Χρονικό Μαλαχίτη;

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Περιοδικό "Aound the World"

Αυτό για το οποίο θα μιλήσω τώρα μοιάζει με αστυνομική ιστορία επιστημονικής φαντασίας. Αλλά, σας προειδοποιώ, όλα όσα λέγονται εδώ ισχύουν από την αρχή μέχρι το τέλος. Ανά πάσα στιγμή, σε όποιον θέλει, μπορώ να παρουσιάσω ένα εντελώς ασυνήθιστο έγγραφο που έχει πέσει στα χέρια μου.

Αυτό συμβαίνει μόνο μία φορά στη ζωή. Η πιο αγνή υπόθεση με έβαλε στα ίχνη μιας εντελώς απροσδόκητης ανακάλυψης.

Κρίνετε μόνοι σας: σήμερα έχω στα χέρια μου περισσότερα από διακόσια πορτρέτα ανθρώπων που έζησαν πριν από διακόσια χρόνια! Είμαι κάτοχος ανεκτίμητων πινάκων και πινάκων που απεικονίζουν τα γεγονότα της εποχής της βασιλείας της Αικατερίνης Β'. Έχω στα χέρια μου, προφανώς, πορτρέτα πολλών συμμετεχόντων στις εξεγέρσεις των αγροτών του 18ου αιώνα, συμπεριλαμβανομένων, πιθανώς, συνεργατών του Πουγκάτσεφ.

Μερικές φορές μου φαίνεται ότι έχω διεισδύσει στο παρελθόν με μια κάμερα και έχω κάνει ένα φωτορεπορτάζ για τα γεγονότα που συνέβησαν στα Ουράλια τη δεκαετία του εξήντα και του εβδομήντα του 18ου αιώνα!

Αυτή η "κάμερα" ήταν ένα πλακίδιο μαλαχίτη που δεν είχε περιγραφική εμφάνιση, το οποίο κάποτε χρησίμευε ως καπάκι ενός μικρού κουτιού μαλαχίτη. Το μέγεθος του καλύμματος είναι 13,5 επί 19,7 εκατοστά. Ο χρονικογράφος των Ουραλίων εφάρμοσε όλα αυτά τα σχέδια και τα πάνελ στη γυαλισμένη επιφάνεια του πλακιδίου με εντελώς ασυνήθιστους τρόπους.

Το πρώτο πράγμα που τραβάει το μάτι κοιτάζοντας το πλακάκι είναι το φανταχτερό πέτρινο λουλούδι στο κεντρικό του μέρος. Θυμίζει κάπως ένα τριαντάφυλλο που φυτρώνει σε έναν μαγικό κήπο. Αλλά αυτό δεν είναι το κύριο πράγμα στο σχέδιο. Το κεραμίδι είναι σαν μια μυστηριώδης εικόνα: πρέπει να στραφεί στα χέρια, να κοιτάξει στα μοτίβα των γραμμών και των κηλίδων, που συναρμολογούνται επιδέξια από τον χρονογράφο, για να δει την κρυμμένη εικόνα.

Έχουμε συνηθίσει να πιστεύουμε ότι οι δάσκαλοι των Ουραλίων ήξεραν πώς να δημιουργούν εικόνες από κολλημένα κομμάτια πράσινης πέτρας με σχέδια. Είμαστε συνηθισμένοι στην εμφάνιση κύκλων, ελλείψεων, περίπλοκων παραλλαγών λωρίδων που συναρμολογούνται από μπουμπούκια μαλαχίτη κομμένα σε λεπτές φέτες.

Εδώ, επίσης, ένα μωσαϊκό από μαλαχίτη. Αλλά τα κομμάτια ήταν κολλημένα, πάνω στα οποία ο καλλιτέχνης ΣΧΕΔΙΑΣΕ πορτρέτα ανθρώπων και εικόνες από τα γεγονότα της εποχής του. Δεν έκανα κράτηση: ΤΟ ΖΩΓΡΑΦΙΣΑ!

Δυστυχώς, το μυστικό της παραγωγής τέτοιων πινάκων έχει χαθεί. Κανένας από τους σύγχρονους ειδικούς στην επεξεργασία του μαλαχίτη δεν έχει ακούσει για αυτήν τη μέθοδο. Πώς το έκανε; Ίσως έτριψε σκόνη μαλαχίτη με κόλλα με μια σπάτουλα. Προφανώς, η διαδικασία έγινε σε υψηλή θερμοκρασία. Νομίζω ότι η τεχνολογία για τη δημιουργία τέτοιων πινάκων μπορεί να αποκατασταθεί.

Αλλά δεν είναι μόνο αυτό.

Όπου ήταν απαραίτητο να απεικονιστούν μυστικά πορτρέτα, ο καλλιτέχνης χρησιμοποίησε μια ακόμη πιο ασυνήθιστη μέθοδο. Σμίλεψε φιγούρες «μυστικών» χαρακτήρων από τσιπς μαλαχίτη, σκόνη και κόλλα. Η γλυπτική ήταν επίσης ασυνήθιστη. Τα πορτρέτα που έκανε μπορούν να φανούν μόνο με μικροσκόπιο ή φωτογραφίες υψηλής μεγέθυνσης από πλακάκι. Ήταν ΜΙΚΡΟ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ!

Οι μικροεικόνες που δημιούργησε ένας άγνωστος καλλιτέχνης, με το εκπληκτικό «πορτραίτο» τους, τοποθετήθηκαν με φειδώ σε ένα χώρο υπολογισμένο σε δέκατα και εκατοστά του χιλιοστού. Ένα από τα «ταξινομημένα» σετ πορτρέτων, που στεγάζεται σε χώρο σε μέγεθος κεφαλής καρφίτσας, περιέχει πάνω από ΤΡΙΑΝΤΑ πορτρέτα.

Έδειξα όλα αυτά τα πορτρέτα και τα πάνελ σε πολλούς από τους φίλους μου. Αντέδρασαν διαφορετικά σε αυτό που είδαν. Η συντριπτική πλειοψηφία αντιλήφθηκε αμέσως τα σχέδια του καλλιτέχνη. Κάποιοι επέστησαν την προσοχή σε βασικές λεπτομέρειες που δεν είχα προσέξει.

Μια μικρή παρέα φίλων μου, που ανήκε στην κατηγορία των αμφισβητούμενων, μου έκανε συνήθως δεκάδες «πονηρές» ερωτήσεις. Αυτές είναι οι ερωτήσεις και οι απαντήσεις μου σε αυτές.

- Δεν είναι όλα αποκύημα φαντασίας; Άλλωστε, υπάρχουν πέτρες τοπίου στις οποίες η φύση απεικόνιζε οχυρώσεις, θάλασσες, βουνά, ακόμη και ανθρώπους. Μπορείτε να δείτε τοπία σε σύννεφα και σε μια λακκούβα με νερό. Έχουμε συναντηθεί εδώ με μαλαχίτη τοπίου;

- Ναι, υπάρχουν πέτρες τοπίου. Ο ίδιος έχω γράψει πολλά για σχέδια σε ίασπη. Συνάντησα ροδονίτη τοπίου, στον οποίο φαινόταν καθαρά η άκρη του δάσους, το σπίτι και ο δρόμος προς αυτό. Στην αρχή προσπάθησα να εξηγήσω αυτό που είδα στα πλακάκια μαλαχίτη με το φυσικό «τοπίο». Αλλά αυτά τα «τοπία» αποδείχθηκαν πολύ ασυνήθιστα. Όχι, εδώ συναντήσαμε ένα άλλο φαινόμενο που δεν είχε παρατηρηθεί ποτέ από κανέναν στο παρελθόν. Εκατοντάδες σχέδια ανθρώπων και ζώων ταιριάστηκαν σε συγκεκριμένες ομάδες, που συνδέονται αμοιβαία μεταξύ τους. Το πιο σημαντικό όμως είναι ότι αποδείχτηκαν ΥΠΟΓΡΑΦΕΙΣ! Εκατοντάδες λέξεις αναδύθηκαν στο πλακίδιο μαλαχίτη, υφασμένα με δεξιοτεχνία σε ένα μοτίβο παρόμοιο με το φυσικό - μαλαχίτη. Μπορώ να σας διαβεβαιώσω ότι δεν έχουν βρεθεί ποτέ πουθενά επιγραφές σε καμία πέτρα τοπίου.

- Λοιπόν, πώς μπορείτε να αποδείξετε ότι η εικόνα σχεδιάζεται και δεν έχει μαζευτεί σε ένα μωσαϊκό ειδικών ποικιλιών μαλαχίτη; - δεν καθησύχασε τους αμφίβολους.

Εδώ συνήθως λέω ότι εγώ ο ίδιος, προσπαθώντας να επιβεβαιώσω αυτό που είδα, πήγα στους ποινικολόγους. Τους ζήτησα να δουν και να φωτογραφίσουν τα πλακάκια σε υπέρυθρες και υπεριώδεις ακτίνες. Οι φωτογραφίες που τραβήχτηκαν στο υπεριώδες φως αποδείχθηκαν εντυπωσιακές. Οι εκτυπώσεις αποκάλυψαν μια εντελώς διαφορετική εικόνα (και τις επιγραφές σε αυτήν), που δεν είχαν τίποτα κοινό με την εικόνα στο επιφανειακό στρώμα. Παρακάτω θα αναφερθώ σε λεπτομέρειες σχετικά με τη σύνθεση μιας εικόνας ορατής μόνο στις υπεριώδεις ακτίνες. Τώρα θα σημειώσω μόνο ότι οι υπεριώδεις ακτίνες σας επιτρέπουν να δείτε τι βρίσκεται λίγο πιο βαθιά από την ορατή επιφάνεια. Η επάνω εικόνα έχει υπερτεθεί σε προηγούμενη εικόνα!

Οι φωτογραφίες που τραβήχτηκαν με ηλεκτρονικό μικροσκόπιο έδειξαν ότι η μικροδομή της επιφάνειας του πλακιδίου δεν έχει καμία σχέση με τη δομή του μαλαχίτη. Αυτό σημαίνει ότι η βάση του μαλαχίτη του πλακιδίου καλύπτεται από την επιφάνεια με κάτι σαν βερνίκι ή σμάλτο, πάνω στο οποίο έγινε η βαφή.

Μη μπορώντας να δώσω τουλάχιστον μια σύντομη περιγραφή του ευρήματος στο πλαίσιο ενός μικρού άρθρου, θα εστιάσω μόνο σε ορισμένα από τα θραύσματά του.

Αλλά πριν ξεκινήσω την ιστορία, θα πω λίγα λόγια για το πώς μου ήρθε αυτό το πλακάκι.

Πριν από περίπου δεκαπέντε χρόνια ζήτησα από έναν από τους εργάτες του μαλαχίτη στα Ουράλια να μου βρει ένα υπολείμμα μαλαχίτη για ένα σετ μελανιού. Σύντομα έλαβα αυτό το «σκραπ», το οποίο κατά λάθος επέζησε από έναν από τους πρώην ιδιοκτήτες ενός παλαιοπωλείου στην Αγία Πετρούπολη. Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, αυτή η ιδιοκτήτρια (που παρέδωσε το κατάστημά της στο κράτος τη δεκαετία του 1920) εκκενώθηκε στο Sverdlovsk. Ήταν εδώ που πούλησε το καπάκι από μαλαχίτη.

Δεν έφτιαξα ποτέ σετ μελανιού. Το πλακάκι ήταν μαζί μου μαζί με άλλες πέτρες της συλλογής μου.

Κάποτε, κοιτάζοντας ένα κεραμίδι, ένας από τους φίλους μου παρατήρησε ότι σε ορισμένες στροφές του πλακιδίου, φαινόταν περίεργα περιγράμματα ανθρώπων και ζώων πάνω του.

Έτσι ξεκίνησε η μελέτη των σχεδίων.

Οι λεπτομέρειες ήρθαν σταδιακά στο φως. Ο καλλιτέχνης που δημιούργησε αυτό το κουτί από μαλαχίτη ήταν ένας υπέροχος ψυχολόγος. Έχει ταξινομήσει εξαιρετικά τις κύριες εικόνες. Εκατό χρόνια αργότερα, αυτή η αρχή της ταξινόμησης καθιερώθηκε σταθερά στην αστυνομική λογοτεχνία. Μια από τις ιστορίες του Έντγκαρ Πόε λέει πώς οι καλύτεροι ντετέκτιβ έτρεξαν από τα πόδια τους αναζητώντας ένα έγγραφο. Και το επιθυμητό αντικείμενο βρισκόταν ακριβώς μπροστά στα μάτια μας. Δεν πέρασε ποτέ από το μυαλό κανένας να ελέγξει το αυτονόητο.

Έτσι είναι στα πλακάκια μαλαχίτη. Το σχέδιο των λουλουδιών είναι υπνωτιστικό. Το μάτι δεν αντιλαμβάνεται πια αυτό που κρύβεται μέσα του. Χρησιμοποίησε μια τυπική τεχνική μυστηριωδών εικόνων από τη σειρά "Πού κρύφτηκε ο σκύλος του κυνηγού;" Τέτοια σχέδια είναι γνωστά σε όλους. Είναι απαραίτητο να κοιτάξετε για μεγάλο χρονικό διάστημα, να εξετάσετε την εικόνα έτσι κι αλλιώς, μέχρι το μάτι να δει ξαφνικά ότι οι φαινομενικά χαοτικές γραμμές σχηματίζουν ένα ακριβές σχέδιο. Και μετά από αυτό μένει μόνο να αναρωτιέμαι: πού ήταν τα μάτια μου πριν;

Ένας άγνωστος καλλιτέχνης δούλεψε αυτή την τεχνική σε τέτοια τελειότητα που ακόμη και ένας έμπειρος μαλαχίτης, που είχε ασχοληθεί με την επιλογή ψηφιδωτών από μαλαχίτη όλη του τη ζωή, έπεσε σε αυτήν την τεχνική. Δεν είδε τίποτα στο πλακάκι εκτός από το κεντρικό λουλούδι.

Ο καλλιτέχνης συνέδεσε τη δεύτερη αρχή της ταξινόμησης των αντικειμένων με την οπτική οξύτητα. Το κανονικό μάτι είναι γνωστό ότι μπορεί να δει δύο σημεία αν βρίσκονται σε γωνία ενός λεπτού. Υπάρχουν όμως άνθρωποι με εξαιρετικά αιχμηρή όραση. Το πιο μυστικό εκπληρώθηκε με τέτοιους ανθρώπους στο μυαλό. Οι επιμέρους λεπτομέρειες του σχεδίου προβάλλονται από τη γωνία θέασης ανά δευτερόλεπτο και κλάσματα του δευτερολέπτου!

Το ερώτημα σχετικά με τον χρόνο κατασκευής του κουτιού μαλαχίτη έγινε αρκετά φυσικό.

Ο Malachitchik, περνώντας μου το πλακάκι, παρατήρησε ότι ο μαλαχίτης σε αυτό ήταν κολλημένος όχι σε μέταλλο, αλλά σε μάρμαρο. Τα κασετίνες κατασκευάζονταν με αυτόν τον τρόπο μόνο τον 18ο αιώνα. Αυτό σημαίνει ότι τα πλακάκια είναι περίπου διακοσίων ετών!

Υπήρξε και άμεση επιβεβαίωση, αλλά προηγήθηκαν μήνες αποκρυπτογράφησης. Ένας από τους καλύτερους ερασιτέχνες φωτογράφους στο Sverdlovsk, ένας δάσκαλος γυμνασίου Mikhail Filatov, με βοήθησε να διαβάσω το σχέδιο. Κατάφερε να φωτογραφίσει τα πλακάκια και τα θραύσματά τους με τέτοιο τρόπο που μερικές φορές δεν χρειαζόταν μικροσκόπιο. Ο δεύτερος βοηθός, ο μαθητής Georgy Melnichuk, σκιαγράφησε αυτό που σταδιακά «εμφανίστηκε» όταν μελετούσε τα πλακάκια και τις φωτογραφίες τους.

Η αναζήτηση για την ημερομηνία κατασκευής του πλακιδίου οδήγησε πρώτα στην ανακάλυψη ενός μονογράμματος στο στήθος ενός από τους κύριους χαρακτήρες - ενός άνδρα με στολή ναυάρχου. Η φιγούρα του ναυάρχου είναι τοποθετημένη στο κάτω μέρος του λουλουδιού και καταλαμβάνει πολύ χώρο. Στην εικόνα του μονογράμματος, τα γράμματα "E", "K", "T", "P", "H" και ο δείκτης "II" είναι ευδιάκριτα.

«Αικατερίνη Β'»! - εδώ είναι η ώρα της δράσης. Αυτό σημαίνει ότι ο καλλιτέχνης ήταν αυτόπτης μάρτυρας εκείνων των γεγονότων που πραγματικά συνέβησαν πριν από περίπου διακόσια χρόνια! Αυτό σημαίνει ότι ο καλλιτέχνης θα μπορούσε ακόμη και να συμμετάσχει στις αγροτικές εξεγέρσεις του Πουγκάτσεφ. Πράγματι, το όνομα ενός από τους πιο στενούς συνεργάτες του Πουγκάτσεφ - «YULAEV» επαναλαμβάνεται πολλές φορές στο πλακάκι!

Σε ορισμένα τμήματα του πλακιδίου, ο καλλιτέχνης απεικόνιζε αποσπάσματα ανθρώπων που πήγαιναν στο στρατό, μοναχικούς παρτιζάνους μεταμφιεσμένους στα δάση, ανθρώπους που στέκονταν σε μια κυκλική άμυνα.

Ο καλλιτέχνης απεικόνιζε επίσης αντιπάλους. Ανάμεσά τους βλέπουμε γρεναδιέρους με σάκο και καπέλα, αξιωματικούς, ευγενείς και ιερείς όλων των γραμμών, συμπεριλαμβανομένων των Καθολικών.

Ένα από τα θραύσματα πλακιδίων απεικονίζει ένα μαστίγωμα ενός δουλοπάροικου. Ο λακωνισμός της σκηνής της σφαγής του δουλοπάροικου είναι εντυπωσιακός. Ένας γυμνός άνδρας ξαπλωμένος με την πλάτη ψηλά τιμωρείται. Η φιγούρα ενός δήμιου με μαστίγιο έχει επιλυθεί υπό όρους. Στα πόδια του τιμωρημένου αξιωματικού. Κοντά στο κεφάλι είναι ένας γενειοφόρος άνδρας, προφανώς ο αρχηγός. Στον τοίχο υπάρχει εικόνα τριών αγίων. Στον παράδεισο - η μητέρα του Θεού, απομακρύνθηκε από τη σκηνή της τιμωρίας. Από αυτό το πάνελ φυσά η απελπισία της ύπαρξης εκείνων των καιρών: δεν υπάρχει αλήθεια ούτε στη γη ούτε στον ουρανό.

Τα πιο δύσκολα κρυπτογραφημένα πορτρέτα μιας ομάδας ανθρώπων που περπατούν σε ένα τροχόσπιτο πάνω σε άλογα, καμήλες και γαϊδούρια. Τους οδηγεί ένας οδηγός. Οι γρεναδιέροι είναι αντίθετοι σε αυτή την ομάδα. Το κεφάλι ενός από τους συμμετέχοντες στο καραβάνι (το μέγεθός του είναι στο μέγεθος μιας κεφαλής καρφίτσας) περιέχει περισσότερα από τριάντα κρυπτογραφημένα πορτρέτα! Καταφέραμε να τα δούμε όταν η εικόνα μεγεθύνθηκε κατά 50 φορές. Η ταύτιση πολλών από τα πορτρέτα με διάσημα πορτρέτα ιστορικών προσώπων είναι θέμα του μέλλοντος. Νομίζω όμως ότι ανάμεσά τους θα βρούμε εικόνες τόσο του Πουγκάτσεφ όσο και των συνεργατών του. Αλήθεια, έπεσα στα χέρια ενός γνήσιου «παραμυθιού περασμένων χρόνων», ενός μαλαχίτη χρονικού.

Πολλά από αυτά που ήταν κρυμμένα ήρθαν στο φως κοιτάζοντας τις μικροφωτογραφίες. Σε τέτοιες εικόνες, ήταν δυνατό να δούμε τι κρύβεται από χόρτα διαφορετικών αποχρώσεων του χρώματος μαλαχίτη. Η φωτογραφία έκανε τον μέσο όρο των χρωμάτων. Αυτό βοήθησε να διαβαστεί το μη αναγνώσιμο. Με αυτόν τον τρόπο, ήταν δυνατή η ανάγνωση των επιγραφών στα πλακάκια. Μερικά από αυτά είναι γραμμένα σε περίτεχνο ύφος μονογράμματος, ορισμένες λέξεις είναι δυσανάγνωστες λόγω της επανειλημμένης επανάληψης των γραμμάτων, πολλές από τις επιγραφές έχουν μικροσκοπικό μέγεθος. Εδώ είναι μερικές από τις επιγραφές που διάβασα.

Στο καπέλο του στρατηγού είναι γραμμένο το «Ermolai Herod». Η λέξη «Φοβάται» είναι χαραγμένη στο σαγόνι του.

Ένα από τα σχέδια δείχνει ένα μνημείο. "Ο συγγραφέας του αιώνα" - μπορεί να διαβαστεί στο μνημείο. Είναι δύσκολο να δεις τους αριθμούς εκεί και μετά. Ένα από αυτά είναι το «1784». Στο μνημείο υπάρχει ένα ενεργητικό προφίλ ενός ατόμου. Υπάρχει ένα βιβλίο κάτω από το μνημείο. Πάνω του είναι η λέξη «Θα» … Τι είναι; Μνημείο στον Radishchev για την ωδή του "Liberty"; Αλλά ο Ραντίστσεφ πέθανε το 1802. Η ωδή «Ελευθερία» δημιουργήθηκε από τον ίδιο το 1783. Αυτό το σχέδιο μπορεί να γίνει κατανοητό ως η αναγνώριση από τον καλλιτέχνη των προσόντων του Radishchev κατά τη διάρκεια της ζωής του. Στη Μόσχα, στο Historical Proezd, απέναντι από το Ιστορικό Μουσείο, υπάρχει ένα ανάγλυφο του Radishchev. Στο ανάγλυφο, ο Radishchev απεικονίζεται σε προφίλ. Υπάρχει κάποια ομοιότητα μεταξύ του σχεδίου στο πλακίδιο μαλαχίτη και αυτού του ανάγλυφου. Δεν είναι τυχαίο ότι αυτός ο αριθμός είναι κρυπτογραφημένος πολύ, πολύ προσεκτικά. Για τον καλλιτέχνη, σε περίπτωση έκθεσής του, ένα τέτοιο πορτρέτο απειλούσε με αντίποινα.

Οι λέξεις που διαβάζονται στο πλακίδιο εξακολουθούν να είναι απομονωμένες. Αθροίζουν όχι περισσότερο από το δύο τοις εκατό των γραμμένων. Δεν υπάρχει ακόμα συνεκτική εικόνα για όλα όσα αναφέρονται σε αυτό, αλλά έχω ήδη αρχίσει να αναλύω μεμονωμένα επώνυμα και ημερομηνίες.

Όχι μόνο πορτρέτα ανθρώπων που συναντήθηκαν στα πλακάκια. Στην επιφάνειά του εικονίζεται ολόκληρος «ζωολογικός κήπος» ζώων και παραμυθένιων χαρακτήρων.

Ποικιλόμορφος είναι και ο κόσμος των «ακάθαρτων». Από το παραμυθένιο «κακό», η πρώτη θέση ανήκει στον διάβολο. Απεικονίζεται πολλές φορές. Με όλα τα χαρακτηριστικά που στηρίζονται στον διάβολο: κέρατα, ρύγχος χοίρου και άλλες αηδίες. Σε ένα από τα σχέδια, ο διάβολος βρίσκεται δίπλα σε έναν αξιωματούχο στο στέμμα.

Αυτό όμως που καταφέραμε να δούμε σε ειδικές φωτογραφίες τραβηγμένες στο υπεριώδες φως. Ο ιατροδικαστής V. V. Patrushev με βοήθησε να τραβήξω αυτές τις φωτογραφίες.

Τα πρώτα prints δεν με έκαναν να νιώσω κανένα συναίσθημα. Μόνο τα σημεία όπου κολλήθηκαν μεμονωμένα πλακάκια ήταν ευδιάκριτα πάνω τους. Ήταν σαφές ότι η κύρια φωτεινή ουσία δεν ήταν το υλικό του πλακιδίου (ο μαλαχίτης δεν φωτίζει), αλλά η επικάλυψη, στην οποία ένα από τα συστατικά μέρη ήταν μια ουσία που έλαμπε στο υπεριώδες φως σε ανοιχτό πράσινο χρώμα. Ίσως ανήκε σε κάποιο είδος οργανικής ένωσης.

Μόνο μετά τη λήψη εκτυπώσεων σε χαρτί με ιδιαίτερη αντίθεση, μίλησαν τα πλακίδια. Μίλησε για την τραγωδία που συνέβη στα Ουράλια πριν από περισσότερα από διακόσια χρόνια. Πρώτα απ 'όλα, μια εντελώς διαφορετική εικόνα προέκυψε από φωτογραφικές εκτυπώσεις, όχι αυτό που φαίνεται στο φως της ημέρας. Ομοίως, τα εργαστήρια αποκατάστασης αποκαλύπτουν αρχαίους πίνακες θαμμένους κάτω από στρώματα μεταγενέστερων ασταριών και αναστηλώσεων.

Έγινε προφανές ότι και οι δύο εικόνες -η αρχαία (ας το πούμε έτσι) και η τελευταία- είναι ΖΩΓΡΑΦΙΜΕΝΕΣ πάνω σε μαλαχίτη.

Στο αρχαίο σχέδιο δίνονται ακόμη πιο ξεκάθαρα τόσο ο χρόνος όσο και ο τόπος δράσης.

Η σκηνή αποκρυπτογραφήθηκε εύκολα. Στο κάτω μέρος του πάνω πλακιδίου, σχεδόν στο κέντρο της σύνθεσης, υπάρχει σχέδιο ενός μεγάλου υπογείου. Ένας τεράστιος πύργος βρίσκεται πάνω από το υπόγειο. Ο πύργος έχει κλίση - «πέφτει». Ο μόνος γνωστός πύργος που «πέφτει» στα Ουράλια. Βρίσκεται στο Νεβιάνσκ. Ο πύργος χτίστηκε με εντολή του Demidov το 1725. Στην αρχή, είχε μια αποστολή φρουρού. Η κακή φήμη εξαπλώθηκε στους ανθρώπους για αυτόν τον πύργο. Ψιθύρισαν μεταξύ τους ότι ο Ντεμίντοφ κρατούσε φυγάδες σε αυτόν τον πύργο, κόβοντας ένα πλαστό νόμισμα. Χρυσός και ασήμι για νομίσματα ελήφθησαν από μεταλλεύματα που εξορύσσονταν στη Σιβηρία.

Λένε ότι η Αικατερίνη II άκουσε για αυτά τα κόλπα του Demidov. Έστειλε τον πιστό της άντρα στα Ουράλια - τον πρίγκιπα Alexander Alekseevich Vyazemsky, παρέχοντάς του απεριόριστες δυνάμεις. Όμως ο Ντεμίντοφ, για να κρύψει τα ίχνη του εγκλήματος, διέταξε να πλημμυρίσουν τα υπόγεια. Ήταν το 1763.

Το αρχαίο σχέδιο, προφανώς, απεικονίζει την τελευταία πράξη της τραγωδίας - την πλημμύρα και τον θάνατο ανθρώπων στα υπόγεια του πύργου του Νεβιάνσκ.

Έχουν περάσει περισσότερα από διακόσια χρόνια από τον θάνατο των εργατών. Το μυστικό Demidov παρέμεινε άγνωστο. Είναι δυνατόν το υπεριώδες φως να μας αποκάλυψε τώρα ένα καλλιτεχνικό ντοκουμέντο εκείνης της εποχής, που λέει πώς ήταν;!

Στα πρώτα θραύσματα, βλέπουμε ένα μπουντρούμι με φλεγόμενο σφυρηλάτηση, στο οποίο έλιωναν μέταλλο. Περιμένοντας τα κολυμβητήρια. Οι άνθρωποι στέκονται ήρεμα, χωρίς να προβλέπουν τον επικείμενο κίνδυνο. Στο προσκήνιο της εικόνας, επίσης, δεν υπάρχει ακόμη καμία επικείμενη καταστροφή. Τα μηχανήματα και οι λέβητες ατμού είναι ορατά εδώ. Για να τονίσει αυτό που απεικονίζεται, ο καλλιτέχνης υπέγραψε: «Λέβητες FFK». Ο τεράστιος σφόνδυλος δείχνει την ημερομηνία κατασκευής του: "1753" Αλλά ο II Polzunov κατασκεύασε το πρώτο του αυτοκίνητο το 1765! Επινοήθηκε πραγματικά δώδεκα χρόνια νωρίτερα; Ή μήπως ο καλλιτέχνης μπέρδεψε την ημερομηνία;

Ένα νέο κομμάτι του πίνακα. Νερό αναβλύζει μέσα από τις ανοιχτές φρεάστρες. Τα πρόσωπα των μαρτύρων και των συμμετεχόντων στην καταστροφή είναι γεμάτα φρίκη. Το νερό τους έπιασε ενώ δούλευαν… Ένας από τους εργάτες φαίνεται ότι κατάφερε να επιπλεύσει στην επιφάνεια του ρέματος. Απειλεί τον ιδιοκτήτη, που στέκεται περήφανος στην όχθη της λίμνης.

Η ημερομηνία «1763» επαναλαμβάνεται αρκετές φορές στο αρχαίο σχέδιο κεραμιδιών. Μόνο η ημέρα και ο μήνας της εκδήλωσης είναι δυσανάγνωστες. Διαβάζονται διφορούμενα ως 11 / VI και 15 / III.

Το περίγραμμα των λέξεων και των γραμμάτων κατά καιρούς μοιάζει με το μονόγραμμα του 18ου αιώνα, είναι δύσκολο να διαβαστεί. Επομένως, υπάρχουν και πολλά αδιάβαστα στο αρχαίο σχέδιο. Πολλά απομένουν να εξεταστούν επιμελώς, συγκρίνοντας το αναγνωσμένο με το αρχειακό υλικό.

Το αρχαίο έγγραφο κρατά με επιμονή τα μυστικά του. Μερικές φορές μου φαίνεται ότι βρέθηκα στη θέση ενός φωτογράφου που κινηματογράφησε πολλά φαινόμενα με κρυφή κάμερα, αλλά δεν κατέγραφε πού και τι τραβούσε. Πρέπει να γίνει πολλή δουλειά για να αναγνωριστούν οι «φωτογραφίες», να εντοπιστούν πραγματικοί χαρακτήρες - για πολλούς ειδικούς.

Μιλάμε άλλωστε για ένα άγνωστο ταλέντο που έχει δημιουργήσει ένα μοναδικό έργο τέχνης. Προφανώς, πρόκειται και για την ανάγνωση του καλλιτεχνικού χρονικού των συναρπαστικών γεγονότων του τέλους του 18ου αιώνα.

Επιπλέον, κολακεύω τον εαυτό μου με τη σκέψη ότι όλα όσα αναφέρονται εδώ θα λειτουργήσουν ως ώθηση για περαιτέρω αναζητήσεις. Είναι γνωστό ότι πολλά είδη μαλαχίτη φυλάσσονται σε ιδιωτικές συλλογές: κασετίνες, πάγκοι, βάζα, σκεύη μελανιού, ταμπακιέρα. Ίσως κάποιος έχει την τύχη να συναντήσει κάτι τέτοιο. Σας προειδοποιώ: το σημάδι αναζήτησης της αρχαιότητας του προϊόντος μαλαχίτη είναι πολύ σαφές: ο μαλαχίτης σε αυτά είναι κολλημένος όχι σε ένα χάλκινο ή σιδερένιο πλαίσιο, αλλά σε μια πέτρα από μάρμαρο.

Ο μαρμάρινος σκελετός των αντικειμένων του 18ου αιώνα ήταν εύθραυστος. Ως εκ τούτου, τα περισσότερα από τα προϊόντα των αρχαίων τεχνιτών έσπασαν και είτε καταστράφηκαν είτε μεταποιήθηκαν σε άλλα έργα.

Αλλά, ίσως, άλλα έργα του μυστηριώδους δασκάλου του 18ου αιώνα - ενός ανθρώπου με μεγάλο ταλέντο και, προφανώς, μια ασυνήθιστη μοίρα, έχουν επιζήσει; Ποιός είναι αυτος? Γιατί ξεκίνησε το τολμηρό και κρυφό έργο του;

Το κεραμίδι που κατέληξε στα χέρια μου σιωπά γι' αυτό. Είναι όμως μόνο αυτό; Άλλωστε, η αποκρυπτογράφηση δεν έχει ακόμη ολοκληρωθεί. Τι άλλο θα πει το εύρημα;

A. Malakhov, Διδάκτωρ Γεωλογικών και Ορυκτολογικών Επιστημών