Πόσο υποβαθμίζει ένας άνθρωπος, που στερείται ανέσεις και τεχνολογίες;

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Στη μέση της καλύβας, σκοτεινή από καπνό και αιθάλη, ανάμεσα στις γλάστρες, τα βότσαλα και τα κουρέλια, μια κάμερα είναι τοποθετημένη σε ένα τρίποδο. Ένας βρώμικος, γενειοφόρος άνδρας στέκεται μπροστά της, με τα βρώμικα χέρια του διπλωμένα στο στήθος. Μια πλεξούδα κατεβαίνει κάτω από ένα δασύτριχο καπέλο με ένα φίδι στον ώμο για να χωθεί στην πόρπη που συγκρατεί τα δύο μέρη της γκρίζας μάλλινης κάπας μαζί. «Μετά από πέντε μήνες του έργου, επιτέλους πετύχαμε αυτό που θέλαμε από την αρχή - η ομιλία είναι πολύ αργή, οι λέξεις φαίνεται να προωθούνται σε ένα ποτάμι ζελέ πριν πέσουν αργά από το στόμα μας, - οι σκέψεις καταλαμβάνονται μόνο από φαγητό, προετοιμασία από καυσόξυλα και μερικές φορές τον ήλιο». Μια αγωνιώδης παύση, κατά την οποία το βλέμμα του γενειοφόρου άντρα γλιστράει μέσα από τη δύναμη των κλαδιών που στοιβάζονται στο πάτωμα. "Εδώ".

Γνωρίστε τον Pavel Sapozhnikov, έναν συμμετέχοντα στο έργο "Alone in the Past", ο οποίος χάθηκε στο χρόνο από μόνος του και μετατράπηκε για έξι μήνες σε αρχαίο Ρώσο αγρότη που ζει ως ερημίτης σε έναν αυθεντικό οικισμό του 10ου αιώνα.

Το σπίτι (1) χωρίζεται σε τρία μέρη: στις πλευρές του επάνω δωματίου υπάρχει ένας αχυρώνας και ένα κιβώτιο για την αποθήκευση των προμηθειών. Όχι μακριά από την κατοικία, ένας παγετώνας μπήκε βαθιά στο έδαφος (2) - εδώ το νερό παγώνει το χειμώνα και ο πάγος σας επιτρέπει στη συνέχεια να αποθηκεύετε τρόφιμα για μεγάλο χρονικό διάστημα. Πολλά ψάθινα υπόστεγα, ένα πηγάδι (3), ένας εξωτερικός φούρνος ψωμιού (4) και μια μικροσκοπική αίθουσα σαπουνιού - μια σάουνα με μαύρη φωτιά (5).

Το "Alone in the Past" επινοήθηκε και εφαρμόστηκε από την υπηρεσία ιστορικών έργων Ratobortsy ως ένα πείραμα σχεδιασμένο για να ανακαλύψει πώς ζούσαν οι άνθρωποι πριν από την εφεύρεση των υπολογιστών και της κυκλοφοριακής συμφόρησης και, κυρίως, πώς η άρνηση από τη συνεχή επικοινωνία, τις ανέσεις και τις τεχνολογίες θα επηρεάσει τον σύγχρονο άνθρωπο. Μόλις τελείωσε η επτάμηνη βύθιση του Παύλου στο παρελθόν, συναντηθήκαμε μαζί του και κοιτάζοντάς τον στα μάτια, ρωτήσαμε προσεκτικά: "Λοιπόν, πώς είναι;"

Όροι του έργου

1 Απαγορεύεται η επικοινωνία με ανθρώπους, εκτός από ψυχολόγο και γιατρό που μερικές φορές έρχεται από το δάσος.

2 Εκκένωση μόνο σε περίπτωση απειλής για τη ζωή. Κανένα σύγχρονο φάρμακο δεν μπορεί να μεταφερθεί στον 10ο αιώνα.

3 Δεν υπάρχει καλωδιακή τηλεόραση, ειδήσεις, Διαδίκτυο και ηλεκτρική σκούπα ρομπότ. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε μόνο αντίγραφα εργαλείων από τις ανασκαφές, κάθε σύγχρονη τεχνολογία απαγορεύεται.

Στην αρχή υπήρχε χωράφι

Το αγρόκτημα, που ξεριζώθηκε από την αρχέγονη εποχή από τις ρίζες του, χτίστηκε σε ένα χωράφι κοντά στο χωριό Morozovo, στην περιοχή Sergiev Posad στην περιοχή της Μόσχας. Ο Πάβελ εξήγησε ότι υπάρχει μια βάση σε κοντινή απόσταση, όπου οι "Ratobortsy" προετοιμάζονται για διάφορα ιστορικά φεστιβάλ. Ο χώρος είναι χωρίς κόσμο και ταυτόχρονα προσβάσιμος. Μέχρι να ξεκινήσει η κατασκευή, χαράχτηκαν εκεί γραμμές φορτηγών με οικοδομικά υλικά. Όλα είναι αυστηρά ιστορικά, χωρίς καρφιά και πληρωτικά. Το δέντρο, που μυρίζει ρητίνη, επεξεργάζεται με ξύστρα, τον πρόγονο του αεροπλάνου κατευθείαν από τον 9ο αιώνα· ένα κρανίο ελαφιού τοποθετείται στον φράχτη - ένα φυλαχτό ενάντια στα κακά πνεύματα. Γιατί η επιλογή δεν έπεσε στη Σιβηρία ή στην Καρελία, όπου είναι δυνατό το πλήρες κυνήγι και το ψάρεμα, και μια τρύπα στο χρόνο είχε ανοίξει τόσο κοντά σε μια μεγάλη πόλη; Τα κτίρια σχεδιάζονται να χρησιμοποιηθούν μετά το τέλος του έργου και, όπως δείχνει η εμπειρία, τα σπίτια που άφησε ένα άτομο γρήγορα ερειπώνονται: η πρώτη έκδοση του αγροκτήματος χωρίς επίβλεψη ήταν κατάφυτη με ζιζάνια στη στέγη σε μόλις έξι μήνες.

Από το πρώτο πρόσωπο «Ειλικρινά, δεν βλέπω κανένα λόγο να ασχοληθώ με την ανοικοδόμηση του ιπποτισμού ή της μεσαιωνικής Ιαπωνίας, αν η ιστορία μας δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρουσα. Ως εκ τούτου, για λίγο έγινε κάτοικος της Αρχαίας Ρωσίας.

Δεν χρειάζεται να πιστεύεις ότι απλώς με έφεραν και με άφησαν μόνο σε αυτό το τεχνητό παρελθόν. Έκανα το έργο από την αρχή. Δηλαδή το ετοίμασε και στο στάδιο του σχεδιασμού και στο στάδιο της κατασκευής επίσης.

Θυμάμαι την ίδια τη στιγμή του ταξιδιού στο χρόνο, ειλικρινά μιλώντας, άσχημα. Πριν από αυτό, προετοίμαζα συστηματικά και πολύ αποτελεσματικά τον εαυτό μου με τη βοήθεια του αλκοόλ, οπότε όταν όλοι έφυγαν, φάνηκα να κάθομαι δίπλα στη φωτιά και πήγα γρήγορα για ύπνο. Μόνο το πρωί συνειδητοποίησα σε τι είχα μπει».

«Είχα αποξηραμένα μανιτάρια και μούρα. Μερικά ψάρια, τα οποία, δυστυχώς, γρήγορα επιδεινώθηκαν. Και, φυσικά, φακές, σίκαλη, σιτάρι, κριθάρι και μπιζέλια, που ειλικρινά μισώ. Οι κατσίκες έδιναν γάλα, οι κότες όρμησαν, αν και δεν μπορούσα πάντα να βρω αμέσως πού ακριβώς. Η δίαιτα είναι μάλλον πενιχρή, αλλά δεν βίωσε την πείνα. Παρεμπιπτόντως, άρχισα γρήγορα να καταλαβαίνω πολύ καθαρά πόσο και τι πρέπει να φάω για να κάνω ορισμένα πράγματα. Δηλαδή, θεωρητικά ήταν δυνατό να πάω στο δάσος και να πετάξω ένα τέτοιο δέντρο, αλλά μετά από αυτό θα ξαπλώσω στο σπίτι για μερικές μέρες, ανίκανος να κάνω κάτι πιο σημαντικό: απλά δεν θα είχα αρκετές θερμίδες. Και υπήρχε τρομερή έλλειψη φρούτων: πορτοκάλια, ακτινίδιο, μπανάνες. Μάλλον κάτι έλειπε στο σώμα. Ήθελα πολύ ένα τζιν! Λοιπόν, θυμήσου, με τέτοια μυρωδιά αρκεύθου».

Μενού Tit

Ο Paul εξερευνά ένα νέο μέρος. Μερικές φορές, επιστρέφοντας από μια βόλτα στο δάσος, βάζει το χέρι του σε ένα κούτσουρο ενός ξύλινου σπιτιού που θερμαίνεται από τον ήλιο για να νιώσει πώς αναπνέει το νέο του σπίτι. Το σπίτι, παρεμπιπτόντως, έχει ήδη αποκτήσει κάποιο είδος διακόσμησης. «Έχω κάνει νέους φίλους. Καλός Άνθρωπος και Δάγκωμα. Είναι πολύ ωραίοι και μπορείς να τους μιλήσεις». Ο Pavel διατηρεί ένα blog για το έργο και στο τέλος της ημέρας καταγράφει τον εαυτό του στην κάμερα. "Φίλοι" - τα μουδιασμένα σφάγια βυζιά με ανοιχτά φτερά που αιωρούνται από την οροφή. Δύο αρκούν για μια κατσαρόλα στιφάδο, οπότε σήμερα τα ξένοιαστα κοτόπουλα είναι ασφαλή. Πιάνει πουλιά όχι λόγω μιας καλής ζωής: θέλει πολύ κρέας και το να κόβει στρώσεις σημαίνει να στερηθεί ομελέτες και ομελέτες.

Η επιθεώρηση του ντουλαπιού είναι το πρώτο βήμα. Υπάρχουν αρκετά αποθέματα, αλλά απειλούνται από τον χρόνο και τα τρωκτικά. Τα φύτρα των κόκκων, τα γυμνά πόδια του αρουραίου χτυπούν κανάτες με κράνμπερι, τα αποξηραμένα μήλα καλύπτονται με αφράτη μούχλα.

Σύμφωνα με την ιδέα των διοργανωτών του "Alone in the Past", ο ήρωας μπορεί, εάν είναι απαραίτητο, να ψαρέψει και να κυνηγήσει, του δόθηκε ακόμη και ένα τόξο για κυνήγι. Είναι αμφίβολο, ειλικρινά, ότι ο σύγχρονος άνθρωπος θα επιβιώσει κερδίζοντας το φαγητό του με αυτόν τον τρόπο.

Από το πρώτο πρόσωπο «Μα μια φορά είδα και τα ίχνη ενός λαγού! Λοιπόν, γενικά, τι ήθελες, αυτή είναι η περιοχή της Μόσχας. Τι είδους κυνήγι υπάρχει;».

* * *

«Επέλεξα τα πιο νόστιμα μυρωδικά για μένα και τα έφτιαξα σε διαφορετικούς συνδυασμούς και αναλογίες, χωρίς να δίνω ιδιαίτερη σημασία στις ιδιότητές τους. Ναι, και μπορείτε να διαβάσετε λίγο εκεί σε αυτόν τον φλοιό σημύδας, είναι σκοτεινό».

«Ξέρεις τι με ενόχλησε περισσότερο; Μέχρι να έρθει ο χειμώνας, οι άνθρωποι περνούσαν από το σπίτι μου πολλές φορές. Μανιταροσυλλέκτες, προφανώς, ή ψαράδες. Και τουλάχιστον κάποιος τα κοίταξε όλα αυτά με ενδιαφέρον! Όπως καταλαβαίνω, οι λάτρεις του boletus και του σταυροειδούς κυπρίνου είναι τρομερά σκόπιμοι άνθρωποι: θα θάψουν τη μύτη τους στο έδαφος και θα κάνουν τις δουλειές τους, προσποιούμενοι ότι δεν υπάρχει τίποτα ασυνήθιστο τριγύρω. Πώς συνέβη? Φεύγετε από το δάσος - υπάρχουν μεσαιωνικά κτίρια. Μια χωμάτινη στέγη στο σπίτι, όλα είναι χαμηλά, οκλαδόν».

Εγκαταστάσεις στην αυλή, οι γείτονες βουρκώνουν

Με εμφανείς ιστορικές ενοχλήσεις, ο Πάβελ στριμώχνεται ανώδυνα στο πλαίσιο της αρχαίας ρωσικής ζωής. Επιτρέπει μάλιστα στον εαυτό του από καιρό σε καιρό κάποιες απολαύσεις - ενατένιση του ηλιοβασιλέματος κάτω από μια κούπα μυρωδάτου ζωμού. Δεν θέλω να μπω στο σπίτι πριν έρθει το κρύο: η καλύβα αντιγράφει αρχαιολογικά ευρήματα από το Veliky Novgorod και οι κατοικίες δεν ήταν πολύ άνετες εκείνη την εποχή. Στο κέντρο βρίσκεται ένα δωμάτιο εννέα μέτρων στο οποίο το άτομο κοιμάται και παίρνει φαγητό. Το χειμώνα θα λειτουργεί και εργαστήριο εργασίας. Τα τσαμπιά από χόρτα και οι σπιτικές σακούλες με σιτηρά, σημειωμένες με ετικέτες από φλοιό σημύδας, εμποδίζουν να ακουμπήσετε το μέτωπό σας στα δοκάρια της χαμηλής οροφής. Όλα αυτά ταλαντεύονται σε ύψος απρόσιτο για αρουραίους και ποντίκια και αποπνέουν ένα άρωμα που μπορεί να τρελάνει τους οπαδούς της βοτανοθεραπείας.

Οι τοίχοι του πάνω δωματίου είναι γενναιόδωρα καλυμμένοι με αιθάλη από τη σόμπα, η οποία έχει καθίσει σαν πέτρινη τσουλήθρα στο πάτωμα και, καπνίζοντας αλύπητα, μαγειρεύει φαγητό και ζεσταίνει το σπίτι. Δίπλα της είναι ένα τραπεζάκι. για να το μετατρέψετε σε τραπεζαρία, πρέπει να ξεσκονίσετε το πάτωμα με ένα ειδικό φτερό.

Από το πρώτο πρόσωπο «Δεν χρειάζεται να τρομάξεις κανέναν για μυρωδιές ή απίστευτη βρωμιά. Για κάποιο λόγο, δεν υπήρχε η αίσθηση ότι ήταν βρώμικο. Στην πόλη στο τέλος κάθε μέρας θέλω να πάω στο ντους, και εκεί απλά πλένω ήρεμα μια φορά την εβδομάδα. Και δεν ήταν επειδή ένιωσα αυτό το κολλητικό, όπως σε μια μητρόπολη, - απλώς κατάλαβα ότι ήταν απαραίτητο. Έπλυνα το κεφάλι μου τρεις ή τέσσερις φορές σε όλο το έργο. Έτσι, στην πραγματικότητα, με στάχτη. Τα μαλλιά, κατά τη γνώμη μου, έγιναν μόνο καλύτερα».

* * *

«Για κάποιο λόγο, πολλοί είναι σίγουροι ότι τις στιγμές ξεκούρασης σκέφτηκα πολύ. Αλλά μετά από περίπου ένα μήνα, οι σκέψεις μου εξαφανίστηκαν σχεδόν εντελώς. Ήταν πολύ δύσκολο να το σκεφτώ, έγινε σοβαρή δουλειά. Ήταν πιο εύκολο να κόψεις ξύλα. Έχουμε συνηθίσει στο γεγονός ότι τα πάντα γύρω μας δίνουν πληροφορίες: βιβλία, περιοδικά, τηλεόραση, Διαδίκτυο. Το αναλύεις και το κεφάλι λειτουργεί σωστά. Όταν όμως ζεις μόνος σου στο δάσος, δεν υπάρχουν ειδικοί ενημερωτικοί λόγοι. Δεν μπορούσα να αναλύσω σοβαρά γεγονότα όπως το φύσημα του ανέμου ή η κίνηση του φυλλώματος. Δηλαδή, στο παρελθόν, μάλλον, αυτό ήταν αρκετό για τους ανθρώπους, αλλά τώρα δεν είναι αρκετό».

Μεσαιωνική ρουτίνα

Ενώ ο ήλιος έχει ακόμα χρόνο να ζεστάνει τον αέρα, πριν βάψει τις κορυφές των δέντρων ροζ, ο Πάβελ προετοιμάζεται για το χειμώνα: προετοιμάζεται για καυσόξυλα, καλαφατίζει ξανά τους τοίχους του σπιτιού με βρύα. Η συνηθισμένη ρουτίνα είναι επίσης αρκετή: αντικατάσταση και στέγνωμα άχυρο πάτους, επισκευή ρούχων (οι ζώνες παπουτσιών σαπίζουν από την υγρασία), μαγείρεμα φαγητού στη φωτιά, πόλεμος με τρωκτικά. Οι καθημερινές ανησυχίες είναι παράξενες για το γούστο ενός σύγχρονου ανθρώπου: για παράδειγμα, στη λίστα ειδών οικιακής χρήσης του Paul υπάρχει μια χτένα με συχνά δόντια για το χτένισμα των ψειρών, εάν αποφασίσουν να συμμετάσχουν στο έργο.

Η αρχική χαρά από τη συνειδητοποίηση ότι έχεις μεταφερθεί στο παρελθόν, με τον καιρό, διαλύεται στη δύσκολη καθημερινότητα. Μερικές φορές δεν θέλεις να σηκωθείς καθόλου το πρωί, ο Παύλος αναγκάζεται να πάει στο δάσος ή να κόψει ξύλα. Καταλαβαίνει όμως ότι θα περάσει πολύ γρήγορα αν ασχοληθεί αποκλειστικά με την καθημερινότητα, γι' αυτό μερικές φορές παίζει με τις κατσίκες. Μάλλον θα ήταν πιο διασκεδαστικό με το σκυλί, αλλά έχει ήδη ξεφύγει εδώ και αρκετούς μήνες.

Τα συνήθη οικονομικά προβλήματα, για τα οποία προετοιμάζονταν οι διοργανωτές, έσβησαν στο παρασκήνιο. Στο αγρόκτημα εμφανίστηκαν αλεπούδες.

Η άφιξη των ποντικών, των αρουραίων και των αλεπούδων, που άρχισαν να καταστρέφουν την οικονομία χωρίς καμία αμφιβολία, ενόχλησε όχι μόνο τον Πάβελ τον αγρότη, αλλά και τον Πάβελ, κάτοικο της σύγχρονης μητρόπολης, που όχι-όχι, και ξύπνησε μέσα σε αυτήν. Πως? Αυτός, ένα άτομο εξοικειωμένο με το Διαδίκτυο, τα αυτοκίνητα και τους τρισδιάστατους εκτυπωτές, τον τρώνε κάποια τρωκτικά; Αυτό είναι πόλεμος!

Από το πρώτο πρόσωπο «Αν ένα νοικοκυριό σαν το δικό μου προσεγγιστεί διεξοδικά και σωστά, θα μου πάρει όλο τον ελεύθερο χρόνο μου - είναι αλήθεια. Όταν όμως με έπιανε ένα μπλουζ ή δεν υπήρχε η επιθυμία να κάνω κάτι, καταλάβαινα ότι αν πήγαινα μια βόλτα, τότε δεν θα γινόταν τίποτα κρίσιμο. Σκέφτηκα ακόμη και πολλά παιχνίδια, για παράδειγμα κρυφτό με κατσίκες: με συνήθισαν πολύ γρήγορα και άρχισαν να φωνάζουν αν δεν με έβρισκαν. Λοιπόν, το παιχνίδι συνήθως συνεχιζόταν μέχρι να με βρουν ή δεν άντεχα άλλο τις σπαρακτικές κραυγές τους. Γενικά, κάποια στιγμή άρχισε να μου φαίνεται ότι μπορώ να ξεχωρίσω συναισθήματα στα κατσικίσια πρόσωπα. Είναι δύσκολο να το περιγράψω, αλλά θα μπορούσε κανείς να πει αν ήταν όμορφο ζώο ή όχι. Είναι ένας τόσο περίπλοκος συνδυασμός έκφρασης ματιών, μάγουλων και γενειάδας».

«Οι αλεπούδες μου έκλεψαν το κοτόπουλο και τον κόκορα και, γενικά, πολύ συχνά έκαναν αυθάδεια κύκλους γύρω από το σπίτι. Για κάποιο λόγο, έκανα πολύ σημαντικό για τον εαυτό μου τον αγώνα εναντίον τους: έστησα παγίδες, έκανα διάφορες παγίδες, έφτιαξα μέχρι και δόρυ. Και είναι πανέξυπνοι, παρέκαμψαν τα πάντα. Όμως ένα πρωί έφυγε από το σπίτι και είδε ότι η αλεπού κοιμόταν ακριβώς στο άχυρο. Άρπαξε το τόξο, ήταν κρεμασμένο στον τοίχο, το μοναδικό βέλος, έτρεξε και πυροβόλησε. Συνήθιζα να προπονούμαι πολύ και ήμουν σίγουρος ότι ήμουν καλός στο να πυροβολώ ένα τόξο, αλλά όταν ένα ζώο σε μέγεθος γάτας τρελαίνει τριάντα βήματα μακριά σου… Με λίγα λόγια, το βέλος παρέμενε να προεξέχει στο έδαφος, αλλά ο άξονας αποδείχθηκε ότι ήταν αιμόφυρτος. Πιθανότατα, με κάποιο τρόπο πέρασε παροδικά ».

«Για να διαφοροποιήσω κάπως τη ζωή μου, μίλησα με κατσίκες. Είναι αλήθεια ότι δεν απάντησαν, αλλά αργότερα παρατήρησα ότι τους έδινα όλα τα ανθρώπινα χαρακτηριστικά. Κάποτε έλεγα το ποίημα του Γκόρκι «Το τραγούδι του γερακιού», και οι κατσίκες γύρισαν και έφυγαν. Είχα προσβληθεί τρομερά από αυτούς - ειλικρινά πίστευα ότι με είχαν προσβάλει, έφυγαν επίτηδες χωρίς να ακούσουν! Χρειάστηκαν δύο-τρεις μέρες για να τους μποϊκοτάρουν. Τότε, όμως, κατάλαβα ότι έχανα το μυαλό μου, συγχώρεσα τις κατσίκες και άρχισα να επικοινωνώ ξανά μαζί τους».

Σιωπή

Όταν λύνονται καθαρά χρηστικά ζητήματα, τότε, φροντίζοντας να έχει έρθει η ώρα τους, δημιουργούνται ψυχολογικά προβλήματα. Κυρίως, ο Παύλος ενοχλείται όχι από τη μοναξιά, αλλά από την απομόνωση της πληροφορίας. Μερικές φορές είναι τόσο ήσυχο στο αγρόκτημα, σαν κάποιος να σου είχε σφυρηλατήσει βρύα στα αυτιά επειδή καλαφάτισε ένα ξύλινο σπίτι. Εξαιτίας αυτού, το ξαφνικό γρύλισμα των κοτόπουλων φαίνεται αφύσικα δυνατό και το θρόισμα των αρουραίων που τρέχουν κάτω από το πάτωμα ακούγεται ακόμα και έξω. Ο χρόνος φαινόταν να έχει χάσει το δρόμο του και τώρα περιπλανιέται στα τυφλά κάπου εκεί κοντά, προσκρούοντας σε tuyeski από φλοιό σημύδας και γλιστρώντας πάνω σε υγρή λάσπη. Ο Πάβελ περιπλανιέται για πολλή ώρα στο δάσος ή, στηριζόμενος σε έναν φράχτη, εξετάζει ένα τεράστιο χωράφι, στην άκρη του οποίου υπάρχει ένα αγρόκτημα.

Και μετά ήρθε ο χειμώνας

Η ψυχρή λευκότητα απλώθηκε στον ορίζοντα. Ο άνεμος προσπαθεί να στριμωχτεί ανάμεσα στα κούτσουρα της καλύβας και απελπισμένος αρχίζει να χτυπάει θυμωμένα την πόρτα. Ο Πάβελ φεύγει από το σπίτι όλο και λιγότερο, μερικές φορές αφού μαζεύει ξυλεία, τα δάχτυλά του μουδιάζουν τόσο που δεν μπορεί να χτυπήσει σπίθα για πολλή ώρα και κάθεται σε ένα κρύο, συνοφρυωμένο δωμάτιο.

Την ψυχική κατάσταση του ταξιδιώτη του χρόνου παρακολουθεί ένας ειδικός ψυχολόγος Ντένις Ζούμπκοφ, ο οποίος τον επισκέπτεται μία φορά το μήνα. «Μια από τις πιο σοβαρές δοκιμασίες για τον Πασά στο έργο ήταν η κατάθλιψη, η οποία κύλησε με πλήρη ισχύ πιο κοντά στη μέση του έργου. Ήταν δύσκολο να κάνεις καθημερινές δραστηριότητες, ήταν δύσκολο να συνηθίσεις και μετά να μάθεις να νιώθεις καλά στις συνθήκες της μοναξιάς».

Από το πρώτο πρόσωπο «Το σπίτι μερικές φορές ήταν πολύ σκοτεινό. Είναι τόσο ιδιαίτερη, πυκνή μαυρίλα, ειδικά τις νύχτες χωρίς αστέρια. Αλλά οι ήχοι με τρόμαξαν περισσότερο στην αρχή. Δεν μπορούσα να καταλάβω την πηγή τους: δάσος, ζώα, χτύπημα σε ένα κάλυμμα. Ξέρετε, σύμφωνα με τους υπολογισμούς μου, μερικές κατσίκες είναι ικανές να κάνουν περίπου πενήντα ασυνήθιστους ήχους που μπορεί να είναι παρόμοιοι με όλα στον κόσμο. Ήταν πολύ αργότερα που άρχισα να ξεχωρίζω μια κότα που είχε πετάξει από το κοτσάνι της από μια κατσίκα, η οποία αποφάσισε να γδαρθεί στον φράχτη. Και πρώτα έπρεπε να βγω στο δρόμο ή να στηρίξω την πόρτα με κάτι. Η αδυναμία να ανάψετε το φως ή ακόμα και να ανοίξετε το παράθυρο ήταν επίσης καταθλιπτική - δεν ήταν εκεί! Δεν υπάρχει φακός ή κινητό τηλέφωνο στο χέρι για να μπορείτε να φωτίσετε τη γωνία στην οποία κάποιος ξύνει. Για το πιο μικροσκοπικό φως, πρέπει πρώτα να χτυπήσετε μια σπίθα, να την πιάσετε, να την αερίσετε… Και αυτή την ώρα κάποιος περιπλανιέται στο σπίτι… Γενικά, ναι, μερικές φορές ήταν ανατριχιαστικό».

«Είχα κατά κάποιο τρόπο ψυχολογική κατάρρευση, όπως μου εξήγησε αργότερα ο ψυχολόγος, και σκότωσα μια κατσίκα. Ανέβηκαν στο σπίτι μου και έσπασαν πολλά πιάτα, αλλά δεν υπήρχε που να πάρω καινούργιο. Και κάτι βρέθηκε: Άρχισα να φωνάζω σε μία, για κάποιο λόγο άρπαξα ένα τσεκούρι και της έκοψα το κεφάλι. Μετά σκέφτηκα: τι έκανα; Αλλά δεν μπορείς να βάλεις το κεφάλι σου πίσω, έπρεπε να σφάξεις την κατσίκα και να την αλατίσεις. Έφαγα έναν ολόκληρο μήνα. Αλλά την ίδια στιγμή τη λυπόταν τρομερά. Είναι ακόμα κρίμα. Το όνομα του Γκλάσα ήταν. Αλήθεια, όλες μου οι κατσίκες ήταν Γκλάσα. Αυτό, παρεμπιπτόντως, είναι πολύ βολικό: καλείτε έναν και έρχονται όλοι.

Φανταστείτε, αποδεικνύεται ότι το να σκοτώνεις κατσίκες είναι πολύ ανακουφιστικό από το άγχος. Μου έφτανε μέχρι το τέλος του έργου, ήμουν ήρεμος. Αλλά την ίδια στιγμή, δεν είχα ούτε ένα πιάτο».

Αδυναμία πολιτισμού

Αν και η άνοιξη έδιωξε τα κρύα μπλουζ με τη διάσπαρτη φλυαρία των πουλιών, έφερε τον δικό της πονοκέφαλο. Η σόμπα κατέρρεε, κάτι που όλο αυτό το διάστημα δημιουργούσε με επιτυχία την ατμόσφαιρα ενός καπνιστού ναργιλέ στο σπίτι. Ευτυχώς, οι παγετοί δεν είναι πια τόσο δυνατοί, και ο Πάβελ δεν χρειάζεται να χαζεύει το ακόμα ζεστό εσωτερικό μιας φρεσκοσφαγμένης κατσίκας. Και τώρα μπορείτε να περπατήσετε ξανά χωρίς να φοβάστε τα κρυοπαγήματα. Ίσως ο ερημίτης καταλήγει να είναι ο πιο βάναυσος από τους όρους του έργου. Ήταν πολύ πιο εύκολο για έναν κάτοικο του παλαιού ρωσικού κράτους να επιβιώσει στην κοινότητα. Ήταν δυνατό να μοιραστούν οι ευθύνες: ενώ άλλοι ετοιμάζουν ψωμί, άλλοι ετοιμάζουν, ας πούμε, καυσόξυλα για σόμπες. Οι καταδικασμένοι στη μοναξιά περνάνε πολύ πιο δύσκολα.

Πρώτο πρόσωπο

«Είχα πολλά σχέδια που δεν πραγματοποιήθηκαν ποτέ στο έργο. Ας πούμε ότι σχεδίαζα να πάρω ένα άλογο για να με βοηθήσει να οδηγήσω το δάσος. Είναι υπέροχο που δεν το έκανα - θα είχε πεθάνει από την πείνα. Ήθελα να φτιάξω και ένα σιδηρουργείο, του έφτιαξαν μέχρι και ένα υπόστεγο. Αλλά ήδη επί τόπου συνειδητοποίησα ότι αυτό δεν ταιριάζει στο πρόγραμμά μου του 10ου αιώνα. Όσο το φτιάχνω (και τι σφυρηλατείται εκεί; Για ποιον;), δεν έχω χρόνο να αρμέγω κατσίκες ή να μαγειρέψω φαγητό. Προς το τέλος του έργου, ήθελα πολύ να κάνω ένα μπάνιο. Μην πλένεστε, αλλά καθίστε σε ζεστό νερό. Τότε δεν ενήργησα αρκετά αθλητικά: πήγα στο χωριό και έκλεψα μια τεράστια ξύλινη μπανιέρα εκεί. Επιπλέον, σχεδίασα προσεκτικά την εγχείρηση, περίμενα την πιο σκοτεινή ώρα της ημέρας, όταν, όπως μου φαινόταν, ο κόσμος κοιμόταν ιδιαίτερα ήσυχος. Έδιωξα μια τεράστια, πολύ βαριά δρύινη μπανιέρα. Τυλίχτηκε παντού, έβρισε τα πάντα ενώ έσπρωχνε μπροστά του. Όταν την γύρισα σπίτι, είχε ήδη αρχίσει να φωτίζει. Για να μην αναβάλει το μπάνιο, άρχισε αμέσως να το γεμίζει νερό. Ενώ έπαιρνα τον πρώτο κουβά από το πηγάδι, κατάλαβα πόσους κουβάδες νερό χρειαζόμουν. Βγήκε κάτι σαν 350, ενώ 200 κουβάδες έπρεπε να είναι ζεστοί. Είναι ακόμα κρύο έξω - όταν ζεστάνω το 200άρι, το πρώτο θα γίνει πάγος. Έριξα τα πάντα, κάθισα σε αυτό το άδειο βαρέλι και κοίταξα τον ουρανό για πολλή ώρα. Θυμήθηκα τον Ροβινσώνα Κρούσο και το σκάφος του, που δεν μπορούσε να εκτοξεύσει και που έγινε μνημείο ανικανότητας».

Τελευταία μέρα

Ο Πάβελ δεν επιθυμεί να επιστρέψει στη Μόσχα, αλλά το να συνεχίσει να ζει στο αγρόκτημα, γενικά, δεν έχει πια νόημα. Οι προμήθειες έφτασαν στο τέλος τους, οι κακουχίες της ζωής στον 10ο αιώνα γίνονται δεκτές και πραγματοποιούνται. Ο ρομαντισμός της βουτιάς στο παρελθόν εγκαταστάθηκε στους τοίχους του ξύλινου σπιτιού, φαγωμένος σε βαθιές εγκοπές στα κούτσουρα, που σημάδεψαν τις μέρες πριν από το φινάλε. Ο Πάβελ αρχίζει να μεταφέρει απρόθυμα πράγματα στο διαμέρισμα της πόλης.

Η τρύπα στον χρόνο στην περιοχή Sergiev Posad έχει κλείσει. Το αγρόκτημα στέκεται, αλλά ένας γενειοφόρος άνδρας με ένα λιπαρό γκρι πουκάμισο και ένα ατημέλητο γούνινο καπέλο δεν περπατά πια πάνω του. Τα κτίρια σχεδιάζεται να χρησιμοποιηθούν για νέα έργα. Ίσως τους ολοκληρωθεί ένα σιδηρουργείο. Τα ζώα δεν έδωσαν σημασία στην αλλαγή του σκηνικού και πλέον ζουν στον 21ο αιώνα. Μια από τις κατσίκες γέννησε.

Προοπτική πρώτου προσώπου «Νόμιζα ότι δεν θα υπήρχε πρόβλημα με την επιστροφή. Αλλά, ίσως, λόγω της απροσδόκητης και απροετοίμαστης, όλα πήγαν στραβά: η προσαρμογή είναι πολύ δύσκολη. Εργασία, προσωπικές υποθέσεις, σχέσεις με αγαπημένα πρόσωπα, σχέσεις με όλους τους άλλους, σχέδια, ρυθμός ζωής - σχεδόν από όλες τις απόψεις όλα είναι άσχημα. Είμαι πολύ συνηθισμένος να τα κάνω όλα μόνος μου και να αναλαμβάνω την ευθύνη μόνο πάνω μου. Ένα ξεχωριστό στοιχείο είναι τα χρήματα - ένας πόρος που έχω ξεχάσει εντελώς πώς να χρησιμοποιήσω."

* * *

«Είμαι βέβαιος ότι αν ένας σύγχρονος άνθρωπος πέσει στο παρελθόν και είναι ελεύθερος να χρησιμοποιήσει εκεί σύγχρονες τεχνολογίες, τότε θα φαίνεται σαν υπεράνθρωπος. Μπορώ να φανταστώ πόσο σκοτεινοί ήταν οι άνθρωποι. Πόσο αργά δούλευαν τα κεφάλια τους - χωρίς εκπαίδευση και συνεχείς ροές πληροφοριών. Μετά από έξι μήνες έγινα βαρετή, αλλά μόλις συνέλθηκα.

Μετά το έργο, η σχέση μου με τον χρόνο έχει αλλάξει πολύ. Κατάλαβα ότι το μπάνιο σε μισή ώρα ή την επόμενη μέρα είναι περίπου η ίδια τάξη πραγμάτων. Δεν χρειάζεται να βιαστείτε να κάνετε κάτι. Και γενικά έγινε πολύ υπομονετικός. Έμαθα να μαγειρεύω καλύτερα. Σίγουρα άρχισα να φροντίζω τα πράγματα πιο προσεκτικά, γιατί δεν είχα τόσα πολλά από αυτά. Συνειδητοποίησα ότι υπάρχουν τρία βασικά πράγματα που είναι σημαντικά για κάθε άτομο: ξηρότητα, ζεστασιά και πληρότητα. Όλα τα άλλα έρχονται μετά. Αν τουλάχιστον κάτι δεν εκπληρωθεί, όλα τα άλλα χάνουν το νόημά τους. Αν είσαι στο δάσος, βρεγμένος και πεινασμένος, δεν θα δώσεις δεκάρα για όλα τα οφέλη του πολιτισμού. Είναι μάλλον δύσκολο να το αποδεχτείς χωρίς να το αισθανθείς».

Μετά το έργο

Οι 189 ημέρες είναι, φυσικά, υπερβολικές. Αρκεί για να γεννήσει και να γεννήσει μια ψυχική διαταραχή υψηλής ποιότητας. Όμως, αν ήμασταν στη θέση των διοργανωτών του έργου, θα είχαμε κανονίσει από αυτό το αγρόκτημα ένα οικοτροφείο περιποίησης και προφυλακτικής για πολίτες, πνιγμένους από τον πολιτισμό.

Κουραστήκατε από τα πλήθη, το μετρό, την υπερπληθώρα πληροφοριών, τη φασαρία, την άσφαλτο κάτω από τα πόδια σας;

Μερικές εβδομάδες μοναχικού διαλογισμού για το μπλοκάρισμα - και τώρα η μητρόπολη με όλα τα εστιατόρια, τον κινηματογράφο, τα ζεστά μπάνια και την απουσία κουνουπιών σας φαίνεται σαν παράδεισος. Και το πιο σημαντικό - υπάρχουν άνθρωποι! Πραγματικός! Υπάρχουν πολλοί, πάρα πολλοί, εντυπωσιακά ζωντανοί, ομιλούντες, όλο το μεγαλείο των οποίων μπορεί να γίνει κατανοητό μόνο αν στερηθείς την κοινωνία τους για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Κι αν η αποκάλυψη;

Για κάθε ενδεχόμενο, αποφασίσαμε να κάνουμε στον Πάβελ μια ερώτηση που μας ανησύχησε αφού είδαμε αρκετές ταινίες καταστροφής. Τι μπορεί να κάνει ένας απλός άνθρωπος εάν ξεσπάσει μια παγκόσμια σύγκρουση και ο πολιτισμός πάψει να υπάρχει;

Χάνομαι. Πολύ άδοξο εξάλλου. Δεν είμαι ειδικός στον τομέα της επιβίωσης, απλά έχω κάποια κατανόηση των δυνατοτήτων μου. Ακόμη και τα πυροβόλα όπλα δεν θα βοηθήσουν τον μέσο άνθρωπο. Αντίθετα, θα επιδεινώσει την κατάστασή του. Και όλα τα είδη κιτ επιβίωσης, πιρόγες και προμήθειες φαγόπυρου είναι απλά γελοία».

Σχόλιο ειδικού

Oleinik Tatyana Matveevna, κριτικός τέχνης, υπάλληλος του Πανρωσικού Μουσείου Διακοσμητικής, Εφαρμοσμένης και Λαϊκής Τέχνης.

Η εξέλιξη του ήρωα για όλο το χρόνο συμμετοχής στο έργο

Στις δεκαετίες του '60 και του '70, κατά τη διάρκεια αποστολών στον Ρωσικό Βορρά, έπρεπε συχνά να περάσω τη νύχτα σε καλύβες πουλερικών που παρέμεναν ακόμη σε μερικά απομακρυσμένα χωριά. Και πάντα ήμουν έκπληκτος με τη μηχανική ακρίβεια με την οποία δημιουργήθηκαν αυτές οι κατοικίες. Ο καπνός πήγαινε στις τρύπες της καμινάδας, χωρίς να έπεφτε ποτέ κάτω από το επίπεδο των πάνω στεφάνων, που χωρίζονταν από την κάτω καλύβα με ράφια σαν κοράκι. Παρακάτω ήταν τέλεια καθαριότητα, ούτε κόκκος αιθάλης. Με όλο τον σεβασμό στους δημιουργούς και τους συμμετέχοντες του έργου, πρέπει να πω ότι αρχικά έκαναν μια σειρά από μοιραία λάθη, κυρίως κατά την κατασκευή της καλύβας. Στην περιοχή του Αρχάγγελσκ, υπάρχουν αρχιτεκτονικά αποθέματα, για παράδειγμα το Oshevenskaya Sloboda, όπου μπορείτε να εξοικειωθείτε λεπτομερώς με τη δομή μιας τέτοιας κατοικίας. Η καλύβα κοτόπουλου των προγόνων μας ήταν πολύ πιο λειτουργική και βολική για τη ζωή και γενικά η αγροτική ζωή, με όλες τις δυσκολίες της, ήταν εξαιρετικά λογικά εξοπλισμένη, κάτι που, δυστυχώς, δεν μπορεί να ειπωθεί για τη ζωή του ήρωα του άρθρου.

Πρέπει να καταλάβουμε ότι όλα τα είδη της εθνικής ζωής (σόμπες, κρεβάτια, λαβές, φουσκωτές, περιστρεφόμενες ρόδες, σεντούκια, παπουτσάκια) είναι πράγματα που έχουν δοκιμαστεί και δοκιμαστεί στο πέρασμα των αιώνων, τα οποία παρέχουν στους ανθρώπους την πιο άνετη ζωή για τις κατάλληλες συνθήκες. Αλλά η κατασκευή τους δεν είναι τόσο εύκολη χωρίς την εμπειρία που αποκτήθηκε από την παιδική ηλικία, ακόμη και με δείγματα και σχέδια, και πρέπει να τα χρησιμοποιήσετε επιδέξια. Η βρωμιά, η υγρασία, το κρύο και το σκοτάδι δεν ήταν καθόλου απαραίτητοι σύντροφοι των προγόνων μας. Στις συνθήκες στις οποίες ζούσε ο Πάβελ, ούτε ένας οικονομικός άνδρας εκείνης της εποχής δεν θα είχε βρεθεί: θα ήταν πολύ καλύτερα προετοιμασμένος τόσο για σωματική εργασία όσο και για οικιακές εργασίες. Πιθανώς, θα άξιζε να επιλέξετε ένα άτομο με εμπειρία σε γεωργικές, ξυλουργικές, ξυλουργικές, βυρσοδεψικές και άλλες εργασίες για τον ρόλο του δοκιμαστή - θα ήταν ευκολότερο για αυτόν να προσαρμοστεί στο περιβάλλον.