Αποσυναρμολογούμε το άλμπουμ του Montferrand στη στήλη Alexander

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Αυτό είναι ένα είδος συνέχειας του άρθρου μου στο οποίο ανέλυσα το άλμπουμ του Montferrand σε σχέση με τον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Ισαάκ. Η ουσία είναι η ίδια. Ψάχνουμε για ασυνέπειες στα σχέδια του Auguste Montferrand. Οι εικόνες θα είναι σταθερά όπως στο άλμπουμ του συγγραφέα. Θα παραλείψω τις σχηματικές εικόνες, δεν υπάρχει καμία πρακτική χρήση για αυτές, γιατί δεν υπάρχει τίποτα με το οποίο να συγκρίνουμε και με τίποτα να δέσουμε.

Λοιπόν πάμε.

Η πρώτη εικόνα. Δεν θα μπω βαθιά σε συζητήσεις σχετικά με τη δυνατότητα να κωπηλατεί κανείς σε μια βάρκα σε ένα τέτοιο κύμα, γιατί όλοι οι ψαράδες θα πουν ότι αυτό είναι αδύνατο και όλοι οι ιστορικοί θα πουν ότι ο καλλιτέχνης βλέπει έτσι και αυτό είναι μόνο ένα υπόβαθρο στο κύριο πλοκή, και ως εκ τούτου θα επικεντρωθούμε σε πιο σημαντικές λεπτομέρειες. Οι λεπτομέρειες είναι τέτοιες που δύο ρυμουλκά τραβούν μια φορτηγίδα με πέτρες ακριβώς απέναντι από την Ακαδημία Τεχνών. Στα δεξιά της ακαδημίας, ένα κενό οικόπεδο με μια στήλη, τώρα υπάρχει ένας καταπράσινος κήπος, και αμέσως πίσω από το κενό οικόπεδο βλέπουμε ένα κτίριο που περιβάλλεται από ένα κόκκινο οβάλ. Ο Μονφεράν ζωγράφισε ένα κτίριο με τρεις ορόφους. Στην πραγματικότητα, το κτίριο σε αυτό το μέρος έχει μόνο δύο ορόφους και δεν ήταν ποτέ τριώροφο.

Δεύτερη εικόνα. Κοιτάμε τις σκιές. Υποθέτουν ότι η πηγή φωτός βρίσκεται στα βορειοανατολικά. Άνθρωποι με ζεστά ρούχα, ο Montferrand σημαίνει ότι δεν είναι καλοκαίρι. Αυτό είναι, στην πραγματικότητα, αυτό δεν μπορεί να είναι.

Επόμενη εικόνα.

Εδώ βλέπουμε ότι το βότσαλο βρίσκεται ήδη στην ιστορική του θέση. Ταυτόχρονα, όλα είναι καλά στην εικόνα με σκιές (μικρό οβάλ στο κάτω μέρος). Όμως ο Montferrand έχει προφανή προβλήματα με την οικοδόμηση μιας προοπτικής. Ο Μονφεράν ζωγράφισε τα Χειμερινά Ανάκτορα και το Ναυαρχείο σε διαφορετικούς άξονες, αλλά στην πραγματικότητα βρίσκονται στον ίδιο άξονα. Προσέξτε τις δύο κόκκινες γραμμές. Το ένα κατά τον άξονα του Ναυαρχείου, το άλλο κατά τον άξονα του Παλατιού. Αν ο Montferrand αντλούσε από τη ζωή και ταυτόχρονα τελείωνε τουλάχιστον μια τάξη παιδικής σχολής τέχνης, θα καταλάβαινε ότι η οροφή του Χειμερινού Ανακτόρου έπρεπε να βρίσκεται στον άξονα του Ναυαρχείου (πράσινη γραμμή) και, λαμβάνοντας υπόψη το ύψος, περάστε καθώς χαράσσεται η μπλε γραμμή. Ταυτόχρονα, ο Montferrand και το Manege (κόκκινο οβάλ στα αριστερά) βρίσκονται στον ίδιο άξονα με το Ναυαρχείο και μάλιστα το κτίριο Manege σε άλλο σημείο θα πρέπει να μετατοπιστεί πιο κοντά μας (αριστερά στην εικόνα). Παρεμπιπτόντως, το βότσαλο με ένα θόλο σχεδιάζεται με παραβίαση της προοπτικής, είμαι πολύ τεμπέλης για να σχεδιάσω μερικούς ακόμη άξονες, ειδικά επειδή η εικόνα είναι δύσκολο να γίνει αντιληπτή.

Εδώ είναι μια φωτογραφία από το πανόραμα για να το καταλάβετε.

Εδώ είναι το σχέδιο για το τι είναι στην πραγματικότητα. Στο κόκκινο οβάλ Manezh. Αν ο Μονφεράν είχε ζωγραφίσει από τη ζωή, θα είχε ζωγραφίσει το κτίριο της Γερουσίας και της Συνόδου αντί για το Μανέζ αντί για το Μανέζ.

Κοιτάμε παραπέρα.

Εδώ είναι μια εικόνα. Τι απεικονίζεται σε αυτό, δεν καταλαβαίνω καθόλου.

Βλέπουμε έναν τεράστιο τοίχο από πέτρα, ή μάλλον τρεις τοίχους. Μάλλον θα πρέπει να γίνει κατανοητό ότι πίσω από την πλάτη του καλλιτέχνη υπάρχει ένας τέταρτος τοίχος. Δεν είναι σαφές ποιοι είναι αυτοί οι τοίχοι. Και αυτοί είναι ακριβώς οι τοίχοι, γιατί ο ορίζοντας είναι ορατός στο τοξωτό άνοιγμα. Δηλαδή δεν είναι λάκκος. Με βάση την κλίμακα συγκρίσεων με το ύψος ενός ατόμου, πρέπει να καταλάβετε ότι το ύψος των τοίχων είναι περίπου 10-12 μέτρα και μεταξύ των τοίχων είναι 20-30 μέτρα. Ναι, η επίσημη ιστορία λέει ότι, όπως, πέτρινοι τοίχοι χτίστηκαν στο ύψος ενός βάθρου κάτω από μια κολόνα και τοποθετήθηκαν σκαλωσιές σε αυτούς τους τοίχους. Αλλά εγώ, ως άνθρωπος στενά συνδεδεμένος με τις κατασκευές, δεν καταλαβαίνω τίποτα στη συγκεκριμένη εικόνα. Ποια είναι η χρήση των τοίχων μεταξύ των οποίων βρίσκονται τουλάχιστον 20 μέτρα; Γιατί τόσο μεγάλη απόσταση, με την προϋπόθεση ότι ακόμη και από 1 χρόνο σπουδών στη φυσική, όλοι γνωρίζουν για το μοχλό και το υπομόχλιο. Πάντα τα ικριώματα και τα στηρίγματα κάτω από αυτά τοποθετούνταν με βάση τη μέγιστη μείωση τυχόν βραχιόνων των δομών στήριξης, δηλαδή τη μείωση της δύναμης θραύσης (μοχλός). Η διάμετρος της στήλης είναι μόνο 3, 66 μέτρα, το μέγεθος του βότσαλου κάτω από το θεμέλιο είναι 6, 3 μέτρα. Πλήρης παραλογισμός. Κοιτάζουμε περαιτέρω την εικόνα. Εξήγησέ μου γιατί αυτό το βότσαλο σηκώθηκε σε ένα έλκηθρο; Και πού τον τραβάνε; Στην άβυσσο; Σύμφωνα με επίσημα στοιχεία, αυτό το βότσαλο είναι η βάση ολόκληρης της δομής και βρίσκεται στο επίπεδο του εδάφους. Κάτω από αυτό υπάρχει ένας τύπος βάσης από ογκόλιθους γρανίτη κάτω από τον οποίο υπάρχει ένα πασσάλων. Για να καταλάβετε τον παραλογισμό αυτής της εικόνας, δεν θα τεμπελιάσω και θα παραθέσω τη Wikipedia αυτήν ακριβώς τη στιγμή.

Τον Δεκέμβριο του 1829 εγκρίθηκε η θέση για την κολόνα και σκάφτηκε λάκκος θεμελίωσης διαστάσεων 14Χ14 και βάθους 2 βάθους για τη θεμελίωση γρανιτένιων ογκόλιθων.

Δηλαδή 30Χ30 μέτρα και βάθος 4,2 μέτρα.

1102 νέοι ακονισμένοι πασσάλοι μήκους 6,36 m, πάχους τουλάχιστον 26 cm έως βάθος 4,26 m και χρησιμοποιήθηκαν 99 παλιοί που ανακαλύφθηκαν κατά την εκσκαφή ενός λάκκου (συνολικά 1250 μπήκαν σωροί πεύκων). Η θεμελίωση του μνημείου ήταν κτισμένη από λιθόπλινθους πάχους μισού μέτρου. Ανασύρθηκε στον ορίζοντα της πλατείας.

Τώρα καταλαβαίνετε το παράλογο αυτής της εικόνας; Αυτό το βότσαλο είναι η βάση για το βάθρο και την ίδια τη στήλη. Ζυγίζει 400 τόνους. Ξαπλώνει στην επιφάνεια. Γιατί είναι κάπου αυτά τα δάση στα οποία υψώνεται ένα βότσαλο; Γιατί να το ανεβάσετε καθόλου; Στη συνέχεια, δείτε την εικόνα. Πίσω από το σημείο που πρέπει να πέσει το βότσαλο, βλέπουμε ένα είδος κουρνιά στην οποία κάθονται οι άντρες. Τι είναι αυτό το κόκκορο; Γιατί είναι αυτός; Η ιστορία είναι σιωπηλή.

Διαβάζοντας ξανά τη Wikipedia.

Μετά την τοποθέτηση του θεμελίου, υψώθηκε πάνω του ένας τεράστιος μονόλιθος τετρακοσίων τόνων, ο οποίος χρησιμεύει ως βάση του βάθρου. Για την εγκατάσταση του μονόλιθου στο θεμέλιο, κατασκευάστηκε μια πλατφόρμα, πάνω στην οποία αντλήθηκε χρησιμοποιώντας κυλίνδρους κατά μήκος ενός κεκλιμένου επιπέδου. Η πέτρα ήταν στοιβαγμένη σε ένα σωρό άμμου, που χύθηκε προηγουμένως δίπλα στην πλατφόρμα. Αφού τοποθετήθηκαν τα στηρίγματα κάτω από το μονόλιθο, οι εργάτες τράβηξαν την άμμο και τοποθέτησαν τους κυλίνδρους. Τα στηρίγματα κόπηκαν και το κομμάτι έπεσε στους κυλίνδρους. Η πέτρα κυλήθηκε στο θεμέλιο και τοποθετήθηκε με ακρίβεια.

Κατάλαβες? Δεν γίνεται κατανοητό? Σωστά ότι δεν κατάλαβαν. Και δεν το κατάλαβα. Αυτοί που έγραψαν ένα άρθρο στη Wikipedia απλώς συσσώρευσαν παραλήρημα από απελπισία. Και όλα αυτά γιατί στο άλμπουμ του Montferrand υπάρχει μια τόσο παράλογη εικόνα και οι ιστορικοί πρέπει να τσακίζονται σαν φίδι για να ρίξουν με κάποιο τρόπο μια σκιά στον φράχτη. Θυμάστε την υπέροχη σοβιετική ταινία;

Έτσι πρέπει να βγουν οι ιστορικοί μας.

Προχώρα. Επόμενη εικόνα.

Θα προσθέσω αμέσως ένα πανόραμα για να το καταλάβετε.

Στην εικόνα του Montferrand έδωσα ένα σημείο προβολής με μπλε σταυρό. Η κατακόρυφη γραμμή είναι ο άξονας συμμετρίας, οριζόντια για τον προσδιορισμό της θέσης του καλλιτέχνη στην προβολή μεταξύ του Ναυαρχείου και του Χειμερινού Παλατιού. Σύμφωνα με την εκδοχή του Montferrand, ο καλλιτέχνης απέχει το ένα τέταρτο της απόστασης από το παλάτι. Αυτό είναι το μέσο του σταυρού. Στο πανόραμα, σημείωσα τη θέση του καλλιτέχνη με κίτρινο χρώμα και ο άξονας συμμετρίας υποδεικνύεται με κόκκινες κάθετες γραμμές. Η αριστερή κάθετη είναι η μέση, η δεξιά κάθετη είναι η προβολή από τη σκοπιά του Μονφεράν (του καλλιτέχνη). Οι μπλε γραμμές στο πανόραμα είναι προβολές για την κατανόηση της εικόνας. Γενικά τι γίνεται. Αλλά αποδεικνύεται ότι ο καλλιτέχνης στην έκδοση του Montferrand δεν έβγαλε αυτή την εικόνα από τη ζωή, αλλά τύφλωσε τα πάντα όπως θέλει. Ας ξεκινήσουμε με τον καθεδρικό ναό του Βλαντιμίρ, είναι σε κίτρινο οβάλ στο πανόραμα και στο Montferrand σε μπλε οβάλ. Με ένα μπλε τμήμα από το οβάλ (αποδείχθηκε σαν λαβή μεγεθυντικού φακού), έδειξα το μέρος όπου θα έπρεπε να βρίσκεται ο καθεδρικός ναός στην εικόνα, ανάμεσα στις στήλες Rostral, μερικώς πατώντας πίσω από τη μακρινή στήλη. Ο Μονφεράν έχει έναν καθεδρικό ναό στα δεξιά των κιόνων, σαν ο καλλιτέχνης να βρισκόταν κατά μήκος των τειχών του Χειμερινού Παλατιού (δεξιά μπλε γραμμή στο πανόραμα). Ταυτόχρονα, ο ίδιος ο καθεδρικός ναός θα πρέπει να είναι μόλις ορατός, γιατί είναι αρκετά μακριά. Για λόγους σαφήνειας, μια φωτογραφία από το Yandex.

Η φωτογραφία από το Yandex δείχνει επίσης καθαρά την ασυμμετρία στο ύψος των στηλών Rostral με τον πύργο Kuntskamera (κόκκινες γραμμές στην τελευταία εικόνα). Με τον Montferrand όλα είναι διαφορετικά.

Κοιτάμε παραπέρα. Στην εικόνα του Μονφεράν κάτω από τον καθεδρικό ναό του Βλαντιμίρ, σχεδιάζονται ακατανόητες «σωρούς» ή «κολώνες». Εδώ είναι προφανώς τώρα το Βέλος και η κάθοδος στο νερό. Τα κύκλωσα με ένα κίτρινο οβάλ (κάτω από τον «μεγεθυντικό φακό», η πρώτη εικόνα). Το τι είναι είναι εντελώς ακατανόητο. Και η ιστοριογραφία δεν γνωρίζει κάτι τέτοιο. Τώρα κοιτάμε το Kuntskamera (κόκκινο οβάλ). Ο Μονφεράν το σχεδίασε διώροφο, αν και στην πραγματικότητα είναι τριώροφο. Στο πανόραμα, τόνισα επίσης τον θόλο Kuntscamera με ένα πορτοκαλί οβάλ· διαφέρει σε σχήμα και βάση από το Montferrand από αυτό που βλέπουμε τώρα. Αλήθεια, πρέπει να σημειωθεί εδώ ότι το 1865 ο θόλος του Kuntskamera ξαναχτίστηκε μερικώς, τουλάχιστον το πάνω μέρος του σίγουρα, γιατί υπάρχει μια τέτοια φωτογραφία. Δεν ξέρω αν άλλαξε η βάση του θόλου.

Κοιτάμε παραπέρα. Και μετά έχουμε το κτίριο του ζωολογικού μουσείου. Αυτά είναι τα πράσινα οβάλ στην εικόνα του Montferrand και στο πανόραμα. Με τον αριθμό των ορόφων, όλα είναι καλά, αλλά η ιστορία είναι σιωπηλή για το πού έχουν πάει οι στήλες. Και υπάρχουν πολλές στήλες. Με την ευκαιρία για τις στήλες. Δεν το τόνισα με οβάλ, αλλά αν μετρήσουμε πόσες στήλες από ένα δεδομένο σημείο (του καλλιτέχνη) είναι ορατές στο Exchange, στην πραγματικότητα, και κοντά στο Montferrand, τότε θα μετρήσουμε και τους διαφορετικούς αριθμούς τους. Στο Montferrand, 5 στήλες είναι ορατές, στο πανόραμα υπάρχουν μόνο 4 στήλες.

Προχώρα. Σε αυτή την εικόνα, ο Montferrand εκτέλεσε όλες τις αναλογίες σωστά. Βλέπουμε τη σωστή θέση των Ροστραλικών Στήλων, του Καθεδρικού Ναού του Βλαντιμίρ και, γενικά, όλα όσα ανέλυσα στην προηγούμενη εικόνα. Και οι σκιές είναι σωστές. Και ακόμη και ο αριθμός των στηλών Exchange είναι σωστός. Jamb μόνο με τα δάπεδα της Kuntskamera και τις στήλες του Ζωολογικού Μουσείου. Ένας όροφος εξακολουθεί να λείπει και για κάποιο λόγο δεν εμφανίστηκαν οι στήλες.

Επόμενη εικόνα. Προφανώς, αυτή είναι η μόνη εικόνα από το άλμπουμ του Montferrand στην οποία δεν υπάρχουν ασυνέπειες. Είναι αλήθεια ότι δεν υπάρχει τίποτα να παρακολουθήσετε εδώ. Υπάρχουν στήλες του Χειμερινού Παλατιού, το κτίριο του Γενικού Επιτελείου είναι στην έκδοση πριν από την ανοικοδόμηση της δεκαετίας του 1860, μπορεί κάλλιστα να υπάρχουν σκιές από τα νοτιοανατολικά αν είναι νωρίς το πρωί και το καλοκαίρι.

Μακρύτερα.

Εδώ είναι μια άλλη φωτογραφία από το άλμπουμ του Montferrand.

Κοιτάμε σε έναν οβάλ κόκκινο κύκλο. Κοιτάμε τη στέγη, μετράμε παράθυρα και κολώνες.

Εδώ είναι ένα σχέδιο του παλατιού από εκείνη την περίοδο (πριν από την πυρκαγιά του 1837).

Βλέπουμε ότι στα σχέδια οι στέγες είναι διαφορετικές και ο αριθμός των παραθύρων είναι διαφορετικός. Και το σχήμα των παραθύρων είναι διαφορετικό. Παρεμπιπτόντως, τώρα η πρόσοψη του Χειμερινού Παλατιού είναι πλήρως συνεπής με τη δεύτερη εικόνα. Μόνο το χρώμα έγινε πράσινο. Δηλαδή, το παλάτι του Μονφεράν δεν είναι σχεδιασμένο σωστά.

Επόμενη εικόνα.

Βλέπουμε ότι στα αριστερά της ερημιάς του Γενικού Επιτελείου (βέλος). Δεν υπάρχουν κτίρια. Ωστόσο, σύμφωνα με ιστορικά βιβλία αναφοράς, το κτίριο βρισκόταν σε αυτό το μέρος. Σχετικά με την περίοδο αυτή, υποτίθεται ότι υπήρχε ασκητήριο, το οποίο το 1840-43 ξαναχτίστηκε σε Αρχηγείο του Σώματος Ευελπίδων, το οποίο υπάρχει μέχρι σήμερα. Θολή είναι και η αλήθεια με αυτό το Αρχηγείο του Σώματος Ευελπίδων. Φέρεται ότι στο σχεδιασμό του συμμετείχε και ο Montferrand, αλλά κάτι δεν αναπτύχθηκε μαζί και επιλέχθηκε το έργο του A. Bryullov και το πιο ενδιαφέρον είναι ότι αρκετοί ιστορικοί πιστεύουν ότι αυτό το κτίριο ξαναχτίστηκε μέχρι το 1837. Αυτό που είναι σημαντικό για εμάς είναι ότι υπήρχε ένα κτίριο εκεί, και εδώ είναι μια εικονογραφική εικόνα που χρονολογείται από το 1833. Σε αυτή την εικόνα, το κτίριο με οξεία γωνία είναι το τέλος του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου κοντά στον ποταμό Μόικα. Και στα δεξιά, εκεί που είναι ο καπνός από τη σόμπα, βλέπουμε την άκρη του ίδιου του κτιρίου που ξαναχτίστηκε στο αρχηγείο του Συντάγματος Φρουρών είτε το 1837 είτε το 1840-43.

Τώρα αυτό το κτίριο μοιάζει με αυτό.

Κοιτάμε παραπέρα. Σύμφωνα με την επίσημη ιστορία, μέχρι το 1834 (τοποθέτηση στήλης στην πλατεία του Παλατιού), κατά την ανέγερση του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ, είχαν ήδη ανεγερθεί οι κύριοι τοίχοι και είχαν τοποθετηθεί στοές με κίονες. Και επομένως το ερώτημα είναι - πού; Πού είναι το μελλοντικό σου θαύμα, κύριε Μονφεράν; Ακόμη και χωρίς το θολωτό τμήμα, ήδη το 1834 ο καθεδρικός ναός υποτίθεται ότι ήταν το κυρίαρχο ύψος στην πόλη. Κάτι σαν να ζωγράφισα με τετράγωνα.

Λοιπόν, γενικά, αυτό είναι όλο. Δεν θα εξετάσω τις εικόνες με την εικόνα της ήδη εγκατεστημένης στήλης. Δεν είναι ούτε ενδιαφέρον ούτε απαραίτητο. Δεν θα θίξω τα ζητήματα των τεχνολογικών σχημάτων σε αυτό το άρθρο, ειδικά επειδή αρκετοί ερευνητές έχουν ήδη θίξει αυτό το θέμα ενώπιόν μου και το έχουν καλύψει πολύ καλά. Πρόσθεσα μόνο την πινελιά μου σε αυτό το άρθρο, έχοντας εξετάσει λεπτομερώς πόσο ακριβής ήταν ο Montferrand στα σχέδια. Η απάντηση είναι προφανής. Ο Μονφεράν ήταν εξαιρετικά ανακριβής. Και όσο περισσότερα σημεία αγκύρωσης βρίσκουμε στις εικόνες, τόσο περισσότερες ασυνέπειες.

Τι άλλο θα ήθελα να προσθέσω. Τώρα αυτό είναι ήδη γνωστό στους λάτρεις της ιστορίας, αλλά ίσως υπάρχουν άνθρωποι που εξακολουθούν να μην κατέχουν πλήρως τις πληροφορίες. Και επομένως, μόνο δύο πινελιές ως αφορμή προβληματισμού.

Η πρώτη πινελιά είναι μια εικόνα του πρίγκιπα G. G. Gagarin με χρονολόγηση περίπου 1832-33. Τι βλέπετε σε αυτό και πώς ταιριάζει με το άλμπουμ του Montferrand, όλοι έχουν δικαίωμα να απαντήσουν.

Και η δεύτερη πινελιά είναι αυτή η πληροφορία. Στο Lenproekt, στα γενικά διαγράμματα της κάτοψης (σχεδιαγράμματα), υποδεικνύεται μια στήλη γρανίτη μήκους 25 μέτρων, πιστό αντίγραφο της Στήλης του Αλεξάνδρου, θαμμένο στο έδαφος. Βρίσκεται προς την κατεύθυνση του Hermitage Atlanteans. Ανακαλύφθηκε το 1978 κατά την τοποθέτηση σωλήνων στο Ερμιτάζ.

Σε αυτό παίρνω την άδεια μου.