7 αποδείξεις για ψεύτικο μπούστο Νεφερτίτης

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Σήμερα, η προτομή της Νεφερτίτης είναι ένα από τα πιο διάσημα έργα της αρχαίας αιγυπτιακής τέχνης, που εκτελείται σε στυλ Amarna. Η προτομή είναι ένα στυλιζαρισμένο πορτρέτο της βασίλισσας Νεφερτίτης, η οποία ήταν σύζυγος του Φαραώ Ακενατόν, ο οποίος έμεινε στην ιστορία χάρη σε μια σειρά καινοτόμων μεταρρυθμίσεων, η βασιλεία του έπεσε την περίοδο 1351-1334. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Η προτομή της Νεφερτίτης εκτίθεται αυτή τη στιγμή στο Νέο Μουσείο του Βερολίνου.

Οι ειδικοί διαφωνούν για την προέλευση της βασίλισσας, για το τι είδους οικογένεια ήταν, αλλά για τους απλούς ανθρώπους, οι διαφωνίες σχετικά με την αυθεντικότητα του διάσημου αντικειμένου είναι πιο ενδιαφέρουσες. Συνεχίζονται εδώ και πολύ καιρό και το τελευταίο βαρύ χτύπημα στους υπερασπιστές της εκδοχής της αυθεντικότητάς της το έδωσε ο Ελβετός κριτικός τέχνης Henri Stierlin, ο οποίος δήλωσε κατηγορηματικά πλαστό. Ποια είναι τα επιχειρήματά του;

Το 1912, Γερμανοί αρχαιολόγοι, με επικεφαλής τον Ludwig Borchardt, πραγματοποίησαν ανασκαφές σε έναν από τους κατεστραμμένους οικισμούς, από τους οποίους υπάρχουν πολλά στο έδαφος της σύγχρονης Αιγύπτου. Σύμφωνα με τους ειδικούς, ανέσκαβαν ένα εργαστήριο που ανήκε στον τσαρικό γλύπτη.

Μια μέρα, ένα μέρος του γλυπτού έγινε αντιληπτό από τους αρχαιολόγους ανάμεσα στη σκόνη από τούβλα. Μετά από πολλές ώρες προσπαθειών να την βγάλουν προσεκτικά από την άμμο και τα μπάζα των τούβλων του σπιτιού, οι ιστορικοί μπόρεσαν να δουν ότι το εύρημα τους ήταν μια προτομή γυναίκας σε φυσικό μέγεθος, φτιαγμένη από ασβεστόλιθο και με όμορφα διατηρημένα χρώματα. Το πρόσωπο της γυναίκας είχε ένα απαλό οβάλ, ένα τέλεια περιγραμμένο φουσκωμένο στόμα, υπέροχα μάτια σε σχήμα αμυγδαλών και μια ίσια μύτη. Το αριστερό μάτι είναι ελαφρώς γρατσουνισμένο και, προφανώς, λόγω αυτού του ελαττώματος, το μάτι έπεσε έξω, το οποίο διατηρείται καλά στη δεξιά πλευρά. Το δεξί μάτι είναι ένα ένθετο από πέτρινο κρύσταλλο με μια μικρή κόρη από έβενο. Η γαλάζια περούκα, μάλλον ψηλή, είναι τυλιγμένη σε μια μικρή στάχτη κεφαλόδεσμη, η οποία είναι στολισμένη με πολύτιμους λίθους. Σύμφωνα με τις υποθέσεις των αρχαιολόγων, νωρίτερα στο μέτωπο της προτομής υπήρχε μια ουρία - σύμβολο της βασιλικής εξουσίας με τη μορφή ιερού φιδιού.

Η προτομή μεταφέρθηκε από Γερμανούς αρχαιολόγους στη Γερμανία και σήμερα φυλάσσεται στο Νέο Μουσείο της Αιγύπτου. Κατά τη διάρκεια του εικοστού αιώνα, το εύρημα έχει επανειλημμένα υποβληθεί σε ποικίλα πειράματα από επιστήμονες. Και μόλις πρόσφατα, οι ερευνητές κατέληξαν σε ένα συγκλονιστικό συμπέρασμα, σύμφωνα με το οποίο το πρόσωπο της ωραιότερης βασίλισσας της Αρχαίας Αιγύπτου ρετουσαρίστηκε μετά την κατασκευή της αρχικής εκδοχής της προτομής. Έτσι, χρησιμοποιώντας τις μεθόδους της υπολογιστικής τομογραφίας, οι ερευνητές μπόρεσαν να δουν κάτω από το στρώμα γύψου, το πραγματικό πρόσωπο αυτής της γυναίκας - του Φαραώ. Όπως αποδείχθηκε, η σύζυγος του Ακενατόν είχε μια μικρή καμπούρα στη μύτη της, οι γωνίες των χειλιών της ήταν ελαφρώς χαμηλωμένα, υπήρχαν πτυχώσεις στα μάγουλά της και τα ζυγωματικά της δεν ήταν τόσο καθαρά. Αν και τα μάτια ήταν πιο εκφραστικά. Οι ιστορικοί πιστεύουν ότι η προτομή έχει επεξεργαστεί ξανά περισσότερες από μία φορές σύμφωνα με τους μεταβαλλόμενους κανόνες της γυναικείας ομορφιάς. Έτσι περισσότερες από μία φορές γυαλίστηκαν τα ζυγωματικά, το πρόσωπο άλλαξε, τα μάτια βάθυναν, μόνο τα βασιλικά αυτιά έμειναν ανέπαφα.

Μαζί με την προτομή της Νεφερτίτης, το Μουσείο του Βερολίνου παρουσιάζει τοιχογραφίες της δεύτερης συζύγου του Ακενατόν, ένα μικρό αγαλματίδιο της Μεγάλης Βασίλισσας, επίσης από ασβεστόλιθο, και δύο πορτρέτα της Νεφερτίτης - από γύψο και γρανίτη. Όμως, παρά την εξαιρετική κατάσταση των υπόλοιπων εκθεμάτων σε αυτή την αρχαία αιγυπτιακή έκθεση, η προτομή προσελκύει πάντα την προσοχή των τουριστών. Είναι αυτός που είναι το κύριο αξιοθέατο του μουσείου και το σήμα κατατεθέν όλης της τέχνης της Amarna.

Λόγω της διάβρωσης του γρανίτη, τα περιγράμματα του προσώπου έχουν γίνει θολά. Ο βαθμός διάβρωσης δείχνει ότι αυτό το γλυπτό είναι άνω των χιλίων ετών. Είναι σχεδόν αδύνατο να προσποιηθεί κανείς διαβρωτική καταστροφή.

Είναι δύσκολο να χρονολογηθεί η έγχρωμη προτομή της Νεφερτίτης χρησιμοποιώντας φυσικές επιστημονικές μεθόδους παραδοσιακές για τους αρχαιολόγους, αφού είναι φτιαγμένη από πέτρα. Ωστόσο, η κριτική ανάλυση είναι ακόμα δυνατή. Τα κύρια σημεία του περιγράφονται στο βιβλίο του 2009 του Henri Stirlin, The Bust of Nefertiti - An Egyptological Swindle?

Ποια σοβαρά επιχειρήματα προβάλλει ο συγγραφέας;

1. Ύποπτη ιδανική διατήρηση του ευρήματος

Πιστεύεται ότι οι συνθήκες για την παραμονή της προτομής της Νεφερτίτης στο έδαφος ήταν απλώς ιδανικές, γεγονός που εγείρει σχετικά ερωτηματικά. Υπάρχουν βέβαια και καλοδιατηρημένες μούμιες, για παράδειγμα, που βρέθηκαν εκεί, στην Αμάρνα. Αλλά βρίσκονταν σε εντοιχισμένες ταφές σε πέτρινους τάφους, χωρίς πρόσβαση στον αέρα, με σταθερά επίπεδα υγρασίας και θερμοκρασίας. Και το λεγόμενο εργαστήριο του Thutmose, όπου ανακαλύφθηκε η προτομή της βασίλισσας, ήταν στο ύπαιθρο. Προφανώς, οι συνθήκες παραμονής των γλυπτικών αντικειμένων σε αυτό ήταν εντελώς διαφορετικές, πολύ πιο καταστροφικές.

Επιπλέον, η πόλη Amarna, ή Akhetaton, βρισκόταν στην ήπια όχθη του Νείλου και το εργαστήριο του Thutmose βρισκόταν περίπου 150-200 μέτρα από το νερό. Κατά τη διάρκεια περιοδικών πλημμυρών (ύψους έως 7 μέτρα), ολόκληρη η περιοχή πλημμύριζε από νερό. Όλα τα αντικείμενα που φέρεται να βρέθηκαν σε αυτό το εργαστήριο, συμπεριλαμβανομένης μιας έγχρωμης προτομής, αυτή τη στιγμή θα έπρεπε να ήταν, αν όχι σε νερό, τότε σε πολύ υγρό χώμα. Την ώρα της ανακάλυψής της, η προτομή της Νεφερτίτης βρισκόταν βαθιά στην άμμο στην ίδια την όχθη του ποταμού. Πώς μπορείς να πιστέψεις ότι βρισκόταν σε τέτοιες συνθήκες για 3360 χρόνια και παρέμενε ακόμα σχεδόν αβλαβής;

Για σύγκριση. Στα αριστερά είναι ένα γνήσιο γλυπτό του κεφαλιού της Νεφερτίτης. Βλέπουμε ξεκάθαρα ποια είναι στην πραγματικότητα η φυσική καταστροφή του ασβεστόλιθου. Το τεχνούργημα βρέθηκε στην Αμάρνα, ύψους - 36 cm.

Η περίφημη προτομή της Νεφερτίτης δεν έχει καθόλου ίχνη επαφής με το έδαφος. Ο γύψος είναι ένα μάλλον μαλακό υλικό, επομένως προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι δεν υπάρχει ούτε μια γρατσουνιά στο πορτρέτο της βασίλισσας, μόνο το αυτί είναι ξεφλουδισμένο, η βάση του γλυπτού είναι ελαφρώς κατεστραμμένη …

2. Βιωσιμότητα

Η αρχαία αιγυπτιακή γλυπτική κατασκευάζεται πάντα με υπερβολικό περιθώριο σταθερότητας, αυτό είναι σχεδόν το κύριο χαρακτηριστικό της. Οποιοσδήποτε δάσκαλος της Αρχαίας Αιγύπτου ένιωσε την κατανομή της βαρύτητας στη δημιουργία του και ποτέ δεν έκανε κάτι ευάερο, ελαφρύ και ασταθές. Όλα συνέβαιναν για πολλούς αιώνες, τα αγάλματα δεν θα έπρεπε να είχαν ανατραπεί από μια τυχαία ελαφριά πρόσκρουση. Η προτομή της Νεφερτίτης έρχεται σε σύγκρουση με αυτές τις παραδόσεις, το κέντρο βάρους της μετατοπίζεται έντονα προς τα εμπρός, καθιστώντας το γλυπτό εξαιρετικά ασταθές. Για να λυθεί αυτό το πρόβλημα, όταν εγκαταστάθηκε σε ένα μουσείο του Βερολίνου, τοποθετήθηκαν δύο μεταλλικές ακίδες στη βάση του. Αναρωτιέμαι πώς ο Ακενατόν θα έβαζε μια προτομή της αγαπημένης του γυναίκας στο παλάτι του;

Αριστερά: Ακτινογραφία της προτομής. Δεξιά: όταν κάνετε μεγέθυνση, μπορείτε να δείτε καθαρά την υπέρθεση δύο στρωμάτων γύψου διαφορετικών πυκνοτήτων. Προφανώς, αυτό ήταν απαραίτητο για να φέρει το γλυπτό τουλάχιστον σε κάποιο είδος ισορροπίας. Μπορεί να φανεί ότι στην αρχή εφαρμόστηκε ένας λιγότερο πυκνός γύψος, αλλά η φιγούρα παρέμεινε ασταθής. Στη συνέχεια προστέθηκε ένα νέο, πιο πυκνό στρώμα γύψου. Το μπούστο έχει γίνει πιο σταθερό, αλλά σαφώς όχι αρκετό: με ένα ελαφρύ πάτημα, η φιγούρα θα έχανε την ισορροπία.

3. Ώμοι

Ένα από τα εντυπωσιακά χαρακτηριστικά της φιγούρας είναι οι κάθετα κομμένοι ώμοι. Κανένα αρχαίο αιγυπτιακό γλυπτό δεν έχει τέτοιο σχήμα, πάντα τελείωναν είτε με λαιμό, είτε ήταν φτιαγμένα στη μέση ή σε όλο το ύψος. Στο πρόσωπο της ασυνέπειας με τους κανόνες.

4. Ημερολόγιο αποστολής

Περαιτέρω. Όλοι οι επαγγελματίες αρχαιολόγοι τηρούν ένα ημερολόγιο όπου καταγράφουν πληροφορίες σχετικά με τις αξίες που βρέθηκαν: πού, πότε και πώς ανακαλύφθηκαν. Περιγράφεται η εμφάνιση, επισυνάπτονται φωτογραφίες ή τα σκίτσα τους και ούτω καθεξής. Τα ημερολόγια της αποστολής του Borchardt έχουν διασωθεί, αλλά δεν υπάρχει καμία αναφορά για ένα όμορφο και εκπληκτικό εύρημα σε αυτά. Καθώς δεν υπάρχει ειδική άδεια στα αρχεία, η οποία εκδίδεται από την αιγυπτιακή πλευρά κατά την εξαγωγή αρχαιολογικών ευρημάτων εκτός της χώρας.

Η έλλειψη πρωτογενών πληροφοριών για το γλυπτό φυσικά ανησυχεί τους ερευνητές, αλλά στη συνέχεια αυτή η ιστορία γίνεται ακόμα πιο περίεργη. Αφού το γλυπτό είδε ο δούκας της Σαξονίας, ο οποίος ήρθε στην ανασκαφή ακριβώς την ημέρα της ανακάλυψής του, εξαφανίζεται από το οπτικό πεδίο των επιστημόνων και του κοινού για 11 χρόνια. Αποδεικνύεται ότι όλο αυτό το διάστημα το γλυπτό κρατήθηκε απλώς από τον James Simon, ο οποίος ήταν χορηγός της αποστολής. Είναι αυτό εφικτό όταν πρόκειται για ένα συγκλονιστικό αρχαιολογικό εύρημα;

5. Το δεύτερο γλυπτό κάτω από το πρώτο

Την εποχή του Borchardt δεν υπήρχε αξονική τομογραφία, αλλά τώρα είναι και ξεκαθαρίζει πολλά. Με τη βοήθειά της αποκαλύφθηκε ένα περίεργο πράγμα - υπάρχει ένα δεύτερο γλυπτό μέσα στην προτομή. Αποδεικνύεται ότι ο καλλιτέχνης πρώτα δούλεψε με μια πέτρα, φτιάχνοντας ένα κενό, και στη συνέχεια χύτευσε πάνω του γύψο, δίνοντας πιο τέλειες μορφές. Αυτό είναι απλό και κατανοητό, αλλά κανένας από τους αρχαίους δασκάλους δεν χρησιμοποίησε μια τέτοια τεχνολογία για την κατασκευή γλυπτών. Τέτοιες περιπτώσεις δεν είναι γνωστές στην αρχαιολογία της Αρχαίας Αιγύπτου. Αυτό είναι το πιο σημαντικό επιχείρημα υπέρ των μόλις εκατό ετών για το μπούστο, αφού μιλάμε για σύγχρονη ψεύτικη τεχνολογία.

6. Σχεδιασμένο μονόφθαλμο

Με τη βοήθεια ενός τομογράφου, οι ειδικοί κατάφεραν να κοιτάξουν κάτω από τον βράχο κρύσταλλο από τον οποίο κατασκευάστηκε το δεξί μάτι του γλυπτού. Αποδείχθηκε ότι το αριστερό μάτι έχει μια επίπεδη επιφάνεια, το δεξί έχει μια κυρτή επιφάνεια. Έγινε προφανές ότι το αριστερό κρυστάλλινο μάτι δεν χάθηκε, όπως πίστευαν πριν, απλά δεν υπήρχε ποτέ. Το μονόφθαλμο σχεδιάστηκε αρχικά. Αλλά δεν θα μπορούσε ο Thutmose να κάνει τη βασίλισσα μονόφθαλμη;

7. Τα αυτιά υπέστησαν επίσης ζημιές κατά την παραγωγή

Η τομογραφία έδωσε επίσης λόγους να ισχυριστεί ότι η βλάβη στο αυτί έγινε επίσης στο επίπεδο του τεμαχίου εργασίας.

Το δεξί αυτί του κεφαλιού της βασίλισσας, εδώ μπορείτε να δείτε το έργο του πλαστογράφου. Άφησε προκλητικά ίχνη από την ανακατασκευή του κατεστραμμένου αυτιού, που χρειαζόταν μόνο για να φαίνεται φυσική η ζημιά που προκάλεσε ο ίδιος. Από λάθος του δασκάλου, δεν υπάρχουν ίχνη χιλιετής διάβρωσης στο αυτί. Μπορεί να φανεί ότι η μπογιά πάνω του ξύστηκε σαν χθες, ένα κομμάτι γύψο κόπηκε και κολλήθηκε αμέσως, δηλαδή, μέρη του γλυπτού δεν ήταν χωριστά το ένα από το άλλο στην άμμο για περισσότερο από τρεις χιλιάδες χρόνια.

Ο Henri Stirlin προτείνει ότι η προτομή της Νεφερτίτης δημιουργήθηκε από τον γλύπτη Gerhard Marx μετά από αίτημα του Borchardt για να δοκιμάσει αρχαία χρώματα που έφεραν από τις ανασκαφές. Ωστόσο, όταν η ομορφιά του «αριστουργήματος» εκτιμήθηκε από τον πρίγκιπα Johann Georg, ο Borchardt δεν τόλμησε να το παραδεχτεί, για να μην φέρει τον εκλεκτό καλεσμένο σε ηλίθια θέση, και προσποιήθηκε ότι ήταν πραγματικά ένα αρχαίο γλυπτό.

Υπάρχει επίσης μια πιο ριζοσπαστική εκδοχή της παραποίησης. Σύμφωνα με τους ισχυρισμούς, ολόκληρη η αποστολή του Ludwig Borchardt αρχικά είχε στόχο να νομιμοποιήσει τις πλαστογραφίες που έγιναν με βάση το γρανιτένιο κεφάλι της Νεφερτίτης, το οποίο ήταν το μόνο γνήσιο τεχνούργημα που ανακαλύφθηκε από την αποστολή.

Ο συγγραφέας του Βερολίνου Ερντογάν Ερτσιβάν στο βιβλίο του «Οι χαμένοι σύνδεσμοι της αρχαιολογίας» δεν είναι ασήμαντοι: ταυτόχρονα εκατό διάσημοι αρχαιολογικοί θησαυροί (μεταξύ αυτών, ας πούμε, οι θησαυροί της Τροίας, που τώρα αποθηκεύονται στο Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών Πούσκιν στη Μόσχα), «εκθέτει» ως ψεύτικους … Το κεφάλαιο για τη Νεφερτίτη είναι ένα από τα πιο σεμνά σε αυτό το βιβλίο. Σύμφωνα με τον Erchivan, πίσω από την πλαστογραφία δεν κρυβόταν η κακή θέληση του Borchard, αλλά η επιθυμία να δοκιμάσει τις δυνάμεις του: πόσο είναι σε θέση να αναπαράγει αρχαία δείγματα; Ο Erchivan πιστεύει επίσης ότι όχι μόνο οι αρχαίες εικόνες που ανακάλυψε στο στούντιο του γλύπτη Thutmose χρησίμευσαν ως πρότυπο για τον Borchard (η αυθεντικότητα πολλών εικόνων της Νεφερτίτης από γρανίτη, μάρμαρο, νεφρίτη και άλλες πέτρες είναι αναμφισβήτητη), αλλά και η Η ίδια η σύζυγος του Γερμανού αρχαιολόγου. Ο συγγραφέας του βιβλίου ισχυρίζεται ότι η προτομή «φέρει ένα αποτύπωμα ομοιοτήτων» με την Madame Borchard.

Η επιχειρηματολογία ενός άλλου πληροφοριοδότη - του Γάλλου συγγραφέα και φωτογράφου Andre Stirlin - συμπίπτει σε μεγάλο βαθμό με αυτή του Erchivan, αλλά περιέχει πολύ περισσότερες επιστημονικές και ιστορικές λεπτομέρειες. Έτσι, προτείνει στον Borchard να ανακατασκεύασε την εμφάνιση της Νεφερτίτης για να δείξει πώς έμοιαζαν τα αρχαία κοσμήματα: είναι γνωστό ότι φορούσε τα ευρήματα των κοσμημάτων του στην προτομή. Κατά την ανακατασκευή χρησιμοποίησε τα χρώματα που βρήκε στους τοίχους των αιγυπτιακών τάφων.

Ο Borchard συνεργάστηκε επίσης στενά με Αιγύπτιους παραχαράκτες: αυτό το σκάφος άκμασε για τις ανάγκες των τουριστών ήδη από τον 19ο αιώνα. Ο στόχος του αρχαιολόγου ήταν, ωστόσο, ευγενής: να μάθει να ξεχωρίζει τα ψεύτικα από τα πρωτότυπα. Ωστόσο, από τα χέρια του ήρθε η «αρχαία» στήλη στο Αιγυπτιακό Μουσείο, η οποία αναγνωρίστηκε από ειδικούς ως ψεύτικη μόλις πριν από λίγα χρόνια.

Στην περίπτωση της Nefertiti Borchard, όπως υποδηλώνει ο Stirlin, αρχικά δεν ήθελε να περάσει την πλαστογραφία του ως πρωτότυπο. Όμως το πολύχρωμο μπούστο ενθουσίασε τους πάντες, ώστε η ιστορία να αποκτήσει τη δική της δυναμική…

Οι ειδικοί στο Αιγυπτιακό Μουσείο του Βερολίνου, με επικεφαλής τον διευθυντή του, καθηγητή Dietrich Wildung, απορρίπτουν όλες τις προτάσεις ότι θα μπορούσε να είναι πλαστό. Αναφέρονται τόσο σε επαναλαμβανόμενες μελέτες του αρχαίου αγάλματος όσο και σε ιστορικά έγγραφα.

Όλα ξεκίνησαν το 1906, όταν η Γερμανική Ανατολική Εταιρεία απέκτησε τα δικαιώματα να διεξάγει ανασκαφές στην περιοχή του el-Amarna, της υποτιθέμενης αρχαίας πρωτεύουσας του Φαραώ Akhenaten - Akhetaton. Οι ανασκαφές χρηματοδοτήθηκαν από τον βερολινέζο φιλάνθρωπο Τζέιμς Σάιμον, έναν πλούσιο έμπορο βαμβακιού, ταυτόχρονα παθιασμένο πατριώτη της Πρωσίας και εξίσου παθιασμένο λάτρη των αρχαιοτήτων. Το φθινόπωρο του 1912 ξεκίνησαν οι ανασκαφές στη συνοικία P 47, που στο σχέδιο των αρχαιολόγων χαρακτηρίστηκε ως ερείπια κτιρίου κατοικιών. Κάτω από ένα στρώμα άμμου, ανακάλυψαν το εργαστήριο του αυλικού γλύπτη Thutmose. Η όμορφη Νεφερτίτη βασίλευε στο στούντιο του καλλιτέχνη: οι εικόνες της βρέθηκαν σε κάθε μορφή που μπορεί κανείς να φανταστεί: από μια μινιατούρα ξύλινη φιγούρα μέχρι τη διάσημη προτομή. «Η προτομή της βασίλισσας έχει ύψος 47 εκατοστά. Σε ψηλό κόψιμο από την πάνω περούκα, δεμένο στη μέση με φαρδιά κορδέλα. Χρώματα - σαν να είχαν μόλις εφαρμοστεί. Εξαιρετική δουλειά. Είναι άχρηστο να το περιγράψω. Πρέπει να δείτε…» - μια τέτοια καταχώριση έγινε στο ημερολόγιό του στις 6 Δεκεμβρίου 1912 από τον Λούντβιχ Μπόρσαρντ, αρχαιολόγο και επιστημονικό ακόλουθο στο πρωσικό προξενείο στο Κάιρο. Το 1913, το πολύτιμο εύρημα μεταφέρθηκε στη Γερμανία, όπου στη συνέχεια φυλάσσεται σε διάφορα μουσεία.

Εδώ και αρκετό καιρό, η βασίλισσα προστατεύει το νησί των μουσείων, «πατώντας» πολύ αποτελεσματικά τα συμφέροντά του. Για παράδειγμα, η χρηματοδότηση για την αποκατάσταση του Νέου Μουσείου στο Βερολίνο εγκρίθηκε κάποτε με το σύνθημα της δημιουργίας ενός «σπιτιού για τη Νεφερτίτη». Γενικά, η βασίλισσα της Αιγύπτου είναι ένας καλός λόγος για αισθήσεις. Όπως είπε ο καθηγητής Wildung: «Μια όμορφη γυναίκα και ένα σκάνδαλο: πουλάει πάντα καλά».

Μέχρι σήμερα, συνεχίζεται η διαμάχη μεταξύ της αιγυπτιακής κυβέρνησης και της διοίκησης του μουσείου στο Βερολίνο για την οριστική επίλυση ιδιοκτησιακών ζητημάτων σε σχέση με αυτό το ιστορικό μνημείο. Στην Αίγυπτο, στο οροπέδιο της Γκίζας, σχεδιάζεται στο εγγύς μέλλον μια έκθεση που θα παρουσιάσει διάφορα αρχαία αιγυπτιακά γλυπτά και πορτρέτα από όλο τον κόσμο και η προτομή της Νεφερτίτης αναμένεται να γίνει το κύριο γεγονός και αξιοθέατο.

Οι Γερμανοί με τη σειρά τους αρνούνται να επιστρέψουν την προτομή της βασίλισσας στην Αίγυπτο, στην ιστορική της πατρίδα, εξηγώντας ότι υπάρχουν σοβαρές ανησυχίες για το ενδεχόμενο ζημιάς στο λείψανο κατά τη μεταφορά. Έτσι, μελέτες ασβεστόλιθου, από τον οποίο είναι γνωστό ότι αποτελείται η προτομή της Νεφερτίτης, δείχνουν την παρουσία κοιλοτήτων στην εικόνα, που μπορούν να συμβάλουν στην καταστροφή κάτω από δυσμενείς συνθήκες καθ' οδόν.