Στρατιωτικά-ιστορικά ανέκδοτα. Μέρος 2ο

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Στο προηγούμενο «Hochma» έθιξα επιπόλαια το θέμα του «αντίκα» πυροβολικού - ρίψης πολιορκητικών μηχανών, καταπέλτων, βαλλιστών και άλλα. Αλλά μετά από μια προσεκτική ματιά σε αυτό το θέμα, το πιο ενδιαφέρον, θα έλεγε κανείς, ζουμερές λεπτομέρειες! Εδώ είναι ένα περίεργο πράγμα: οι αρχαίες πηγές είναι γεμάτες σχέδια και χαρακτικά, άθλια και πρωτόγονα, που απεικονίζουν κανόνια και πυροβολητές να δουλεύουν. Προοπτική, στάση, σύνθεση - όλα είναι άχρηστα, αλλά τουλάχιστον τα όπλα είναι αναγνωρίσιμα. Περισσότερο ή λιγότερο. Όμως, δεν υπάρχουν τόσο αδύναμες, παιδικές ζωγραφιές με μπαλίστα και καταπέλτες! Αν πρόκειται για καταπέλτη, τότε τηρούνται αυστηρά οι νόμοι της αναλογίας, οι μύες στα μπράτσα και τις πλάτες των λεγεωνάριων, στρίβουν την «πύλη φόρτωσης», εξογκώνονται ανάγλυφα και ανατομικά σωστά, τα άλογα εκτρέφονται τρομακτικά κ.λπ., κ.λπ..

Γιατί αυτό?

Η απάντηση των "ιπποτών" KVI - Κανονική Έκδοση της Ιστορίας - έτοιμο: η Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία έπεσε κάτω από τα χτυπήματα των νομάδων, η Ευρώπη βυθίστηκε στο σκοτάδι του πρώιμου Μεσαίωνα, μετά τον οποίο οι Ευρωπαίοι έπρεπε να μάθουν ξανά να διαβάζουν, να γράφουν και να κάνουν τις φυσικές τους ανάγκες… Συμπεριλαμβανομένου του σχεδίου, του σειρά μαθημάτων. Ως εκ τούτου, στα βιβλία των ιστορικών μας, υπέροχες εικόνες που απεικονίζουν αρχαίους «λιθοβολητές» συνυπάρχουν εύλογα με πρωτόγονα σκίτσα μεσαιωνικών πυροβολητών.

Εντάξει, πάμε από την άλλη άκρη. Πού βρίσκονται τα αρχαιολογικά αξιόπιστα κατάλοιπα; «Αντίκες» (όσο και μεσαιωνικές!) Πετροβολικές μηχανές; Δεν τηρούνται. Ακριβώς, όπως στην περίπτωση των τριήρεων, των οποίων τα καταστρώματα φέρεται να ήταν διακοσμημένα με αυτές τις μπαλίστα.

Αυτό είναι ενδιαφέρον: οι αρχαιολόγοι έχουν ξύστρες και κόφτες της Παλαιολιθικής στο οπλοστάσιο, οι αρχαιολόγοι έχουν καμάκια και δόρατα της Νεολιθικής, έχουν επίσης σπαθιά-στιλέτα της Εποχής του Χαλκού. Ακόμη και τα απολιθωμένα περιττώματα του τριλοβίτη Silurian είναι εκεί. Όμως, οι σχετικά πρόσφατοι πετροβολητές δεν είναι - τόσο αποκομμένοι. Αν υπάρχει κάπου τέτοιο όχημα μάχης, είμαι σίγουρος: ξανακάνω … Εξάλλου, ακατάλληλος για δράση.

Yu. Shokarev («Η ιστορία των όπλων. Πυροβολικό ), περιγράφοντας την περίοδο του «καταπέλτη» στην ιστορία του πυροβολικού, παρατηρεί ξαφνικά με σύγχυση ότι με τα αρχαιολογικά στοιχεία για αυτό το θέμα, η κατάσταση είναι, για να το θέσω ήπια, προβληματική. Όπως, κάποτε έλαμψε ένα μήνυμα σχετικά με την υποτιθέμενη ανακάλυψη των υπολειμμάτων ενός αρχαίου μπαλίστα, αλλά, μετά από πιο προσεκτική εξέταση, αποδείχθηκαν τόσο αμφίβολα που αποφασίστηκε, από αμαρτία, να μην τα εξετάσουμε προσεκτικά. Και ακόμα καλύτερα - μην κοιτάτε καθόλου και προσποιηθείτε ότι δεν βρήκαν τίποτα.

Ή μπορείτε να πάτε από το τρίτο άκρο. Εάν δεν υπάρχουν άμεσες αποδείξεις, ίσως υπάρχουν έμμεσα? Παραδόξως, έμειναν. Αυτό - τους ίδιους τοίχους, εναντίον του οποίου, μάλιστα, μαέστρουαν όλοι οι λεγόμενοι λιθοβολητές.

Δεν θα καταλάβουμε τίποτα αν δεν εξετάσουμε την ιστορία της οχύρωσης σε δυναμική. Υπάρχει ένα πολύ σαφές όριο: ο 15ος αιώνας, το δεύτερο μισό. Από τότε, οι οχυρώσεις άρχισαν να «βυθίζονται στο έδαφος» μάλλον γρήγορα και να «απλώνονται σε πλάτος». Οι ψηλοί πέτρινοι ή τούβλινοι τοίχοι μετατρέπονται σε χαμηλές παχιές χωμάτινες επάλξεις, πύργους - σε τετραεδρικούς προμαχώνες-προμαχώνες, επίσης χαμηλούς, χοντρούς τοίχους, χωμάτινους. Τέλος, το τείχος του φρουρίου, ως μέσο στέγασης και κάλυψης των τουφέκι, διέταξε να ζήσουν πολύ.

Από τα τέλη του 19ου αιώνα, το φρούριο, το οχυρό είναι ένα σύστημα μικρών (οπτικά μικρού, γιατί μέσα του είναι γεμάτο σκυρόδεμα, όπλα και πολύπλοκα συστήματα υποστήριξης ζωής, μερικές φορές χτισμένα σε δύο ή τρία επίπεδα· - Το είδα μόνος μου), εξαιρετικά πνιγμένες στο έδαφος και υπέροχα καμουφλαρισμένες οχυρώσεις, εξοπλισμένες με πολυβόλα και πυροβόλα καπονιέρων ταχείας βολής. Από caponier σε caponier δεν υπάρχει συνεχής αλυσίδα μαχητών κατά μήκος του αυλού ή του προμαχώνα. Ο ίδιος ο άξονας με την τάφρο είναι απλώς ένα μέσο για να καθυστερήσει το επιτιθέμενο εχθρικό πεζικό για τα δευτερόλεπτα που θα χρειαστεί το πολυβόλο που πλαισιώνει την τάφρο για να το αποκόψει. Ο ψηλός πέτρινος τοίχος έχει αντικατασταθεί από έναν αόρατο τοίχο από σφαίρες και πυροβολισμούς. Φυσικά σε συνδυασμό με χωματουργικές εργασίες και συρματοπλέγματα. Ειδικά αν το σύρμα ενισχύεται από την «τεχνογνωσία» του στρατηγού Karbyshev: αγκίστρια ψαρέματος σε ατσάλινα λουριά. Πολύ δυσάρεστο πράγμα, ξέρεις.

Για τι μιλάω; Μιλάω για πολιορκητικά πυροβόλα όπλα.

Πριν από την εμφάνισή του, οι μηχανικοί-οχυροί, όπως λες, δεν γνώριζαν καν την ύπαρξη άλλου όπλου μεγάλης εμβέλειας. Όλοι αυτοί οι «παλαιοί» και «μεσαιωνικοί» τοίχοι είναι καθαρά κατασκευές κατά προσωπικού. Σε γενικές γραμμές, όσο πιο ψηλά είναι ο φράχτης, τόσο πιο δύσκολο είναι να αναρριχηθεί. Φυσικά, είναι εύκολο να κολλήσεις ένα λιθόστρωτο από έναν πετροβολητή σε έναν ψηλό «φράχτη». Όμως οι οχυροί, για κάποιο λόγο, δεν τους νοιάζει καθόλου, σε αντίθεση με τους απογόνους τους, που έπρεπε να χτίσουν οχυρώσεις ενάντια στα κανόνια. Γνωρίζουν ότι είναι αδύνατο να σπάσουν τα τείχη τους, και ως εκ τούτου τα στοιβάζουν και πέντε και δέκα μέτρα ύψος - εξαιρετικούς στόχους για το «αρχαίο πυροβολικό». Και το πάχος αυτών των τοίχων καθορίζεται αποκλειστικά από τις απαιτήσεις σταθερότητας: όσο υψηλότερο είναι το κτίριο, τόσο μεγαλύτερη θα πρέπει να είναι η περιοχή της βάσης του.

Όμως ο διοικητής του φανταστικού μας πολιορκητικού σώματος το ξέρει! Πρέπει να ξέρει: διαφορετικά δεν θα είχε διοριστεί σε αυτή τη θέση. Και ότι, με θλιβερό χαμό, σέρνει βαρύ κολοσσό πάνω σε ταύρους, ο διάβολος ξέρει από πού, και με απελπιστικό πείσμα βάζει επίτηδες άχρηστους πασσάλους και πέτρες στους τοίχους; Και ένας συγκεκριμένος δούκας, που χρηματοδοτεί ολόκληρη την εκστρατεία, με τα χέρια σταυρωμένα στο στομάχι, παρακολουθεί ήρεμα τα χρήματά του να απελευθερώνονται κυριολεκτικά στον αέρα; Τι παράλογος!

Ας προσπαθήσουμε να προσεγγίσουμε το πρόβλημα από το τέταρτο άκρο, δηλαδή, από τη σκοπιά της φυσικής. Ας ρωτήσουμε: είναι πραγματικά δυνατό να δημιουργηθεί μια τέτοια μηχανή ρίψης καθόλου; ώστε να καταστρέψει ένα αμυντικό τείχος, ας πούμε, του 12ου αιώνα με πέτρες και πασσάλους;

Η πρακτική των σύγχρονων μηχανικών το δείχνει Οχι … Παραπάνω, έχω ήδη αναφέρει τις απόπειρες Αμερικανών μηχανικών να δημιουργήσουν εφαρμόσιμα αντίγραφα «λιθοβολιστών» που παραγγέλθηκαν από παραγωγούς ταινιών. Δεν πέτυχε. Λόγος - δεν είχε στη διάθεση μεσαιωνικών και «παλαιών» δασκάλων υλικών κατάλληλων για το σκοπό αυτό … Έπρεπε να σχεδιάσω απρόθυμα «μπαλίστα» και άλλες ασυναρτησίες χρησιμοποιώντας λάστιχα, ελαστικά στοιχεία από μοντέρνο χάλυβα και συνθετικά υλικά.

Από βιβλίο σε βιβλίο περιπλανιέται μια μπαλάντα για την αφιέρωση ορισμένων γυναικών, κατοίκων μιας συγκεκριμένης πολιορκημένης πόλης, που, σε μια έκρηξη πατριωτισμού, δώρησαν τα μαλλιά τους στους υπερασπιστές, δήθεν για τη «συντήρηση» πετροπόλων. Αυτό το κατόρθωμα αποδίδεται είτε στους κατοίκους της Καρχηδόνας, είτε στις κυρίες του Montsegur, είτε σε κάποιον άλλο. Επιπλέον, πάντα από το πλαίσιο προκύπτει ότι τα προαναφερθέντα μαλλιά πήγαιναν ακριβώς στον εξοπλισμό κάποιου είδους «μπαλίστα». Εν τω μεταξύ, είναι γνωστό ότι τα γυναικεία μαλλιά είναι πολύ καλά για την κατασκευή κορδονιών. Δεν ξέρω, οικειοθελώς ή όχι, αλλά οι κυρίες έκοψαν τα μαλλιά τους μόνο για τοξότες και τίποτα άλλο…

Ή μήπως είχαν οι «αρχαίοι Έλληνες». νάιλον ίνα?

Ολα ειναι καλά! - Πείτε μας οι KVI. Ήξεραν τόσο ειδικούς τρόπους, είτε να μουσκεύουν ή να στεγνώνουν όλα τα είδη τέτοιων φλεβών ή εντέρων βοοειδών, μετά να τα πλένουν με γυναικεία μαλλιά και ζώνες από ακατέργαστο δέρμα, μετά να κολλάνε κομμάτια από κέρατα βοδιού και σχεδόν ένα κόκκαλο φάλαινας, γενικά, όλα λειτουργούσαν όπως έπρεπε. ! Και τότε, οι ιστορικοί αναστενάζουν λυπημένα, το μυστικό χάθηκε απελπιστικά…

Αυτό το διαβόητο The Saga of the Lost Secret Ο (SUS) μου το έχει κολλήσει ήδη τόσο πολύ στα δόντια που μπορεί να συγκριθεί, ίσως, μόνο με την Μπαλάντα του Άγνωστου Νομάδα (βλ. παραπάνω). Μερικές φορές εκπλήσσεσαι με την παντελή έλλειψη στοιχειώδους ευρυμάθειας μεταξύ των ανθρώπων που εξ ορισμού πρέπει να είναι μελετητές, τουλάχιστον στην κορυφή. Λοιπόν, δεν χρειάζεται να μπείτε στις περιπλοκές των τεχνολογικών διαδικασιών, τουλάχιστον να το καταλάβετε με τα αποτελέσματά τους! Τόσα πολλά πράγματα δεν οδηγήθηκαν στην κατηγορία SUS - χάλυβας Damascus and Zlatoust damask steel, τέχνη κοσμημάτων Inca και μια σιδερένια στήλη στο Δελχί.

Και οι βλάκες αγνοούν, πραγματικά, δεν μπορείτε να βρείτε άλλη λέξη ότι ένας ημιγράμματος μεσαιωνικός σιδηρουργός-εμπειριστής δεν θα μπορούσε να γνωρίζει περισσότερα από ένα ολόκληρο μεταλλουργικό ερευνητικό ινστιτούτο, και δεν τους περνάει από το μυαλό να ψάξουν σε αυτό το ερευνητικό ίδρυμα για μια ώρα, για να πιάσω λίγο MNS στο smoking-room και να ζητήσω λίγο από αυτό. Και θα τους είχα εξηγήσει το προαναφερθέν MNS ότι η τεχνολογία κατασκευής, ας πούμε, του χάλυβα "Δαμασκός" είναι, κατ' αρχήν, απλή, αλλά διαβολικά χρονοβόρα και καταναλώνει πολύ χρόνο, αν θέλετε, μπορείτε να τσακίσετε, αλλά θα κοστίσει μια τόσο όμορφη δεκάρα, θα πάρει τόσο πολύ χρόνο που είναι πιο εύκολο να παραγγείλετε ένα μαχαίρι, ας πούμε, από ένα αρχείο. Θα το κάνουμε δέκα φορές πιο γρήγορο και δέκα φορές φθηνότερο, και η ποιότητα της λεπίδας θα είναι ακόμα υψηλότερη. Απλώς μια δαμασκηνή λεπίδα είναι πιο όμορφη, η γυαλισμένη της επιφάνεια φαίνεται «κυματιστή», αυτό είναι όλο. Και θα σας έλεγα για τον πυλώνα του Δελχί. Και το μπουλάτο του Ζλάτουστ δεν σκέφτηκε καν να εξαφανιστεί πουθενά· μέχρι σήμερα, στιλέτα αξιωματικών και τελετουργικά πλατιά σπαθιά σφυρηλατούνται από αυτό στο ίδιο Ζλάτουστ. Είχα ένα τέτοιο στιλέτο. Το ατσάλι είναι θαύμα, ακόμα κι αν κόψεις γυαλί.

ΤΕΛΟΣ παντων, πασσάλους και πέτρες άρχισαν να πετούν κάποια στιγμή … Αλλά πώς να πετάξει; Δεν αρκεί να ρίξεις ένα βλήμα στον στόχο. Είναι απαραίτητο στο τέλος της τροχιάς να διατηρεί αρκετή ενέργεια για να διαπεράσει ή τουλάχιστον να καταστρέψει το εμπόδιο. Στην περίπτωσή μας πρόκειται για ένα μεσαιωνικό («παλαιό») τείχος φρουρίου. Ένας τέτοιος τοίχος αποτελείται από δύο τοίχους κατασκευασμένους από πέτρινους ογκόλιθους ή τούβλα, με πάχος ενός μέτρου ή περισσότερο, με εγκάρσια τιράντες και διαμερίσματα κασόνι γεμάτα με πυκνά συμπιεσμένο χώμα.

Κινητική ενέργεια του βλήματος ορίζεται ως το μισό του γινόμενου της μάζας του με το τετράγωνο της ταχύτητάς του τη στιγμή της σύγκρουσης με ένα εμπόδιο. Άρα, τα κοχύλια των κινηματογραφικών καταπέλτων δεν έχουν τέτοια ενέργεια!

Για παράδειγμα, οι λεγεωνάριοι, στενάζοντας, έβαλαν μέχρι και είκοσι κιλά λιθόστρωτα στον κάδο του καταπέλτη. Παίρνω την αρχική του ταχύτητα των 50 m / s, όχι περισσότερο, και για αυτόν τον λόγο: στα καρέ των ταινιών, είναι τέλεια ορατή κατά την πτήση. Είχα την ευκαιρία να πυροβολήσω πολύ από τον εκτοξευτή χειροβομβίδων GP-25. η αρχική ταχύτητα πτήσης της χειροβομβίδας του είναι 76 m / s. Ο σκοπευτής - ή ο παρατηρητής που κοιτάζει πάνω από τον ώμο του - βλέπει τη χειροβομβίδα για ένα κλάσμα του δευτερολέπτου, αφού η οπτική του γραμμή συμπίπτει με τη γραμμή ρίψης του εκτοξευτήρα χειροβομβίδων. Με άλλα λόγια, η γωνιακή μετατόπιση της χειροβομβίδας σε σχέση με τον σκοπευτή είναι μηδενική. Αξίζει όμως να μετακινηθείτε λίγο στο πλάι και δεν θα βλέπετε πλέον τη χειροβομβίδα εν πτήσει. Έτσι - 50 m / s και όχι περισσότερο.

Έχουμε: την κινητική ενέργεια του φανταστικού μας λιθόστρωτου τη στιγμή της βολής 25 kj … Είναι πολύ ή λίγο; Υπάρχει κάτι για σύγκριση! Παρόμοιος αριθμός για το αντιαεροπορικό πυροβόλο όπλο 23 mm Shilka - 115 kj … Πάνω από τέσσερις φορές. Και, παρ 'όλα αυτά, ακόμη και να ονειρεύεστε να χρησιμοποιήσετε ένα τέτοιο αντιαεροπορικό όπλο για να σπάσετε, ας πούμε, τον τοίχο ενός συνηθισμένου τούβλου "Χρουστσόφ" - τρία τούβλα - δεν είναι απαραίτητο. Είχα την ευκαιρία να δοκιμάσω. Μπορείτε να "τρυπήσετε" κολλώντας μια μακρά έκρηξη πενήντα οβίδων στο ίδιο σημείο, αλλά αυτό είναι με ακρίβεια ελεύθερου σκοπευτή, την οποία μπορεί να παρέχει μόνο ένα όπλο με τουφέκια με την υψηλή ακρίβεια πυρός του! Δεν τραυλίζω καν για το τείχος του Κρεμλίνου.

Και δεν έχει καθόλου σημασία ότι το βάρος ενός βλήματος 23 mm είναι 200 g και το βάρος ενός λιθόστρωτου είναι 20 kg: δεν είναι το ίδιο το βάρος που είναι σημαντικό, αλλά ενέργεια … Επιπλέον, λόγω του υποβέλτιστου, από την άποψη της αεροδυναμικής, σχήματός του, αυτό το λιθόστρωτο θα χάσει πολύ γρήγορα ταχύτητα κατά την πτήση και θα προσκρούσει στον τοίχο εντελώς εξαντλημένο. Και αν πάρετε μια μεγαλύτερη πέτρα; Αλλά θα πετάει πιο αργά και η ταχύτητα θα χάσει πιο γρήγορα λόγω των μεγάλων γεωμετρικών διαστάσεων με το ίδιο ανεπιτυχές σχήμα. Μπορεί να μην φτάσει καθόλου στο στόχο.

Εντάξει, τι γίνεται με τα στοιχήματα; Και ακόμη χειρότερα. Το βλήμα, μεταξύ άλλων, πρέπει να είναι κατασκευασμένο από υλικό, η μηχανική αντοχή του οποίου τουλάχιστον όχι κατώτερο από την αντοχή του φράγματος … Με ένα κομμάτι ξύλο - πάνω από μια πέτρα;! Και αν το άκρο είναι δεμένο με σίδερο; Και αν συνδέσετε ένα παχύ, ισχυρό πόμολο; Μην: βάρος! Ένα τέτοιο «βέλος» γενικά πέφτει ακριβώς μπροστά από τον μπαλίστα, και ακόμη και ακρωτηριάζει έναν δικό του.

Εντάξει, ο αντίπαλος δεν κατευνάζει, και τα δοχεία με εύφλεκτο υγρό? Δεν είναι «φλογοβόλο»; Και με τι, μάλιστα, υγρό; Όλα τα σύγχρονα υγρά και παχύρρευστα μείγματα πυρκαγιάς κατασκευάζονται με βάση ελαφριά, εύφλεκτα καύσιμα, τύπος βενζίνης … Το αργό πετρέλαιο για αυτήν την επιχείρηση, παραδόξως, είναι ελάχιστα χρήσιμο. Δεν θέλω να ακαταστήσω την παρουσίαση, οπότε θα πω μόνο ότι ανάβει εξαιρετικά απρόθυμα και καίει αργά μέχρι να ζεσταθεί, και κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου μπορεί να σβήσει εύκολα, και ω, πόσο λίγο είναι στο δοχείο. Οποιος φυτικό λάδι? Αλλά είναι πολύ ακριβό ακόμη και τώρα, με τις σύγχρονες γεωργικές τεχνολογίες, και, επιπλέον (τι κρίμα!), δεν καίγεται από μόνο του: χρειαζόμαστε ρυμούλκηση, ένα φυτίλι που θα το βοηθήσει να ζεσταθεί και να εξατμιστεί. Λοιπόν, σε παρακαλώ, δείξε μου μια αντίκα ράγισμα στήλη.

Λοιπόν, ρίξαμε μερικά εύφλεκτα σκουπίδια στη στάμνα, τη φορτώσαμε στον καταπέλτη, της βάλαμε φωτιά και τραβήξαμε τη σκανδάλη… Πού θα κατέληγε αυτό το καύσιμο σε ένα δευτερόλεπτο; Σωστά, στα κεφάλια μας … Το χρειαζόμαστε;

Εν συντομία, είναι όλα ανοησίες … Οι σύγχρονες βόμβες ναπάλμ χρησιμοποιούν μια θρυαλλίδα κρουστών για να αναφλέξουν το μείγμα της φωτιάς, μια εκρηκτική γόμωση για να καταστρέψουν τη γάστρα και έναν αναφλεκτήρα που παράγει αμέσως μια εξαιρετικά υψηλή θερμοκρασία για να εξατμιστεί και να αναφλεγεί το μείγμα.

Μπορείτε, φυσικά, να πετάξετε μόνο πυρσούς από ρητίνη. Αλλά, τελικά, δεν θα πετάξουν μακριά: ελαφριά, με μεγάλη αντίσταση αέρα… Τώρα, αν μπορούσαμε να τους δώσουμε ένα αξιοπρεπές αεροδυναμικό σχήμα! Αυτό έχει ήδη γίνει. Χτίζουμε μια παρέα τοξότων και μοιράζουμε στον καθένα μια φαρέτρα εμπρηστικά βέλη. Το εύρος βολής είναι υψηλότερο από αυτό οποιουδήποτε βαρέως φλογοβόλου. Ο ρυθμός πυρκαγιάς είναι αμέτρητα υψηλότερος. Και το πιο σημαντικό, πολλές φωτιές δημιουργούνται γρήγορα και ανέξοδα. Ένα βέλος - είναι μικρό, ευκίνητο, παρακολουθεί την πτώση του καθενός - από εκατοντάδες! - δεν είναι ρεαλιστικό και ένα βέλος που δεν ανιχνεύεται έγκαιρα δίνει μια πηγή πυρκαγιάς. Γιατί λοιπόν χρειαζόμαστε μια ΜΗ αποτελεσματική θεραπεία, αν υπάρχει αποτελεσματικός?!

Κάποιοι «φλογοβόλος σωλήνες» ξεχωρίζουν κάπως στις ιστορικές κατασκευές για την αρχαία φλόγα. Οι ιστορικοί προσπαθούν να πείσουν τους εαυτούς τους και τους άλλους ότι μιλάμε για «κλασική» φλόγα, δηλαδή πίδακα εύφλεκτου υγρού. Φυσικά, είδαν το φλογοβόλο εν δράσει - σε στρατιωτικούς εφημερίδες. Αλλά πάρτε, για παράδειγμα, τον V. N. Σούνκοβα "Όπλα του Κόκκινου Στρατού" και διάβασε μέσα μια περιγραφή της συσκευής εκείνου του φλογοβόλου, σχεδόν δεν ενοχλήθηκαν, αλλιώς δεν θα έγραφαν βλακείες. Αναπόσπαστο μέρος του κλασικού φλογοβόλου - κύλινδρος αέρα υπό πίεση 100-200 atm … Αν οι «Ελληνες», στηριζόμενοι στο επίπεδο της μεταλλουργίας εκείνης της εποχής, μπορούσαν να φτιάξουν μια μπρούτζινη δεξαμενή σχεδιασμένη για τέτοια πίεση, τότε με τι θα τη φόρτιζαν; Με γούνες στο χέρι; Δεν είναι αστείο.

Αλλά η απάντηση βρίσκεται στην επιφάνεια. "Τρομπέτα που ρίχνει φωτιά" - είναι απλό ΕΝΑ ΟΠΛΟ, όπως τη βλέπει ο παρατηρητής που δεν είναι συνηθισμένος σε αυτό το θέαμα. Η πυρίτιδα εκείνης της εποχής, όντας χαμηλής ποιότητας, δεν πρόλαβε να καεί τελείως στην κάννη, και το όπλο, πράγματι, έβγαζε τερατώδεις γλώσσες φλόγας. Αυτά τα προωθητικά τώρα υψηλής ποιότητας παρέχουν σχεδόν χωρίς φλόγα βολή. Και αυτό είναι: το "αντίκα" κείμενο, που αναφέρει "φλογοβόλο τρομπέτες", άφησε με ασφάλεια εκεί που έπρεπε - στον Μεσαίωνα.

Υπάρχουν ακόμα τόσα εξωτικά πυρομαχικά σαν γλάστρες με λύματα και πτώματα μολυσματικών ασθενών. Είναι απλώς ένα αναποτελεσματικό όπλο. Ακόμα κι αν δωρίσουμε ένα κομμάτι χρυσού σε λίγους ηλίθιους για να φέρουν ένα τέτοιο πτώμα στη «μπαταρία», πώς να πετάξουμε ένα νεκρό 70-80 κιλών πάνω από το εχθρικό τείχος;! Τι είδους καταπέλτης χρειάζεται;! Γιατί, δεν είναι ηλίθιοι που κάθονται στην άλλη πλευρά, θα καταλάβουν ότι το θέμα είναι ακάθαρτο και θα καλέσουν γιατρούς και πτωματοφόρους. Και ξέρουν τι να κάνουν. Πράγματι, σοβαρός κίνδυνος δεν είναι τα πτώματα όσων πέθαναν από ασθένειες, αλλά τα εντελώς ζωντανά και εξωτερικά υγιή μολυσμένα άτομα που, εντός της περιόδου επώασης, δεν υποψιάζονται καν ότι έχουν μολυνθεί. Συμφωνώ ότι οι πρόγονοί μας δεν ήταν καλοί στους μικροβιολόγους, αλλά ήξεραν πώς να λαμβάνουν μέτρα καραντίνας. Άρα ούτε αυτή η διατριβή λειτουργεί.

Τέλος, ο ίδιος ο όρος λιθοβολητής. "Συσκευή ρίψης πέτρας", τίποτα περισσότερο. Καταπέλτης - η ακριβής μετάφραση από τα λατινικά: "ρίκτης", τίποτα περισσότερο. Και έτσι παντού! «Λέτο-μπόλα» από τα ελληνικά: «συσκευή που πετάει πέτρες». Πουθενά - ούτε υπόδειξη χρήσης ελαστικών στοιχείων. Άλλωστε όμως, οι οβίδες των πρώτων κανονιών ήταν εξ ολοκλήρου από πέτρα! Που σημαίνει?!

Επιτρέψτε μου να κάνω ένα μικρό σχόλιο.… Όλα τα παραπάνω δεν πρέπει σε καμία περίπτωση να γίνουν κατανοητά σαν να εμφανίστηκαν τα όπλα μόλις στα μέσα του 15ου αιώνα. Φυσικά και όχι. Μόλις αυτή τη στιγμή, η ποιοτική ανάπτυξη της δύναμης του πυροβολικού είχε φτάσει σε τέτοιο επίπεδο που έκανε την ίδια την ύπαρξη των παραδοσιακών καθαρών ψηλών τειχών αδύνατη και περιττή. Τα όπλα τους αντιμετώπισαν πολύ γρήγορα. Αυτή τη στιγμή, πάλι, μόλις συνέβη ένα ποιοτικό άλμα στην ανάπτυξη της οχυρωματικής αρχιτεκτονικής. Τα όπλα εμφανίστηκαν πολύ νωρίτερα, αλλά για να ροκανίσουν "παραδοσιακούς" τοίχους χρειάστηκαν αρκετό χρόνο και μια τερατώδη δαπάνη πυρομαχικών. Όπως και οι Αγγλογαλλο-Τούρκοι εισβολείς κοντά στη Σεβαστούπολη το 1855-1856: η ιστορία επαναλήφθηκε σε ένα ποιοτικά νέο επίπεδο. Και παρεμπιπτόντως, τα μέσα του 15ου αιώνα είναι ακριβώς η κατάληψη της Κωνσταντινούπολης από τον Σουλεϊμάν τον Μεγαλοπρεπή, στην οποία έπαιξαν τεράστιο ρόλο πολιορκητικά κανόνια.

Ήταν μετά από αυτό που οι οχυροί έγιναν στοχαστικοί: εάν τέτοια τείχη δεν μπορούσαν να αντέξουν, σημαίνει ότι κάτι θεμελιωδώς νέο πρέπει να εφευρεθεί επειγόντως. Και οι Ιταλοί ήταν οι πρώτοι που το σκέφτηκαν, ως ένας από τους πιο κοντινούς υποψηφίους για το ρόλο του αντικειμένου της επόμενης τουρκικής επίθεσης (βλ. V. V. Yakovlev. "Ιστορία των φρουρίων").

Γενικό συμπέρασμα για το αστείο 2: Όχι «αντίκες», ούτε «μεσαιωνικά» οχήματα μάχης, η αρχή λειτουργίας των οποίων βασίζεται στη χρήση κάποιου είδους ελαστικών στοιχείων, απλώς δεν υπήρχε. Υπήρχε μόνο ένα τόξο, μια βαλλίστρα … και αυτό ήταν όλο. Ερώτηση: Από πού προέρχονται? Με την έννοια, στις εικόνες - πώς γίνεται ξεκάθαρο τώρα, την εποχή της Αναγέννησης και αργότερα;

Υπάρχει άποψη. Θα πρέπει να ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στο έργο του ιδιοφυούς καλλιτέχνη / επιστήμονα / εφευρέτη Λεονάρντο ντα Βίντσι (1452-1519).

Λεονάρντο

Έκανα συνδρομή, έγραψα βιβλία στον εκδοτικό οίκο «Terra» και τώρα ανταμείφθηκα για την επιμέλειά μου με ένα «μπόνους» - ένα δωρεάν βιβλίο. Ονομάζεται «Ο κόσμος του Λεονάρντο». Ο συγγραφέας (κάποιος Ρόμπερτ Γουάλας) δεν μετάνιωσε για τις αισθησιακές φιλοδοξίες να ζωγραφίσει πόσο σπουδαίος και ιδιοφυής ήταν ο Λεονάρντο. Θα ήταν καλύτερα να μην το έκανε, ειλικρινά. Γιατί το αποτέλεσμα είναι ακριβώς το αντίθετο, τουλάχιστον αν διαβάσετε το βιβλίο, και όχι απλώς ξεφυλλίσετε τις εικόνες. Αποδεικνύεται ότι σε 67 χρόνια ζωής, μια ιδιοφυΐα δούλεψε τόσο πολύ 12 πίνακες ζωγραφικής … Όχι πολλά για ένα κλασικό, αλλά συμβαίνει. Ωστόσο, το «σίδερο» ανήκει μόνο στο πινέλο του ντα Βίντσι δύο από αυτούς: «La Gioconda» που έβαλε τα δόντια στα άκρα, πάνω από το οποίο «κάθε καλλιεργημένος» θα έπρεπε να λαχανιάζει με ενθουσιασμό και «Βάπτιση», που ακόμη και οι κριτικοί τέχνης αποκαλούν αμήχανα «ανεξήγητο λάθος ενός μεγάλου καλλιτέχνη». Η ιδιοκτησία των υπόλοιπων πινάκων ορίζεται ως εξής: Πρόκειται για το πορτρέτο της Cecilia Gallerani, ερωμένης του δούκα της Sforza. Το επιχείρημα είναι, φυσικά, αδιαμφισβήτητο. Αυτό θα είχε κουλουριάσει μια ερμίνα σε μια μπάλα και αυτό είναι, και όχι πλέον ο Λεονάρντο.

Τα υπόλοιπα είναι ακόμα πιο αδιευκρίνιστα, ακόμα πιο ακατανόητα. Ναι, και το «La Gioconda» … Η προσωπική μου, φυσικά, άποψη και δεν την επιβάλλω σε κανέναν, αλλά ασήμαντο δεν βλέπω κάτι το ασυνήθιστο. Αμφίβολη γοητεία μιας γυναίκας με στριμμένο στόμα με κράμπες. Επιπλέον, υπάρχουν τουλάχιστον οκτώ από αυτά - "monza" και όλα δεν είναι υπογεγραμμένα. Γιατί ακριβώς το πορτρέτο του Λούβρου ανήκει στο πινέλο του «μεγάλου»;

"Βάπτισμα" γενικά, ένας πλήρης εφιάλτης, αν όχι βλασφημία. Μόνο ένας ομοφυλόφιλος θα μπορούσε να απεικονίσει τον Ιωάννη τον Βαπτιστή, έναν δάσκαλο, ασκητή και ασκητή, ως νεαρό παιχνιδιάρικο ομοφυλόφιλο, όπως ο μαέστρος, προφανώς, ήταν, αφού πέρασε όλη του τη ζωή ως κρατημένη γυναίκα με τον ένα ή τον άλλο σεξουαλικά δύσοσμο μεγιστάνας.

Αλλά ο Τιτάνας έγραψε μια συγκεκριμένη νωπογραφία ("Το τελευταίο δείπνο"). Λοιπόν, έγραψα ήδη, έτσι έγραψα, τι θέαμα για πονεμένα μάτια! Μόνο που αμέσως ξεκολλούσε και θρυμματίστηκε. Και δεν έμενε τίποτα άλλο παρά «εκπληκτικοί τόνοι». Μετά από αυτό, η τοιχογραφία ξαναγράφτηκε από άλλους καλλιτέχνες περισσότερες από μία φορές. Η ερώτηση είναι, που είναι ο Λεονάρντο? Ο γύψος, λένε, φταίει. Ναι, δεν φταίει ο γύψος, αλλά το τιτάνιο, που δεν ξέρει τι πρέπει να ξέρει ένας ζωγράφος 3ης κατηγορίας στο τέλος της επαγγελματικής σχολής: πού είναι ήδη δυνατόν να ζωγραφίζει, και πού αλλού είναι όχι γιατί δεν έχει στεγνώσει και με τι να το αστάρω για να μην πέσει σε πέντε λεπτά.

Διάσπαρτα εδώ κι εκεί σε αφθονία σε όλο το βιβλίο - ανοιχτή ζύμη! - άμεσες ενδείξεις ότι ο μαέστρος ήταν τεμπέλης, δεν ήταν συναρμολογημένος, δεν ήξερε πώς να οργανώσει τη δουλειά του και δεν ήθελε … Εν τω μεταξύ, έχει από καιρό σημειωθεί ότι η ιδιοφυΐα είναι το 1% του ταλέντου και το 99% του ιδρώτα. Προφανώς, ο Λεονάρντο είχε ταλέντο, αλλά ο φωστήρας κατηγορηματικά δεν ήθελε να δουλέψει. Ωστόσο, έζησε ευρέως, μόνο σε μεγάλη ηλικία έπρεπε να περιοριστεί σε αιτήματα. κρατούσε υπηρέτες και άλογα (σύμφωνα με τις μεσαιωνικές αντιλήψεις, μια εξαιρετικά ακριβή απόλαυση, σύμβολο του ανήκειν στην αριστοκρατία!), επέτρεψε στον εαυτό του διάφορες ευρείες χειρονομίες (που απαιτούν πάντα χρήματα). Ο διάβολος: σήκωσε ένα ωραίο αγόρι, του αγόρασε παντελόνια και μπουφάν… Το αγόρι έκλεψε από τον κύριο ό,τι έπαιρνε, και ο κύριος απλώς αναστέναξε με κατανόηση και συνέχισε να αγοράζει βελούδινα παντελόνια… Μέχρι την τελευταία του πνοή.

Η εικόνα φαίνεται αποκρουστική, αλλά για τους ψυχιάτρους και τους σεξοπαθολόγους είναι αρκετά οικείο: ένας pederast ζει με την υποστήριξη ενός άλλου, πλούσιου pederast, για χάρη της ευπρέπειας αναφέρεται ως κάποιος, μιμείται κάποιο είδος δραστηριότητας, αλλά λαμβάνει χρήματα για εντελώς διαφορετικές υπηρεσίες. Το «Για την ψυχή» περιέχει έναν νεαρό παιδαγωγό, που δεν απαιτεί από αυτόν, με τη σειρά του, χειροπιαστό έργο και του συγχωρεί μικρές αδυναμίες όπως η κλεπτομανία. Ζει και ευημερεί. Και στο τέλος αυτού ηλικιωμένοι τιμώμενοι πεδ αποδεικνύεται ότι δεν έχει ιδιαίτερη χρησιμότητα για κανέναν, και ως εκ τούτου πρέπει να διαμορφωθεί με τον Φραγκίσκο Α' (;). Tempore, ξέρεις, mutandis.

Και τώρα ήρθε η ώρα να ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στην προσωπικότητα του Λεονάρντο ως «επιστήμονας» και «εφευρέτης». Μας λένε (συμπεριλαμβανομένων των συγγραφέων ενός σοβαρού, φαινομενικά, περιοδικού "Technology for Youth") ότι ο Λεονάρντο περίμενε αυτό και εκείνο, και το πέμπτο και το δέκατο … Ελικόπτερο, αεροπλάνο, τανκ, καταδυτικός εξοπλισμός κ.λπ. και κτλ. Η βάση για τέτοιες δηλώσεις ήταν οι εικόνες διάσπαρτες εδώ κι εκεί σε χειρόγραφες πραγματείες, ας το βάλουμε σε εισαγωγικά, «Leonardo». Περιττό να πούμε ότι οι εικόνες είναι όμορφες. Μερικά από αυτά μοιάζουν ακόμη και με σχεδιαγράμματα. Αλλά ποιος τους κοίταξε;!

Ως παιδί, σχεδίαζα επίσης διαγράμματα διαφόρων διαστημικών σκαφών, υποβρυχίων και εξάποδων τανκς (δόξα στον Παντοδύναμο, ποτέ δεν πέρασε από το μυαλό κανενός να ενσωματώσει αυτά τα έργα σε μέταλλο). Αλλά αυτός δεν είναι λόγος να με ανακηρύξετε ιδιοφυή εφευρέτη μπροστά από την εποχή μου! Και πάλι, δεν θέλω να ακαταστήσω την παρουσίαση: οποιαδήποτε, επαναλαμβάνω, οποιαδήποτε εφεύρεση του "Leonardo" υποφέρει μοιραίο ελάττωμα: δεν συμφωνεί όχι μόνο με τους βασικούς νόμους της φυσικής, αλλά ακόμη και με τη συνηθισμένη, καθημερινή πρακτική εμπειρία που κατέχει οποιοσδήποτε τεχνίτης στον ένα ή τον άλλο βαθμό.

Η ιδιοφυΐα προφανώς δεν κατάλαβε, πώς σχετίζονται η ισχύς και η μάζα, η δύναμη, ο όγκος και η πίεση, και ούτω καθεξής - σε ολόκληρο τον πίνακα SI. Η ιδιοφυΐα σαφώς δεν κρατούσε ένα πραγματικό arquebus στα χέρια του όταν σχεδίασε την πεντάκαννη εκδοχή του: πού να βρεις τόση υγεία για να γυρίσεις με ένα τέτοιο όπλο;! Ο φωτιστής σαφώς δεν φανταζόταν πόσο θα ζύγιζε η πανοπλία και ο οπλισμός του «τανκ» του, δεν ήξερε ποιες ήταν οι πραγματικές δυνάμεις εκείνων των τεσσάρων ανθρώπων που έπρεπε να θέσουν σε κίνηση αυτό το τέρας, δεν κατάλαβε ότι αυτό το θαύμα της τεχνολογίας θα καθόταν στο έδαφος κατά μήκος του ίδιου του άξονα, μόλις κυλήσει από τον ασφαλτοστρωμένο δρόμο. Περαιτέρω - παντού! Ρούφησε με ενθουσιασμό μικρές τεχνικές λεπτομέρειες χωρίς να λύσει θεμελιώδη προβλήματα, χωρίς καν να τα θέσει, χωρίς καν να προσέξει! Ο Τιτάνας φτερούγιζε στον ουρανό της φαντασίας, παρέχοντας «βρώμικη δουλειά» σε όλους τους Καρτεσιανούς Πασκάλ. Πάμε εκεί ο Τοριτσέλι καταλαβαίνει γιατί δεν αναβλύζει η βρύση του Δούκα. Ο Γαλιλαίος, ο ανόητος, ρίχνει τις οβίδες από τον Πύργο της Πίζας, ο μαθητής. Και εδώ είμαι!

Ωστόσο, όλα τα «τεχνικά θαύματα» του Λεονάρντο πολύ καλά τραβηγμένο … Δηλαδή, δηλαδή - δεν μπορεί να αφαιρεθεί. Τα σχέδια είναι όμορφα. Η λεγόμενη «Αναγέννηση» είναι μια έκρηξη ανθρώπινης αλαζονείας, ίσως η πρώτη, αλλά, δυστυχώς, όχι η τελευταία, όταν οι άνθρωποι φαντάζονταν ότι η επιστήμη θα τους επέτρεπε να ξεπεράσουν όλα τα εμπόδια και σύντομα θα τους έδινε την ευκαιρία να θριαμβεύσουν επιτέλους τη φύση. Απλά χρειάζεστε περισσότερους άξονες, τροχαλίες και γρανάζια. Κάτι δεν λειτουργεί; Άρα δεν υπάρχουν αρκετά γρανάζια.

Θλιβερό αλλά αληθινό … Όμορφα γραμμωμένοι μηχανισμοί "Leonardo" μη κατεργαστός … Οι όμορφα βαμμένοι μπαλίστες με καταπέλτες είναι προφανώς ανενεργοί.

Αυτη ειναι Η γνωμη μου. Ο κύριος έζησε ακριβώς την εποχή που άρχισε να σχηματίζεται τεχνητή εκδοχή της «αρχαιότητας» και του «μεσαίωνα» … Και έτσι, οι ιστορικοί είχαν ένα πρόβλημα: ήξεραν πολύ καλά ότι τα όπλα και τα arquebus εμφανίστηκαν σχετικά πρόσφατα. Και στην εκδοχή της ιστορίας τους, σχηματίστηκε, ας πούμε, ένα «στρατιωτικο-τεχνικό κενό»: τι αντικατέστησαν οι αρχαίοι το πολιορκητικό πυροβολικό; Και μετά έλαμψε λίγο τιτάνιο. Υποψιάζομαι έντονα ότι ο Λεονάρντο. Έλαμψε - και οι ιστορικοί σήκωσαν. Έλαμψε - και είμαστε ήδη ο πέμπτος αιώνας πούδρας εγκεφάλου.

Δεν ξέρω ποιος είναι ο Λεονάρντο ντα Βίντσι και ποιο είναι το πραγματικό του όνομα και αν πραγματικά έζησε καθόλου. Ξέρω όμως ότι «αρχαίες» και «μεσαιωνικές» ριπτικές μηχανές ήταν κάποιος μόλις σχεδιάστηκε σε χαρτί … Επιδέξια τραβηγμένο, είναι αλήθεια. Και ο πρώτος υποψήφιος για συγγραφέας είναι αυτός που στη σύγχρονη ιστοριογραφία αποκαλείται «Λεονάρντο ντα Βίντσι».

Tsar Cannon - "Russian Shotgun"

Όχι, εδώ είναι η τιμητική μου λέξη, ένα σεβαστό και φαινομενικά λογικό περιοδικό - «Τεχνική για τη Νεολαία». Όμως, μόλις ο λόγος έρχεται για «υποθέσεις περασμένων ημερών, θρύλους βαθιάς αρχαιότητας», και πασχίζει να λειτουργήσει ως φυτώριο χουρμαδιών. Αυτό το όργανο μίλησε για το κανόνι του Τσάρου ως εξής. Όπως, ναι, οι πυρήνες που διπλώνονται μπροστά της σε μια τακτοποιημένη πυραμίδα είναι καθαρά διακοσμητικοί. Ναι, πράγματι, μια περίτεχνη μηχανή χύτευσης σιδήρου είναι απολύτως μη λειτουργική, αλλά και καθαρά διακοσμητική. Όμως, λένε, αυτό το διακοσμητικό Cannon προοριζόταν για βολή, αλλά όχι με βολίδες, αλλά με "βολή" - buckshot, και από ξύλινη μηχανή με σταθερή γωνία ανύψωσης.

Συγγνώμη, αλλά αυτό μαλακίες … Η ρίψη ενός τέτοιου όπλου, εξαλείφοντας σκόπιμα τη δυνατότητα στόχευσης στη γωνία ανύψωσης, δηλαδή από άποψη εμβέλειας, είναι εκ των προτέρων παραληρηματική. Αυτό είναι δολιοφθορά. Στη δεκαετία του τριάντα του εικοστού αιώνα, μια ιδιοφυΐα με το όνομα Tukhachevsky χτύπησε επίσης τέτοια έργα. I. V. Ο Στάλιν έδειξε πραγματικά αγγελική υπομονή, εξηγώντας στην ιδιοφυΐα ότι ακόμη και η φαντασίωση ενός στρατάρχη θα έπρεπε να έχει κάποια όρια, αλλά έχοντας εξαντλήσει τα επιχειρήματα και δεν κατάφερε να κατανοήσει, τελικά αναγκάστηκε να αποχαιρετήσει τόσο την ιδιοφυΐα όσο και τους προστατευόμενους του, Kurchevsky, Grokhovsky. και άλλοι για πάντα μαζί τους. Παρεμπιπτόντως, σε αντίθεση με τα σημερινά «δημοκρατικά» κατασκευάσματα, ενώ ο ίδιος Γκροχόφσκι ασχολούνταν με σοβαρές επιχειρήσεις (αλεξίπτωτα), έζησε και ευημερούσε. Μεταφέρθηκε στη ζούγκλα, - μην προσβάλλεστε: η Γη των Σοβιετικών δεν είναι τόσο πλούσια για να χρηματοδοτήσει τις τεχνικές εξάρσεις σας.

Αλλά ας επιστρέψουμε στο Cannon μας και ας λάβουμε υπόψη μια τέτοια απόχρωση: ανά πάσα στιγμή, τα όπλα κατά της επίθεσης, το κύριο καθήκον των οποίων είναι να πυροβολούν σταφύλια για αυτοάμυνα, είχαν πάντα ένα μικρό διαμέτρημα και την κύρια απαίτησή τους ήταν υψηλός ρυθμός πυρκαγιάς. Διαφορετικά, απλά δεν θα εκπληρώσουν την αποστολή μάχης τους. Ο ρυθμός βολής του Tsar Cannon δεν είναι μεγαλύτερος από μία ή δύο βολές την ώρα. Έτσι, η εκδοχή «shot» εξαφανίζεται εντελώς. Μήπως λοιπόν τελικά οι πυρήνες είναι πραγματικοί; Μήπως έχουμε μπροστά μας ένα πραγματικά πολιορκητικό όπλο ανήκουστης δύναμης;..

Όχι, όλα είναι σωστά. Οι πυρήνες είναι ψεύτικοι. Και για να καταλάβετε, επιτέλους, τι συμβαίνει εδώ, πρέπει να βάλετε μπροστά σας δύο φωτογραφίες: το κανόνι του Τσάρου και κάποιο αυθεντικά πυροβόλο μάχης μεγάλου διαμετρήματος. Και όλα γίνονται ξεκάθαρα. Η ανεπαρκής αντοχή των μετάλλων που χρησιμοποιήθηκαν για τη χύτευση των βαρελιών ανάγκασε τους εργάτες του χυτηρίου να κάνουν τα τοιχώματα της κάννης πολύ παχιά, περίπου ανάλογα με το πραγματικό διαμέτρημα του όπλου. Εν τω μεταξύ, η εικόνα του Tsar Cannon δείχνει ξεκάθαρα ότι το πάχος των τοιχωμάτων της κάννης του είναι άσεμνα μικρό - όχι περισσότερο από το ένα τέταρτο του διαμετρήματος. 102% εγγύηση: απλά θα σκάσει όταν προσπαθείτε να πυροβολήσετε αυτόν τον πυρήνα. Το πιο ενδιαφέρον πράγμα είναι ότι όταν εκτοξεύεται buckshot, θα συμβεί το ίδιο, καθώς η μάζα μιας γόμωσης buckshot είναι περίπου ίση ή και υπερβαίνει τη μάζα μιας συμπαγούς οβίδας για το ίδιο όπλο - δείτε οποιοδήποτε εγχειρίδιο για το πυροβολικό λείας οπής.

Το συμπέρασμά μου και προσπαθώ να υποστηρίξω: μπροστά μας είναι το μνημείο της δόξας των ρωσικών όπλων. Υπέροχο, αλλά - απλώς ένα μνημείο και τίποτα περισσότερο. Και από αυτή την άποψη, θα ήταν ενδιαφέρον να ελέγξουμε δύο πράγματα απευθείας, θα λέγαμε, «στο έδαφος». Πρώτον, υπάρχει ένα ραβδί στην κάννη; Πρόκειται για τέτοιες κυλινδρικές οριζόντιες παλίρροιες στο μεσαίο τμήμα, λόγω των οποίων ο κορμός αιωρείται σε κατακόρυφο επίπεδο. Στην εικόνα, το μέρος όπου θα έπρεπε να είναι καλυμμένο με κάποιου είδους διακοσμητικές ρίγες της άμαξας. Δεύτερον, υπάρχει τρύπα για σπόρους στη βράκα; Αυτό, φυσικά, δεν μπορεί να προσδιοριστεί ούτε από φωτογραφία. Αν λείπει τουλάχιστον ένα πράγμα, το θέμα κλείνει και δεν υπόκειται σε περαιτέρω συζήτηση κατ' αρχήν, αν και η ερώτηση είναι ξεκάθαρη για μένα προσωπικά.

Γκεόργκι Κοστίλεφ

Δείτε επίσης άρθρα: