Το Moving up είναι μια ταινία που δεν ντρέπεται

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Αποδεικνύεται ότι ο ρωσικός κινηματογράφος είναι ικανός να κάνει μια θεαματική και ταυτόχρονα συναισθηματική ιστορία, η οποία όχι μόνο κρατά το κοινό σε αγωνία από το πρώτο έως το τελευταίο δευτερόλεπτο, αλλά δεν αφήνει το κοινό ακόμα και μετά τους τελευταίους τίτλους.

Η ταινία "Moving Up" για τη θρυλική νίκη των σοβιετικών καλαθοσφαιριστών στους Ολυμπιακούς Αγώνες του 1972 αν δεν γίνει η πρώτη λαϊκή ταινία μετά το «Brother» του Μπαλαμπάνοφ (που είναι αρκετά δύσκολο για ένα τέτοιο είδος), τότε σίγουρα θα συμπεριληφθεί στη κοόρτη των εξαιρετικών ταινιών που σχολιάζονται επανειλημμένα και όσοι δεν έχουν παρακολουθήσει χαιρετίζονται. με έκπληξη.

Γιατί; Μπορείς να δώσεις πολλά επιχειρήματα και να βάλεις στα ράφια το μυστικό της επιτυχίας του Anton Megerdichev & Co. (σε δύο εβδομάδες τα έσοδα της ταινίας ανήλθαν σε 1,4 δισεκατομμύρια ρούβλια), αλλά γι' αυτό είναι μυστικό, ότι είναι άσκοπο.

Η πραγματική τέχνη είναι ένα μυστήριο πέρα από τον έλεγχο των κριτικών κινηματογράφου. Ένα έργο τέχνης μπορεί να διπλωθεί τέλεια, αλλά μην κολλάτε, δεν το πιστεύετε. Ταινία "Moving Up" προσκολλάται, πιστεύεις και βιώνεις τις ιστορίες του και αυτό δεν εξηγείται με μια απλή συνταγή.

Ναι, επιτέλους, μια ρωσική εμπορική ταινία έχει σταθερό σενάριο. Όχι απλώς μια σειρά από δράσεις και αστεία, αλλά μια μεγάλη ιστορία που ειπώθηκε με έναν ολόκληρο και δραματικό τρόπο. Η ιστορία είναι πραγματική, βασισμένη στο βιογραφικό βιβλίο ενός συμμετέχοντος σε ένα πραγματικό γεγονός - του αρχηγού της ομάδας μπάσκετ της ΕΣΣΔ, Σεργκέι Μπέλοφ.

Αλλά η φράση «βασισμένη σε αληθινά γεγονότα» δεν είναι σε καμία περίπτωση για ομορφιά: οι συγγραφείς αντιμετώπισαν τους πραγματικούς ήρωες του 1972 με προσοχή και σεβασμό, οι αλλαγές που έγιναν και τα μυθιστορήματα πλοκής δεν χυδαιώνουν το κατόρθωμά τους, αλλά του προσθέτουν τραγωδία, το κάνουν πιο κοντά στον σύγχρονο θεατή. Ο τελικός αγώνας μεταξύ των ΗΠΑ και της ΕΣΣΔ αναπαράγεται πλήρως στην ταινία - ένα σημείο για ένα σημείο.

Ναι, τα ειδικά εφέ στην ταινία χρησιμοποιήθηκαν όχι για χάρη των ίδιων των ειδικών εφέ και παρά το δράμα, αλλά ως σημαντική προσθήκη στο εσωτερικό δράμα, ο σχεδιασμός του είναι μια σπάνια περίπτωση για τον ρωσικό κινηματογράφο.

Χάρη στις νέες τεχνολογίες, δεν μπορείτε να παρακολουθήσετε αγώνες μπάσκετ της εθνικής ομάδας της ΕΣΣΔ σχεδόν πριν από μισό αιώνα, αλλά σαν να ζεις εδώ και τώρα … Εδώ είσαι στο βάθρο, εδώ στον πάγκο, εδώ σπρώχνεις κάτω από το καλάθι - μια μπάλα, ένας ιδρώτας, μια προσποίηση, ένα άλμα - υπάρχουν δύο βαθμοί!

Μερικές φορές φαίνεται ακόμη και πολύ θεαματικό - τότε το μπάσκετ ήταν πιο ήρεμο, αλλά αυτό δικαιολογείται, καθώς δείχνει ότι οι σοβιετικοί καλαθοσφαιριστές δεν έπαιξαν απλώς, και πολέμησε επί τόπου, όπως στη μάχη.

Ναι, για πρώτη φορά στο ρωσικό σινεμά, όπως στα καλύτερα παραδείγματα του Σοβιετικού και του Χόλιγουντ, περισσότερα από ένα αστέρια παίζουν στο κάδρο, και όλοι οι ηθοποιοί, ακόμα και οι μικροί … Ο προπονητής Mashkov-Garanzhin δημιουργεί μια ομάδα όχι μόνο από αθλητές σύμφωνα με το σενάριο: μπορείτε να νιώσετε το ίδιο ομαδικό παιχνίδι ηθοποιών - επιπλέον, άπειρους και ελάχιστα γνωστούς ηθοποιούς. Κάπως έτσι καταφέραμε να επιλέξουμε και να συγκεντρώσουμε τα παιδιά που κατάφεραν να μεταδώσουν όχι μόνο την ατομικότητα των παικτών, αλλά και το ομαδικό πνεύμα.

Ωστόσο, όλα τα παραπάνω δεν εξηγούν γιατί το κοινό φεύγει από την αίθουσα με λαμπερά πρόσωπα και ιδρωμένες ψυχές. Εξάλλου, τεχνικά, αυτή είναι μια τυπική ταινία για μια μεγάλη νίκη - υπάρχουν δεκάδες, αν όχι εκατοντάδες.

Ίσως το στοιχείο είναι ότι η ταινία είναι κάτι αληθινό και αγαπητό σε εκατομμύρια θεατές. Και όλοι όσοι κοίταξαν την εικόνα, νομίζω, το κατάλαβαν και μπορούσαν να το ονομάσουν. Το πρώτο πράγμα στην ταινία "Moving Up" αγγίζει το ξεχασμένο από καιρό στη μαζική κουλτούρα και ως εκ τούτου τόσο πολυαναμενόμενο συντροφιά, εντολή ως συνειδητή συνεργασία και αλληλεγγύη διαφορετικών ανθρώπων. Η σύγχρονη τέχνη λατρεύει να εξυμνεί τον εγωκεντρισμό του «ελεύθερου ατόμου» και σε εξαιρετικά αχαλίνωτες εκδηλώσεις - όταν ο ήρωας πετυχαίνει σε βάρος των άλλων, πατώντας πάνω από τον διπλανό του.

Εδώ, αντίθετα, Η ανοδική κίνηση επιτυγχάνεται μέσω της συσπείρωσης με αυτούς που, επιπλέον, αποδείχθηκαν κοντά με τη θέληση της μοίρας όπως συμβαίνει συχνά με τις αθλητικές ομάδες. Μια φαινομενικά μπανάλ αλήθεια στην εποχή του θριαμβευτικού καταναλωτισμού, όταν ακόμη και ένας άνθρωπος γίνεται εμπόρευμα, αποδεικνύεται αποκάλυψη και ο Ρώσος θεατής του απαντά με ευαισθησία.

«Έγιναν πολύ παλιά, μόνο εγώ το κατάλαβα τώρα». Ο πρώτος που προφέρει αυτή τη φράση είναι ο λαμπρός δάσκαλος Σεργκέι Μπέλοφ, που εμφανίζεται στην ταινία ως μοναχικός λύκος, συνηθισμένος να παίζει μόνο για τον εαυτό του, να μην δίνει προσοχή στους συνεργάτες και συχνά σε αντίθεση με τα συμφέροντα της ομάδας. Τέτοιοι ντρέπονταν στην αυλή, λέγοντάς τους μεμονωμένους αγρότες. συνειδητοποιώντας την πλάνη του υπερβολικού εγωισμού - και εδώ είναι η πραγματική ιδιαιτερότητα του πραγματικού Βλαντιμίρ Πέτροβιτς, ο οποίος όχι μόνο εκπαίδευσε, αλλά μεγάλωσε νεαρά παιδιά, δείχνοντας προσωπική συμμετοχή στη μοίρα τους.

Είναι μια ομάδα, ενωμένη όχι παρά τις προσωπικότητες, και χάρη στη συνειδητή αυτοσυγκράτηση τους, την υπηρεσία στους άλλους, και επιτρέπει στην εθνική ομάδα της ΕΣΣΔ να νικήσει έναν φαινομενικά αήττητο αντίπαλο. Η υπέρβαση των ανυπέρβλητων περιστάσεων είναι δυνατή μόνο όταν ένας για όλους και όλοι για έναν.

Και αυτό αγαπητό, σχεδόν σε γενετικό επίπεδο, το συναίσθημα που είναι εγγενές σε εμάς μεταφέρεται και βιώνεται με μεγάλη ακρίβεια από τους ήρωες της εικόνας. Ολόκληρη η ταινία του Megerdichev, καθώς και η νίκη των μπασκετμπολίστριών μας επί των Ηνωμένων Πολιτειών τα τελευταία τρία δευτερόλεπτα, είναι ένας ύμνος σε αυτήν την απίστευτη δύναμη που σας επιτρέπει να κάνετε αυτό που κανείς δεν φαίνεται να πιστεύει. "Μέχρι να είναι αδύνατο, τότε είναι δυνατό" - αυτά τα λόγια του ήρωα του Mashkov είναι παρόμοια με το γνωστό διαφημιστικό σύνθημα "Το αδύνατο είναι δυνατό". Η διαφορά όμως είναι σημαντική: στο δυτικό σύνθημα ο θρίαμβος του ατομικισμού, στο δικό μας - ο θρίαμβος της διοίκησης.

Το ρωσικό ξεπέρασμα δεν είναι μηχανικό, ούτε ψυχρά τεχνολογικό, είναι πάντα ένα ζωντανό κατόρθωμα γεμάτο με ανθρώπινη ζεστασιά. Αυτή η ψυχικότητα τονίζεται από την ιστορία με το άρρωστο παιδί του εκπαιδευτή Garanzhin, που χρειαζόταν μια επέμβαση στο εξωτερικό.

Στην ταινία, τα χρήματα που συγκεντρώθηκαν για μια δεκάρα για μια επέμβαση στον γιο του, ο Garanzhin έδωσε για επείγουσα θεραπεία στον θάλαμό του, Alexander Belov, ο οποίος διαγνώστηκε με μια σπάνια καρδιακή νόσο κατά τη διάρκεια μιας περιοδείας στις Ηνωμένες Πολιτείες. Ο προπονητής έσωσε τη ζωή ενός παίκτη της ομάδας, διακινδυνεύοντας την υγεία του γιου του - δεν έκανε οικονομία για χάρη της νίκης ή της καριέρας, αλλά απλώς ανθρώπινα, όπως θα έπρεπε (ο πραγματικός Μπέλοφ ήταν πραγματικά άρρωστος και πέθανε σε ηλικία 26 ετών, αλλά η ασθένεια εκδηλώθηκε πολύ αργότερα από τους Ολυμπιακούς Αγώνες - ωστόσο, μπορεί ένα τέτοιο «μοντάζ» να χαρακτηριστεί αδικαιολόγητο;).

Μια μεγάλη πράξη δημιουργεί μια μεγάλη ομάδα από μια ομάδα ατομικιστών - και αυτό είναι ανεκτίμητο. Όχι περίπλοκα σχέδια τακτικής και σκληρή προπόνηση, που είναι επίσης σημαντικά και παρουσιάζονται λεπτομερώς στην ταινία, αλλά Η ειλικρινής αυτοθυσία οδηγεί σε υπέρβαση και θαυματουργή νίκη.

Η εταιρική σχέση εμφανίζεται στην εικόνα σε μια άλλη πτυχή, η οποία, ίσως, δεν είναι λιγότερο κοντά στη ρωσική καρδιά - στη φιλία των λαών. Αλλά όχι μια αφίσα, που δεν αντικαθίσταται από την ανοχή, αλλά μια ζωηρή, ειλικρινή, στην οποία υπάρχει χώρος για τριβές, αγανάκτηση και ανοιχτή συζήτηση.

Έτσι, από τα πρώτα κιόλας σουτ, ο Λιθουανός μπασκετμπολίστας Modestas Paulauskas καταδεικνύει την αντίθεση της Βαλτικής στο σοβιετικό καθεστώς και τον ρωσικό λαό: «Εσείς οι Ρώσοι δεν μας καταλάβατε ποτέ!».

Ο πραγματικός Paulauskas δεν είπε ποτέ κάτι τέτοιο και, λένε, μέχρι τώρα, ήδη στην όγδοη δεκαετία του, νοσταλγεί την Ένωση και τη ρωσική γλώσσα. Αλλά δεν είναι μυστικό ότι αυτή η στάση συναντήθηκε από πολλούς Βάλτες, και οι κινηματογραφιστές εισάγουν μια ιστορικά σημαντική πλοκή από το σοβιετικό παρελθόν, κάνοντας έναν παραλληλισμό με το παρόν.

Στο Moving Upward, ο Paulauskas είναι συνεχώς δυσαρεστημένος με το πώς «εδώ, όπου όλα είναι άσχημα» και θέλει να δραπετεύσει «εκεί που όλα είναι όμορφα». Αδύνατον να μην αναγνωρίσεις σε αυτού του τύπου τους σημερινούς εκδυτικιστές-ρωσόφοβους όπως στη Ρωσία, άρα ακόμη περισσότερο στην Ουκρανία ή στα ίδια κράτη της Βαλτικής. Ωστόσο - το βασικό σημείο! - πριν από το ματς με τις ΗΠΑ, όταν τον βοήθησαν να ξεφύγει από την εθνική ομάδα, ξαφνικά συνειδητοποιεί ότι ανήκει σε «αυτή τη χώρα». Και τη δεύτερη φορά, μετά τον Σεργκέι Μπέλοφ, λέει τη φράση: «Έγιναν δικοί τους για πολύ καιρό, μόνο εγώ το κατάλαβα τώρα».

Δυστυχώς, το κίνητρο αυτής της πράξης δεν είναι πλήρως επεξεργασμένο στην ταινία, αλλά είναι σαφές ότι ο Λιθουανός αναγνώρισε τον εαυτό του ως μέρος μιας ολόκληρης, μεγάλης και τίμιας οικογένειας, στην οποία κανείς δεν κρατά πέτρα στους κόλπους του (ακόμη και ο Garanzhin έδωσε σιωπηρή άδεια να δραπετεύσει). Με άλλα λόγια, οι αγνές ανθρώπινες σχέσεις έχουν γίνει πιο αγαπητές στους Λιθουανούς από την εθνική τους υπερηφάνεια.

Αυτό το γνήσιο ειλικρίνεια της σχέσης μεταξύ Ρώσων και διαφορετικών λαών της ΕΣΣΔ μεταφέρεται έντονα στο παράδειγμα της ομάδας μπάσκετ. Αναρωτιέσαι ακόμη πώς οι σύγχρονοι τύποι-ηθοποιοί μπόρεσαν να μεταφέρουν αυτή την αδιάφορη ατμόσφαιρα ενότητας των λαών στη σκηνή ενός γεωργιανού γάμου σε ένα ορεινό χωριό, όταν ο Λευκορώσος Edeshko, ο Καζάκος Zharmukhamedov, οι Γεωργιανοί Korkia και Sakandelidze, ο επίμονος Λιθουανός, ο Ανατόλι Πολιβόντα από την Ουκρανική ΣΣΔ και οι Ρώσοι διασκέδαζαν στο ίδιο τραπέζι Σεργκέι και Αλεξάντερ Μπέλοφ.

Από μια σκληρή ειρωνεία της μοίρας, έπρεπε να περάσω από την κατάρρευση της Ένωσης και τη μετασοβιετική εθνικιστική τρέλα στην Ουκρανία, τον Καύκασο και τα κράτη της Βαλτικής για να καταλάβω το σύνολο την αξία της τότε σχέσης ανάμεσα στους στενούς λαούς μιας μεγάλης χώρας. Ξέρω ότι οι απλοί άνθρωποι το λαχταρούν όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά σε όλες τις δημοκρατίες, και αντί να διατυπώνονται ανόητα επιχειρήματα για τις ποικιλίες λουκάνικου στη Σοβιετική Ένωση, θα πρέπει να σκεφτούμε πώς να αποκαταστήσουμε αυτές τις σχέσεις μεταξύ ανθρώπων διαφορετικών εθνικοτήτων.

Ωστόσο, στην ταινία δείχνει επίσης τα μειονεκτήματα της Ένωσης: έλλειψη καταναλωτικών αγαθών, που οι μπασκετμπολίστες κουβαλούσαν βαλίτσες από το εξωτερικό με δικό τους κίνδυνο και κίνδυνο, και ιδιοτελείς τύραννους αξιωματούχους (παρεμπιπτόντως, σε ποιες στιγμές δεν υπάρχουν;) και μέλη του Κομμουνιστικού Κόμματος Σοβιετική Ένωση που κάλυψαν τον καριερισμό τους με τα συμφέροντα του κόμματος.

Ωστόσο, γενικά, η εικόνα της ΕΣΣΔ στη δεκαετία του '70 στην ταινία είναι ελκυστική: νεολαία, ζεστασιά των σχέσεων και η δύναμη μιας αυτοκρατορίας. Δεν θα εκπλαγώ αν το «Ανοδικό Κίνημα» απαγορευθεί σε χώρες που παλεύουν με το σοβιετικό παρελθόν - αυτό είναι ένα τέτοιο πλήγμα στην προπαγάνδα τους για μίσος και διχόνοια μεταξύ των λαών.

Συμπερασματικά - λίγα λόγια για την αντιπαράθεση με τις Η. Π. Α, σχεδόν το κεντρικό θέμα στην έννοια της εικόνας. Η Team USA παρουσιάζεται ως μια υπερδύναμη, με ισχυρή θέληση, βάναυση μηχανή, ένας κύλινδρος που συνθλίβει τα πάντα στο πέρασμά της.

Προφανώς, είτε το ήθελαν είτε όχι οι συντάκτες της «Ανοδικής Κίνησης», του άφησαν αποτύπωμα. σύγχρονη γεωπολιτική σύγκρουση με την Ουάσιγκτον … Στην ταινία μάλιστα, με το πρόσχημα της τότε αντιπαράθεσης, προβάλλεται η σημερινή: αν τότε ΕΣΣΔ και ΗΠΑ ήταν σε ισάριθμες κατηγορίες, τώρα από πολλές απόψεις είναι όντως αγώνας Ντέιβιντ και Γολιάθ.

Ο προπονητής Garanzhin, από τη μία, σας διδάσκει να υιοθετείτε τις καλύτερες μεθόδους αγώνα από τους Αμερικανούς, αλλά ταυτόχρονα απαιτεί να λυγίσετε τη γραμμή σας, μην παραχωρείς σε αντίπαλο σε τίποτα και παλεύεις για κάθε μπάλα και δευτερόλεπτο. Και όταν οι αντίπαλοι μετατρέπονται σε καθαρή αγένεια, οι δικοί μας, με τη σιωπηρή άδεια του προπονητή, απαντούν με ακριβή χτυπήματα. Πρόκειται για ένα είδος αναφοράς στις τακτικές ασύμμετρης απάντησης που η Μόσχα χρησιμοποίησε με επιτυχία τα τελευταία χρόνια στη διεθνή σκηνή.

Ταυτόχρονα, οι ίδιοι οι πολίτες των Ηνωμένων Πολιτειών δεν εμφανίζονται με μαύρα χρώματα και σε μερικά σημεία είναι ακόμη και όμορφοι, όπως ο γιατρός που θεραπεύει τον Μπέλοφ, ή εκείνοι οι τύποι από τις μαύρες συνοικίες που κέρδισαν σοβιετικούς μπασκετμπολίστες στο streetball. Αλλά μεταξύ των γραμμών διαβάζει ότι, παρά τις απόψεις μεμονωμένων πολιτών, οι Ηνωμένες Πολιτείες και η Ρωσία ως τύποι πολιτισμών είναι θεμελιωδώς αντίθετες και η σύγκρουσή μας - Θεός φυλάξοι, όχι στρατιωτική - είναι αναπόφευκτη. Αλλά για να μην υποχωρήσει κανείς, πρέπει να παλέψει με το μυαλό, την ψυχή και μέχρι το τέλος - είναι πιθανό αυτά τα τρία δευτερόλεπτα να αποφασίσουν τα πάντα.

Παρεμπιπτόντως, στην ταινία υπάρχει ένα επεισόδιο χαρακτηριστικό από πολιτική άποψη, όταν την τελευταία στιγμή στο όριο των νεύρων Σοβιετικοί αθλητικοί αξιωματούχοι αποφασίζουν να εγκαταλείψουν τον τελικό αγώνα και σχεδόν να απομακρύνουν την εθνική ομάδα της ΕΣΣΔ από τους Ολυμπιακούς Αγώνες (μια εντελώς φανταστική κίνηση πλοκής), αλλά η ομάδα τους πείθει να μην το κάνουν.

Περισσότερο από μια διαφανής υπόδειξη του εκείνες οι ρωσικές ελίτ ο οποίος προτείνει, με το πρόσχημα της επιστροφής στο στρατόπεδο της προοδευτικής ανθρωπότητας, να υποχωρήσει και να εγκαταλείψει τα εθνικά συμφέροντα υπέρ της Ουάσιγκτον.

Όπως μπορείτε να δείτε, στην ταινία «Moving Up», υπό το πρόσχημα μιας τυπικής κινηματογραφικής μεταφοράς μιας μεγάλης αθλητικής νίκης, ράβονται αρκετά σημαντικά γενικά αστικά και πολιτικά νοήματα. Φυσικά, δεν πρόκειται για αριστούργημα και ούτε για την κορυφή της κινηματογραφικής τέχνης (θα ήταν ανόητο να το περιμένουμε από μια ταινία εμπορικού προσανατολισμού), αλλά αυτό είναι το παράδειγμα που πρέπει να καθοδηγείται όταν γυρίζετε μεγάλες εγχώριες υπερπαραγωγές με αξίωση για τέχνη.

"Ανοδική κίνηση" - ένα καλό παράδειγμα συμβίωσης ψυχαγωγία και περιεχόμενο στη λαϊκή κουλτούρα. Αλλά κάτι μου λέει ότι είναι απίθανο να επιλεγεί ως υποψήφιος για Όσκαρ.

Ωστόσο, είναι πολύ πιο σημαντικό ότι ο νόμος της διαλεκτικής φαίνεται να λειτούργησε στον ρωσικό κινηματογράφο, σύμφωνα με τον οποίο οι ποσοτικές αλλαγές εξελίσσονται σε ποιοτικές … Θέλω πολύ να μην εξαπατηθώ σε αυτό.