Lucid Dreams: The Artist Embodies Images From Her Dreams

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Οικόπεδα και εικόνες της έρχονται σε ένα όνειρο. Ίσως γι' αυτό η Έλενα Μαρ δεν κάνει ποτέ σκίτσα για τους πίνακές της. Τα όνειρα είναι η άλλη πλευρά της ζωής της, στην οποία ο καλλιτέχνης από το Oryol νιώθει πιο άνετα από ό,τι στην πραγματικότητα.

Ανήσυχη ψυχή

Πάντα πίστευε στα όνειρα. Τα όνειρα έγιναν το alma mater για τους πίνακές της. Και πριν από αυτό υπήρχε ένας "μακρύς δρόμος στους αμμόλοφους" - το μονοπάτι των αναζητήσεων, των λαθών, των αισθήσεων. «Ήμουν δεκαπέντε όταν ένιωσα σαν άνθρωπος χωρίς δέρμα», λέει η Έλενα. - Κάποτε περπατούσα στο δρόμο, πίσω από τις ηλικιωμένες γυναίκες που παραπονιούνταν με κουρασμένες φωνές η μια στην άλλη για τη ζωή, για την ασθένεια - τίποτα το ιδιαίτερο, όλα είναι όπως συνήθως. Και ξαφνικά, με κάθε κύτταρο, άρχισα να νιώθω τα λόγια τους στο σώμα μου. Περπατάω στο δρόμο σαν γυμνός, «βλέπω» όλους τους μύες μου, ακούω το αίμα να πάλλεται στις φλέβες μου. Αυτό μου συνέβαινε αρκετά συχνά, μετά περνούσε με την ηλικία. Ίσως έτσι διαμορφώθηκε η ευαισθησία μου. Σε ηλικία δεκαεννέα ετών, είδα για πρώτη φορά την ανθρώπινη αύρα. Νόμιζα ότι έχανα την όρασή μου, τρόμαξα κιόλας. Μοιάζει με έγχρωμες ακτίνες φωτός που ρέουν η μία μέσα στην άλλη. Συνήθως πάλλονται ψηλότερα και πιο έντονα πάνω από το κεφάλι, στο επίπεδο του ηλιακού πλέγματος και κατά μήκος των ώμων. Τα αντικείμενα έχουν επίσης μια αύρα, είναι πιο μονότονη και αντίθετη».

Τα έγχρωμα οράματα έφεραν την Έλενα σε μια σχολή τέχνης, αλλά οι δημιουργικές της κλίσεις δεν υλοποιήθηκαν. Είχε ταλέντο στις γλώσσες και μπήκε στη Σχολή Ξένων Γλωσσών, ωστόσο ούτε εκεί ρίζωσε. Η ψυχή όρμησε να αναζητήσει τη θέση της σε αυτή τη ζωή, αλλά δεν τη βρήκε.

Ευδαιμονία του φωτός

Για πρώτη φορά είδε μελλοντικές εικόνες σε όνειρα όταν ήταν λίγο πάνω από τα τριάντα. Ήξερα ότι αυτά δεν ήταν απλά όνειρα, ένιωθα ότι στα οράματα έπρεπε να δοθεί ζωή, κάνοντας τα πραγματικότητα. Ο καλλιτέχνης τα ονομάζει κατώφλια του υποσυνείδητου, στρώματα, πλάσματα. «Είχα μια δύσκολη περίοδο στη ζωή μου τότε. Ήταν σαν να μην ζούσα, αλλά σιγά σιγά πέθαινα. Κάποτε ξάπλωσα, έκλεισα τα μάτια και σκέφτηκα ότι δεν θα σηκωθώ. Και ξαφνικά ένιωσα ότι έπεφτα σε κάποιο χώρο, ανοίγοντας το δρόμο μου μέσα από αόρατα στρώματα ενεργειών που ήταν εντελώς διαφορετικά μεταξύ τους. Σε ένα από τα στρώματα, ο χρόνος χάθηκε και χάθηκε. Πνίγηκα μέσα του, βγήκα, πνίγηκα ξανά και ξανασηκώθηκα. Μετά υπήρχε ένα περίεργο στρώμα όπου δεν ένιωθα τίποτα. Υπήρχαν πολλά στρώματα, ήταν σαν να ήταν ζωντανά. Πέρασα μέσα από αυτά μέσα από το τούνελ. Όταν το φως άναψε στο τέλος, έγινε εύκολο για μένα - πλήρης ευδαιμονία. Έπειτα είδα φωτεινές, παλλόμενες εικόνες από το καλύτερο έργο, σαν να γράφτηκαν με βελόνα, και συνειδητοποίησα ότι έπρεπε να προσπαθήσω να τις επαναλάβω. Τι μου έδωσε αυτό το ταξίδι; Συνειδητοποίησα ότι θα ζούσα και θα έβλεπα το φως».

Τα γραφικά "Abduction of Consciousness" είναι ένας φόρος τιμής στην "επίσκεψη" στον κόσμο των ονείρων: δύο τεράστια πουλιά και ένα γυμνό κορίτσι πεταμένα στην ακτή του ωκεανού - όλα σε λιλά-πράσινους ψυχρούς τόνους. Ο πίνακας "Off the Coast of Egypt" βρέχεται μέχρι το χείλος με τα "συναισθήματα" της Ερυθράς Θάλασσας, τα οποία τονίζουν τα αιχμηρά περιγράμματα του σκελετού ενός αιγυπτιακού πλοίου που πνίγεται σε κύματα μπλε-τερακότας. Το έργο γράφτηκε στις αρχές της δεκαετίας του '90 (όπως τα περισσότερα άλλα), όταν η Έλενα δεν μπορούσε καν να φανταστεί ότι σε δεκαπέντε χρόνια θα το επισκεπτόταν εκεί. Έπειτα υπήρχαν οι «Άγγελοι στο Τείχος του Κρεμλίνου», σύμφωνα με τον καλλιτέχνη, άγγελοι διαφορετικών θρησκειών… Γιατί και πού μπήκαν στη χειμερινή μητρόπολη σε περιόδους αλλαγής, σπάζοντας τα λευκά φτερά τους στα γήινα ανθρώπινα πάθη;

Έχει μια ακουαρέλα με θέμα την απόκοσμη αγάπη - «Ένα βήμα από το έδαφος»: δύο δαιμονικά ελκυστικές στυλιζαρισμένες φιγούρες, συγχωνευμένες μεταξύ τους στον ουράνιο χώρο από… οξείδιο του χρωμίου. Και μια ολόκληρη τρελή παράσταση με κοχύλια, μέδουσες και σύμβολα θάλασσας. «Το θαλάσσιο θέμα είναι πιο κοντά μου», παραδέχεται ο καλλιτέχνης.- Ίσως σε μια από τις προηγούμενες ζωές μου έζησα δίπλα στη θάλασσα ή στον ωκεανό. Άλλωστε, κανείς δεν μπορεί να πει με βεβαιότητα αν πρόκειται για αυταπάτη ή αλήθεια - ύπαρξη σε άλλα σώματα και ακόμη και σε άλλες διαστάσεις».

Χρώμα και λέξη

Όταν τα όνειρά της απελευθερώνουν τη φαντασία της, συνειδητοποιεί ότι αυτό είναι μια «ξεκούραση» για τον εγκέφαλο. Ανοίγει την αγαπημένη της μουσική και αρχίζει να ρίχνει μπογιές και βερνίκια στο χαρτί, στα σημεία βρίσκει αυτό που θέλει να δει η φαντασία της. Και τότε έρχονται οι πιο ιερές στιγμές που μπορείς να σηκώσεις ένα πινέλο για να δώσεις ζωή σε πλάσματα που έχουν προκύψει από το υποσυνείδητο, ανιχνεύοντας τις εικόνες που έχουν αναδυθεί. Στην πραγματικότητα, αυτή είναι η ίδια κατάσταση ύπνου, αλλά με ένα πινέλο στο χέρι.

Οι ανανεωμένες εικόνες είναι ιδιότροπες, όπως οι άνθρωποι. Μια μέρα η Έλενα έφυγε από το στούντιο χωρίς να προσθέσει πρόσωπο σε έναν από τους πίνακες. Όσο πιο μακριά πήγαινα από το εργαστήριο, τόσο πιο ανησυχητικά ήταν τα συναισθήματα, σαν να καλούσαν φωνές από την εικόνα. Έπρεπε να επιστρέψω για να τελειώσω τη δουλειά.

Το 2000, ο καλλιτέχνης στράφηκε απροσδόκητα στη δημοσιογραφία. Ίσως, με τη βοήθεια των ονείρων, προτάθηκε ένας νέος δρόμος, στην αρχή του οποίου εμφανίστηκαν ιστορίες για καλλιτέχνες, μουσικούς, ηθοποιούς και ποιητές. Έπειτα υπήρχε η κοινωνική δημοσιογραφία: υπεράσπιση των συμφερόντων των ανθρώπων στα δικαστήρια και στις ανακριτικές επιτροπές, επαγγελματικά ταξίδια σε ορφανοτροφεία, βοήθεια αρρώστων και αναπήρων σε οίκους ευγηρίας. Η κοινωνική δημοσιογραφία είναι σπάνια ανοιχτόχρωμη. Αλλά αυτός είναι ο τρόπος της Έλενας.

Ποιήματα, που άλλοτε οδηγούσαν στον κόσμο των ψευδαισθήσεων, άλλοτε φλέγονταν από την αληθοφάνειά τους, έγιναν ο δημιουργικός παράλληλος των πινάκων. Στα λόγια, όπως στις εικόνες, εμφανίστηκαν χρώματα και εικόνες. Ένας από τους επισκέπτες της έκθεσής της ξαφνιάστηκε: «Κοίτα, έχουν ακόμη και μυρωδιές… Αυτή είναι μια άλλη διάσταση, αλλά πήγα εκεί και είδα τι συμβαίνει σήμερα και, ίσως, θα συμβεί».

Πάντα σχεδιάζει κάτι σε ένα τετράδιο, παρακολουθώντας σχεδόν όλες τις δημοσιογραφικές εκδηλώσεις. Λέει ότι το ίδιο το χέρι συνάγει σημάδια, σύμβολα, πρόσωπα. Η δημιουργικότητα είναι σαν την αναπνοή: ένας ζωντανός άνθρωπος δεν μπορεί παρά να αναπνεύσει.