Lost Technologies: Arc de Triomphe

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Όλα τα τηλεοπτικά κανάλια στις 16 Μαρτίου 2012 ρουφούσαν άλλη μια πολιτιστική είδηση για την αποκατάσταση "Αψίδα του θριάμβου" στη Μόσχα. Οι δημοσιογράφοι που αναζητούσαν μια αίσθηση πήραν συνεντεύξεις από τους διοργανωτές της δίκης και τους ειδικούς. Σύντομα, ξεχνώντας ότι τον 19ο αιώνα, όταν χτιζόταν η καμάρα, η Ρωσία θεωρούνταν επίσημα «καθυστερημένη χώρα», πέταξαν ό,τι είχαν σκάψει στον χώρο της ενημέρωσης.

Η κύρια πηγή πληροφοριών είναι ο επικεφαλής του Τμήματος Πολιτιστικής Κληρονομιάς της Μόσχας Alexander Vladimirovich Kibovsky. Οι υπόλοιποι ειδικοί των οποίων τα συμπεράσματα έγιναν αντικείμενο αυτού του άρθρου παρέμειναν σε μεγάλο βαθμό ανώνυμα. Εδώ είναι μερικά αποσπάσματα:

Φαίνεται ότι τα τοιχώματα αυτού του χυτού σιδήρου είναι πραγματικά πολύ λεπτά, πιθανώς της τάξης του 1, 5 … 3 εκ. Αυτό ακριβώς δεν μπορούν να επαναλάβουν σήμερα. Ο χυτοσίδηρος δεν πρέπει να χύνεται σε τόσο λεπτές και εκτεταμένες κοιλότητες, επιπλέον, δίνοντας μια τόσο εξαιρετική ποιότητα επιφάνειας. Φυσικά, μπορεί να γυαλιστεί κατά τόπους, αλλά εάν η χύτευση δεν παρέχει τέτοια ποιότητα, τότε δεν μπορεί να γυαλιστεί ολόκληρη η επιφάνεια. Ο ορείχαλκος μπορεί να χύνεται έτσι, και μπρούτζος, γιατί έχουν θερμοκρασία κρυστάλλωσης χαμηλότερη από αυτή του χυτοσιδήρου. Για παράδειγμα, σε θερμοκρασία 1200 ° C, ο χυτοσίδηρος δεν ρέει πλέον, αλλά ο μπρούντζος χύνεται τέλεια. Εδώ, προφανώς, παρατηρούμε το αποτέλεσμα του αγνώστου για σήμερα τεχνολογίες οι οποίες χαμένος … Και αυτά είναι ήδη σοβαρά γεγονότα.

Άλλωστε τι είναι τεχνολογία? Αυτό δεν είναι απλώς ένα μυστικό, αλλά ένα ολόκληρο σύμπλεγμα. Για να λειτουργεί σταθερά η τεχνολογία, δεν αρκεί μόνο ένας πανούργος εύχρηστος αγρότης. Ας είναι τουλάχιστον δέκα φορές κύριος, παρόλο που έχει μάτι διαμάντι. Απαιτείται τα σωστά υλικά προετοιμάζονται ανάλογα. Πρόκειται για τη βιομηχανία εξόρυξης. Χρειάζομαι ο σωστός εξοπλισμός, δηλαδή φούρνους τήξης που δίνουν σταθερό αποτέλεσμα ως προς τη θερμοκρασία τήγματος, βολικό για κανονική λειτουργία και αντίστοιχο σε όγκο. Τέλος, χρειάζεστε σωστή αρματωσιά, στην περίπτωσή μας - υλικά χύτευσης, πλάκες, κιβώτια κ.λπ. Και ακόμα κι αν όλα αυτά, ανεξαιρέτως, είναι διαθέσιμα (σήμερα είναι), τίποτα δεν θα λειτουργήσει χωρίς γνώση διαδικασίες που συμβαίνει με το μέταλλο και τη συγκεκριμένη σειρά εργασιών, καθώς και τις μεθόδους διαμόρφωσης, ξήρανσης κ.λπ. Μόνο όλα αυτά μαζί είναι ένα τεχνολογία.

Όταν μιλούν για μια χαμένη τεχνολογία, για κάποιο λόγο εννοούν μόνο την τελευταία. Ας πούμε, οι παλιοί δάσκαλοι ήξεραν που να βάλουν ένα κομμάτι ξύλο εγκαίρως. Ξεχνούν όμως ότι χωρίς τα υπόλοιπα, η τεχνολογία είναι γενικά αδύνατη. Πράγματι, σε αυτή την περίπτωση, δεν πρόκειται καθόλου για κάποιο μοναδικό πράγμα που επινόησαν να φτιάξουν με «τη βοήθεια του Θεού και τις προσευχές όλων των αγίων». Στο πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα, υπήρχε μια μεγαλειώδης κατασκευή στην Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα. Θυμηθείτε τουλάχιστον τον καθεδρικό ναό του Αγίου Ισαάκ. Υπάρχει επίσης ένα παρόμοιο χύτευση σιδήρου … Η κυκλοφορία τέτοιων αριστουργημάτων έγινε στη σκηνή ανά ρεύμα … Πρέπει να μιλήσουμε για υψηλό επίπεδο ανάπτυξης της μεταλλουργικής βιομηχανίας. Θα μπορούσαν να ρίξουν επιτυχώς τόσο σειριακά στοιχεία, όπως στηρίγματα για στήλες, όσο και σε κομμάτια. άκρως καλλιτεχνική.

Σήμερα, φυσικά, μπορείτε να απεικονίσετε κάτι παρόμοιο, αλλά μόνο συνδυάζοντας μια σύνθεση πολλών στοιχείων ή χυτεύοντάς την από μπρούτζο με πιο χοντρούς τοίχους και βάφοντάς την σαν χυτοσίδηρο. Και γενικά, είναι χρήσιμο να συγκρίνουμε τι θα μπορούσαν 1834 έτος και, για παράδειγμα, σε 1966 όταν αποφασίστηκε να αποκατασταθεί η Αψίδα του Θριάμβου για την επέτειο. Εξάλλου, διαλύθηκε πλήρως το 1936. Και στις δύο περιπτώσεις, η ανάπτυξη και η κατασκευή του έργου πραγματοποιήθηκε από την αρχή. Ίσως το μεγαλύτερο μέρος του χυτού επέζησε και χρησιμοποιήθηκε στην αποκατάσταση, συμπεριλαμβανομένου του άρματος με έξι άλογα.

Έτσι, το 1826, ο σχεδιασμός της Αψίδας ανατέθηκε στον αρχιτέκτονα Όσιπ Μπόβε … Την ίδια χρονιά ανέπτυξε το αρχικό του έργο. Ωστόσο, η απόφαση για μια νέα διάταξη οδήγησε στην ανάγκη επανεπεξεργασίας του έργου. Η νέα έκδοση, στην οποία ο Bove εργάστηκε για σχεδόν δύο χρόνια, υιοθετήθηκε τον Απρίλιο του 1829. Η κατασκευή της Θριαμβευτικής Πύλης απλώθηκε 5 χρονια … Σε μεγάλο βαθμό λόγω έλλειψης κεφαλαίων. Μόλις στις 20 Σεπτεμβρίου 1834 έγιναν τα εγκαίνια αυτού του μνημείου.

Πολλοί πιστεύουν ότι η δουλειά του Beauvais ήταν μόνο να δημιουργήσει ένα άλμπουμ με σκίτσα, το οποίο είναι ήδη αρκετά, δεδομένου του καλλιτεχνικού επιπέδου του αντικειμένου. Αλλά όταν πρόκειται για ένα σύγχρονο έργο, όλοι παρουσιάζουν ήδη στοίβες σχεδίων με συνδέσμους στο έδαφος, τομές εδάφους, ακριβείς διαστάσεις, ονομασία επικοινωνιών, προδιαγραφές υλικών, υπολογισμούς και εκτιμήσεις.

Αυτή η παράσταση λανθασμένος … Αν το σκεφτείς λίγο, τότε ο ίδιος θα καταλάβεις ότι και τότε όλος ο όγκος της δουλειάς ήταν απαραίτητος, όπως είναι τώρα. Χωρίς όλη την τεκμηρίωση που παρατίθεται, ακόμη και μια εκτίμηση δεν μπορεί να γίνει, και αυτό είναι σημαντικό ανά πάσα στιγμή. Ο Osip Bove είχε διαφορετικό χαρτί, διαφορετικά μολύβια από τους σύγχρονους αρχιτέκτονες, αλλά ο όγκος της δουλειάς ήταν ο ίδιος.

Το 1966 αποφασίστηκε η αποκατάσταση της Αψίδας του Θριάμβου σε νέο μέρος. Στο έργο εργάστηκε η ομάδα του 7ου εργαστηρίου «Mosproekt-3» με επικεφαλής τον V. Libson, αποτελούμενη από τους αρχιτέκτονες D. Kulchinsky και I. Ruben, τους μηχανικούς M. Grankina και A. Rubtsova.

Οι γλύπτες-αναστηλωτές του Βιομηχανικού και Καλλιτεχνικού Συνδυασμού του Υπουργείου Πολιτισμού της ΕΣΣΔ, έχοντας μελετήσει προσεκτικά το αρχειακό υλικό, ετοίμασαν γύψινα εκμαγεία και μορφές εξαρτημάτων που επρόκειτο να χυθούν εκ νέου. Περισσότερο από 150 μοντέλα - ακριβή αντίγραφα κάθε ανακαινισμένου στοιχείου διακόσμησης.

Έμπειροι τεχνίτες της καλλιτεχνικής χύτευσης σε γύψινα καλούπια ρίχνουν ξανά μεμονωμένες φιγούρες, χαμένα μέρη στρατιωτικής πανοπλίας και οικόσημα παλιών ρωσικών πόλεων, καθώς και ανάγλυφα με στρατιωτικά χαρακτηριστικά αντί για τα αυθεντικά. Οι μάντρες δούλεψαν πολύ και στα κάστινγκ. Απαιτήθηκε μεγάλη δεξιότητα για να συναρμολογηθούν ανάγλυφα με εικόνες αρχαίων πολεμιστών, πυραμίδες από στρατιωτική πανοπλία από διάσπαρτα μέρη, για να αναδημιουργηθούν τα χαμένα θραύσματα του χυτοσιδήρου «ρούχου» της Θριαμβευτικής Πύλης.

Στην κατασκευή του μνημείου εργάστηκαν εργάτες σκυροδέματος, επιστρώσεις, μονταριστές, λιθοκόπτες και συγκολλητές της 37ης Διεύθυνσης Κατασκευής του Καταπιστεύματος Κατασκευής Επιχωμάτων και Γεφυρών. Οι στήλες, που η καθεμία ζύγιζε 16 τόνους, χυτεύτηκαν εκ νέου στο εργοστάσιο Stankolit της Μόσχας με βάση τις λεπτομέρειες της μοναδικής σωζόμενης παλιάς στήλης. Ως αποτέλεσμα, το 1968 η αξιοσημείωτη δημιουργία του Bove βρήκε μια δεύτερη ζωή.

Αυτός είναι ο Osip Bove σε ένα χρόνο ανέπτυξε το πρώτο έργο (όχι το γεγονός ότι είναι λιγότερο περίπλοκο), και σε δύο χρόνια - το δεύτερο. Οι οικοδόμοι και οι εργάτες χυτηρίου έριξαν και τα έχτισαν όλα σε 5 χρόνια … Δεν χρησιμοποίησαν, σύμφωνα με τη συμβατική σοφία, κατασκευαστικούς γερανούς και τεχνολογία σκυροδέματος, γεγονός που επιταχύνει σημαντικά τη διαδικασία. Τα υλικά κατασκευής παραδόθηκαν όχι με φορτηγά 10 τόνων, αλλά με καρότσια μεταφορικής ικανότητας 300 κιλών, δηλαδή 33 φορές λιγότερο και 12 φορές πιο αργά. Επιπλέον, η κατασκευή ανεστάλη λόγω έλλειψης χρηματοδότησης. Αλλά, γίνει σε 5 χρόνια δεν βιάζεται.

Δεν υπήρχε ιδιαίτερος θαυμασμός για την κατασκευή της καμάρας τον 19ο αιώνα. Προφανώς, εκείνη την εποχή ήταν σύνηθες φαινόμενο. Αλλά οι εργασίες αποκατάστασης πραγματοποιήθηκαν 150 χρόνια αργότερα, στις περιγραφές φαίνονται σχεδόν κατόρθωμα. Και παρά το γεγονός ότι η βάση ήταν κατασκευασμένη από σκυρόδεμα, η κορυφή της καμάρας ήταν καλυμμένη με υλικό στέγης, μόνο τα στοιχεία που έλειπαν μπορούσαν να χυτευτούν και όλα τα μέρη από χυτοσίδηρο ήταν προσεκτικά βαμμένα Kuzbasslak(σκόνη άνθρακα διαλυμένη σε διαλύτη).

Σύμφωνα με τους ειδικούς σήμερα, η νέα αξιοσημείωτη επίστρωση συνέβαλε στην καταστροφή του μοναδικού χυτοσιδήρου, που στάθηκε για 102 χρόνια χωρίς σημαντικές ζημιές. Και δεν αποκαταστάθηκε ολόκληρο το συγκρότημα. Δεν περιλαμβάνεται στο νέο έργο πειθαρχείο, συμμετρικά τοποθετημένο νωρίτερα και στις δύο πλευρές.

Οι αίθουσες φρουρών δεν είναι οι κίονες που βλέπετε σε πρώτο πλάνο, αλλά τα κτίρια με χαμηλό τρούλο και κιονοστοιχία, που στέκονται αριστερά και δεξιά της ίδιας της καμάρας. Στο αρχικό έργο, οι αίθουσες φύλαξης συνδέονταν με την αψίδα με ένα διάτρητο πλέγμα από σφυρήλατο σίδερο.

Όλα αυτά κράτησαν μέχρι μια μεγάλη αναμόρφωση, μόνο 44 της χρονιάς. Κατά τη γνώμη μου, η σύγκριση δεν είναι υπέρ της νεωτερικότητας.

Αλλά, το πιο σημαντικό ερώτημα παραμένει ακόμα αναπάντητο. Από πού προέρχονται όλα αυτά;

Η Μοσχοβία, που εξελίχθηκε στη Ρωσική Αυτοκρατορία και έκανε την Αγία Πετρούπολη πρωτεύουσά της, από την άνοδο της δυναστείας των Ρομανόφ, δεν έκανε τίποτα άλλο από το να γενοκτονήσει τον ίδιο της τον πληθυσμό και να οικειοποιηθεί τα εδάφη του πρώην Τάρταρυ. Αυτή η κοινωνική πολιτική δεν συνέβαλε καθόλου στην άνθηση του πολιτισμού και της βιοτεχνίας. Ίσως όσον αφορά τα είδη πολυτελείας. Αλλά οι πτυχές του κλάδου που θίξαμε εξακολουθούν να αντικατοπτρίζουν τη γενική, βασική του κατάσταση.

Έχει κανείς την εντύπωση ότι αυτός ο οικονομικός πλούτος αποκτήθηκε μαζί με την προσάρτηση δήθεν άγριων νέων εδαφών. Τα πλουσιότερα βιοτεχνικά κέντρα πιθανότατα καταλήφθηκαν Ουράλ και στο Σιβηρία … Η νέα πρωτεύουσα ωραιοποιήθηκε απομεινάρια μεγαλείου η παλιά αυτοκρατορία…

Alexey Artemiev, Izhevsk.