Πώς έμοιαζαν τα πλούσια σπίτια στην Πομπηία

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Στις 18 Φεβρουαρίου 2020, το Αρχαιολογικό Πάρκο της Πομπηίας εγκαινίασε τρία νέα σπίτια για τους επισκέπτες. Όμως ήδη στις 8 Μαρτίου, όλα τα μουσεία, οι βιβλιοθήκες, τα αρχεία, τα θέατρα και άλλα δημόσια πολιτιστικά ιδρύματα στην Ιταλία τέθηκαν σε καραντίνα λόγω της απειλής της εξάπλωσης του κορωνοϊού. Τώρα μπορείτε να εξοικειωθείτε με τις συλλογές του μουσείου μόνο στο διαδίκτυο. Η Yuli Uletova, συγγραφέας του ιστότοπου "Pompeii: Step by Step", προσκαλεί τους αναγνώστες να επωφεληθούν από αυτήν την ευκαιρία και να ψάξουν στα σπίτια των αρχαίων Πομπηίων.

Σπίτι του Φαούν

Η Πομπηία δεν είναι πολύ μεγάλη πόλη στις επαρχίες, επομένως δεν υπήρχαν πολυώροφα ινσουλ-«ανθρώπινα όντα», όπως στην πρωτεύουσα, εδώ. Η Insula στην Πομπηία είναι μια συνηθισμένη συνοικία, στην οποία, κατά κανόνα, υπήρχαν δύο ή τρία κτίρια κατοικιών και έως και μια ντουζίνα καταστήματα ταβερνών. Μερικά από τα σπίτια ήταν τόσο μεγάλα που μόνα τους καταλάμβαναν ολόκληρη τη νησίδα. Τέτοιο, για παράδειγμα, είναι το Σπίτι του Φαούν με έκταση σχεδόν 3000 τετραγωνικά μέτρα.

Η περιοχή VI της Πομπηίας επισημαίνεται με μπλε στο σχέδιο. 1 - House of the Faun, 11 - House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Πάνω από το ήμισυ της επικράτειάς του καταλαμβάνεται από δύο όμορφα περιστύλια - ανοιχτούς χώρους με παρτέρια, σπάνια δέντρα, μονοπάτια και ένα σιντριβάνι. Αλλά ο ιδιοκτήτης δεν άφησε έξοδα ούτε για τα διαμερίσματα. Η διακόσμηση του σπιτιού έγινε στο Ι «στυλ» (έχουμε ήδη μιλήσει για τα «στυλ» της Πομπηίας), απλή, αλλά πολύ εκφραστική, αφού οι τεχνίτες, χρησιμοποιώντας γύψο και μπογιά, μιμήθηκαν ακριβή πέτρα φινιρίσματος και αρχιτεκτονικά στοιχεία: κολώνες., παραστάδες, γείσα κ.λπ.

Αυτό το «ύφος» ήταν ευρέως διαδεδομένο στην Πομπηία τον 2ο αιώνα π. Χ., όταν η πόλη ανήκε ακόμη στις τοπικές πλάγιες φυλές - Οσκανοί και Σαμνίτες. Διατηρώντας αυτή την αρχαία διακόσμηση στο πέρασμα των αιώνων, ανακαινίζοντας και αποκαθιστώντας την, οι οικοδεσπότες ξεκαθάρισαν στους καλεσμένους ότι δεν κυνηγούσαν τη μόδα, ήταν αφοσιωμένοι στις παραδόσεις και την απλότητα των προγόνων τους.

Κάτοψη του Οίκου του Φαούν (Parco archeologico di Pompei)

Τα πιο εντυπωσιακά στοιχεία των εσωτερικών χώρων αυτού του αστικού αρχοντικού είναι πιθανώς τα ψηφιδωτά του δαπέδου. Μπροστά από τη μνημειώδη λιτή πύλη του σπιτιού, ακριβώς στο πεζοδρόμιο, τους καλεσμένους υποδέχτηκε ένα απλό μωσαϊκό με τη λατινική λέξη HAVE - «γεια», επενδεδυμένο με χρωματιστά ασβεστολιθικά πλακάκια.

Οι τοίχοι εκατέρωθεν της εισόδου έφεραν πολλές επιγραφές, από τις οποίες σχεδόν τίποτα δεν σώθηκε. Αυτό σημαίνει ότι αυτός ο δρόμος είχε μεγάλη κίνηση, κάτι που δεν προκαλεί έκπληξη - λίγα λεπτά με τα πόδια από το House of the Faun υπήρχαν τα λουτρά φόρουμ και το ίδιο το φόρουμ.

ΕΧΕΙΤΕ Μωσαϊκό μπροστά από την είσοδο του Οίκου του Φαούν (Parco archeologico di Pompei)

Στα fauts, το «καμαρίνι» μπροστά από τον διάδρομο του προθαλάμου, όπου ο θυρωρός συναντούσε τους καλεσμένους, ακριβώς πίσω από τις ανοιχτές πόρτες της πύλης στο ύψος του δεύτερου ορόφου, ήταν τακτοποιημένα δύο trompe l'oeil - οι «προσόψεις των ναών Lararia. Το δάπεδο των Φαυσίων διακοσμείται με γεωμετρικό μωσαϊκό από τρίγωνα από έγχρωμο ασβεστόλιθο.

Περαιτέρω, το μάτι ενός περαστικού, αναμφίβολα, ήταν καρφωμένο από ένα εκπληκτικό μωσαϊκό που απεικονίζει γιρλάντες από φύλλα, λουλούδια και φρούτα με δύο τραγικές μάσκες υφασμένες μέσα τους. Αμέσως έγινε σαφές - ο ιδιοκτήτης του σπιτιού δεν είναι ξένος στην όμορφη. Το λιτό «στυλ» των τειχών των Φαυσίων και του προθάλαμου έκανε σαφές ότι εδώ ζουν άνθρωποι με γούστο, αλλά χωρίς τάση για επιτηδευματισμό.

Πανίδες του Οίκου του Φαούν (Γιούλι Ουλέτοβα)

Από εδώ, από την είσοδο, όλοι όσοι κοίταζαν στο σπίτι από το δρόμο μπορούσαν να δουν το ευρύχωρο αίθριο - το μέρος όπου οι πελάτες και οι απελευθερωμένοι του περίμεναν τον ιδιοκτήτη του σπιτιού. Στην αρχαία Ρώμη θεωρούνταν καλή μορφή να μην κρύβουν την τελετουργική ζωή τους από τους συμπολίτες τους. Αυτή η ζωή -δημόσια, κοινωνική- ήταν ένα μεγάλο μέρος της ύπαρξης του αρχαίου Ρωμαίου.

Ο δρόμος από το σπίτι στο φόρουμ, ναούς, ιαματικά λουτρά, επικοινωνία στην πόλη, επισκέψεις σε θέατρα και αγώνες μονομάχων - τα πάντα σε αυτή τη ζωή ήταν γεμάτα με την προσοχή των συμπολιτών. Το αίθριο είναι το επιτρεπτό επίπεδο διείσδυσης της κοινωνίας στο σπίτι ενός Ρωμαίου.

Το αίθριο του Σπιτιού του Φαούν, όπως και ο χώρος της εισόδου, ήταν εξαιρετικά λιτό στη διακόσμηση: «στυλ» στους τοίχους, δάπεδα από τσιμέντο λάβας διάσπαρτα με μαρμάρινα κομμάτια και πάλι ένα γεωμετρικό μωσαϊκό, που αντηχεί το ίδιο στους φανούς. Στο αίθριο, κοσμεί το impluvium - μια μικρή πισίνα στο κέντρο του δωματίου, σχεδιασμένη να συλλέγει το νερό της βροχής.

Το νερό εισήλθε στο impluvium μέσω μιας τρύπας στην οροφή πάνω από αυτό - ένα compluvium, το οποίο έπαιζε επίσης το ρόλο ενός φωτεινού παραθύρου και ενός αεραγωγού. Τα πλαϊνά του impluvium ήταν συχνά διακοσμημένα με ένα μικρό γλυπτό· στο Σπίτι του Faun υπάρχει ένας χάλκινος φανός, που έδωσε το όνομα σε ολόκληρο το κτήμα της πόλης. Φυσικά, αυτό δεν είναι το πρωτότυπο - βρίσκεται στο Αρχαιολογικό Μουσείο της Νάπολης, όπως, παρεμπιπτόντως, είναι το μωσαϊκό με γιρλάντες από τον προθάλαμο.

Αίθριο του Οίκου του Φαούν (Parco archeologico di Pompei)

Το δωμάτιο δίπλα στο αίθριο, που βρίσκεται σε ευθεία οπτική γραμμή από το δρόμο, είναι το ταμπλίν (μυαλό), το γραφείο του πλοιάρχου. Συχνά αυτό το δωμάτιο είχε μόνο δύο πλευρικούς τοίχους και χωριζόταν από το αίθριο με μια κουρτίνα ή ένα ελαφρύ χώρισμα. Παραμερίζοντας αυτό το φράγμα, ο ιδιοκτήτης του σπιτιού επέτρεψε στους περαστικούς να κοιτάξουν μέσα στο σπίτι πέρα από το αίθριο.

Στο ταμπλίν, ένας Ρωμαίος μπορούσε να διαβάσει επαγγελματικά «χαρτιά», που ήταν συνήθως κερωμένα ξύλινα δισκία, ή «βιβλία», δηλαδή ειλητάρια παπύρου (μιλήσαμε και για αυτά). Εδώ ήταν επίσης δυνατό, με μια σφιχτή κουρτίνα, να συζητηθούν επαγγελματικά ζητήματα με τους κατάλληλους ανθρώπους, να πιστοποιηθούν σημαντικά έγγραφα με τη βοήθεια δικηγόρου και μαρτύρων, να υπαγορεύσουμε σε έναν σκλάβο σχέδια για την ημέρα ή τα απομνημονεύματα.

Οι ιδιοκτήτες του Οίκου του Φαούν διακοσμούσαν τα κοπάδια του φαρδιού ανοίγματος στην ταμπλό του με ραβδωτές παραστάδες «σαν μάρμαρο», και το δάπεδο με τρισδιάστατα ψηφιδωτά από ρόμβους. Αυτό το μωσαϊκό φαίνεται τόσο μοντέρνο που θα έκανε τα εύσημα στον μάγο της οπτικής ψευδαίσθησης, Ολλανδό καλλιτέχνη Mauritz Escher.

Μωσαϊκό Tablin στο Σπίτι του Φαούν (Γιούλι Ουλέτοβα)

Μωσαϊκά κοσμούσαν επίσης τα δάπεδα σχεδόν σε όλα τα δωμάτια που ανοίγουν στο αίθριο: τα υπνοδωμάτια και δύο χειμερινά τρικλίνια τραπεζαρίας. Στις περισσότερες περιπτώσεις, αυτό δεν είναι ένα μωσαϊκό που καλύπτει ολόκληρο το δάπεδο, αλλά η κεντρική εικόνα - ένα έμβλημα από μικρά κομμάτια έγχρωμης πέτρας - μια ψηφίδα.

Οι πλοκές που απεικονίζουν είναι εντελώς διαφορετικές: μια γάτα που αρπάζει ένα πουλί. Πάπιες ανάμεσα στα ψάρια που αλιεύονται. το αγόρι του Διονύσου καβαλάει ένα λιοντάρι. κάτοικοι του υποβρύχιου κόσμου - κοχύλια, ψάρια, χταπόδια και πολλά άλλα. Όλα τα εμβλήματα είναι διακοσμημένα με περίεργα περιγράμματα - μωσαϊκά πλαίσια.

Αλλά το πιο εντυπωσιακό μωσαϊκό περίμενε τον επισκέπτη του ακινήτου μπροστά. Έχοντας περάσει το αίθριο και παρακάμπτοντας την ταμπλό κατά μήκος του πλαϊνού διαδρόμου, ο επισκέπτης μπήκε στον πρώτο περιστύλιο κήπο. Η στοά με 28 στήλες - μια σκεπαστή στοά στις πλευρές του κήπου - επέτρεπε το περπάτημα στον κήπο στη βροχή και παρείχε δροσιά στη ζέστη. Στο κέντρο του κήπου είχε διαρρυθμιστεί μια μαρμάρινη πισίνα με σιντριβάνι.

Τον πρώτο κήπο ακολούθησε ο δεύτερος - πιο μεγαλειώδης, με εμβαδόν 32 επί 35 μέτρα και με δωρική στοά 46 κιόνων. Οι κήποι χωρίζονταν από μια σειρά από δωμάτια - δύο καλοκαιρινά τρικλίνια και μια εξέδρα μεταξύ τους. Αυτά τα δωμάτια δεν είχαν ιδιαίτερο σκοπό, εδώ θα μπορούσατε να χαλαρώσετε ή να απολαύσετε ένα ελαφρύ γεύμα στον καθαρό αέρα, αλλά χωρίς τον καυτό ήλιο.

Σε αυτό το υπέροχο μέρος ανάμεσα σε δύο κήπους, ο ιδιοκτήτης τοποθέτησε έναν πραγματικό θησαυρό - ένα τεράστιο μωσαϊκό «Η μάχη του Μεγάλου Αλεξάνδρου με τον Πέρση βασιλιά». Έως και 20 τετραγωνικά μέτρα γεμάτα με πάνω από ενάμισι εκατομμύριο χρωματιστές πέτρινες ψηφίδες. Υποτίθεται ότι το ψηφιδωτό είχε ένα πρωτότυπο - έναν γραφικό πίνακα από τα τέλη του 4ου αιώνα π. Χ.

Η εκπληκτική δεξιοτεχνία των ψηφιδωτών και η δημιουργία τους ήταν αναμφίβολα το καμάρι του σπιτιού. Οι ιδιοκτήτες δεν χρειάστηκε να χρησιμοποιήσουν καθόλου το Exedra ως δωμάτιο, προστατεύοντας το πολυτιμότερο μωσαϊκό και δείχνοντάς το μόνο σε επιλεγμένους επισκέπτες. Αλλά μπορείτε να είστε σίγουροι ότι η φήμη του αριστουργήματος στο Σπίτι του Φαούν βροντούσε σε όλη την Πομπηία.

Μωσαϊκό του Αλεξάνδρου (Parco archeologico di Pompei)

Τέτοια μεγάλα ψηφιδωτά συνήθως συναρμολογούνταν επιτόπου και ολόκληρα εργαστήρια τα δούλευαν για πολύ καιρό. Δεν είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς σε ποια προσμονή και ανυπομονησία περίμεναν οι κάτοικοι του σπιτιού την ολοκλήρωση των εργασιών.

Όλοι αυτοί οι όμορφοι και αναμφίβολα πολύ ακριβοί ψηφιδωτές ζωγραφιές βρίσκονται τώρα στο Μουσείο της Νάπολης. Ωστόσο, την εξέδρα κοσμεί ακόμη η «Μάχη του Αλεξάνδρου με τον Δαρείο».

Άφησαν οι ειδικοί ένα τόσο πολύτιμο μωσαϊκό στη θέση του, εκθέτοντάς το σε βροχή, ακραίες θερμοκρασίες και άλλους κινδύνους του ανοιχτού χώρου; Φυσικά και όχι! Οι σύγχρονοι δάσκαλοι έχουν επαναλάβει το αρχαίο θαύμα, αντιγράφοντας τέλεια τον πίνακα από το πρωτότυπο.

Αυτό ήταν το μέρος του κυρίου του σπιτιού. Πολύ λιγότερο χώρο καταλάμβανε το γραφείο: χώροι για σκλάβους, κουζίνα, μικρά λουτρά, πάγκοι. Και εδώ υπήρχε ένα πιο λιτό αίθριο, γύρω από το οποίο υπήρχαν και μικρά δωμάτια. Η διακόσμηση σε αυτά τα δωμάτια, φυσικά, ήταν πολύ πιο λιτή από αυτή των ιδιοκτητών.

Αυτό το σπίτι, ακόμη και ερειπωμένο, εντυπωσίασε τόσο πολύ και χαροποίησε τους επισκέπτες από την αρχή των εγκαινίων του το 1830 που έγινε ο ήρωας του μυθιστορήματος του Άγγλου συγγραφέα Bulwer-Lytton «Οι τελευταίες μέρες της Πομπηίας». Και τα στοιχεία των εσωτερικών του χώρων ήταν της μόδας στη διακόσμηση των σπιτιών στην Ευρώπη «μετά την αρχαιότητα». Αναμφίβολα, για τους σύγχρονους, το Σπίτι του Φαούν ήταν ένα παράδειγμα της αρμονίας του χώρου και της αρχιτεκτονικής διακόσμησης.

Το House of the Faun είναι συνήθως πάντα ανοιχτό για τους επισκέπτες της Πομπηίας. Ολόκληρη η ιδιοκτησία μπορεί να διασχιστεί από μια μικρή πόρτα στον πίσω τοίχο του δεύτερου κήπου στην οδό Mercury. Από εδώ, μερικά βήματα σε ένα άλλο διάσημο σπίτι της Πομπηίας - το House of the Vettii.

Σπίτι των Vettii

Αν ο Οίκος του Φαούν ανήκε ξεκάθαρα σε μια πλάγια -όκα ή σαμνιτική- οικογένεια ευγενών, η οποία διατήρησε την αξιοπρέπεια και τις παραδόσεις της στο πέρασμα των αιώνων, τότε οι Vettii ήταν σίγουρα μια οικογένεια ελεύθερων. Και στο σπίτι τους, μικρό σε σύγκριση με το προηγούμενο, αλλά πολυτελές στη διακόσμηση, βασίλευε ένα εντελώς διαφορετικό πνεύμα.

House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Οι ελεύθεροι είναι πρώην σκλάβοι στους οποίους ο κύριός τους έδωσε ελευθερία. Μέχρι το τέλος της ζωής τους, με τον πρώην αφέντη τους, βρίσκονταν σε σχέση «προστάτη» - «πελάτη», που άφησε ένα συγκεκριμένο αποτύπωμα στη ζωή ενός απελευθερωμένου.

Μόνο στη δεύτερη γενιά οι απελευθερωμένοι μπορούσαν να πληρούν τις προϋποθέσεις για την έδρα του δικαστή της πόλης. Ωστόσο, όλα αυτά δεν τους εμπόδισαν να ασχοληθούν με το εμπόριο, τη γεωργία ή τη βιοτεχνία. Οι Vettii, αν κρίνουμε από τα ευρήματα στο σπίτι, έκαναν την περιουσία τους στο εμπόριο κρασιού και αγροτικών προϊόντων.

Επειδή δεν είχαν οικογενειακή φωλιά, τα αδέρφια Aulus Vettius Conviva και Aulus Vettius Restitut αγόρασαν δύο μικρά σπίτια στην VIth, αριστοκρατική, συνοικία. Τα σπίτια αυτά ανήκαν μάλλον σε κάποια φτωχή παλιά οικογένεια, αφού η διακόσμηση τους ήταν πολύ κομψή. Αλλά κατά τον σεισμό του 63, τα σπίτια υπέστησαν μεγάλες ζημιές και πουλήθηκαν στους Βέττια.

Κατά την ανοικοδόμησή τους, τα αδέρφια έπρεπε να προσαρμόσουν τη νέα τους κατοικία στο υπάρχον οικόπεδο, έτσι εμφανίστηκαν μικρές αποκλίσεις στην τυπική διάταξη ενός ρωμαϊκού σπιτιού (το οποίο συναντήσαμε στο Σπίτι του Φαούν). Αν και, γενικά, αποδείχθηκε ότι ήταν ένα συνηθισμένο πλούσιο σπίτι, όχι πολύ μεγάλο σε μέγεθος.

Τα εγκαίνια του Οίκου των Vettii έγιναν πολύ αργότερα από το House of the Faun, το 1894. Έχουν περάσει περισσότερα από εκατό χρόνια από τότε που ξεκίνησαν οι ανασκαφές της Πομπηίας και η στάση απέναντι στις αρχαιότητες έχει αλλάξει. Εάν οι παλαιότεροι ανασκαφείς έψαχναν πρώτα απ 'όλα υπέροχες "αντίκες" - πολύτιμες τοιχογραφίες κόπηκαν από τους τοίχους και τοποθετήθηκαν σε πλαίσια, όπως πίνακες ζωγραφικής, τα αντικείμενα που βρέθηκαν μεταφέρθηκαν στο μουσείο του βασιλιά - τώρα η ίδια η πόλη ήταν μουσείο.

Εδώ και 50 χρόνια, στην Πομπηία ήταν ανοιχτή η ελεύθερη πρόσβαση των επισκεπτών και εκτός από την αρχαιολογική έρευνα, πραγματοποιήθηκαν εργασίες αποκατάστασης εδώ. Γενικότερα, η στάση απέναντι στις αρχαιότητες έχει γίνει πολύ πιο προσεκτική.

Όπως αρμόζει στην κατοχή των πλουσίων, ο Οίκος των Vettiev αφθονούσε σε τοιχογραφίες και εσωτερικές διακοσμήσεις. Και ήταν αυτό το σπίτι που προοριζόταν να γίνει παράδειγμα μιας νέας πολιτιστικής πολιτικής - μετά την ολοκλήρωση των ανασκαφών, οι στέγες ανακατασκευάστηκαν πλήρως, το εσωτερικό αποκαταστάθηκε και όλες οι διακοσμήσεις κήπου τοποθετήθηκαν στις θέσεις τους.

Η είσοδος του σπιτιού βρίσκεται σε έναν ήσυχο παράδρομο. Αλλά στην πρόσοψή του υπήρχαν εκλογικές επιγραφές, στις οποίες συνιστούσαν έναν από τους αδελφούς Vetti, καθώς και άλλους τοπικούς πολιτικούς, στους δικαστές.

Δεδομένου ότι το σπίτι τελείωσε μετά από 63 χρόνια, όλη του η διακόσμηση είναι φτιαγμένη στο IV "στυλ". Ταυτόχρονα, στο εργαστήριο παραγγέλθηκαν οι τοιχογραφίες του τμήματος του κυρίου, όπου δούλευαν υπέροχοι καλλιτέχνες και οι αίθουσες εξυπηρέτησης ζωγράφισαν χειρότερα από τον κύριο.

Ωστόσο, παρά την ποιότητα των τοιχογραφιών, σε ορισμένους εσωτερικούς χώρους υπάρχει έλλειψη γούστου μεταξύ των ιδιοκτητών του - για παράδειγμα, το περιστύλιο είναι υπερκορεσμένο με φιγούρες κήπου, ερμάρια, παγκάκια και σιντριβάνια. Όπως αποκαλείται πλέον, «ακριβό και πλούσιο».

Ήδη σε έναν μικρό τετράγωνο προθάλαμο, μεμονωμένες εικόνες τοιχογραφιών ανακοίνωναν τις προτεραιότητες αυτού του σπιτιού: ένα πρόβατο, μια τσάντα, ένα κηρύκειο - χαρακτηριστικά του Ερμή, του θεού του εμπορίου, συμπεριλαμβανομένων. ένας γενειοφόρος Πρίαπος με έναν φαλλό στη ζυγαριά (μιλήσαμε προηγουμένως για την έννοια τέτοιων πινάκων στην Αρχαία Ρώμη) - σύμβολα πλούτου και ευημερίας.

Η ήδη γνωστή τοιχογραφία που απεικονίζει τον Πρίαπο στον προθάλαμο του Οίκου των Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Είναι αδύνατο να περιγράψουμε όλες τις τοιχογραφίες του Οίκου των Vettii σε ένα σύντομο άρθρο, οπότε ας σημειώσουμε μόνο τις πιο διάσημες. Σε ξεχωριστά πάνελ στους κόλπους, οι έρωτες είναι χούλιγκαν: καβαλούν καβούρια και κατσίκες, τσακώνονται μεταξύ τους, πουλάνε κρασί κ.λπ.

Έρωτες στον πίνακα στην τραπεζαρία του περιστυλίου (Parco archeologico di Pompei)

Πιο εργατικοί έρωτες γεμίζουν μια μεγάλη ζωφόρο στην τραπεζαρία του περιστυλίου - τρυγούν σταφύλια και πουλάνε κρασί, υφαίνουν και πουλάνε στεφάνια, ετοιμάζουν θυμίαμα και άρωμα, ακόμη και κοσμήματα.

Αίθριο του Οίκου των Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Διάφορα δωμάτια του σπιτιού είναι διακοσμημένα με πίνακες με μυθολογικά θέματα: Αριάδνη, εγκαταλελειμμένη στη Νάξο. Leander που πλέει προς Gero. Έρωτας και Παν; Η τιμωρία του Ιξίωνα. Ο Δαίδαλος και η Πασιφάη. Ο Αμφίων και ο Ζετ τιμωρούν την Ντίρκα και τους άλλους. Υπάρχουν πολλές επιστημονικές εργασίες, οι συγγραφείς των οποίων προσπαθούν να εξηγήσουν την αρχή της επιλογής των θεμάτων των τοιχογραφιών από τους Vettii.

Τοιχογραφίες Triclinium στη βορειοανατολική γωνία του περιστυλίου της Οικίας των Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Ωστόσο, το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τη γραφική και ψηφιδωτή διακόσμηση του Οίκου του Φαούν - σύμφωνα με πολλούς ερευνητές, αποτελεί μια ενιαία έννοια, συμπεριλαμβανομένων των κινήτρων της ελληνιστικής Αιγύπτου και μια νύξη στη λατρεία του Διονύσου.

Τοιχογραφίες Triclinium στη νοτιοανατολική γωνία του περιστυλίου της Οικίας των Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Τον Ιανουάριο του 2020, το Σπίτι των Vettii, το οποίο ήταν κλειστό για αναστήλωση για μεγάλο χρονικό διάστημα, άνοιξε ξανά τις πόρτες του στους επισκέπτες. Μένει να περιμένουμε να τελειώσει η καραντίνα στην Ιταλία.