Τι κρύβεται πίσω από την αποκατάσταση του τάφου του Αλέξανδρου Νιέφσκι;

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Το 2021, θα εορταστεί η 800ή επέτειος από τη γέννηση του ιερού ορθοπίστου πρίγκιπα Αλεξάντερ Νιέφσκι, τον οποίο ο ιστορικός Σεργκέι Σολοβίεφ αποκάλεσε «το πιο εξέχον ιστορικό πρόσωπο στην αρχαία ιστορία από το Μονόμαχ έως το Ντονσκόι». Οι εορτασμοί θα πραγματοποιηθούν σε πολλές πόλεις της Ρωσίας: σε Γιαροσλάβλ, Βλαντιμίρ, Μόσχα. Και, φυσικά, στην Αγία Πετρούπολη. Συγκεκριμένα, στη Λαύρα Alexander Nevsky.

Οι εκδηλώσεις θα πραγματοποιηθούν και σε άλλα σημεία της Βόρειας πρωτεύουσας.

Το Ερμιτάζ στεγάζει ένα ολόκληρο μνημείο που αποτελείται από επτά αντικείμενα - τον τάφο για τα λείψανα του ιερού πρίγκιπα. Μετά την αποκατάσταση, το μεγαλύτερο μέρος του λάμπει με «το ασήμι του Κυρίου μου». Όλα, εκτός από την πυραμίδα, που στεφανώνει ολόκληρο το συγκρότημα και δεν έχει υποστεί ακόμη αποκατάσταση.

Το μνημείο δεν φυλάσσεται μόνο στο Ερμιτάζ. Πρόκειται για ένα από τα κύρια εκθέματα του μουσείου, το οποίο φροντίζεται εδώ και πολλά χρόνια, παρακολουθείται η κατάσταση συντήρησης και γίνονται εργασίες αποκατάστασης και συντήρησης. Αυτή τη στιγμή έχουν ήδη ολοκληρωθεί οι εργασίες για την αποκατάσταση της σαρκοφάγου, της πανοπλίας και των τροπαίων. Η μικρή κιβωτός και η πυραμίδα παρέμειναν. Αυτό μου είπε ο Igor Malkiel, ο επικεφαλής του Εργαστηρίου Επιστημονικής Αποκατάστασης Πολύτιμων Μετάλλων του Κρατικού Ερμιτάζ. Μου έδειξε τους χώρους του εργαστηρίου, όπου γινόταν η επίπονη δουλειά. Θα μπορούσα να εξετάσω πολλά αντικείμενα από πολύ κοντινή απόσταση ή χρησιμοποιώντας τα μοναδικά όργανα και τα μικροσκόπια με τα οποία είναι εξοπλισμένο το εργαστήριο. Είναι σημαντικό για τον Igor Karlovich ότι σε λίγες ώρες από τη συνάντησή μας όχι μόνο θα μάθαινα κάτι νέο, αλλά θα μπορούσα να πω για αυτό που είδα.

Αλλά υπήρχε ένα ακόμη καθήκον - να φτάσει στη Λαύρα Alexander Nevsky για να μιλήσει με τον Επίσκοπο της Κρονστάνδης, τον κυβερνήτη της Λαύρας, Vladyka Nazariy (Lavrinenko). Ήταν πολύ σημαντικό να καταλάβουμε ότι το μουσείο και η Λαύρα βρίσκονται σε έναν ήρεμο διάλογο για αυτό το πολύ δύσκολο θέμα της επίτευξης συμφωνιών για την παρουσίαση και τη διατήρηση ενός μοναδικού, μοναδικού συγκροτήματος στον κόσμο.

Η ιστορία της δημιουργίας και της ύπαρξης του τάφου του Alexander Nevsky δεν είναι εύκολη και αντανακλά πλήρως την πολύπλευρη ιστορία της χώρας μας. Τα λείψανα του αγίου αναπαύονται τις τελευταίες δεκαετίες στον Καθεδρικό Ναό της Τριάδας της Λαύρας και η ασημένια διακόσμηση του τάφου φυλάσσεται στο Ησυχαστήριο. Η θέση του συγκροτήματος μέχρι σήμερα για πολλούς είναι ένα δύσκολο θέμα και ένα σημαντικό ορόσημο στην οικοδόμηση σχέσεων μεταξύ ιστορικών τέχνης, επιστημόνων και της Εκκλησίας.

Άγιος αλλά πρίγκιπας

Το 1263, ο Μέγας Δούκας του Βλαντιμίρ και του Νόβγκοροντ, Αλέξανδρος Γιαροσλάβοβιτς, επέστρεφε από την Ορδή. Όταν ήταν ήδη με τον Khan Berke, ένιωσε ότι αρρώστησε. Πριν φτάσει στο σπίτι, πέθανε στο δρόμο και τάφηκε στο μοναστήρι Rozhdestvensky στην πόλη του Βλαντιμίρ. Το 1381, πραγματοποιήθηκε η πρώτη εξέταση των λειψάνων και ο Αλέξανδρος Νέφσκι αναγνωρίστηκε ως τοπικά σεβαστός άγιος (σεβάστηκε σε μια συγκεκριμένη περιοχή), μετά τον οποίο ορίστηκε μια ημέρα για τη μνήμη του, γράφτηκε ένας κανόνας (ένα ειδικό είδος εκκλησιαστικής υμνογραφίας) και μια εικόνα στην οποία απεικονιζόταν ο πρίγκιπας με τα ρούχα ενός σχήματος-μοναχού, επειδή κατάφερε να αποδεχτεί αυτόν τον υψηλότερο βαθμό μοναχισμού.

Σχεδόν αμέσως μετά το θάνατο του Αλέξανδρου Νιέφσκι, άρχισαν να εμφανίζονται "διευκρινιστικά δεδομένα" στη βιογραφία του, υποδεικνύοντας ότι ο πρίγκιπας δεν ήταν μόνο ένας ιδανικός ηγεμόνας, αλλά και ένας ασκητής. Στη συνέχεια, η βιογραφία του, η ζωή του ξαναγράφτηκε επανειλημμένα: ορισμένα γεγονότα από τη βιογραφία του σεμνίκ εξαφανίστηκαν και άλλα εμφανίστηκαν στη θέση τους. Όπως γράφει στη μελέτη του ο ιστορικός Αντρέι Ζάιτσεφ, «τον 15ο αιώνα όλες οι κριτικές αναφορές στην κυριαρχία του εξαφανίζονται από το κείμενο και ο ίδιος εμφανίζεται ενώπιον των αναγνωστών ως υπερασπιστής του Νόβγκοροντ και της τάξης του, ο οποίος» εργάστηκε πολύ για το Νόβγκραντ και Ο Pskov και για ολόκληρη τη γη της Ruska δίνοντας την κοιλιά της ". Ήταν το κύκνειο άσμα μιας ελεύθερης πόλης - η Μόσχα ένωνε γρήγορα τα ρωσικά εδάφη γύρω της, και χρειαζόταν έναν άλλον Αλέξανδρο Νιέφσκι - έναν αυτοκράτορα, όπως οι Ρωμαίοι και Βυζαντινοί αυτοκράτορες."

Προφανώς την ίδια στιγμή ξαναγράφτηκε στη ζωή η τελευταία λέξη του συνεργάτη του πρίγκιπα, Μητροπολίτη Κιέβου και πάσης Ρωσίας Κύριλλου Γ': η έκκλησή του στον πρίγκιπα "ο ήλιος της γης του Σούζνταλ" άλλαξε σε "ο ήλιος του τη ρωσική γη». Ταυτόχρονα, ο κατάλογος των θαυμάτων που συμβαίνουν στα λείψανα κατά τη διάρκεια των προσευχών στον άγιο αυξάνεται ραγδαία. Το κύριο κατόρθωμα του Alexander Nevsky είναι η υπεράσπιση της ρωσικής γης και της πίστης από τους Λατίνους και ο ίδιος ο πρίγκιπας αναφέρεται ως υπερασπιστής της πίστης.

Η υπόθεση όδευε ξεκάθαρα προς μια αλλαγή «καθεστώτος». Και στο τοπικό συμβούλιο της Ρωσικής Εκκλησίας που πραγματοποιήθηκε το 1549, ο πρίγκιπας Αλέξανδρος Νιέφσκι αναγνωρίστηκε ως πανρωσικός άγιος. Τα λείψανα παρέμεναν ακόμα στο Βλαντιμίρ. Το μόνο πράγμα, το 1695, ο Μητροπολίτης Σούζνταλ Ιλαρίων μετέφερε τα λείψανα σε ένα νέο ιερό - μια ξύλινη κιβωτό, διακοσμημένη με κυνηγητά επιχρυσωμένα χάλκινα πιάτα καλυμμένα με φυτικά στολίδια. Στους πλαϊνούς τοίχους υπήρχαν πέντε μεγάλα επιχρυσωμένα χάλκινα μετάλλια με περιγραφές των κατορθωμάτων του πρίγκιπα και θραύσματα της ζωής του, που δεν σώζονται μέχρι σήμερα. Ο Ιγκόρ Κάρλοβιτς σηκώνει τους ώμους του με θλίψη: "Είναι δύσκολο να πούμε πότε συνέβη αυτό. Είδαμε φωτογραφίες σε άλμπουμ της δεκαετίας του 1920, όταν ο καρκίνος είχε αφαιρεθεί ακόμη και πριν μπει στο μουσείο, δεν ήταν πια εκεί." Ο αναστηλωτής δείχνει μερικά από τα σωζόμενα διακοσμητικά στοιχεία αυτής της κιβωτού - το κυνήγι της εκπληκτικής ομορφιάς. «Μου φαίνεται ότι αυτό είναι το πιο όμορφο μέρος του τάφου», λέει ο Ι. Κ. Malkiel. Έτσι αρχίζει να φαίνεται και σε μένα.

Η κιβωτός ήταν αρχικά καλυμμένη με μια εικόνα στην οποία ο πρίγκιπας είναι μοναχός. Αργότερα, η εικόνα αντικαταστάθηκε με μια νέα: ο μοναχός εξαφανίζεται, εμφανίζεται ένας ανίκητος πολεμιστής-ηγεμόνας. Αλλά τρεις σωζόμενες εικόνες από τον 18ο αιώνα αντιπροσωπεύουν αυτό το στυλ. Στην πρώτη, ο Αλέξανδρος Νιέφσκι με σπαθί απεικονίζεται έφιππος. Η δεύτερη εικόνα απεικονίζει τον άγιο με χρυσή πανοπλία και μακρύ πορφυρό μανδύα διακοσμημένο με γούνα. Στο δεξί του χέρι κρατά ένα σκήπτρο, στο αριστερό μια ασπίδα. Το πρόσωπό του μοιάζει με το πρόσωπο του Σωτήρος στην εικόνα του Χριστού του Παντοκράτορα. Στην τρίτη εικόνα (αυτό είναι μέρος του τέμπλου του τάφου της δυναστείας των Ρομανόφ στον Καθεδρικό Ναό Πέτρου και Παύλου), ο Αλέξανδρος Νιέφσκι, φορώντας έναν κόκκινο μανδύα με επένδυση από ερμίνα, στέκεται με φόντο ένα τοπίο της ερήμου και τη σιλουέτα του μια πόλη είναι ορατή στον ορίζοντα. Πιθανότατα, αυτή είναι η Πετρούπολη, που ιδρύθηκε από τον Πέτρο Α. Η πόλη, προστάτης της οποίας ο τσάρος επέλεξε τον πρίγκιπα.

Από το 1710, ο Άγιος Αλέξανδρος Νιέφσκι άρχισε να μνημονεύεται στις εκκλησίες ως εκπρόσωπος προσευχής για την πλευρά του Νέβα.

Ο Αλέξανδρος Νιέφσκι και ο Μέγας Πέτρος

Έχοντας εκλέξει προστάτη, ο αυτοκράτορας αποφασίζει να μεταφέρει τα λείψανα του Αλέξανδρου Νιέφσκι από τον Βλαντιμίρ στην Αγία Πετρούπολη. Χρειάστηκαν πολλά χρόνια για να λυθεί αυτό το πρόβλημα, αλλά έχοντας επιλέξει αυτή την αποστολή, ο Peter δεν βιαζόταν, συνειδητοποιώντας τη σημασία του.

Ο άγιος, φυσικά, δεν επιλέχτηκε άδικα. Ο μελλοντικός αυτοκράτορας άκουσε το όνομά του στην παιδική του ηλικία: ο Πέτρος έχτισε τον πρώτο του διασκεδαστικό στολίσκο στο Pereslavl - στην πατρίδα του Alexander Nevsky. Αλλά αυτό από μόνο του δύσκολα θα ήταν αρκετό για την απόφαση να γίνει ο άγιος προστάτης της πόλης, την οποία ο Πέτρος Α θεωρούσε πνευματικό τέκνο. Ένας άλλος παράλληλος ήταν πολύ πιο κοντά του: στον πόλεμο με τη Σουηδία, ο Ρώσος τσάρος διεκδίκησε την περιοχή γύρω από τον Νέβα ως το ιστορικό σύνορο μεταξύ Νόβγκοροντ και Σουηδίας κατά την εποχή του Αλεξάντερ Νιέφσκι. Γι' αυτό μετά την κατάληψη της Ingermanlandia, της Καρελίας, της Εσθονίας και της Λιβονίας, ο Πέτρος Α' τιμήθηκε ως οριστικοποιητής της υπόθεσης του πρίγκιπα Αλέξανδρου. Το να αποκαλέσουμε τον άγιο προστάτη της Αγίας Πετρούπολης ήταν το επόμενο βήμα για την εδραίωση της συνέχειας.

Αποδεικνύεται ότι η παράδοση της επιλογής ενός ουράνιου προστάτη για την πόλη προέρχεται από την αρχαιότητα: πίστευαν ότι ένας άγιος που παίρνει μια πόλη κάτω από την πτέρυγά του προστατεύει τους κατοίκους της από τραγωδίες και κακοτυχίες τόσο γενικής όσο και ιδιωτικής φύσης. Η παράδοση έχει ριζώσει τέλεια στην αστική κουλτούρα. Το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα είναι η επιλογή του Αποστόλου Πέτρου από τη Ρώμη ως προστάτη της.

Ο σύντροφος του Χριστού και διάδοχος του έργου Του έγινε ο προστάτης της Αγίας Πετρούπολης. Αλλά αυτό σαφώς δεν ήταν αρκετό: πρώτον, η Καθολική Ρώμη ήταν η πρώτη που επέλεξε τον απόστολο ως προστάτη· το να γίνεις δεύτερος ήταν λάθος από την άποψη της οικοδόμησης μιας αυτοκρατορίας. Το πιο σημαντικό, ο Ρώσος τσάρος χρειαζόταν έναν Ρώσο άγιο. Έτσι ο Αλέξανδρος Νιέφσκι έγινε κυβερνήτης του αποστόλου στη Ρωσία.

Η μεταφορά, η μεταφορά λειψάνων είναι σχετικά εύκολη. Έπρεπε όμως να μπουν κάπου. Όχι μόνο κάπου, αλλά σε ένα μέρος που αρμόζει σε έναν θαμώνα. Ο Πέτρος Α' αποφασίζει να ιδρύσει ένα μοναστήρι στην Αγία Πετρούπολη προς τιμήν της Αγίας Τριάδας και του Αλέξανδρου Νιέφσκι. Βρήκε ένα μέρος για το μελλοντικό μοναστήρι στη συμβολή του Μαύρου (Μοναστικού) ποταμού στον Νέβα: εκεί, σύμφωνα με το μύθο, ο πρίγκιπας νίκησε τους Σουηδούς.

Στο σημείο ανεγέρθηκαν δύο σταυροί και ένα ξύλινο παρεκκλήσι, η κατασκευή του μοναστηριού ξεκίνησε μόλις ενάμιση χρόνο αργότερα. Ο αρχιτέκτονας της πρώτης πέτρινης εκκλησίας ήταν ο συγγραφέας του καθεδρικού ναού Πέτρου και Παύλου, Dominico Trezzini. Σύμφωνα με το έργο του, χτίστηκε ένα διώροφο κτίριο στο τότε μοντέρνο μπαρόκ στυλ, όπου βρισκόταν ο κάτω ναός του Ευαγγελισμού της Θεοτόκου και ο επάνω ναός του Αγίου Αλεξάνδρου Νιέφσκι. Αγιάστηκε στις 30 Αυγούστου (12 Σεπτεμβρίου σύμφωνα με το νέο στυλ) του 1724 - την ημέρα της επίσημης μεταφοράς των λειψάνων του πολιούχου της νέας πρωτεύουσας.

Στις 11 Αυγούστου, τα λείψανα του Αλέξανδρου Νιέφσκι απομακρύνθηκαν από τον Βλαντιμίρ. Μεταφέρθηκαν με ειδικά διαμορφωμένο άρμα, στο οποίο ορίστηκε ειδική φρουρά. Για μεγαλύτερη ασφάλεια, απαγορευόταν η στάση σε πόλεις και χωριά και οι πνευματικές και κοσμικές αρχές έπρεπε να χαιρετίσουν και να συνοδεύσουν την πομπή «ευλαβικά».

Τα λείψανα του Μεγάλου Δούκα και του διοικητή έγιναν δεκτά με στρατιωτικές τιμές: ολόκληρος ο στόλος της νεαρής πρωτεύουσας στάλθηκε για να συνοδεύσει τις καραβίδες από το Σλίσελμπουργκ στην Αγία Πετρούπολη. Ο Πέτρος Α' ανέλαβε προσωπικά το τιμόνι της γαλέρας, που μετέφερε τον προστάτη άγιο της πόλης του. Περίπου έξι χιλιάδες θεατές παρακολούθησαν τις κινήσεις της αρμάδας από τις όχθες. Όλη η πόλη άκουσε για την άφιξη του Αλέξανδρου Νιέφσκι στη Λαύρα - ο άγιος υποδέχτηκε με πυροβολισμούς κανονιών και κουδούνια. Τρεις ημέρες διήρκεσε ο εορτασμός της τρίτης επετείου της Ειρήνης της Νυστάδ και της απόκτησης του ουράνιου προστάτη από την πόλη.

Αυτοκράτειρες και τάφος

Μετά τον θάνατο του τσάρου, το ενδιαφέρον για τον ουράνιο υπερασπιστή της Αγίας Πετρούπολης που επέλεξε ο ίδιος δεν περνά. Αντίθετα, η αυτοκράτειρα Ελισάβετ και οι δύο Αικατερίνες υποστηρίζουν σθεναρά τη λατρεία του ιερού πρίγκιπα: είναι σημαντικό για καθεμία να ενισχύσει τη διαδοχή της από τους Ρώσους ηγεμόνες.

Δεν θα υποθέσουμε γιατί το χρειάστηκαν - είναι κενό θέμα. Ως εκ τούτου, στα γεγονότα. «Τον Νοέμβριο του 1746, κατόπιν εντολής της αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα, άρχισαν οι εργασίες για την κατασκευή ενός νέου, πολύ πιο πολυτελούς δοχείου για τα λείψανα του ουράνιου προστάτη της Αγίας Πετρούπολης», γράφει η κριτικός τέχνης Larisa Zavadskaya.

Περαιτέρω, η Zavadskaya περιγράφει το έργο παραγωγής με μεγάλη λεπτομέρεια. Μου λέει και ο Igor Malkiel. Με την τεράστια διαφορά ότι κατά τη διάρκεια της συνομιλίας μας δεν θεωρώ εικονογραφήσεις στο βιβλίο, αλλά ασημένιες λεπτομέρειες - από τα πιο μικρά καρφιά μέχρι στοιχεία στολιδιού και σημαιών - εδώ είναι, τα αληθινά - βρίσκονται μπροστά μου. Και ενώ ο Ιγκόρ Κάρλοβιτς μιλάει, φαίνεται να βλέπω μια ιστορική ταινία.

Έτσι, η Elizaveta Petrovna αποφασίζει ότι ο καρκίνος στον οποίο βρίσκονται τα λείψανα του Alexander Nevsky δεν είναι αρκετά καλός και αρκετά πλούσιος. Καλύτερα να φτιάξεις ένα νέο, ασημί. Ο πορτραίτης της αυλής Georg Christoph Groth επιλέχθηκε για να εργαστεί στο έργο. Στον Carver Ivan Shtalmeer ανατέθηκε η κατασκευή ενός ξύλινου μοντέλου σε φυσικό μέγεθος. Την επίβλεψη του έργου είχε ο Ivan Shlater, σύμβουλος του γραφείου νομισμάτων. Ανάγλυφα με σκηνές από τη ζωή του πρίγκιπα χτυπήθηκαν στους τοίχους της σαρκοφάγου σύμφωνα με τα σκίτσα του Jacob Shtelin.

Η αυτοκράτειρα διέταξε να συμμετάσχουν στις εργασίες τεχνίτες του Ροστόφ, εκτυπωτές από τη Μόσχα, εργάτες χυτηρίου από το χυτήριο της Αγίας Πετρούπολης και Γερμανοί τεχνίτες, όπως απαιτείται. Το έργο των ξένων επιβλέπονταν από τον αργυροχόο Zakhariya Deikhman και όλες τις εργασίες επέβλεπε ο βαρόνος Ivan Cherkasov.

Η κατανάλωση αργύρου ελεγχόταν αυστηρά κάθε μέρα: κάθε μέρος ζυγιζόταν πολλές φορές, προσεκτικά, καταγράφοντας πόσο ασήμι, χαλκός, σίδηρος χρειαζόταν για την κατασκευή του. Τα Σάββατα γινόταν γενικός έλεγχος του μετάλλου.

Δύο χρόνια αργότερα, όταν το μοντέλο τελείωσε και άρχισαν οι εργασίες για τον τάφο, η αυτοκράτειρα άλλαξε γνώμη. Της σκέφτηκε ότι «είναι απαραίτητο να αναδιατάξουμε τον τάφο στον οποίο βρίσκονται τώρα αυτά τα ιερά λείψανα, χωρίς να τα έχουν αποσφραγίσει, σε ένα «νέο προσκυνητάρι».

Η Ελισάβετ δεν πίστευε ότι η δουλειά δεκάδων ανθρώπων αναγνωρίστηκε ως ασήμαντη και περιττή - τα κατασκευασμένα στοιχεία δεν ταιριάζουν σε μέγεθος στη νέα της ιδέα (και γενικά δεν ταιριάζουν πουθενά). Θα απαιτηθούν νέα σκίτσα, σχέδια, χαρακτικά - όλα θα πρέπει να γίνουν εκ νέου.

δεν το σκέφτηκα. Αυτό με γενναιόδωρο χέρι αποζημίωσε: η αυτοκράτειρα παρουσίασε το ιερό από τα ορυχεία του Κολιβάν - το πρώτο χωράφι που ανακαλύφθηκε στη Ρωσία - ενάμιση τόνο ασήμι.

Το Grotto και ο Schlater συνέχισαν να εργάζονται. Μαζί τους ήταν ο σκαλιστής Martelli και ο μάστορας της σκαλιστικής Johann-Franz Dunker.

Και πάλι, για μέρες ασταμάτητα, σχέδια, υπολογισμοί, παραγωγή εξαρτημάτων, καρφιά και βίδες (μόνο αυτά ήταν λαξευμένα "150 κιλά και κανένα από αυτά δεν επαναλαμβάνει το προηγούμενο, αφού έγιναν στο χέρι", - ο Igor Malkiel φωνάζει την εικόνα σε μένα). Έλεγχοι, έλεγχος, ζύγιση, πάλι έλεγχος.

12 Σεπτεμβρίου 1750 - για τις διακοπές της μεταφοράς των λειψάνων του Αλέξανδρου Νιέφσκι, ολοκληρώθηκε η σαρκοφάγος με καπάκι βάρους 19 λίβρες 29 λίβρες και 53 καρούλια. Μερικά χρόνια αργότερα, τα ασημένια κηροπήγια και η πυραμίδα ήταν έτοιμα. Είναι αλήθεια ότι όταν εγκαταστάθηκε, αποδείχθηκε ότι τα ποιήματα του Μιχαήλ Λομονόσοφ που ήταν ανάγλυφα σε αυτό δεν ήταν ορατά, οπότε η αυτοκράτειρα έκανε νέες αλλαγές. Διέταξε να κολλήσουν δύο αγγέλους στην πυραμίδα και να χτυπήσουν το κείμενο του Μιχαήλ Βασίλιεβιτς στις ασπίδες τους. Ναι, για να διαβαστούν τα λόγια του ποιητή-επιστήμονα από κάθε προσκυνητή.

Στις 12 Σεπτεμβρίου 1753, ολοκληρώθηκε η κατασκευή του μνημείου, κατασκευασμένη στο μοντέρνο μπαρόκ στυλ εκείνης της εποχής. Αποτελούνταν από επτά μέρη: μια ξύλινη μικρή κιβωτό που κατασκευάστηκε το 1695 (όπου βρίσκονταν τα λείψανα). Η κιβωτός τοποθετήθηκε μέσα σε μια σαρκοφάγο με καπάκι. Στο πίσω μέρος υπήρχε μια πυραμίδα πέντε επιπέδων, στις πλευρές της οποίας ήταν τοποθετημένα δύο βάθρα με τρόπαια και δύο κηροπήγια. Συνολικά, ο καρκίνος του Alexander Nevsky ζύγιζε 89 κιλά και 22 κιλά. Στο ταμείο κόστισε 80.244 ρούβλια 62 καπίκια.

Το 1725, η αυτοκράτειρα Αικατερίνη Α καθιέρωσε το Τάγμα του Αγίου Αλεξάνδρου Νιέφσκι από χρυσό, ασήμι, διαμάντια, ρουμπινί γυαλί και σμάλτο. Το συνολικό βάρος των 394 διαμαντιών ήταν 97,78 καράτια. Το Τάγμα του Αλεξάντερ Νιέφσκι θεωρήθηκε ένα από τα υψηλότερα βραβεία στη Ρωσία. Υπήρχε μέχρι το 1917.

Όσο για την Αικατερίνη Β', κατά τη διάρκεια της βασιλείας της, έπρεπε να ολοκληρωθεί η ανέγερση της Μονής Αλεξάνδρου Νιέφσκι, γεγονός που έδωσε την ευκαιρία στην αυτοκράτειρα να συμβάλει στη σχέση μεταξύ εκκλησίας και κράτους.

Το 1768, η αυτοκράτειρα δέχθηκε να παραχωρήσει στο μοναστήρι ένα χρυσό λυχνάρι και ένα κάλυμμα με την εικόνα του Αλέξανδρου Νιέφσκι και μια διαμαντένια πινακίδα της τάξης του ονόματός του. Κατά τον καθαγιασμό του καθεδρικού ναού της Τριάδας το 1790, μια λειψανοθήκη με λείψανα εισήχθη και τοποθετήθηκε στη δεξιά πλευρά της εκκλησίας στο βωμό. Σύμφωνα με ιστορικούς, η αυτοκρατορική οικογένεια δεν παρέλειψε να είναι σε αυτή την εκδήλωση. Αυτή ήταν η πρώτη κίνηση του μνημείου.

Δυστυχώς, όχι το τελευταίο.

Ο τάφος και οι περιπλανήσεις του

Λίγο μετά την επανάσταση του 1917, ο Γκριγκόρι Ζινόβιεφ και το Επιτροπείο Δικαιοσύνης προσπάθησαν να πάρουν άδεια από το Συμβούλιο της Πετρούπολης για να ανοίξουν τον τάφο και να αρπάξουν τα λείψανα του Αλέξανδρου Νιέφσκι. Στην αρχή, φοβήθηκαν - οι αρχές φοβήθηκαν ανοιχτά τις διαμαρτυρίες του Μητροπολίτη Πετρούπολης και Γκντοβσκ, Μπέντζαμιν (Καζάν) και των πιστών. Κι όμως, τον Μάιο του 1922, εκδόθηκε εντολή αυτοψίας. Ο τάφος μεταφέρθηκε στο Ερμιτάζ. Τα λείψανα του Αλέξανδρου Νιέφσκι παρέμειναν για κάποιο διάστημα στη Λαύρα και στη συνέχεια κατέληξαν στο Μουσείο Αθεϊσμού - τον πρώην Καθεδρικό Ναό του Καζάν.

Το 1922, το Ερμιτάζ φιλοξένησε μια έκθεση «Να βοηθήσουμε τους πεινασμένους», που περιλάμβανε σχεδόν όλες τις πολύτιμες εικόνες και εκκλησιαστικά σκεύη από τους καθεδρικούς ναούς και τις εκκλησίες της Αγίας Πετρούπολης. Αμέσως μετά την έκθεση πολλά από τα εκθέματα πουλήθηκαν στο εξωτερικό. Και αποφάσισαν να λιώσουν ξανά τον τάφο του Αλέξανδρου Νιέφσκι - η χώρα ήθελε ασήμι.

Ο Ιγκόρ Κάρλοβιτς ακόμη και σήμερα νιώθει άβολα με την απλή σκέψη ενός πιθανού εγκλήματος. Λέει ενθουσιασμένος ότι γνωρίζοντας ακριβώς τις συνέπειες, ο διευθυντής του Ερμιτάζ Sergei Troinitsky, ο διευθυντής του Ρωσικού Μουσείου Nikolai Sychev και ο καλλιτέχνης Alexander Benois έστειλαν στον Kalinin ένα τηλεγράφημα ζητώντας του να σταματήσει την καταστροφή του τέμπλου του καθεδρικού ναού του Kazan και του ιερού Nevsky Lavra. «Το εικονοστάσι του καθεδρικού ναού του Καζάν, δυστυχώς, πέθανε, αλλά ο καρκίνος υπερασπίστηκε», επανέλαβε ο Igor Malkiel αυτό και το επόμενο κεφάλαιο της ιστορίας του τάφου αρκετές φορές κατά τη διάρκεια της συνάντησης. Και δεν αποτελεί έκπληξη: και οι δύο αφορούν το ήσυχο, καθημερινό, ελάχιστα αξιοσημείωτο κατόρθωμα των εργαζομένων στα μουσεία.

Στη δεκαετία του τριάντα, οι αρχές θυμήθηκαν ξανά τον αδρανές ενάμιση τόνο «πολύτιμου μετάλλου» και το συγκρότημα αποφασίστηκε και πάλι να λιώσει. Χρειαζόταν ασήμι σε μετρητά, όχι πολιτιστικά αγαθά. Ακόμη πιο θρησκευόμενο. Τότε οι εργαζόμενοι στο μουσείο «πλήρωσαν»! Συγκέντρωσαν ενάμιση τόνο ασημένια νομίσματα κατά βάρος - αντίγραφα. "Κατάλαβαν ότι το μνημείο είναι μοναδικό. Και οι αρχές δεν χρειάζονταν μνημείο, χρειάζονταν ασήμι". Δυστυχώς καταλαβαίνω πολύ καλά για τι μιλάει ο Μάλκιελ.

Τον Ιούλιο του 1941, ο τάφος του Alexander Nevsky, μαζί με άλλα μοναδικά εκθέματα, εκκενώθηκε στα Ουράλια στο Μουσείο Τέχνης Sverdlovsk. Τοποθετήθηκε «έκθεμα» σε 10 κουτιά, τα οποία για λόγους ειδικής μυστικότητας αριθμήθηκαν τυχαία. Μετά τη Νίκη, και τα 10 κουτιά επέστρεψαν στο Λένινγκραντ. Ευτυχώς, λαμβάνοντας υπόψη τα διαθέσιμα κεφάλαια εκείνη την εποχή, πραγματοποιήθηκε μια μικρή αποκατάσταση και το 1948 ο τάφος συναρμολογήθηκε σε ένα από τα κρατικά δωμάτια της σουίτας Nevskaya. Αλλά ακόμη και μετά από αυτό μεταφέρθηκε ξανά: ήταν ένα από τα εκθέματα της έκθεσης "Russian Artistic Silver".

Ο καρκίνος στην αποκατάσταση

Περπατάμε γύρω από το εργαστήριο. Υπάρχει μια ποικιλία από μουσειακά εκθέματα που περιέχουν πολύτιμα μέταλλα: έναν καθρέφτη και μια λάμπα που ανήκε σε διαφορετικές αυτοκράτειρες, ένα φέρετρο, μια ασπίδα, μια αρχαία θεά μιας τόσο όμορφης εποχής που είναι αξιοπρεπές να την αποκαλούμε - περίπου δύο χιλιάδες χρόνια.

Ο Igor Karlovich καταφέρνει να πει, να δείξει και μερικές φορές να ενεργοποιεί διαφορετικές συσκευές - υπάρχει ένας τεράστιος αριθμός από αυτούς εδώ. Μερικά αγοράστηκαν ειδικά για εργασία με τον τάφο του Αλέξανδρου Νιέφσκι. Η αποκατάσταση ξεκίνησε όταν, κατά τη διάρκεια των τακτικών προληπτικών εξετάσεων των εκθεμάτων, κατέστη σαφές ότι ήταν αδύνατο να γίνει χωρίς αυτό. "Η απόφαση πάρθηκε συλλογικά. Υπήρξαν πολλές συνεδριάσεις των επιτροπών αποκατάστασης, συζητήσαμε την τεχνολογία της αποκατάστασης, την τεχνολογία της αντιγραφής".

Να σταματήσει! Αντιγραφή;

Ο Igor Karlovich εξηγεί υπομονετικά: Κατά τη διάρκεια της αποκατάστασης, ένα τόσο τεράστιο έκθεμα αποσυναρμολογείται στα συστατικά μέρη του. Τώρα υπάρχει η ευκαιρία να χρησιμοποιηθούν νέες τεχνολογίες και να το φτιάξουμε με διαφορετικό τρόπο. Έχει διεξαχθεί έρευνα - ποια μέθοδος κατασκευής του καλύτερα. Φανταζόμαστε πόσοι μάστορες χαράκτες υπάρχουν τώρα στη χώρα μας. Όπως ξέρετε, την εποχή της Ελισάβετ, οι νομοτεχνίτες μεταφέρονταν στην πρωτεύουσα από παντού, αλλά ακόμα και τότε, πάνω απ' όλα υπήρχαν ξένοι μάστορες, κυρίως Γερμανοί. μια λέξη, η κατασκευή με το χέρι τώρα, όταν πολλές διαδικασίες είναι αυτοματοποιημένες, είναι σχεδόν αδύνατο, δεν υπάρχει ο απαιτούμενος αριθμός άκρως επαγγελματιών κυνηγών.

Τώρα όμως υπάρχει η ευκαιρία, χρησιμοποιώντας τις τελευταίες τεχνολογίες, να αναπτύξουμε όλα τα στοιχεία αυτής της μοναδικής έκθεσης. Το μικρότερο επίσης. Για παράδειγμα, καρφιά και βίδες. Το εργαστήριο διαθέτει ειδικό εξοπλισμό στον οποίο μπορείτε να δημιουργήσετε ένα τρισδιάστατο μοντέλο, μετά ένα σχήμα και μετά ένα ακριβές αντίγραφο ενός συγκεκριμένου εξαρτήματος, διατηρώντας όλες τις λεπτομέρειες του πρωτοτύπου, μέχρι μάρκες και γρατσουνιές. Κατά τη διάρκεια της αποκατάστασης έχουν ήδη αποκατασταθεί πολλά μέρη που υπέστησαν ζημιές, λύγισαν και έσπασαν. Αυτά είναι τα στοιχεία των συνδετήρων που υπέφεραν περισσότερο κατά τις πολυάριθμες συναρμολογήσεις και αποσυναρμολόγηση της έκθεσης (τη δεκαετία του 1920, κατά την εκκένωση) δεκάδες, μερικές φορές εκατοντάδες στοιχεία σε μια μέρα. ΕΝΤΥΠΩΣΙΑΚΟ!

Αυτό είναι το θέμα της νέας τεχνολογίας: Πρώτον, ένα τρισδιάστατο σχήμα είναι κατασκευασμένο από σιλικόνη πλατίνας για κάθε στοιχείο, αναπαράγοντας μικρολεπτομέρειες αόρατες στο μάτι. Οι φόρμες θα διατηρηθούν «στη μορφή» για αρκετές εκατοντάδες χρόνια. Έτσι σε περίπτωση περαιτέρω αποκαταστάσεων ή απωλειών, μπορούν να επαναληφθούν: στο Ερμιτάζ φυλάσσονται σε ξεχωριστούς χώρους.

Η τεχνική αναπτύχθηκε μοναδικά - μεγαλώνοντας μέσα στο καλούπι, έξω από το καλούπι. Αλλά, ακόμη και έχοντας αγοράσει τον πιο προηγμένο εξοπλισμό, η αποκατάσταση δεν ξεκίνησε αμέσως. "Για περίπου δύο χρόνια πειραματιστήκαμε σε δείγματα που δεν ήταν εκθέματα. Παρακολουθήσαμε πώς θα συμπεριφερθούν, εκσυγχρονίσαμε τα μηχανήματα. Και μόνο μετά αρχίσαμε να δουλεύουμε με τον τάφο."

Επτά άτομα συμμετείχαν στην αναστήλωση του τάφου του Αλέξανδρου Νιέφσκι. Όχι τόσο πολλοί, αλλά όλοι αυτοί είναι άκρως επαγγελματίες ειδικοί. Για παράδειγμα, πολλά ευαίσθητα καθαριστικά έχουν εφευρεθεί ειδικά για καραβίδες, ώστε να μην καταστρέφεται το μέταλλο. Μετά τον καθαρισμό, οι καραβίδες καλύφθηκαν με ένα στρώμα πολυμερών για να μην οξειδωθεί το ασήμι. Όλα έγιναν στο χέρι, αλλιώς θα είχαμε χαλάσει το μνημείο».

Ο Igor Malkiel δείχνει μια ακόμη συσκευή, επίσης ειδικά κατασκευασμένη στην Ιταλία για την αποκατάσταση της καραβίδας. Είναι μια μηχανή συγκόλλησης και καθαρισμού με λέιζερ που λειτουργεί με joystick με υδραυλικό ανυψωτικό που μπορεί να υποστηρίξει έως και μισό τόνο «αντικειμένων». Κανένα άλλο λέιζερ δεν μπορεί να χωρέσει τέτοιο όγκο. Η εγκατάσταση σας επιτρέπει να καθαρίσετε τα λεπτότερα στρώματα. Η δουλειά είναι λεπτή, λεπτή, εμπεριστατωμένη, γρήγορη και, κυρίως, ασφαλής. Η δράση λαμβάνει χώρα σε χιλιοστά του δευτερολέπτου και δεν μπορεί να βλάψει το έκθεμα.

Για εξαρτήματα από οργανικά υλικά - ορισμένες συσκευές, για μέταλλο - άλλες. Υπάρχουν μόνο 8 λέιζερ στο εργαστήριο για διαφορετικές εργασίες.

"Συνεργαζόμαστε με επιστήμονες από την Αυστραλία, με τους οποίους συναντιόμαστε συνεχώς σε συνέδρια, όπου συζητάμε για την εργασία με διαφορετικούς τύπους υλικών. Πρέπει να είμαστε φυσικοί, χημικοί και, ταυτόχρονα, συντηρητές", λέει ο Igor Karlovich.

Μια άλλη ρύθμιση εκτελείται με ταχύτητα νανοδευτερόλεπτου. Συνδέει σπασίματα στις ραφές, από τις οποίες είναι πολλές: "Όταν έγινε ο καρκίνος, δεν περίμεναν ότι θα αποσυναρμολογηθεί και θα συναρμολογηθεί. Η μετακίνηση οποιουδήποτε προϊόντος βάρους ενάμιση τόνου οδηγεί αναπόφευκτα σε παραμόρφωση του ξύλινου πλαισίου, Αρχίζει η κάμψη του μετάλλου. Ορισμένα μέρη δεν σχεδιάστηκαν για αυτό. Για παράδειγμα, ελαφριές σημαίες σε τρόπαια. Τις ταλαντεύετε πολλές φορές - το μέταλλο, έχοντας δεχτεί τάση, αρχίζει να σκίζεται", εξηγεί υπομονετικά ο Μάλκιελ.

Κανένα μνημείο δεν έπρεπε να το είχε αντέξει. Από την άλλη, λόγω του ότι καθαρίστηκε με λεπτότητα, αλλά όχι σε λάμψη καθρέφτη, τα σχέδια έχουν διατηρηθεί με την παραμικρή λεπτομέρεια, ίχνη ανάγλυφου φαίνονται. Και η βελανιδιά Το πλαίσιο της πρώτης καραβίδας αποδείχθηκε ότι είναι σε άψογο σχήμα, εμποτισμένο με φυσικό σέλακ (φυσικό φυσικό συντηρητικό) με κερί, και θα διαρκέσει αρκετούς αιώνες ακόμη.

Για πολλά χρόνια μετά την ολοκλήρωση της αποκατάστασης, το μνημείο θα διατηρήσει ήρεμα την σημερινή του εμφάνιση - αυτή είναι η γνώμη των ειδικών του Igor Karlovich. Παράλληλα, δεν κρύβει ότι το αντικείμενο απαιτεί συνεχή προσοχή ειδικών: «Το παρακολουθούμε καθημερινά. Όπως ασχολείσαι συνεχώς με ένα μικρό παιδί, έτσι κι εμείς είμαστε καρκίνοι. Χρειάζεται τεράστιος χρόνος, χρειάζεται πολλή προσπάθεια, αλλά συνειδητοποιούμε πόσο μοναδικό είναι αυτό το μνημείο. Συνειδητοποιώντας τη σημασία του, το Ερμιτάζ επένδυσε τεράστιο ποσό κεφαλαίων και εκπαίδευσε ειδικούς».

Πρέπει να κάνω την ερώτηση που κρεμόταν στον αέρα κατά τη συνάντησή μας - για τη θέση του τάφου σε σχέση με τους εορτασμούς. Ο Igor Malkiel απαντά ότι πιστεύει: Το μνημείο βρίσκεται στο μουσείο για πολλές δεκαετίες. Όπως είδατε, απαιτεί συνεχή προσοχή από επιμελητές, αναστηλωτές, ειδικούς από το επιστημονικό και τεχνικό τμήμα. Το κύριο καθήκον μας είναι να διατηρήσουμε τα εξαιρετικά έργα του πολιτισμός και τέχνη για τις επόμενες γενιές Οι τεχνικές δυνατότητες είναι τώρα τόσο μεγάλες που μπορείτε να δημιουργήσετε ένα αντίγραφο πολύ υψηλής ποιότητας για τον Καθεδρικό Ναό της Αγίας Τριάδας της Λαύρας. Πρέπει να γίνει διάλογος μεταξύ εκκλησίας, μουσείου και κράτους για αυτό. Και επειδή η επέτειος πλησιάζει, το πρώτο και πραγματικό βήμα είναι να φτιάξουμε ένα αντίγραφο μιας ξύλινης κιβωτού του 17ου αιώνα με χρυσές επικαλύψεις, στην οποία φυλάσσονταν τα λείψανα και να φτιάξουμε ένα πιστό αντίγραφο της εικόνας που την κάλυπτε. Επιπλέον, έχουμε πολύ ενδιαφέρον υλικό που βρήκαμε μέσα κατά την αποκατάσταση ήδη τελειωμένων στοιχείων της καραβίδας. Ελπίζω να μπορέσουμε να κάνουμε μια έκθεση στη Λαύρα Alexander Nevsky και να δείξουμε τα στάδια της αποκατάστασης και αυτά τα καταπληκτικά ευρήματα. Ο. Αυτή η κίνηση θα ήταν καλή και για τις δύο πλευρές».

Λείψανα στη Λαύρα

Θα ήταν τουλάχιστον αντιεπαγγελματικό και εντελώς λάθος να μην επισκεφτώ τη Λαύρα Alexander Nevsky. Η Natalya Rodomanova, επικεφαλής του τομέα επικοινωνιών της επισκοπής της Αγίας Πετρούπολης, με συνόδευσε στις εκκλησίες και στο μουσείο. Στον Καθεδρικό Ναό της Αγίας Τριάδας έδειξε το μέρος όπου συνήθως κρέμεται ο πίνακας «Θρήνος του Χριστού» του Jacob Jordaens, ο οποίος τώρα βρίσκεται προσωρινά στο Ερμιτάζ, όπου έχει γίνει το κεντρικό έκθεμα της έκθεσης «Jacob Jordaens (1593-1678) Πίνακες ζωγραφικής και Σχέδια από τις Συλλογές της Ρωσίας». Τον Σεπτέμβριο, η έκθεση θα μεταφερθεί επίσης σε μια προσωρινή έκθεση στη Μόσχα, στο Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών που φέρει το όνομα του A. S. Pushkin. Αυτό είναι ένα καλό παράδειγμα του αβίαστου διαλόγου μεταξύ του Ερμιτάζ και της Λαύρας Alexander Nevsky.

Ο κυβερνήτης της Λαύρας Alexander Nevsky εξήγησε: "Είμαστε ανοιχτοί στο διάλογο. Συναντηθήκαμε με τον Mikhail Borisovich Piotrovsky περισσότερες από μία φορές και συζητήσαμε πολλά θέματα. Ναι, είχαμε τριβές και θα υπάρξουν συζητήσεις μέχρι να εφαρμόσουμε τα σχέδιά μας. Αλλά έχουμε ήδη κατέληξε σε μια σημαντική συμφωνία, ότι ο καρκίνος του Αλεξάντερ Νέφσκι είναι ένα σημαντικό αντικείμενο τόσο για το μουσείο όσο και για εμάς. Αλλά τελικά, κανονίστηκε για τα λείψανα του Αλεξάντερ Νέφσκι. Και αν κάνουμε ένα αντίγραφο (με το οποίο συμφωνήσαμε), τότε το ακριβές και στο ίδιο υλικό, και όχι από ασημένιο πλαστικό. Ο Παναγιώτατος Πατριάρχης υποστήριξε αυτήν την ιδέα. Επομένως, έχουμε ένα πολύ μεγάλο έργο μπροστά μας και ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς και εγώ είμαστε ομόφωνοι στη γνώμη ότι αυτό το θέμα πρέπει να επιλύθηκε. το σύστημα βραβείων της Ρωσίας. Το σήμα του αναπαράγει το σχέδιο του προεπαναστατικού τάγματος - Vesti. Ru). Διάσημοι άνθρωποι σίγουρα θα θέλουν να μας βοηθήσουν."

- Υπάρχει ελπίδα ότι θα έχετε χρόνο να ξεκινήσετε τη δουλειά μέχρι την επέτειο; Για παράδειγμα, για την κατασκευή μιας εσωτερικής καραβίδας;

- Νομίζω ναι. Αναπτύσσουμε μια κοινή έκκληση προς το κοινό να μας βοηθήσει. Τώρα, βέβαια, δεν υπάρχουν τεχνίτες ικανοί να σφυρηλατήσουν μια γαρίδα. Και δεν έχουμε μια αυτοκράτειρα, που θα είχε το δικό της, και θα μπορούσε να μας βοηθήσει, αλλά πρέπει να ξεσηκώσουμε τους ανθρώπους. Θα χαρούν να μάθουν ότι υπάρχει και το μερίδιο συμμετοχής τους στον καρκίνο: ο Αλεξάντερ Νιέφσκι ανήκει σε όλους.

Ο Επίσκοπος Nazariy έχει δίκιο, ο Πατριάρχης Μόσχας και πάσης Ρωσίας Κύριλλος παρακολουθεί στενά τις προετοιμασίες για την επέτειο. Έχει ήδη εκφράσει τη θέση του ότι ο Άγιος Αλέξανδρος Νιέφσκι «δεν πρέπει να παραμείνει μόνο ήρωας του παρελθόντος». Ότι η υπόθεση του αγίου πρίγκιπα εξακολουθεί να είναι επίκαιρη σήμερα, αφού «ήταν ένα από εκείνα τα ιστορικά πρόσωπα που έθεσαν τα θεμέλια του κράτους και κατάφεραν να αποκρούσουν την επίθεση από τη Δύση και να συμφιλιώσουν τη Ρωσία με την Ανατολή. Όλες οι κρατικές πολιτικές και διεθνείς δραστηριότητες του Alexander Yaroslavovich καθορίστηκαν από την ειλικρινή αγάπη για το λαό του και την αφοσίωση στην πίστη των πατέρων μας. Αγάπη για τους γείτονές μας, προθυμία να δώσουμε τη ζωή μας για την ειρήνη και την ευημερία της πατρίδας μας - αυτό είναι το τι ο Μέγας Δούκας Alexander Yaroslavovich μπορεί να μας διδάξει».

Μνημείο της εποχής και μνημείο της εποχής

Έχοντας γίνει ένα από τα θαύματα της βόρειας πρωτεύουσας, ο καρκίνος του Αλεξάντερ Νιέφσκι αναφερόταν συνεχώς σε όλα τα βιβλία για την Αγία Πετρούπολη. Ο τάφος του Αλέξανδρου Νιέφσκι έκανε τεράστια εντύπωση στον Ηγούμενο Τζορτζέλ, ο οποίος επισκέφτηκε την Αγία Πετρούπολη στα τέλη του 18ου αιώνα. Οι ιστορικοί του XIX αιώνα ανέφεραν συνεχώς την υπέροχη κατασκευή. Ο ιδρυτής του περιοδικού Otechestvennye Zapiski Pavel Svinin έγραψε: «Μια αληθινή βασιλική και χριστιανική προσφορά είναι να αφιερώνουμε τους πρώτους καρπούς του επίγειου πλούτου στην πηγή όλων των ευλογιών».

Τότε φυσικά δεν γυρίστηκε ο κινηματογράφος, αλλά τώρα έχω μια εξαιρετική ιδέα για την αιωνόβια ιστορία του αγίου και του τάφου του. Και υπάρχει και ταινία. Η Όλγα Ζαρκόφσκαγια, υπάλληλος του τομέα ηλεκτρονικών εκδόσεων του Ερμιτάζ, παρουσίασε μια σχεδόν τελειωμένη ταινία για την ιστορία και την αποκατάσταση αυτού του σπουδαιότερου ιερού και αυτού του μνημείου της εποχής. Η ταινία θα προβάλλεται συνεχώς στους επισκέπτες του μουσείου δίπλα στο ίδιο το μνημείο.

Δεν πηγαίνουν όλοι οι προσκυνητές που έρχονται στην Αγία Πετρούπολη στο Ερμιτάζ. Οι κοσμικοί τουρίστες δεν έχουν πάντα χρόνο να επισκεφθούν τη Λαύρα Alexander Nevsky. Το γεγονός ότι τώρα ο τάφος βρίσκεται στο μουσείο και στα λείψανα μπορείτε να προσευχηθείτε στο μοναστήρι ξαφνικά έγινε μια διπλή υπενθύμιση του αγίου και του πρίγκιπα.