, η σκλαβιά, η πείνα, η ελπίδα, η αιώνια υπομονή και, φυσικά, η δουλοπαροικία - όλα αυτά είναι αιώνια. Αυτό το Serebrennikov δείχνει πολύ διακριτικά. Εδώ γεννιέται ο πολύ παράλογος και ανελέητος «ρωσικός κόσμος», για τον οποίο οι άνθρωποι λατρεύουν να μιλούν σήμερα. Και τι είναι, στην πραγματικότητα, κανείς δεν καταλαβαίνει πραγματικά μέχρι τέλους. Ή ποια είναι αυτά τα διαβόητα πνευματικά μας σιδεράκια; Και εδώ είναι - συμπόνια, ταπεινοφροσύνη, παθητικότητα, ελπίδα για ένα θαύμα, αιώνια μέθη, δουλοπρέπεια και πλήρης συμφιλίωση με τη μοίρα και την πραγματικότητα. Τίποτα φωτεινό και αισιόδοξο».

Λοιπόν, πώς να μην ανακηρύξεις μια τέτοια παράσταση «εξαιρετική παραγωγή»; Ήταν αυτός που οδηγήθηκε από τον Serebrennikov στο φεστιβάλ θεάτρου της Αβινιόν, όπου, φυσικά, το λεπτό ευρωπαϊκό κοινό τον υποδέχτηκε με βροντερό χειροκρότημα. Έτσι έχει συνηθίσει να βλέπει τη Ρωσία – «το σκοτεινό δεσποτικό βασίλειο των βαρβάρων» από την εποχή του αείμνηστου μαρκήσιου ντε Κουστίν.

Και τι πιστεύουν οι απλοί Ρώσοι θεατές (και όχι οι φιλελεύθεροι κριτικοί και οι ρωσόφοβοι στη Δύση) για τις δημιουργίες αυτής της «ιδιοφυΐας του θεάτρου»; Εδώ είναι μερικές μόνο απαντήσεις από το δίκτυο για την ερμηνεία του "The Naked Pioneer".

Leila Sulikaeva:

«Τι αηδία!

Μαριάννα Βόλκοβα:

«Και τι άλλο μπορεί να κάνει η μετριότητα στη γούρνα;»

Σταχάνοφ:

«Ηθική ασχήμια, κινηματογραφημένη από μια ηθική ασχήμια, για … καλά, καταλαβαίνετε».

Όλγα Μοσκόβκινα:

«Και μας μεταδίδουν στην τηλεόραση ότι η Δύση σαπίζει! Αποδείχθηκε ότι η Μόσχα είχε ήδη καταληφθεί …"

Σβετλάνα Γ.:

«Το έκανα με δυσκολία. Ακριβώς για να μην υπάρχουν αμφιβολίες. Στο υπόλοιπο: Αηδία. Μια απόπειρα «να τιθασεύσουν ένα άλογο και μια ελαφίνα που τρέμει σε ένα κάρο» οδήγησε σε αισχρότητα. Σπάνια αισχρότητα».

Alexey Bestuzhev:

«Υποβάθμιση της θεατρικής σκηνής ως έχει. Συν ένα σταθερό και άσβεστο φτύσιμο σε κάθε τι σοβιετικό. Τι αηδιαστικό, διάολε!».

Raunchy στριπτιτζάδικο

«Το θέατρο Γκόγκολ», έγραψε ο γνωστός δημοσιογράφος Ανατόλι Βάσερμαν για τον Σερεμπρέννικοφ, «δεν ήταν ποτέ το καλύτερο στη Μόσχα, είναι γενικά δύσκολο να είσαι το καλύτερο στη Μόσχα, δεδομένου ότι υπάρχουν δεκάδες θέατρα στη Μόσχα. Αλλά αυτό ήταν το θέατρο της κλασικής σχολής, που χρονολογείται από την εποχή που ο ίδιος ο Στανισλάφσκι δεν ήταν σκηνοθέτης, αλλά επίδοξος ηθοποιός. Και το γεγονός ότι αυτό το θέατρο πρακτικά καταστράφηκε και στη θέση του δημιουργήθηκε ένα στριπτιτζάδικο με άσεμνα αστεία που ονομάζεται "Gogol Center" - αυτό, κατά τη γνώμη μου, είναι αναμφισβήτητο πλεονέκτημα της σύγχρονης νοσηρής ιδέας, σύμφωνα με την οποία οι κλασικοί είναι απλώς μια δικαιολογία για τον χλευασμό της, του κοινού, καλό γούστο και κοινή λογική. Και είναι σαφές ότι οι συνάδελφοι του Serebrennikov στην καταστροφή της κοινωνίας γενικά και του πολιτισμού ειδικότερα θα πρέπει αργά ή γρήγορα να εκτιμήσουν ιδιαίτερα τα πλεονεκτήματά του σε αυτήν την καταστροφική επιχείρηση …"

Ακόμη και στην αντιπολίτευση, πολλοί δεν θεωρούσαν καθόλου τον Serebrennikov «ιδιοφυΐα του θεάτρου». Για παράδειγμα, ο διάσημος συγγραφέας και δημοσιογράφος Eduard Limonov του έδωσε κάποτε την ακόλουθη αξιολόγηση: «Δεν τον θεωρώ κάποιο είδος σπουδαίου, εκπληκτικά ταλαντούχου σκηνοθέτη. Ο Serebrennikov δεν είναι ακόμα ούτε ο Lyubimov ούτε ο Zakharov. Τον βλέπω ως πολιτιστικό πρόσωπο τρίτης ή τέταρτης κατηγορίας, όχι περισσότερο. Ναι, ακόμη και μια ιδιοφυΐα δεν έχει το δικαίωμα να κάνει εξαιρέσεις στους κανόνες για αυτόν! Όπως λέει και η παροιμία, «ο νόμος είναι σκληρός, αλλά είναι νόμος».

«Η υπόθεση Serebrennikov», παρεμπιπτόντως, όπως και η «υπόθεση Efremov», δείχνει πειστικά ότι στη χώρα μας μεταξύ των εργαζομένων της τέχνης - στο θέατρο, τον κινηματογράφο, την τηλεόραση και τα μέσα ενημέρωσης, έχει σχηματιστεί μια ομάδα πλούσιων, διάσημων και έγκυρων ανθρώπων, που τους ενώνουν όχι τόσο κοινές πολιτικές απόψεις, όσο ανήκουν στον «έναν κύκλο», που αντιπαρατίθεται στην υπόλοιπη κοινωνία και ζει σύμφωνα με τους δικούς του ειδικούς νόμους.