Ήταν υπό τον King Peas, ή λίγο για την προκατακλυσμιαία γεωγραφία

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Είναι αστείο, τόσο συχνά χρησιμοποιούμε κάποιες φράσεις στην καθημερινή ομιλία, χωρίς καν να σκεφτόμαστε το νόημά τους και το ιστορικό της εμφάνισής τους. Αυτός είναι ακριβώς ο τρόπος με τον οποίο όλοι σχετίζονται με την αναφορά κάποιου είδους υπέροχου μπιζελιού. Είναι πραγματικά υπέροχος; Εξάλλου, δεν έχουν μείνει τόσοι σκεπτικιστές που να είναι πεπεισμένοι ότι υπάρχουν μύθοι και θρύλοι που δεν έχουν πραγματική βάση.

Στην πραγματικότητα, σε κάθε παραμύθι υπάρχει ένα κλάσμα παραμυθιού, και ο Βασιλιάς του Μπιζέλια έπρεπε σίγουρα να έχει ένα πρωτότυπο που υπήρχε στην πραγματικότητα. Το πρώτο πράγμα που μπορεί να ειπωθεί με βεβαιότητα είναι ότι αν είναι ιστορικός χαρακτήρας, τότε υπήρχε τόσο καιρό πριν που δεν έχει διασωθεί ανάμνηση του. Είναι δύσκολο να διαφωνήσουμε με αυτό, αλλά ας έχουμε το θάρρος και το τολμηρό να προτείνουμε ότι τα ίχνη του μπιζελιού στην ιστορία παραμένουν ακόμα. Πού εντοπίζονται συχνότερα τα ίχνη πραγματικών γεγονότων και χαρακτήρων; Σε υδρώνυμα και τοπωνύμια. Αυτό δεν είναι αμφιλεγόμενο. Ας προσπαθήσουμε να αναζητήσουμε ονόματα που σχετίζονται με τα μπιζέλια στη Ρωσία. Υπάρχουν αρκετά χωριά, χωριά, λίμνες και ποτάμια, αλλά το πιο γνωστό είναι ο δρόμος με τα μπιζέλια στην Αγία Πετρούπολη.

Αυτός είναι ο δρόμος. Ακουμπά ακριβώς στο κεντρικό κτίριο του Ναυαρχείου, το κωδωνοστάσιο του οποίου είναι η επίσημη επισκεπτήρια της πόλης (φωτογραφίες με δυνατότητα κλικ).

Τι άλλο σου τραβάει αμέσως το μάτι; Και ο καλά μελετημένος πολεοδομικός σχεδιασμός δεν μπορεί παρά να τραβήξει την προσοχή. "Σωστά"! - λέτε - "Αυτή είναι μια νέα πόλη. Συλλήφθηκε πριν από την έναρξη της κατασκευής, και παρόμοια" μασονικά κόλπα "σε προσχεδιασμένες πόλεις - μια δεκάρα μια ντουζίνα!

Εδώ έχετε μια πυξίδα, εδώ έχετε μια κολοβωμένη πυραμίδα, όπου το μάτι είναι το κωδωνοστάσιο του Ναυαρχείου.

Μπορεί. Όχι όμως γεγονός. Αλήθεια, αν πιστεύετε ότι η Αγία Πετρούπολη χτίστηκε από τον Μέγα Πέτρο, τότε σας συμβουλεύω να μην διαβάσετε περαιτέρω.

Σε αυτό το άρθρο, δεν επιδιώκω τον στόχο να αποδείξω το γεγονός (και αυτό είναι γεγονός, όχι υπόθεση) ότι η Αγία Πετρούπολη είναι πολλές φορές μεγαλύτερη από ό,τι ισχυρίζονται οι παραδοσιακοί ιστορικοί. Απλώς, παίρνουμε ως βάση την αντίληψη ότι οι άνθρωποι δεν ήταν ανόητοι για να χτίσουν μια πρωτεύουσα από την αρχή στη μέση του πουθενά, σε ένα βάλτο. Και η εξήγηση αυτής της βλακείας με την κατασκευή ενός «παραθύρου προς την Ευρώπη» δεν αντέχει σε κριτική, γιατί ακόμη και την εποχή του Μεγάλου Πέτρου, οι ναυτικοί και οι έμποροι μισούσαν τον δρόμο μέσω αυτού του λεγόμενου «θαλάσσιου λιμανιού». Κανένα θαλάσσιο σκάφος εκείνες τις μέρες δεν μπορούσε να διαρρεύσει πιο κοντά στην Κρονστάνδη, όπου τα εμπορεύματα έπρεπε να φορτωθούν σε βάρκες, ώστε στη συνέχεια να μεταφερθούν στην πόλη. Οι όροι κατασκευής είναι επίσης «ρουφημένοι από τον αντίχειρα». Λοιπόν, αφήστε τώρα οι κατασκευαστές με τη σύγχρονη τεχνολογία και τις γνώσεις τους να κατασκευάσουν τουλάχιστον κάτι παρόμοιο στο ίδιο χρονικό πλαίσιο!;

Γενικά, η Πετρούπολη ήταν πολύ πριν από τον Πέτρο και πιθανότατα ήταν κάτω από το νερό. Μόνο όταν η Βαλτική Θάλασσα άρχισε να γίνεται ρηχή, υποχώρησε εκατό χιλιόμετρα και αποκαλύφθηκε η αρχαία προκατακλυσμιαία πόλη, την οποία αργότερα η Αικατερίνη αποκατέστησε επιμελώς, ενώ για κάποιο λόγο απέδωσε όλα τα πλεονεκτήματα ούτε καν στον εαυτό της - στον αγαπημένο της, δηλαδή στον Πέτρο και η ακολουθία του, η οποία στις δημοσκοπήσεις αποτελούνταν από την αριστοκρατία της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, καθώς και από πολιτισμένους Γερμανούς, Ολλανδούς, Γάλλους και Ιταλούς. Υπάρχουν πολλές ασυνέπειες, κανείς δεν προσπαθεί καν να τις εξηγήσει εύλογα τώρα. Κατηγορούν για όλα τη βλακεία, την αλαζονεία και τη μίμηση της φωτισμένης δύσης. ΤΕΛΟΣ παντων. Συνήθως είναι θέμα να δώσεις τις δικές σου κακίες σε όλους γύρω σου.

Το γεγονός ότι η διάταξη της πόλης είναι τόσο τέλεια ήταν η βάση, μια επιτακτική ανάγκη να δημιουργηθεί ένας μύθος για τη νεολαία της πόλης. Δεν ταιριάζει σε έναν σύγχρονο άνθρωπο, πώς μπορείς να σχεδιάζεις χωρίς αρχιτέκτονες και τοπογράφους, αλλά σε τέτοιο επίπεδο που σε ζηλεύει. Είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς ότι ενώ οι πόλεις χτίζονταν χαοτικά, χωρίς κανένα σύστημα, θα μπορούσε ήδη να υπάρχει μια πόλη με απόλυτα ευθείες λεωφόρους και δρόμους, αποχέτευση και ύδρευση. Συγκρίνετε τουλάχιστον με την ίδια Μόσχα. Είναι απλώς «Σαγκάη». Στα στραβά δρομάκια του θα σπάσεις το κεφάλι σου, και η πυξίδα δεν θα βοηθήσει, για να μη χαθείς. Είναι το ίδιο με το Κίεβο, το Νόβγκοροντ, το Πσκοφ, το Γιαροσλάβλ και με οποιαδήποτε αρχαία πόλη. Η κατασκευή ήταν χαοτική, αυθόρμητη, από κάθε άποψη. Και ξαφνικά κάτι τέτοιο…

Είναι αδύνατο να εξηγηθεί αυτή η διαφορά στο επίπεδο των υφιστάμενων τεχνολογιών. Και ποιες είναι οι διαστάσεις των χώρων; Πού αλλού μπορείτε να το βρείτε - τα μεγέθη των παραθύρων, των θυρών, των υψών οροφής, όλα δείχνουν ότι τα κτίρια σχεδιάστηκαν για κατοίκους ύψους δυόμισι μέτρων. Πού είναι τα λείψανά τους; Οχι. Όχι, γιατί η οργανική ύλη δεν διατηρείται ταυτόχρονα με τη φυσική πέτρα. Και αν είχε μείνει κάτι, έπρεπε αναπόφευκτα να καταστραφεί. Όπως καταστράφηκαν όλοι οι γεωγραφικοί χάρτες, τα χειρόγραφα, οι πινακίδες, οι περγαμηνές και άλλοι φορείς αρχαίας γραφής, οι οποίοι, με εντολή του Πέτρου, ελήφθησαν από όλη τη Ρωσία με ολόκληρα κάρα, υποτίθεται για συντήρηση και απογραφή. Δεν είχε απομείνει απολύτως τίποτα που να θυμίζει στους απογόνους τη χώρα που υπήρχε στη θέση της σημερινής Ρωσίας πριν από τον Πέτρο.

Προκειμένου να ελεγχθεί η έκδοση της «προκατακλυσμιαίας» δομής, υπάρχει μια απλή μέθοδος που μπορεί έμμεσα να επιβεβαιώσει ή να αντικρούσει την υπόθεση. Αυτός είναι ο προσανατολισμός στο χώρο. Όλα όσα χτίστηκαν πριν από τον κατακλυσμό, συμπεριλαμβανομένων των αιγυπτιακών πυραμίδων, ήταν προσανατολισμένα αυστηρά στα βασικά σημεία. Το ίδιο το γεγονός ότι οι αιγυπτιακές πυραμίδες είναι προσανατολισμένες προς τον σύγχρονο Βόρειο Πόλο δίνει λόγους να υποστηρίξουμε ότι κατασκευάστηκαν στην εποχή μας, μετά τον κατακλυσμό. Πιο αρχαίες κατασκευές, «κοιτάξτε» τη δυτική είσοδο της Γροιλανδίας. Τα παντα. Αν και οι κινεζικές πυραμίδες, ακόμα και οι νοτιοαμερικανικές.

Οι παλαιότεροι ναοί, ανεξάρτητα αν είναι ισλαμικοί ή χριστιανικοί, έχουν επίσης προσανατολισμό με απόκλιση από την κατεύθυνση προς τον Βόρειο Πόλο περίπου 25 μοίρες. Σχετικά με. Εκεί, συν - πλην, από 19 έως 28 βαθμούς. Αλλά οι ευθείες γραμμές που σχεδιάζονται στις πλευρές των δομών κατά του κατακλυσμού στον χάρτη έχουν ένα κοινό σημείο τομής - σχεδόν στο κέντρο της Γροιλανδίας, στην περιοχή που καλύπτεται από παγετώνες λείψανα. Αυτό, παρεμπιπτόντως, είναι ένα πειστικό επιχείρημα υπέρ του γεγονότος ότι το όρος Meru πρέπει να αναζητηθεί σε αυτό το μέρος.

Πρώτα από όλα, αποφάσισα να ελέγξω πού κοιτάζει η κορυφή της «πυραμίδας» της Αγίας Πετρούπολης. «Πήγα» κατά μήκος της οδού Gorokhovaya, μέσω του Ναυαρχείου,

«Πέταξα» πάνω από το εστιατόριο «Old Customs» στο νησί Vasilievsky και, όπως ήταν αναμενόμενο….

… Κατέληξα στη Γροιλανδία. Μπορεί κάλλιστα ο Βασιλιάς Μπιζέλια να μπορούσε κάποτε να ζήσει εδώ, αν υποθέσουμε ότι το όρος Meru, στην κορυφή του οποίου υπάρχει μια σκάλα προς τον θεϊκό κήπο Irian, είναι κρυμμένο κάτω από ένα στρώμα πάγου. Και ποιο όνομα μπορεί να σχετίζεται εξ αποστάσεως με τον Μπιζέλια;

Καταρχάς, πρέπει να σημειωθεί ότι «βουνό» και «μπιζέλι» είναι συγγενείς λέξεις. ΒΟΥΝΑ - αυτό είναι το κοινό τους, μπορεί κάλλιστα να μην είναι τυχαίο. Μερικοί φιλόλογοι πρότειναν ακόμη και μια εκδοχή ότι ο Τσάρος Μπιζέλια είναι ο Θεός - ο κεραυνός Περούν. Όπως, μπιζέλια - από τη λέξη βρυχηθμός, βροντή. Η ανάμνησή μου για τον Αιγύπτιο θεό Ώρο ήρθε αμέσως στο μυαλό μου.

Ο Ώρος, ο Ώρος (ḥr - «ύψος», «ουρανός») είναι θεός στην αρχαία αιγυπτιακή μυθολογία, ο γιος της Ίσιδας και, πιθανώς, του Όσιρι. Δηλαδή ο ίδιος συγγενής του Θεού Ήλιου Ρα, ο ίδιος μισογεράκι (μισό-ρουκ), όπως ο δικός μας Θεός Χορς.

Ο Khors ήταν γιος του θεού Sun-Ra και αδελφός του Veles Surevich. Ο Ρα γεννήθηκε από το πρόσωπο του Ροντ, κυβέρνησε το ηλιακό άρμα για πολλές χιλιάδες χρόνια και μετέφερε τον Ήλιο στο στερέωμα. Αλλά μετά κουράστηκε και μετατράπηκε σε Surya, ένα ηλιόλουστο λιβάδι και στον ποταμό Ra. Αφού ο Ρα μετατράπηκε σε ποτάμι, ο γιος του Χορς άρχισε να κυβερνά το άρμα του Ήλιου

Άλογο Ρούνα

Με την πρώτη ματιά, η ομοιότητα του ήχου του "Horse" και του "Pea" φαίνεται κάπως ελκυστική, αλλά μόνο στην αρχή. Αν γνωρίζετε με ποιους κανόνες συμβαίνει η χαρομουτία, δηλαδή η μετάλλαξη των λέξεων, κατά τον δανεισμό από μια γλώσσα σε άλλη, καθώς και με την πάροδο του χρόνου, τότε αυτή η τροποποίηση δεν φαίνεται τόσο περίεργη και παράξενη.

Εδώ είναι μια παραλλαγή της χρήσης της λέξης "Horse" για σύγκριση. Στα αγγλικά, αυτό είναι ένα άλογο. Δεν υποθέτω να ισχυριστώ τίποτα, αλλά παραδέχομαι πλήρως την ιδέα ότι υπάρχει κάποιο είδος σχέσης εδώ.

Εντάξει, πάμε προς την αντίθετη κατεύθυνση, πού θα μας οδηγήσει η οδός Gorokhovaya;

Και εδώ είναι απλώς μια αποκάλυψη. Καταλήξαμε στα Ηνωμένα Αραβικά Εμιράτα, ακριβώς στο Άμπου Ντάμπι.

Το πιο σημαντικό είναι τι συνοικία! Γκορ αλ Μπατίν! Horus, κατάλαβες; Είναι απλά μια σύμπτωση; Ειλικρινά, από εκείνη τη στιγμή ένιωσα με το νωτιαίο μυελό ότι κάτι θα γίνει τώρα. Η αριστερή άκρη της «πυραμίδας» της Αγίας Πετρούπολης, όπως και η κεντρική, φέρει επίσης ένα πολύ ρητό όνομα - Λεωφόρος VOSNESENSKIY. Εγώ, όπως πριν, άρχισα να χτίζω μια ευθεία γραμμή, αλλά αυτό είναι πολύ μεγάλο, λόγω της καμπυλότητας του πλανήτη και το χέρι μπορεί απλά να τρέμει, επομένως, πρέπει να ελέγχετε συνεχώς, να προσαρμόζετε την κατεύθυνση ώστε να μην πάω περιπλανόμενος. Από την πρώτη φορά παρεκτράπηκα λίγο και κατέληξα στην πρωτεύουσα της Ελλάδας. Και μετά … όπα !!! Μπα!!! Γνωστοί δρόμοι! Γνωρίζετε το κέντρο του Πέτρου; Αν ξέρεις λοιπόν, τότε στο κέντρο της Αθήνας θα νιώσεις σαν στο σπίτι σου!

Εν αναμονή των εγκαινίων, ανέβαλα το ταξίδι κατά μήκος της οδού Gorokhovaya για αργότερα και ανέβηκα ορμητικά από την κορυφή της αθηναϊκής «πυραμίδας» προς το άγνωστο, αν και ήμουν ήδη σχεδόν σίγουρος ότι οι γραμμές θα διασταυρώνονταν στη Γροιλανδία.

Αυτό που βρήκα ήταν ένα πραγματικό σοκ. Ο δρόμος της Αθήνας, στην Αθήνα, ακουμπούσε ακριβώς στο κωδωνοστάσιο του Ναυαρχείου στην Αγία Πετρούπολη!

Αυτή η ανακάλυψη τάραξε τη μνήμη, έκανε αναλογίες και το συμπέρασμα αποδείχθηκε συντριπτικό. Η Πετρούπολη και η Αθήνα κατασκευάστηκαν από ΟΙ ΙΔΙΟΙ ΟΙΚΟΔΟΜΟΙ. Θα ήταν πιο ακριβές να πούμε ότι ανήκουν σε έναν ενιαίο πολιτισμό. Κρίνετε μόνοι σας:

Προσπαθήστε να μαντέψετε πού τραβήχτηκαν και οι δύο φωτογραφίες; σωστά. Αριστερά - Πετρούπολη, δεξιά - Αθήνα. Δεν υπάρχει καμία απολύτως διαφορά. Εκτός από τη διατήρηση, που δεν προκαλεί έκπληξη, δεν υπάρχουν σεισμοί στην Αγία Πετρούπολη. Εκείνοι. Είναι προφανές ότι αυτό δεν είναι δανεισμός, δεν είναι μίμηση, δεν είναι μόνο ένα στυλ, είναι μια πλήρης ταυτότητα, που είναι δυνατή μόνο σε μία περίπτωση. Τα αγάλματα ρίχνονται στα ίδια καλούπια. Χυτεύονται ακριβώς, γιατί είναι αδύνατο να φτιάξεις δύο απολύτως πανομοιότυπα αγάλματα με ένα εργαλείο, εκτός και αν χρησιμοποιείς εγκατάσταση λέιζερ, με έλεγχο υπολογιστή ή τρισδιάστατο εκτυπωτή. Και βλέπουμε έως και 10 αγάλματα που είναι απολύτως πανομοιότυπα, σαν τσίγκινοι στρατιώτες. Τέσσερις στην Πετρούπολη και έξι στην Αθήνα. Τώρα μένει να απαντήσουμε σε μια λεπτή ερώτηση για τους Tradists: Ποιο είναι παλαιότερο, η Αθήνα ή η Πετρούπολη; Αν η Αθήνα είναι παλαιότερη, τότε γιατί είναι χτισμένα με ενιαίο σχέδιο, όπως οι σύγχρονες πόλεις; Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να απομακρυνθούμε από τα διπλά πρότυπα - στη Ρωσία όλα χτίστηκαν πρόσφατα, επειδή οι άγριοι ζούσαν μόνοι, και στην Ευρώπη όλα χτίστηκαν 3-4 αιώνες πριν από τον Ιησού Χριστό, επειδή δεν είναι άγριοι, αλλά πολύ έξυπνοι.

Επιστήμονες! Ας αποφασίσουμε ήδη: Ή η Αγία Πετρούπολη και η Αθήνα έχουν την ίδια ηλικία, ή ήρθε η ώρα να ακυρώσετε όλοι τα πτυχία σας, λόγω ανικανότητας.

ΕΝΤΑΞΕΙ. Η μισή μάχη έχει γίνει. Μένει μόνο να μάθουμε αν η Αγία Πετρούπολη χτίστηκε στην αρχαιότητα ή η Αθήνα τον δέκατο όγδοο αιώνα. Καλή ερώτηση, αλλά πρέπει να ολοκληρώσουμε τη βόλτα μας κατά μήκος της λεωφόρου Voskresensky Prospekt.

Και έτσι… Φτάσαμε κατευθείαν στην Αίγυπτο, και όχι μόνο στην πίσω αυλή, αλλά στην ίδια την Γκίζα!

Έτσι συναντήθηκαν η πυραμίδα της Πετρούπολης και η Μεγάλη Αιγυπτιακή.

Τώρα είναι σαφές ότι τίποτα δεν είναι τυχαίο. Όλες αυτές οι σφίγγες σε όλο τον Πέτρο … Δεν είναι μόνο αυτό! Είναι τόσο δύσκολο που δεν χωράει στο κεφάλι. Πώς μπόρεσαν οι οικοδόμοι της Αγίας Πετρούπολης να υποδείξουν με τόση ακρίβεια την κατεύθυνση, και το πιο σημαντικό για ποιο πράγμα!; Νομίζω ότι αυτό δεν είναι απλώς συμβολισμός και υπαινιγμός. Είναι απαραίτητο να αναζητήσετε ένα λογικό κόκκο σε αυτό. Σαφώς δεν μυρίζει, ακόμη και μυστικισμό και εσωτερισμό. Αυτός που τα έχτισε όλα ήξερε πώς λειτουργούν όλα. Η μόνη υπόθεση που έρχεται στο μυαλό ενός σύγχρονου ανθρώπου είναι ότι παρατηρούμε κάποιο είδος μεταφοράς ενέργειας, ή πληροφοριών, άγνωστης σε εμάς. Αν και, ίσως μπερδεύω την αιτία και το αποτέλεσμα. Ίσως, αντίθετα, κάποια άγνωστη δύναμη υποτάσσει στους δικούς της νόμους τη ζωτική δραστηριότητα ενός ατόμου στη Γη; και περπατήστε μέχρι την τελευταία άκρη της «πυραμίδας». Οι εκπλήξεις μάλλον δεν έχουν τελειώσει!

Λοιπόν πάμε! Στο δρόμο, ας σκεφτούμε τι κρύβεται πίσω από τα ονόματα "Voznesensky", "Gorokhovaya" και "Nevsky". Η Ανάληψη έχει να κάνει με τις αιγυπτιακές πυραμίδες. Μπιζέλι - με τον γιο του ήλιου Horus (Khorsom). Και τι γίνεται με τον Νέφσκι; Τι κρύβεται πίσω από το όνομα «NEVA»; Η εικασία μου είναι η εξής: Το Neva είναι μια τροποποιημένη λέξη "NOVA" (νέα). Εκείνοι. Ο Νέβα είναι ένας νέος ποταμός. Γιατί νέο; Πότε θα μπορούσε να είναι καινούργιο; Νέο από τα κάτω ή άλλαξε την πορεία; Πού είναι, λοιπόν, το παλιό κανάλι; Μερικές ερωτήσεις. Ωστόσο, έχουμε ήδη φτάσει κάπου:

Όποιο κι αν ήταν αυτό το λάθος, το μάτι μου δεν είναι διαμάντι, ή οι οικοδόμοι του Νιέφσκι έχασαν, αλλά το όρος Kailash έτυχε να είναι καθ' οδόν. Η πιο μυστηριώδης κορυφή στον κόσμο. Σύμφωνα με το μύθο, στα βάθη του πανίσχυροι γίγαντες κοιμούνται σε μια κατάσταση σαμάντι, ένα είδος κιβωτού, με «δείγματα κατοίκων» ενός εξαφανισμένου πολιτισμού. Αν και κανένας από τους Ευρωπαίους δεν παραδέχεται ότι τους είδε, είναι εντελώς παράλογο να αρνηθούμε ότι υπάρχει κάτι εκεί.

Σύντομη περίληψη: Έχουμε «σε επαφή» τις αιγυπτιακές πυραμίδες, την επικράτεια του αρχαίου Σουμερίου, που χαρακτηρίστηκε ως «Horus», και το Kailash. Όλα αυτά δεν μπορούν να εξηγηθούν με τυχαίες συμπτώσεις.

Μπροστά μας υπάρχουν ξεκάθαρα σημάδια ενός συγκεκριμένου συστήματος, το οποίο είναι απίστευτα δύσκολο να το διακρίνουν οι απλοί θνητοί, πόσο μάλλον να το ξετυλίξουν. Αλλά δεν μπορούμε να μην το δοκιμάσουμε! Δεν έχουμε συνηθίσει να υποχωρούμε! Το ρεπορτάζ «Θέλω να τα μάθω όλα» θα μας βοηθήσει να το λύσουμε! Ουάου! Ξέχασα, δεν υπάρχει πια τέτοιο περιοδικό. Στην εποχή μας, κάθε νέο τεύχος του «Θέλω να τα μάθω όλα» ήταν πολυαναμενόμενο! Σήμερα στις παιδικές οθόνες μόνο το ανόητο «Yeralash»! Συμβάλλει πραγματικά στην ανάπτυξη της πολυμάθειας! Εκπαιδεύει φυσικά περίεργους, διψασμένους για επιστήμες πολίτες! Ωστόσο… Συγγνώμη, αποσπάθηκα. Ο μακροσκελής συλλογισμός μου θα είχε οδηγήσει σε κάτι, αλλά συνέβη που ένας από τους συντρόφους που είχαν διαβάσει τα άρθρα μου τηλεφώνησε από την Πένζα και έκανε τόσες πολλές καταπληκτικές σκέψεις που φαινόταν ότι θα μπορούσατε να πνιγείτε. Ωστόσο, τώρα θέλοντας και μη θυμάμαι τα λόγια του (Σας ευχαριστώ πολύ, mednik58). Από το Kailash, τότε πρέπει να επιστρέψετε στην Αγία Πετρούπολη και να αναζητήσετε νέες ενδείξεις κοντά στο AD - MIR - ALteystvo.

Αυτά είναι τρία καπίκια από την εποχή του Μεγάλου Πέτρου. Αυτό το νόμισμα ονομαζόταν ΑΛτυν. Όπως και στη λέξη «ναυαρχείο» υπάρχει μέρος του «ΑΛ». Τι είναι το "al"; Αν προχωρήσουμε, το πρώτο πράγμα που μας έρχεται στο μυαλό είναι, πάλι, οι ιστορίες παραδοσιακών μελετητών, που λένε ότι δεν υπάρχει τίποτα δικό του στη ρωσική γλώσσα, όλα είναι δανεικά. από ελληνικά, λατινικά, τουρκικά και εσθονικά. Αλ, αυτή είναι μια υποτιθέμενη τουρκική λέξη που σημαίνει "κόκκινο", "ροζ", "κόκκινο". Παραδείγματα: Alsou (όνομα) - σημαίνει ροδόνερο, Alatau - κόκκινο βουνό, Altai (κόκκινα βουνά) κ.λπ. Και αν πάτε από το αντίθετο, αλλά όχι σε ένα διάλειμμα, αλλά σε ένα μονοπάτι με στροφές, και υποθέσετε ότι το "AL" στα ρωσικά σήμαινε τον αριθμό "ΤΡΙΑ"; Κοιτάξτε την εμπρόσθια όψη του κέρματος, δείτε ΤΡΕΙΣ τελείες; Αυτό είναι ΤΡΙΑ Κόπεκ. Με το "Al" - τακτοποιήθηκε, τώρα τι είναι το "TYN"; Φανταστείτε τον Τυν;

Κάθετα πονταρίσματα, αυτά είναι … μονάδες! Τότε όλα αποδεικνύονται ομαλά, και αυτό δεν είναι καθόλου μαλακία, αλλά μια έκδοση που έχει δικαίωμα στη ζωή. Τρεις μονάδες είναι ίδιες με το αλτίν. Προσπαθήστε να αποδείξετε ότι είναι παράλογο! Και τώρα προτείνω να θυμηθώ ότι υπάρχει η Αλατυρ-πέτρα. Ναι, γνωρίζω ότι πρόκειται για βωμό. Μυστηριώδες κρύσταλλο στην πέτρινη αίθουσα της Θεάς Λάδας. Αλλά αυτή η λέξη χρησιμοποιήθηκε και ως όνομα για τις πέτρες, που τοποθετήθηκαν στη διασταύρωση τριών ΤΡΙΩΝ δρόμων! Ο δρόμος χωρίζει σε τρεις πλευρές, στο αλάτι γράφει: «Θα πας δεξιά - θα χάσεις ένα άλογο, στα αριστερά - τιμή…», καλά, ξέρεις τι να σου πω. Τώρα πήγαινε λίγο πίσω, κοίτα την περιοχή του Ναυαρχείου, τι βλέπεις; Τρεις δρόμοι αποκλίνουν από τον πέτρινο πύργο με ένα κωδωνοστάσιο. ΤΡΕΙΣ ΔΡΟΜΟΙ. Από τον κόσμο της κόλασης του AL teystva! Ήταν πάλι ατύχημα; Προτείνω αυτή την έκδοση. Το AL - tyr - είναι κυριολεκτικά: «Τρεις δρόμοι». Τι είδους δρόμος είναι; ProTORerrnayu Tori-tyrit - υποδείξτε την κατεύθυνση, καθορίστε το δρόμο, τον τρόπο. Αυτό μπορεί να σημαίνει η λέξη "alatyr". «Ναύαρχος» από την ίδια σειρά, αλλά πιο ακριβές κόνσεπτ. Υπάρχει συγκεκριμένη ένδειξη «κόλαση», «κόσμος» και ο αριθμός «τρία». Αν και το AD μπορεί να είναι ο ίδιος αριθμός με το AL και το TYN.

Tyn - 1, ??? - 2, Al - 3., κ.λπ. Και δεν είναι από τη λέξη «tyn» που προήλθε το αγγλικό «ten»;

Κάπως έτσι μια γνωστή λέξη μπορεί να ακούγεται σαν το απόλυτο παζλ. Σας έχω άλλη μια έκπληξη. Σε όλους σας έχουν πει ότι δεν υπάρχει θέση για γυναίκες στη Βίβλο. Στην Καινή Διαθήκη δεν υπάρχει κανένας άλλος εκτός από τη Μαρία και την αμαρτωλή Μαγδαληνή. Και οι άγιοι είναι κυρίως άνδρες. Και για τους αγγέλους και γενικά… Υπάρχουν μόνο ο Μιχαήλ, ο Ραφαήλ κλπ. Αν όλα είναι έτσι, τότε ποια ήταν αυτή η κυρία, για παράδειγμα;

Ουάου! Πρέπει να δείξετε με το δάχτυλό σας, ώστε να είστε πεπεισμένοι ότι τα πάντα σχετικά με τους αγγέλους σας λένε ψέματα. Παρακαλώ! Μια γυναίκα με το όνομα Γαβριήλ! Και όχι ένας συνηθισμένος άγγελος, αλλά ένας αξιωματικός! Αρχάγγελος! Τώρα ας θυμηθούμε ποιους έχουμε εκεί στην Στήλη της Αλεξάνδρειας, δίπλα στο Ναυαρχείο;

Είναι ανώφελο να ρωτάμε τους κριτικούς τέχνης ποιος είναι. Θα σου πουν μόνο μια λέξη - Άγγελος. Είναι σαν να έρθεις για μισθό, σε ρωτάει ο ταμίας: - «Ποιος είσαι»; Και στην απάντηση: - «Άνθρωπος»! Λοιπόν, περίμενε, ένας άνθρωπος χωρίς μισθό μέχρι να γίνεις μπλε. Αρα αυτο ειναι. Στην κορυφή της στήλης Montferrand, όχι απλώς ένας άγγελος, αλλά ο Αρχάγγελος Barachiel! Έτσι απεικονιζόταν στις εικόνες. Δεν το έχετε ακούσει αυτό; Και δεν είναι περίεργο. Δεν υπάρχει λέξη για αυτόν στη Βίβλο. Αναφέρεται μόνο στο απόκρυφο «Βιβλίο του Ενώχ». Και τα απόκρυφα, οι ίδιοι καταλαβαίνουν τι είναι. Αίρεση. Θα περάσει καιρός και ούτε ένας ιερέας δεν θα ξέρει αυτό το όνομα. Γιατί; Ποιος είναι ο σκοπός της παραπομπής αυτού του ένδοξου συντρόφου στη λήθη… Τι; Γελάω! Αυτό βέβαια δεν είναι «μικρό». Αυτό είναι ένα ευγενικό κορίτσι, δεν το βλέπεις; Εδώ είναι. Ένα κορίτσι, με ένα σταυρό στο αριστερό χέρι, συνθλίβει ένα φίδι. Τι μας είπε ο καλλιτέχνης σε αυτό το μήνυμα;

Και αυτό δεν είναι ούτε το μήνυμά σας.

Πόσοι από εσάς είστε έτοιμοι να πουν με σιγουριά ότι καταλαβαίνω τι φαίνεται στην εικόνα; Οχι. Γιατί αυτό δεν είναι απαραίτητο, ούτε καν απαραίτητο, να το γνωρίζουν όλοι. Υπάρχουν ειδικοί για αυτό. Τώρα επιστρέψτε στην εναέρια άποψη των πόλεων. Βλέπετε τις ομοιότητες; Αλλά είναι πιθανό ότι δεν είναι μόνο εξωτερικό. Οι πόλεις είναι οι ίδιες πλακέτες τυπωμένων κυκλωμάτων, ακόμη και τα εξαρτήματα πάνω τους είναι εγκατεστημένα ακριβώς όπως σε ηλεκτρονικά μπλοκ. Οι ίδιοι πυκνωτές, τσιπ, πηνία, δίοδοι, τρίοδοι, septodes κ.λπ.

Κάθε στοιχείο έχει τη δική του σήμανση, η οποία μπορεί να «αποκρυπτογραφηθεί» μόνο από ειδικό. Στην αρχιτεκτονική, τα λεωφορεία, τα καλώδια και οι καρφίτσες είναι επίσης ευανάγνωστα. Οι πόλεις και τα μεμονωμένα αντικείμενα συνδέονται σίγουρα με κοινές επικοινωνίες, όπως δρόμοι, σήραγγες, προσανατολισμός στο διάστημα, ποτάμια, κανάλια, όλα αυτά αλληλεπιδρούν ως ενιαία συσκευή και οι δυνάμεις που χρησιμοποιούνται για την αλληλεπίδραση, όπως οι μέθοδοι και οι σκοποί αυτής της συσκευής, είναι ένα μυστήριο για τους απλούς θνητούς, αλλά πιο εύκολο από ένα γογγύλι στον ατμό για τους μυημένους. Είναι ανάμεσά μας, αλλά δεν ξέρουμε τίποτα για το ποιοι πραγματικά είναι. Αλλά είναι, αλλιώς από ποιανού προέκυψε όλος αυτός ο «εξοπλισμός»; Και γι' αυτούς, η σήμανση εξαρτημάτων όπως ο Αρχάγγελος Βαραχιέλ είναι απλή και απλή. Δεν χρειάζεται να το γνωρίζετε όλοι, αλλά οι ειδικοί καταλαβαίνουν τι και γιατί. Ποια είδη ενέργειας καταναλώνονται και σε τι χρησιμεύουν, πού χρησιμοποιούνται. Εδώ να αναφέρουμε ότι οι «πλακέτες τυπωμένων κυκλωμάτων» της Γης δεν βρίσκονται σε επίπεδο, όπως στις συσκευές μας, αλλά είναι τρισδιάστατες. Βλέπουμε μόνο την κορυφή του παγόβουνου και μετά, δεν καταλαβαίνουμε τίποτα. Και στα βάθη, σε διαφορετικά βάθη, υπάρχει μια μάζα από κενά, υποθαλάσσια ποτάμια και λίμνες. Και αυτό δεν μετράει το ατελείωτο πλήθος αόρατων ρευμάτων που συνδέουν ολόκληρη τη συσκευή σε μια ενιαία δομή ξεχωριστών μπλοκ.

Όχι πολύ μακριά από το γενναίο κορίτσι βρίσκεται ένα άλλο «σημάδεμα», το οποίο έχει ξεκάθαρα ένδειξη για κάτι διαφορετικό από τον Barachiel, αλλά υπάρχει ένα κοινό στοιχείο - το ποδοπατημένο φίδι. Στο Λονδίνο, για παράδειγμα, όλα τα φίδια ζουν και ζουν, και βρίσκονται στα μπράτσα και στα καμπαναριά των ναών. Στην Αγία Πετρούπολη, καθώς και στη Ρωσία συνολικά, τα σημάδια δείχνουν έναν νικημένο δράκο. Τι σημαίνει αυτό? Αν υποθέσουμε ότι οι στήλες, οι στήλες και οι οβελίσκοι είναι συστήματα λήψης και μετάδοσης κάτι, δηλ. ιδιόρρυθμες κεραίες, μπορείτε να διαβάσετε μερικές από τις σημάνσεις τους. Είναι μια σε όλο τον κόσμο. Κοιταξε και μονος σου:

Τρωική στήλη στη Ρώμη.

Vendome στο Παρίσι.

Στήλη Qutuba στην Ινδία. Είναι τόσο παλιό που η «σήμανση έχει φθαρεί» Η μοναδικότητά του είναι ότι αποτελείται από καθαρό σίδηρο, που είναι αδύνατο να αποκτηθεί ακόμη και σε σύγχρονες συνθήκες. Δεν σκουριάζει και ήταν πάντα στη θέση του. Κανείς δεν ξέρει από πού προήλθε.

Στήλη του Νέλσον στην πλατεία Τραφάλγκαρ, Λονδίνο. Παρεμπιπτόντως, το έχτισαν οι Ρώσοι. Πιστεύεται ότι ο Νέλσον ήταν γενικά «υπάλληλός μας».

Πλατεία Ισπανίας στη Ρώμη.

Αρκετά. Έχετε επιβεβαιώσει ότι το γενικό μέρος των σημάνσεων είναι ομοιόμορφο και καθολικό. Αυτή είναι μια ολόσωμη φιγούρα. Ο ίδιος ο χαρακτήρας έχει σημασία, αλλά αυτό είναι το δεύτερο μέρος των σημαδιών, το οποίο δεν μπορούμε να διαβάσουμε ακόμα.

Ο Καθεδρικός Ναός του Αγίου Ισαάκ βρίσκεται πολύ κοντά στο Ναυαρχείο, το οποίο έχει πολλά ανάλογα (ο καθεδρικός ναός του Χριστού Σωτήρος, ο καθεδρικός ναός του Αγίου Πέτρου στη Ρώμη, το Καπιτώλιο στην Ουάσιγκτον κ.λπ.), κάτι που επίσης δεν είναι τυχαίο. Όλοι οι πυκνωτές στον κόσμο έχουν τον ίδιο σχεδιασμό και αυτές οι δομές έχουν τον ίδιο σκοπό και τη δική τους σήμανση.

Εδώ είναι ο δεύτερος τύπος σήμανσης για εσάς - ο καβαλάρης. Μπορείτε ακόμη και να γράψετε ένα βιβλίο για αυτό το αντικείμενο. Εδώ είναι ήδη προφανές σε όλους ότι το μνημείο στεκόταν πολύ πριν από τη γέννηση του Μεγάλου Πέτρου. Αυτό εξηγεί το γεγονός ότι η ίδια η φιγούρα κατασκευάστηκε από έναν γλύπτη και το κεφάλι, φέρεται ότι ήταν μαθητής του. Σκέτη ανοησία. Ποιος θα εμπιστευτεί το κεφάλι στον μαθητευόμενο; Ένας μη ειδικός μπορεί να δει ότι το βάθρο έχει ίχνη επισκευής. Διακρίνονται ραφές μπροστά και πίσω, όπου ενώνονται κομμάτια γρανίτη διαφορετικής υφής και χρώματος. Πάνω από το μπροστινό μέρος του ροζ γρανίτη έχει αποκοπεί και δεν έχει αποκατασταθεί. Το χέρι αντικαθίσταται σαφώς, πρέπει να περιέχει τουλάχιστον ένα δόρυ. Γενικά, όχι μνημείο, αλλά θύμα ζωοτομής. Αξιοσημείωτο είναι επίσης ότι έχουμε τρεις πέτρες η μία πάνω στην άλλη. Στην πραγματικότητα η ίδια η πέτρα είναι γρανίτης, το άλογο, που στην παλιά ρωσική γλώσσα ήταν η λέξη "COMON" (εξ ου και η λέξη "πέτρα" στα ρωσικά και "κοινή" στα αγγλικά), και ο Πέτρος, που είναι επίσης πέτρα. Και δεν μπορεί κανείς να αφήσει μια πέτρα πάνω-να καταστρέψει το μνημείο αυτού του μυθικού ανθρώπου. Είναι ο Τζορτζ, ή ο Περούν, ίσως ο Θεός είναι ΔΙΚΟΣ ΣΟΥ (δρόμος προς τον Θεό, ή ο δρόμος του Θεού) Σβιατογκόρ ή Βισέν. Μόνο που όχι ο Πέτρος.

Αυτού του είδους η σήμανση μπορεί να εντοπιστεί σε όλους τους "τυπωμένους" πίνακες, οι οποίοι έχουν σχέδιο παρόμοιο με την Αγία Πετρούπολη.

Ο Μάρκος Αυρήλιος στη Ρώμη.

Gammatelate στην Πάντοβα.

Prince of Cheer (Σλάβοι) Niklot στο Schwerin της Γερμανίας.

Έτσι, τα δεδομένα που μας επιτρέπουν να δημιουργήσουμε μια έκδοση που ζούμε όλοι στη μονάδα συστήματος ενός μεγάλου υπολογιστή είναι αρκετά. Αν κάνουμε μια αναλογία με έναν υπολογιστή, τότε πρέπει αναπόφευκτα να έχει κάπου έναν σκληρό δίσκο, στον οποίο καταγράφονται τα πάντα, από το πρώτο δευτερόλεπτο της εκκίνησης του συστήματος μέχρι σήμερα. Δεν είναι Kailash, μια ώρα;