Μουσικό ναρκωτικό

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Η σύγχρονη μουσική, στις περισσότερες περιπτώσεις, έχει σχεδιαστεί εντελώς σκόπιμα για να μεταμορφώσει τους ανθρώπους σε ελεγχόμενα πλήθη. Η προέλευσή του είναι η αρχαία αποκρυφιστική γνώση και τα δυτικά επιστημονικά ερευνητικά ιδρύματα, που διεξάγουν ένα κανιβαλιστικό πείραμα παγκόσμιας κυριαρχίας στην ανθρωπότητα.

Αρχικά, αυτή η «μουσική» δεν είναι σύγχρονη. Η ρυθμική του βάση - "beat" - προέρχεται από τη ναοπρακτική της Εγγύς Ανατολής και της παγανιστικής Ελλάδας - από τις λατρείες του Baal Hammon και του Διονύσου, και η αρμονική δομή - από τον μυστικισμό των Ροδόσταυρων. Αυτή η γνώση έλαβε μια σύγχρονη ερμηνεία στα βιβλία "The Philosophy of New Music" και "Dissonances. Music in a Controlled World", που γράφτηκαν τη δεκαετία του 1940 από τον Theodor Wiesengrund, ο οποίος διέφυγε από τη Γερμανία στην Αγγλία το 1934 και είναι περισσότερο γνωστός με το δεύτερο του επώνυμο Adorno.

Adorno, Wiesengrund-Adorno Theodor [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - Γερμανός φιλόσοφος, εκπρόσωπος της σχολής της Φρανκφούρτης, πολιτισμολόγος, κοινωνιολόγος της τέχνης. Σπούδασε στο Πανεπιστήμιο της Βιέννης. σπούδασε μουσική σύνθεση με τον συνθέτη A. Berg, μαθητή του A. Schoenberg. Από το 1931 ο Αντόρνο δίδασκε στο Πανεπιστήμιο της Φρανκφούρτης (όπου επέστρεψε το 1949), το 1934 αναγκάστηκε να μεταναστεύσει στη Μεγάλη Βρετανία και από το 1938 εργάστηκε στις ΗΠΑ. Το κεντρικό περιεχόμενο της δραστηριότητας του Αντόρνο ήταν μια φιλοσοφική διείσδυση στην ουσία των μουσικών έργων. Παράδειγμα της κληρονομιάς του είναι το βιβλίο «The Autoritarian Personality», στο οποίο αποκαλεί τις ισχυρές λευκές οικογένειες αποκλίσεις από τον κανόνα και ο κανόνας είναι εκείνες στις οποίες τα παιδιά τρέχουν από το σπίτι, σε σύγκρουση με τους γονείς τους, αποξενώνονται κ.λπ. Αυτό το βιβλίο έχει γίνει ένα κλασικό της μεταπολεμικής κοινωνιολογίας και η βάση των πανεπιστημιακών μαθημάτων μέχρι σήμερα.

Η μουσική θεωρία των Ροδόσταυρων βασίστηκε σε μάλλον πρωτότυπες ιδέες. Πίστευαν ότι το Φως του Θείου, που προέρχεται από τον Μαύρο - Αληθινό Ήλιο, κρυμμένο κάτω από το ηλιακό στέμμα, αντανακλάται (εν μέρει σε μια εικόνα καθρέφτη, εν μέρει - με μια μετατόπιση φάσης) από το κέντρο της Γης, στην οποία το " θρόνος του Εωσφόρου» βρίσκεται. Περνώντας "από τον Παράδεισο στη Γη", το Φως αποκτά 7πλάσια δομή (σύμφωνα με τον αριθμό των "ουράνιων σφαιρών") και επιστρέφοντας ανακλώμενο - 12 φορές (το αρχικό 7 + που προκύπτει λόγω μετατόπισης 5). Ως εκ τούτου, υπάρχουν δύο διαφορετικά συστήματα νότων: 7-αρια - "τονική", "ορφική" ή "λευκή", και 12-αρια - "ατονική", "διονυσιακή" ή "μαύρη". (Αυτή η ιδέα αντικατοπτρίζεται στο σχέδιο του πιάνου: 7 λευκά και 5 μαύρα πλήκτρα οκτάβας …)

Έτσι, ο Adorno στην πραγματικότητα δεν βρήκε τίποτα καινούργιο: απλώς πήρε και εφάρμοσε σε νέο τεχνικό επίπεδο την αρχαία γνώση που διατηρούσαν οι μυστικές εταιρείες, αν και δεν μπορεί να του αρνηθεί ένα συγκεκριμένο ταλέντο. Ο πρώην υπάλληλος της NSA, γνωστός συνωμοσιολόγος J. Coleman καταθέτει στο συγκλονιστικό βιβλίο του «The Committee of 300»: «Για τους Beatles, ο Theo Adorno έγραψε όλους τους καλτ» στίχους «και συνέθεσε όλη τη» μουσική». Αυτό, φυσικά, δεν θα ευχαριστήσει τους θαυμαστές του "μεγαλύτερου συγκροτήματος στην ιστορία", αλλά θα εξηγήσει γιατί τίποτα όπως "Michelle", "Love can't buy", "Yesterday", "Silver Hammer" κ.λπ., μετά τον θάνατο του Αντόρνο, οι «τέσσερις» δεν δημιούργησαν Ήταν. Και γιατί οι ίδιοι οι Beatles, «από μια περίεργη σύμπτωση» χώρισαν ένα χρόνο μετά τον θάνατο του αποκρυφιστή κουκλοπαίκτη τους.

Σε τι χρησιμοποίησε λοιπόν ο Αντόρνο το ταλέντο του και τις αποκρυφιστικές του γνώσεις; Στην ιστορία της ανθρωπότητας, το όνομά του, όπως φαίνεται στον συγγραφέα, θα πάρει δικαίως τη θέση του δίπλα στη μαντάμ Τοφανά και στους «πειραματιστές» του Χίτλερ - γιατί, σύμφωνα με τον Κόουλμαν (και δεν υπάρχει λόγος να πιστεύουμε), είναι ένας από τους εφευρέτες του «μουσικού ναρκωτικού», που αναμφίβολα είναι η «μοντέρνα» μουσική.

Πώς λειτουργεί το «μουσικό ναρκωτικό»;

Τα πάντα στον κόσμο είναι αριθμός, μέτρο και σημάδι. Αυτή δεν είναι μόνο η γνώμη των αποκρυφιστών, αλλά και της επιστήμης. Όλα τα υλικά σώματα υπόκεινται στους νόμους της δόνησης και του συντονισμού, και αυτοί οι κραδασμοί και οι συντονισμοί μπορεί να είναι αρμονικοί και καταστροφικοί. Αυτό συζητήθηκε στη Μουσική Θεωρία των Ροδόσταυρων. Και ήταν ακριβώς το καταστροφικό ατονικό σύστημα που τέθηκε από τον Αντόρνο και μια ομάδα επιστημόνων που συνεργάστηκαν μαζί του ως βάση της «μοντέρνας μουσικής κιθάρας». Ναι, ναι, όσο παράξενο κι αν φαίνεται εκ πρώτης όψεως, η «ροκ κουλτούρα», η «κουλτούρα της διαμαρτυρίας της νεολαίας» δεν γεννήθηκαν από δασύτριχους, δύσοσμους ιππάνες από τα βρώμικα περίχωρα του Λίβερπουλ, αλλά από αρχαίους αστούς καθηγητές από τα νυσταγμένα δάση του Σάσεξ που κρύβονται ανάμεσα στις φτελιές των ανθρώπινων σχέσεων του Ινστιτούτου Tavistock».

Μεγάλη σημασία στη «νέα μουσική» αποδίδεται σε έναν περίπλοκο ρυθμό ντραμς - το «BITU», που έχει ισχυρή επίδραση στα κέντρα του εγκεφάλου που είναι υπεύθυνα για τη συγκέντρωση. Η επίδραση του «κομματιού» είναι συγκρίσιμη με αυτή των «ελαφρών» φαρμάκων - ελαφριά ζάλη, καταστολή της συνείδησης, «διάλυση» της σε συναισθήματα και αισθήσεις.

Ο δεύτερος εντυπωσιακός παράγοντας είναι το "BAS" - όργανα και ηλεκτρονικά συνθεσάιζερ που παράγουν χαμηλούς και εξαιρετικά χαμηλούς (έως 60 Hz) ακουστικούς κραδασμούς. Το «μπάσο» επηρεάζει την ισορροπία του εγκεφαλονωτιαίου υγρού και της αδρεναλίνης-ινσουλίνης, προκαλώντας ανεπαρκή επιθετικότητα και αυξημένο αισθησιασμό. Τα πογκρόμ από λάτρεις της ροκ είναι άμεση συνέπεια της επιρροής του «μπάσου». Συνδέεται επίσης με την πρόκληση αυτοκτονίας. Οι στατιστικές δείχνουν: "Στο πρώτο μισό του ΧΧ αιώνα. Στις Ηνωμένες Πολιτείες, κυρίως ηλικιωμένοι αυτοκτόνησαν. Αλλά από τη δεκαετία του 1960, οι αυτοκτονίες άρχισαν να γίνονται νεότεροι. Από το 1972 έως το 1987, ο αριθμός των αυτοκτονιών μεταξύ των εφήβων αυξήθηκε κατά 53% " (Lavrin A. "Chronicles Charon", Μ., 1993). Είναι σύμπτωση που αυτό συμπίπτει χρονικά με την ακμή της «μοντέρνας μουσικής»;!

Ο τρίτος πιο ισχυρός μεθυστικός παράγοντας είναι το ΦΩΣ. Γι' αυτό κάθε «ομάδα» που σέβεται τον εαυτό του σέρνει μαζί του δεκάδες τόνους φωτιστικού εξοπλισμού σε περιοδεία. Έγχρωμο φως, εικόνες λέιζερ και "πληροφορίες" - όλα έχουν σχεδιαστεί για να ενισχύουν την επίδραση του ήχου και το στροβοσκόπιο, για παράδειγμα, γενικά μπήκε στη "μουσική" απευθείας από το γραφείο ενός υπνολόγου.

Στα δυνατά ψυχογενή συγκαταλέγεται ο ΗΧΟΣ ΤΩΝ ΠΙΑΤΩΝ που μιμούνται κύμβαλα δανεισμένα από φοινικικούς εκστατικούς χορούς. Στην «techno» μουσική η χρήση τους έχει περάσει σε ένα ποιοτικά νέο επίπεδο, εδώ μπορούν ακόμη και να απωθήσουν το «μπάσο» από τη δεύτερη θέση του.

Όλα τα παραπάνω μας επιτρέπουν να ισχυριστούμε: η «νέα μουσική» είναι ένα ισχυρό ψυχογενές «ναρκωτικό», η δράση του οποίου βασίζεται σε ακουστικές και ακουστικές επιδράσεις στον ανθρώπινο εγκέφαλο και στους ενδοκρινείς αδένες. το αποτέλεσμα αυτού του αποτελέσματος είναι μια καταστολή της συνείδησης, παρόμοια με αυτή που επιτυγχάνεται με τα «ελαφριά» φάρμακα.

Ταυτόχρονα, η ομοιότητα των καταστάσεων που προκαλούνται από τη ροκ και τα «ελαφριά» ναρκωτικά (κανναβίτσες κ.λπ.), που πραγματοποιούνται μόνιμα από μουσικούς της ροκ (στίχοι, εικόνες κλιπ, προσωπικό παράδειγμα), η προπαγάνδα του εθισμού στα ναρκωτικά δεν σε μικρό βαθμό βοηθούν στην άρση του ψυχολογικού φραγμού από το κοινό και μπροστά στα πραγματικά «κλασικά» ναρκωτικά.

Γιατί τα χρειάζονται όλα αυτά;

Υπάρχουν τρεις απαντήσεις σε αυτό.

Πρώτον, η βιομηχανία ροκ είναι μια από τις πιο κερδοφόρες «επιχειρήσεις». Με το εμπόριο, πρακτικά με την κυριολεκτική έννοια του «αέρα» (ακριβέστερα, από τις διακυμάνσεις του), δημιουργούνται αστρονομικές καταστάσεις αυτή τη στιγμή. Οι αμοιβές των «αστέρων» της ροκ και της ποπ δεν είναι μυστικό για κανέναν: είναι εκατοντάδες χιλιάδες και εκατομμύρια δολάρια. Πόσο κρατούν για τον εαυτό τους αυτοί που «ανάβουν» αυτά τα «αστέρια»;!

Δεύτερον, η «νέα μουσική», όπως ήδη αναφέρθηκε, είναι ο πιο ισχυρός υποστηρικτής των κλασικών ναρκωτικών. Και αυτό, πάλι, είναι εκατομμύρια και δισεκατομμύρια δολάρια. (Επιπλέον, αν κάποιος πιστεύει ότι αυτά τα εκατομμύρια είναι διασκορπισμένα σε έναν τεράστιο αριθμό εμπόρων ναρκωτικών, κάνει λάθος. Το μεγαλύτερο μέρος των χρημάτων για τα ναρκωτικά κρατείται επίμονα από μια ομάδα μεγιστάνων που αναφέρονται στο βιβλίο του Coleman).

Τρίτον, δεν πρέπει να ξεχνάμε την ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ λειτουργία του «μουσικού» εθισμού στα ναρκωτικά. Δεν είναι τυχαίο ότι το φαινόμενο της «νέας μουσικής» συνέπεσε με τη «θυελλώδη δεκαετία του '60», όταν οι αστικές δημοκρατίες έσκαγαν στις ραφές. Μέσα στην ολοκληρωτική μέθη των νέων, οι «μεγάλοι μυημένοι» που βρίσκονται στην υπηρεσία της παγκόσμιας πλουτοκρατίας είδαν τη μοναδική ευκαιρία να καθίσουν στο λαιμό των υπόδουλων λαών. Η μεταφορά της εξέγερσης της νεολαίας από την κοινωνικοπολιτική σφαίρα στη σφαίρα των δασύτριχων χτενισμάτων, των βρώμικων παντελονιών και του καπνίσματος «χόρτου» είναι η σημαντική τους νίκη επί της ανθρωπότητας και ένα βήμα προς την εγκαθίδρυση μιας Νέας Παγκόσμιας Τάξης.

Και, μετά τους Beatles, άλλα ροκ συγκροτήματα "Made in England" μετακινήθηκαν σε όλο τον κόσμο, για τα οποία, σύμφωνα με τον Coleman, οι υπάλληλοι και οι οπαδοί του Adorno δημιούργησαν νέες κατευθύνσεις της ροκ μουσικής.

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis - μπορείτε να φανταστείτε την ιστορία της ροκ χωρίς αυτές τις βρετανικές μπάντες;! Η μορφή τους δεν έφτασε σε κανέναν από τους μη Βρετανούς, με εξαίρεση το "σατανικό ροκ γκρουπ" KISS "(Kids In Satan Service -" αγόρια στην υπηρεσία του Σατανά "), που αποτελείται από πρώην Ρώσους Ορθόδοξους νέους … " (Rose S. "St. Orthodoxy XX αιώνα. "Εκδοτικός Οίκος της Μονής Donskoy, 1992), που δημιουργήθηκε το 1973, όπως λένε, με τη συμμετοχή του ίδιου του Κίσινγκερ, και, ενδεχομένως, το όνομά του… παγκόσμιοι μιμητές, έγκειται στο γεγονός ότι η πηγή της «έμπνευσής» τους κρύβεται πίσω από τους σιωπηλούς τοίχους των πατριαρχικών σιωπηλών τοίχων που καλύπτονται από κισσούς ενός λιτού ερευνητικού κέντρου, χαμένου στην έρημο του Σάσεξ;..

Ένας ναρκωμένος άνθρωπος είναι πιο εύκολο να χειραγωγηθεί… Ο Σ. Ρόουζ σημείωσε ένα πολύ σημαντικό χαρακτηριστικό της επιδημίας της ροκ: μια προσπάθεια να μας επιβάλει μια συνεχή παρουσία «στον αέρα» της ροκ μουσικής - με τη μορφή «μουσικής υπόκρουσης που είναι ακούγεται πλέον παντού - σε πολυκαταστήματα, ιδρύματα…», με τη μορφή υποχρεωτικού «φορτώματος» σε διαφημιστικά, ενημερωτικά και άλλα μηνύματα που λαμβάνουμε από τα ηλεκτρονικά μέσα.

Όταν κάποιος ανάβει ένα τσιγάρο σε ένα δωμάτιο όπου υπάρχουν μη καπνιστές, του λένε να σβήσουν το τσιγάρο. Πόσο ωραίο θα ήταν αν οι άνθρωποι συνειδητοποιούσαν ότι το δικαίωμα στη σιωπή, στην απουσία αηδιαστικών ατονικών αρμονικών του ροκ στον αέρα είναι εξίσου σημαντικό με το δικαίωμα σε καθαρό αέρα χωρίς αναθυμιάσεις νικοτίνης! Κάτι όμως αντιτίθεται πεισματικά σε αυτό. Γιατί;

Η απάντηση βρίσκεται στο έργο του S. Kara-Murza «Manipulation of Consciousness» (Μόσχα, 1998):

… για να αποφευχθεί η πιθανότητα εμφάνισης των δικών τους ομάδων της ελίτ (διανόησης) στη μάζα των κυβερνώμενων, πρέπει να στερηθεί τη σιωπή. Κάπως έτσι προέκυψε στη Δύση ένα φαινόμενο που ονομάζεται «δημοκρατία του θορύβου».

Έχει δημιουργηθεί μια τέτοια σχεδίαση ήχου και θορύβου του περιβάλλοντος χώρου που ο μέσος άνθρωπος πρακτικά δεν έχει επαρκή διαστήματα σιωπής για να σκεφτεί μια συνεκτική σκέψη μέχρι το τέλος. Δεν μπορεί να συγκεντρωθεί - πρέπει να πιάσει την ερμηνεία που του δίνεται. Αυτή είναι μια σημαντική προϋπόθεση για την ανυπεράσπιστή του έναντι της χειραγώγησης της συνείδησης. Η ελίτ, από την άλλη, εκτιμά τη σιωπή και έχει την οικονομική δυνατότητα να οργανώσει τη ζωή της έξω από μια «δημοκρατία του θορύβου».

(Και εσύ προσωπικά, αγαπητέ αναγνώστη, είσαι συχνά μόνος με τον εαυτό σου; Έχεις δέκτη στο αυτοκίνητό σου; Πόσο συχνά είναι αναμμένος;)

Όχι, βέβαια, απέχω πολύ από το να σκεφτώ ότι η ροκ μπορεί να «απαγορευτεί» ή να «εξαφανιστεί». Με όλη την επιθυμία, αυτό δεν μπορεί να γίνει - υπάρχει μια κολοσσιαία κοινωνική αδράνεια, υπάρχει μια αλήθεια ότι είναι πολύ πιο εύκολο να χαλάσεις κάτι παρά να το φτιάξεις. Αλλά υπάρχει διαφορά ανάμεσα στο να πίνεις με φίλους σε ένα ταξίδι ψαρέματος - και στο να πίνεις για εβδομάδες χωρίς να ξεραθείς. Έτσι είναι και με τη ροκ μουσική. Ναι, είναι ναρκωτικό. Αλλά μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί χωρίς να προκαλέσει ανεπανόρθωτη βλάβη στον εαυτό σας, χωρίς να εθιστεί στη ροκ.

Απλώς πρέπει να παλέψεις ώστε η ροκ να μην γίνει το «φόντο» της ζωής σου - τότε είναι πολύ πιο επικίνδυνο από το να παρακολουθήσεις μια ροκ συναυλία ή ένα θυελλώδες πάρτι με χορό. Και το πιο σημαντικό - πρέπει να ΞΕΡΕΙΣ.