Χαμένες κατασκευαστικές τεχνολογίες της Αγίας Πετρούπολης

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Στα μέσα του καλοκαιριού του 2013, παρακολούθησα μια σειρά από δημοφιλείς επιστημονικές ταινίες από τη σειρά «Διαστρέβλωση της Ιστορίας», οι οποίες βασίστηκαν στις διαλέξεις και τα υλικά του Alexei Kungurov. Μερικές από τις ταινίες αυτής της σειράς ήταν αφιερωμένες σε κατασκευαστικές τεχνολογίες που χρησιμοποιήθηκαν στην κατασκευή γνωστών κτιρίων και κατασκευών στην Αγία Πετρούπολη, όπως ο Καθεδρικός Ναός του Αγίου Ισαάκ ή το Χειμερινό Παλάτι. Αυτό το θέμα με ενδιέφερε, γιατί, αφενός, έχω πάει πολλές φορές στην Αγία Πετρούπολη και αγαπώ πολύ αυτήν την πόλη, και από την άλλη, ενώ εργαζόμουν στο ινστιτούτο σχεδιασμού και κατασκευής Chelyabinskgrazhdanproekt, δεν μου πέρασε ποτέ από το μυαλό να κοιτάξτε αυτά τα αντικείμενα πριν από αυτές τις ταινίες ακριβώς από την άποψη των οικοδομικών τεχνολογιών.

Στα τέλη Νοεμβρίου 2013, η μοίρα μου χαμογέλασε για άλλη μια φορά και μου παρουσιάστηκε ένα επαγγελματικό ταξίδι στην Αγία Πετρούπολη για 5 ημέρες. Φυσικά, όλος ο ελεύθερος χρόνος που καταφέραμε να διαθέσουμε αφιερώθηκε στη μελέτη αυτού του θέματος. Τα αποτελέσματα της μικρής, αλλά παρά ταύτα εκπληκτικά αποτελεσματικής έρευνάς μου, παρουσιάζω σε αυτό το άρθρο.

Το πρώτο αντικείμενο από το οποίο ξεκίνησα την επιθεώρησή μου, και το οποίο αναφέρεται στις ταινίες του Alexei Kungurov, είναι το κτίριο του Γενικού Επιτελείου στην Πλατεία του Παλατιού. Παράλληλα, στην ταινία, ο Alexey αναφέρει κυρίως πέτρινα κουφώματα θυρών, ενώ γρήγορα ανακάλυψα ότι αυτό το κτίριο έχει πολλά άλλα αξιόλογα στοιχεία, τα οποία, κατά τη γνώμη μου, αποκαλύπτουν ξεκάθαρα την τεχνολογία που χρησιμοποιήθηκε στην κατασκευή τόσο αυτού του αντικειμένου όσο και και πολλοί άλλοι.

Ρύζι. 1 - είσοδος στο κτίριο του Γενικού Επιτελείου, πάνω μέρος.

Ρύζι. 2 - είσοδος στο κτίριο του Γενικού Επιτελείου, κάτω μέρος.

Ρύζι. 3 - είσοδος στο κτίριο του Γενικού Επιτελείου, γωνία του "jamb", γυαλισμένο "γρανίτη".

Στις ταινίες του, ο Alexey δίνει προσοχή κυρίως στα "επικολλημένα" ορθογώνια θραύσματα, τα οποία είναι ορατά, για παράδειγμα, στο Σχ. 2. Αλλά με ενδιέφερε πολύ περισσότερο το γεγονός ότι η ραφή που χωρίζει τις λεπτομέρειες της κατασκευής δεν πάει εκεί που θα έπρεπε αν αυτές οι λεπτομέρειες ήταν πραγματικά λαξευμένες από μια συμπαγή πέτρα - σύκο. 3.

Το γεγονός είναι ότι ένα από τα πιο δύσκολα στοιχεία για την κατασκευή κατά την κοπή είναι η εσωτερική τριγωνική γωνία, ειδικά όταν κόβετε ένα τόσο σκληρό και εύθραυστο υλικό όπως ο γρανίτης. Παράλληλα, δεν έχει καθόλου σημασία αν θα κόψουμε γρανίτη με ένα σύγχρονο μηχανικό εργαλείο ή θα χρησιμοποιήσουμε, όπως μας διαβεβαιώνουν, κάποιες «χειροκίνητες» τεχνολογίες.

Είναι απίστευτα δύσκολο να επιλέξεις μια τέτοια γωνία, οπότε στην πράξη προσπαθούν να τις αποφύγουν και όπου δεν μπορούν να γίνουν χωρίς αυτές, συνήθως εκτελούνται σε πολλά μέρη. Για παράδειγμα, το τζάμπ στο σχ. 3, αν ήταν κομμένο, θα έπρεπε να είχε αρμό κατά μήκος της διαγώνιου της γωνίας. Αυτό είναι το ίδιο που εμφανίζεται συνήθως στα περισσότερα ξύλινα κουφώματα θυρών.

Αλλά στο σχ. 3 βλέπουμε ότι η άρθρωση μεταξύ των τμημάτων δεν περνάει από τη γωνία, αλλά οριζόντια. Το πάνω μέρος της «τζάμπας» στηρίζεται σε δύο κάθετους στύλους σαν συνηθισμένο δοκάρι σε στηρίγματα. Ταυτόχρονα, βλέπουμε έως και τέσσερις όμορφα εκτελεσμένες εσωτερικές τριγωνικές γωνίες! Επιπλέον, ένα από αυτά ζευγαρώνει σε μια πολύπλοκη καμπύλη επιφάνεια! Επιπλέον, όλα τα στοιχεία είναι κατασκευασμένα με πολύ υψηλή ποιότητα και ακρίβεια.

Κάθε ειδικός που ασχολείται με την πέτρα ξέρει ότι αυτό είναι σχεδόν αδύνατο, ειδικά από ένα υλικό όπως ο γρανίτης. Με πολύ χρόνο και προσπάθεια, ίσως μπορέσετε να κόψετε μια εσωτερική τριγωνική γωνία στο τεμάχιο εργασίας σας. Αλλά μετά από αυτό, δεν έχετε κανένα περιθώριο λάθους όταν κόψετε τα υπόλοιπα. Οποιαδήποτε ασυνέχεια εντός του υλικού ή ανακριβής κίνηση μπορεί να οδηγήσει στο γεγονός ότι το τσιπ δεν θα πάει εκεί που σχεδιάζατε.

Ρύζι. 5 - ποιότητα επεξεργασίας επιφάνειας και σχήμα γωνιών

Ταυτόχρονα, θα ήθελα να επιστήσω την προσοχή σας στο γεγονός ότι αυτά τα μέρη είναι κατασκευασμένα όχι μόνο από γρανίτη, αλλά από γυαλισμένο γρανίτη με επαρκώς υψηλή ποιότητα επιφανειακής επεξεργασίας.

Ρύζι. 6 - ποιότητα επεξεργασίας επιφάνειας και σχήμα γωνιών.

Αυτή η ποιότητα είναι ανέφικτη με χειροκίνητη επεξεργασία. Για να αποκτήσετε τέτοιες λείες και ομοιόμορφες επιφάνειες, καθώς και ευθείες άκρες και γωνίες, το εργαλείο πρέπει να ασφαλίσει και να κινηθεί κατά μήκος των οδηγών.

Όμως, μελετώντας αυτές τις λεπτομέρειες, έδωσα σημασία όχι τόσο στην ποιότητα κατασκευής και επεξεργασίας, αλλά στο πώς φαίνονται οι γωνίες, ειδικά οι εσωτερικές. Όλα έχουν μια χαρακτηριστική ακτίνα στρογγυλοποίησης, η οποία φαίνεται καθαρά στο Σχ. 5 και εικ. 6. Αν κόβονταν αυτά τα στοιχεία, οι γωνίες θα είχαν διαφορετικό σχήμα. Και παρόμοιο σχήμα των εσωτερικών γωνιών λαμβάνεται εάν το μέρος είναι χυτό, όχι κομμένο!

Η τεχνολογία χύτευσης εξηγεί καλά όλα τα άλλα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά αυτού του στοιχείου και την ακρίβεια προσαρμογής των εξαρτημάτων μεταξύ τους και την υπάρχουσα διάταξη των αρμών των εξαρτημάτων, τα οποία, από την άποψη του σχεδιασμού, είναι προτιμότερα από διαγώνιες ραφές ή ένα σύνθετο τμήμα που αποτελείται από πολλά στοιχεία, τα οποία αναπόφευκτα θα έπρεπε να είχαν ληφθεί κατά την κοπή.

Άρχισα να ψάχνω για άλλα στοιχεία ότι η κατασκευή αυτού του κτιρίου χρησιμοποιούσε την τεχνολογία χύτευσης από «γρανίτη» (με την έννοια ενός υλικού παρόμοιου με το γρανίτη). Αποδείχθηκε ότι σε αυτό το κτίριο, αυτή η τεχνολογία χρησιμοποιήθηκε σε πολλά δομικά στοιχεία. Συγκεκριμένα, η θεμελίωση του κτιρίου, καθώς και η βεράντα στις δύο εισόδους που εξέτασα, ήταν εξ ολοκλήρου χυτά από «γρανίτη», αλλά χωρίς «γυάλισμα».

Ρύζι. 7 - χυτό θεμέλιο του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου.

Ρύζι. 8 - μια άλλη είσοδος με χυτό "jamb" και βεράντα.

Κατά την εξέταση του θεμελίου, εφιστάται η προσοχή στην ποιότητα της «ταιριάσματος» των πλευρών του θεμελίου μεταξύ τους, καθώς και στο αρκετά μεγάλο μέγεθος των «μπλοκ». Είναι σχεδόν αδύνατο να τα κόψετε χωριστά στο λατομείο, να τα παραδώσετε στο εργοτάξιο και να τα συναρμολογήσετε με τόση ακρίβεια. Δεν υπάρχουν ουσιαστικά κενά μεταξύ των μπλοκ. Δηλαδή, είναι ορατά, αλλά μετά από προσεκτικότερη εξέταση είναι ξεκάθαρα ορατό ότι η ραφή είναι ευανάγνωστη μόνο από το εξωτερικό και δεν υπάρχουν κενά μέσα μεταξύ τους - όλα είναι γεμάτα με υλικό.

Αλλά το κύριο πράγμα που υποδηλώνει τη χρήση της τεχνολογίας καλουπώματος είναι πώς κατασκευάζεται η βεράντα!

Ρύζι. 9 - πέτρινη βεράντα, τα βήματα γίνονται στο σύνολό τους με τα υπόλοιπα στοιχεία - δεν υπάρχουν ραφές!

Για άλλη μια φορά, βλέπουμε τις εσωτερικές τριγωνικές γωνίες, αφού τα σκαλοπάτια της βεράντας γίνονται ενιαία με τα υπόλοιπα στοιχεία - δεν υπάρχουν συνδετικές ραφές! Εάν μια τόσο χρονοβόρα κατασκευή μπορεί να εξηγηθεί με κάποιο τρόπο με όρους "τζάμπες", αφού πρόκειται για "τελετολογική λεπτομέρεια", τότε το να σκαλίζεις μια βεράντα από ένα μόνο κομμάτι πέτρας ως ενιαίο κομμάτι δεν είχε κανένα απολύτως νόημα. Ταυτόχρονα, το ενδιαφέρον είναι ότι υπάρχει μια ραφή στην άλλη πλευρά της βεράντας, η οποία, προφανώς, εξηγείται από κάποια τεχνολογικά χαρακτηριστικά της κατασκευής του εξαρτήματος, το οποίο δεν έγινε ενιαίο.

Παρόμοια εικόνα παρατηρούμε και στη δεύτερη είσοδο, μόνο που εκεί η βεράντα έχει ημικυκλικό σχήμα και αρχικά χυτεύτηκε ως ενιαίο κομμάτι, που αργότερα έδωσε μια ρωγμή στη μέση.

Ρύζι. 11, 12 - η δεύτερη ημικυκλική βεράντα. Τα σκαλοπάτια είναι επίσης ενσωματωμένα με τα πλευρικά τοιχώματα.

Ρύζι. 13 - στην άλλη πλευρά της ημικυκλικής βεράντας, δεν υπάρχουν ραφές στα σκαλιά. Χυτεύονται ως ενιαίο κομμάτι με τα πλευρικά τοιχώματα της βεράντας.

Αργότερα, περπατώντας στην Αγία Πετρούπολη, κυρίως στην περιοχή Nevsky Prospect, ανακάλυψα ότι η τεχνολογία της χύτευσης πέτρας χρησιμοποιήθηκε κατά την κατασκευή σε πολλά αντικείμενα. Δηλαδή, ήταν αρκετά ογκώδες, άρα και φθηνό. Παράλληλα, με αυτήν την τεχνολογία χυτεύτηκαν τα θεμέλια πολλών σπιτιών, βάθρα μνημείων, πολλά στοιχεία από πέτρινες επιχώσεις και γεφύρια.

Αποδείχθηκε επίσης ότι τα στοιχεία των κτιρίων και των κατασκευών χυτεύτηκαν όχι μόνο από υλικό παρόμοιο με το γρανίτη. Ως αποτέλεσμα, έκανα την ακόλουθη ταξινόμηση εργασίας των υλικών που ανακαλύφθηκαν.

1. Υλικό «τύπου ένα», παρόμοιο με γρανίτη, από το οποίο κατασκευάζονται τα θεμέλια και οι βεράντες του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου, στοιχεία επιχωμάτων, θεμέλια πολλών άλλων σπιτιών, συμπεριλαμβανομένου αυτού του υλικού χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή θεμελίων, στηθαίων και σκαλοπατιών. γύρω από τον καθεδρικό ναό του Αγίου Ισαάκ. Παρεμπιπτόντως, τα σκαλοπάτια του Ισαάκ έχουν τα ίδια χαρακτηριστικά με εκείνα των πορτών του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου - είναι φτιαγμένα ως ενιαίο κομμάτι με μια μάζα εσωτερικών τριγωνικών γωνιών.

Ρύζι. 14, 15 - στηθαία και βεράντες γύρω από τον καθεδρικό ναό του Αγίου Ισαάκ, τα σκαλιά γίνονται ως ενιαίο σύνολο με τα υπόλοιπα στοιχεία - δεν υπάρχουν ραφές.

2. Λείος γυαλισμένος γρανίτης «τύπου δύο», από τον οποίο κατασκευάζονται οι «τζάμπες» στις εισόδους του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου, καθώς και οι κολώνες και ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ. Υποθέτω ότι οι στήλες είχαν αρχικά χυτευθεί και μόνο τότε υποβλήθηκαν σε επεξεργασία. Ταυτόχρονα, θα ήθελα να επιστήσω την προσοχή σας όχι τόσο στα ένθετα, για τα οποία πολυσυζητείται στις ταινίες του Alexei Kungurov, όσο στον τρόπο με τον οποίο είναι κολλημένα στις στήλες. Σε πολλές περιπτώσεις, φαίνεται ξεκάθαρα ότι το υλικό της «μαστίχας», που χρησιμοποιήθηκε ως «κόλλα», είναι σχεδόν πανομοιότυπο με το ίδιο το υλικό της στήλης, αλλά μόνο δεν έχει την τελική επεξεργασία της εξωτερικής επιφάνειας, αφού βρίσκεται μέσα στη ραφή. Διαφορετικά, πρόκειται για το ίδιο πληρωτικό χρώματος τούβλου, μέσα στο οποίο διακρίνονται καθαρά μαύροι, πιο σκληροί κόκκοι. Όπου η επιφάνεια των στηλών είναι γυαλισμένη, αυτοί οι κόκκοι σχηματίζουν ένα χαρακτηριστικό διάστικτο σχέδιο.

Ρύζι. 16, 17 - η μαστίχα με την οποία είναι κολλημένα τα "μπαλώματα" είναι στην πραγματικότητα το ίδιο υλικό από το οποίο κατασκευάζονται οι ίδιες οι στήλες.

3. Ακόμα πιο λείος «γρανίτης», «τύπου τρία», από τον οποίο είναι χυτές οι ατλαντικές φιγούρες. Την ίδια στιγμή, η υπόθεση του Alexei Kungurov ότι είναι απολύτως πανομοιότυποι δεν επιβεβαιώθηκε. Έβγαλα επίτηδες μια σειρά φωτογραφιών από τις οποίες φαίνεται ότι όλα τα αγάλματα έχουν ένα μοναδικό σχέδιο μικρών λεπτομερειών (σωρός στους επιδέσμους), οι οποίες έχουν ελαφρώς διαφορετικό σχήμα και βάθος.

Προφανώς, η τεχνολογία που χρησιμοποιήθηκε επέτρεπε τη χύτευση μόνο μιας φιγούρας, μία πρωτότυπη κάθε φορά, έτσι για κάθε χύτευση φτιάχτηκε το δικό της πρωτότυπο. Προφανώς το πρωτότυπο κατασκευάστηκε από ένα υλικό όπως το κερί, το οποίο έλιωσε από το καλούπι αφού σκλήρυνε.

Ταυτόχρονα, δεν έχω την παραμικρή αμφιβολία ότι αυτά είναι χυτά. Όχι κομμένες φιγούρες. Αυτό φαίνεται ξεκάθαρα στα μικρά στοιχεία των δακτύλων των ποδιών, καθώς και στις χαρακτηριστικές ακτίνες ζευγαρώματος στη βάση. Αυτά τα στοιχεία είναι σχεδόν αδύνατο να κοπούν από ένα τόσο εύθραυστο υλικό όπως ο γρανίτης, αλλά μπορούν εύκολα να διαμορφωθούν σε καλούπι.

Υπάρχουν όμως και άλλα αντικείμενα στην κατασκευή των οποίων χρησιμοποιήθηκε αυτή η τεχνολογία. Αυτό είναι το κτίριο στο Nevsky, όπου βρίσκεται τώρα το κατάστημα Biblio-Globus (28 Nevsky Prospect). Αποτελείται από γυαλισμένα μπλοκ που χυτεύονται χρησιμοποιώντας ακριβώς την ίδια τεχνολογία. Αυτά τα μπλοκ έχουν πολύ περίπλοκο σχήμα που δεν μπορεί να κοπεί ούτε με το χέρι ούτε με τη βοήθεια σύγχρονων μηχανισμών. Ταυτόχρονα, μετά από προσεκτικότερη εξέταση, φαίνεται πολύ καθαρά ότι οι εσωτερικές γωνίες έχουν στρογγυλεμένες ακτίνες που είναι χαρακτηριστικές των χυτών.

Γυαλισμένοι ογκόλιθοι από γρανίτη με το πιο περίπλοκο σχήμα, από τους οποίους αποτελείται το κτίριο στη λεωφόρο Nevsky 28. Φαίνεται ξεκάθαρα ότι οι ογκόλιθοι είναι χυτοί στο σύνολό τους και έχουν πολλές εσωτερικές τριγωνικές γωνίες, συμπεριλαμβανομένων εκείνων με καμπύλη επιφάνεια.

Είναι πιθανό ότι υπάρχουν άλλες εγκαταστάσεις που κατασκευάζονται με αυτήν την τεχνολογία.

Για το υλικό αυτό πρέπει να σημειωθεί ότι έχει πιο λεία και καλύτερη επιφάνεια από το υλικό «τύπου δύο» των κιόνων του Ισαάκ ή «τζάμπες» του κτιρίου του ΓΕΣ. Προφανώς αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι χρησιμοποιήθηκε ένα πιο ομοιογενές και ισχυρότερο θρυμματισμένο πληρωτικό. Δηλαδή, είναι μια μεταγενέστερη βελτιωμένη τεχνολογία χύτευσης.

4. Ένα υλικό τύπου τέσσερα που μοιάζει με μάρμαρο. Αν πάτε από την Ισκαιά προς την πλατεία του παλατιού, θα υπάρχει ξενοδοχείο, μπροστά στην είσοδο του οποίου υπάρχουν δύο καθρέφτες «μαρμάρινα» λιοντάρια. Πρώτον, έχουν ένα τεχνολογικό στοιχείο που χρειάζεται για τη χύτευση, αλλά είναι εντελώς περιττό αν το σκάλισε ένας γλύπτης - ένα σπρέι στο κέντρο. Επιπλέον, το δεξί λιοντάρι (αν στέκεστε στραμμένο προς την είσοδο) έχει μια ραφή στην ουρά, που δείχνει ξεκάθαρα ότι ήταν καλυμμένο με υγρό υλικό, το οποίο στη συνέχεια πάγωσε. Λοιπόν, πάλι, χαρακτηριστικές ακτίνες σε όλες τις γωνίες, που δεν θα έχει ένα γλυπτό σκαλισμένο με καλέμι. Κατά το σχίσιμο, ο κόφτης θα αφήσει άκρες, επίπεδα και όχι σωστές ακτίνες.

Όπως καταλαβαίνω, τα περισσότερα από τα «μαρμάρινα» γλυπτά, συμπεριλαμβανομένων αυτών του καλοκαιρινού κήπου, φτιάχτηκαν με αυτήν την τεχνολογία, μόνο που δεν χρειάζονταν σπρέι, όπως αυτά τα λιοντάρια.

5. Υλικό «τύπου πέντε», το οποίο είναι παρόμοιο με τον ασβεστόλιθο, συγκεκριμένα με τη λεγόμενη «πέτρα Pudost», που χρησιμοποιήθηκε στην κατασκευή του καθεδρικού ναού του Καζάν. Δεν αναλαμβάνω να ισχυριστώ ότι στον καθεδρικό ναό του Καζάν δεν υπάρχουν καθόλου στοιχεία που να είναι λαξευμένα από πέτρα Pudost, είναι αρκετά πλαστικό και σχετικά εύκολο στην επεξεργασία, όπως όλοι οι ασβεστόλιθοι. Αλλά το γεγονός ότι κατά την κατασκευή του καθεδρικού ναού σε πολλά σημεία χυτευόταν, όπου χρησιμοποιήθηκαν πρώτες ύλες από αυτή την πέτρα ως πληρωτικό, είναι προφανές. Οι στοές που κλείνουν τις κιονοστοιχίες έχουν τοίχους μεταξύ των κιόνων, οι οποίοι είναι προσαρμοσμένοι με τη μεγαλύτερη ακρίβεια. Η κοπή και η προσαρμογή τους με τόση ακρίβεια με το χέρι, ειδικά λαμβάνοντας υπόψη το μέγεθος, άρα και το βάρος των μπλοκ, είναι αδύνατη. Αλλά όταν χρησιμοποιείτε την τεχνολογία χύτευσης, αυτό δεν δημιουργεί κανένα πρόβλημα. Επιπλέον, στο ίδιο το κτίριο του καθεδρικού ναού, μπορεί να φανεί ότι ορισμένα στοιχεία είναι τεχνολογικά προηγμένα για χύτευση, αλλά εντελώς όχι τεχνολογικά προηγμένα και πολύ χρονοβόρα για κοπή. Και σε ορισμένα σημεία, κατάφερα να βρω σημεία κατά την επιθεώρηση όπου είναι ορατές ραβδώσεις υλικού ή ίχνη κάλυψης των ραφών ή ελαττώματα στην αρχική χύτευση.

Συγκεντρώνοντας πληροφορίες για το άρθρο, πήγα στον επίσημο ιστότοπο του καθεδρικού ναού του Καζάν, όπου στη σελίδα με την ιστορία της κατασκευής, ανάμεσα στις πολλές εικονογραφήσεις, βρήκα την παρακάτω εικόνα.

Αν κοιτάξετε προσεκτικά, τότε σε αυτό το σχήμα βλέπουμε μια φόρμα για τη χύτευση μιας στήλης, η οποία συναρμολογείται από σανίδες και δένεται με σχοινιά. Δηλαδή, από αυτό το σχήμα προκύπτει ότι οι κίονες κατά την κατασκευή του καθεδρικού ναού του Καζάν χυτεύτηκαν αμέσως σε όρθια θέση!

Επιπλέον, αυτή η τεχνολογία χρησιμοποιήθηκε όχι μόνο για την κατασκευή του καθεδρικού ναού του Καζάν. Κατάφερα να βρω τουλάχιστον ένα ακόμη κτίριο στο Nevsky, όπου χρησιμοποιήθηκε η ίδια τεχνολογία κατασκευής, στη Nevsky Prospect 21, όπου βρίσκεται τώρα το κατάστημα Zara. Αλλά αν κατά την κατασκευή του καθεδρικού ναού του Καζάν χρησιμοποιούσαν απλώς υλικό από ένα λατομείο, το χρώμα του οποίου είναι ετερογενές, τότε σε αυτό το κτίριο ήταν επιπλέον χρωματισμένο με κάποιο είδος σκούρου χρώματος.

Κατά τη διάρκεια της μικρής έρευνάς μου, ανακάλυψα ένα άλλο ενδιαφέρον αντικείμενο που τελικά με έπεισε ότι στην Αγία Πετρούπολη χρησιμοποιήθηκαν τεχνολογίες χύτευσης από υλικά παρόμοια με την πέτρα, ιδίως από γρανίτη. Το ξενοδοχείο μου βρισκόταν δίπλα στην οδό Lomonosov, κατά μήκος της οποίας ήταν πολύ βολικό να βγείτε στη λεωφόρο Nevsky Prospekt στα κτίρια όπου γίνονταν οι συνεδρίες εργασίας μας. Η οδός Lomonosov διασχίζει τον ποταμό Fontanka διασχίζοντας τη γέφυρα Lomonosov, στην κατασκευή της οποίας χρησιμοποιήθηκε επίσης η τεχνολογία χύτευσης από γρανίτη, υλικό «τύπου ένα». Ταυτόχρονα, η γέφυρα αυτή ήταν αρχικά κινητή γέφυρα και κάποτε είχε ανυψωτικό μηχανισμό, ο οποίος αργότερα αφαιρέθηκε. Όμως ίχνη από την εγκατάσταση αυτού του μηχανισμού παραμένουν μέχρι σήμερα. Και αυτά τα ίχνη δείχνουν ξεκάθαρα ότι τα μεταλλικά στοιχεία που κάποτε συγκρατούσαν τη δομή τοποθετήθηκαν κάποτε με τον ίδιο τρόπο όπως τώρα στερεώνουμε μεταλλικά στοιχεία σε σύγχρονα προϊόντα οπλισμένου σκυροδέματος. Αυτά ήταν τα λεγόμενα «ενσωματωμένα στοιχεία» που τοποθετούνται στο καλούπι στα σωστά σημεία πριν χυθεί το διάλυμα σε αυτό. Όταν το διάλυμα σκληρύνει, το μεταλλικό στοιχείο στερεώνεται καλά μέσα στο εξάρτημα.

Οι παραπάνω φωτογραφίες δείχνουν ξεκάθαρα τα ίχνη των ενσωματωμένων στοιχείων που κάποτε τοποθετούνταν στα στηρίγματα της γέφυρας και συγκρατούσαν τον ανυψωτικό μηχανισμό. Ο γρανίτης είναι ένα μάλλον εύθραυστο υλικό, επομένως, είναι πρακτικά αδύνατο να ανοίξετε τρύπες σε αυτό με παρόμοιο "τριγωνικό" και όχι στρογγυλό σχήμα, ακόμη και με τόσο αιχμηρές άκρες. Αλλά, το πιο σημαντικό, από τεχνολογική άποψη, το να σφυρηλατήσετε όλες αυτές τις περίπλοκες τρύπες απλά δεν έχει νόημα. Εάν αυτή η κατασκευή κατασκευαζόταν χρησιμοποιώντας παραδοσιακή τεχνολογία, τότε θα χρησιμοποιούνταν άλλοι απλούστεροι και φθηνότεροι τρόποι στερέωσης εξαρτημάτων σε μια πέτρα.

Επιπλέον, μια παρόμοια τεχνολογία χύτευσης ή χύτευσης χρησιμοποιείται σε πολλά κτίρια ως διακόσμηση πρόσοψης. Ταυτόχρονα, έλεγξα συγκεκριμένα ότι δεν πρόκειται για γύψο, αλλά για ένα σκληρό υλικό παρόμοιο με το γρανίτη.

Είναι ενδιαφέρον ότι αυτά τα υλικά, ειδικά οι «γρανίτες» στα χαρακτηριστικά τους, ξεπερνούν προφανώς το σύγχρονο σκυρόδεμα. Είναι πιο ανθεκτικά, έχουν καλύτερα δυναμικά χαρακτηριστικά και πιθανότατα δεν χρειάζονται ενίσχυση. Αν και το τελευταίο είναι απλώς μια εικασία. Είναι πιθανό ότι κάπου εκεί χρησιμοποιείται ενίσχυση, αλλά αυτό μπορεί να αποκαλυφθεί μόνο κατά τη διάρκεια ειδικών μελετών. Από την άλλη πλευρά, εάν εντοπιστεί η παρουσία οπλισμού, τότε αυτό θα είναι ένα ισχυρό επιχείρημα υπέρ της τεχνολογίας χύτευσης.

Με βάση το χρονοδιάγραμμα κατασκευής των κτιρίων, αυτή τη στιγμή κατέληξα στο συμπέρασμα ότι αυτές οι τεχνολογίες χρησιμοποιήθηκαν τουλάχιστον μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα. Ίσως περισσότερο, απλώς δεν βρήκα αντικείμενα που θα είχαν κατασκευαστεί στα τέλη του 19ου αιώνα χρησιμοποιώντας αυτές τις τεχνολογίες. Εξακολουθώ να κλίνω προς την επιλογή ότι αυτές οι τεχνολογίες χάθηκαν εντελώς κατά την επανάσταση του 1917 και τον επακόλουθο εμφύλιο πόλεμο.

Μερικά επιχειρήματα κατά της τεχνολογίας κοπής. Πρώτον, έχουμε απλώς έναν τεράστιο αριθμό προϊόντων πέτρας. Αν όλα αυτά κόπηκαν, τότε πώς; Τι εργαλείο; Για την κοπή γρανίτη, απαιτούνται σκληρές ποιότητες ειδικά κραματοποιημένων χάλυβων εργαλείων. Δεν θα κάνετε πολλά με ένα εργαλείο από χυτοσίδηρο ή μπρούτζο. Επιπλέον, θα υπάρχει πολύ ένα τέτοιο εργαλείο. Και αυτό σημαίνει ότι θα έπρεπε να υπάρχει μια ολόκληρη ισχυρή βιομηχανία για την παραγωγή τέτοιων εργαλείων, η οποία θα έπρεπε να έχει βγάλει δεκάδες, αν όχι εκατοντάδες χιλιάδες διαφορετικούς κόφτες, σμίλες, μπουνιές κ.λπ.

Ένα άλλο επιχείρημα είναι ότι ακόμη και με τη χρήση σύγχρονων μηχανών και μηχανισμών, δεν μπορούμε να διαχωρίσουμε ένα συμπαγές κομμάτι από το βράχο, από το οποίο θα είναι δυνατό να κατασκευαστεί τότε η ίδια αλεξανδρινή στήλη ή οι στήλες του Ισαάκ. Φαίνεται μόνο ότι οι βράχοι είναι ένας συμπαγής μονόλιθος. Μάλιστα είναι γεμάτα ρωγμές και διάφορα ελαττώματα. Με άλλα λόγια, δεν υπάρχει καμία εγγύηση ότι αν ο βράχος μας φαίνεται συμπαγής εξωτερικά, τότε δεν έχει ρωγμές από μέσα. Αντίστοιχα, όταν προσπαθείτε να κόψετε ένα μεγάλο τεμάχιο εργασίας από το βράχο, μπορεί να σπάσει λόγω εσωτερικών ρωγμών ή ελαττωμάτων και όσο μεγαλύτερη είναι η πιθανότητα αυτού, τόσο μεγαλύτερο είναι το τεμάχιο εργασίας που θέλουμε να αποκτήσουμε. Επιπλέον, αυτή η καταστροφή μπορεί να συμβεί όχι μόνο κατά τη στιγμή του διαχωρισμού από το βράχο, αλλά και τη στιγμή της μεταφοράς και τη στιγμή της επεξεργασίας. Επιπλέον, δεν μπορούμε να κόψουμε ένα στρογγυλό κενό αμέσως. Θα πρέπει πρώτα να διαχωρίσουμε ένα συγκεκριμένο παραλληλεπίπεδο από το βράχο, δηλαδή να κάνουμε επίπεδες τομές και μόνο στη συνέχεια να κόψουμε τις γωνίες. Δηλαδή, αυτή η διαδικασία είναι απλά πολύ πολύ χρονοβόρα και πολύπλοκη, ακόμα και για τη σημερινή εποχή, για να μην αναφέρουμε τον 18ο και 19ο αιώνα, όταν, υποτίθεται, όλα αυτά γίνονταν με το χέρι.

Ταυτόχρονα, κατά τη διάρκεια της μικρής μου έρευνας, κατέληξα στο συμπέρασμα ότι η χρήση κολόνων από γρανίτη ως βάση για τη δομή στήριξης κτιρίων τον 18ο και 19ο αιώνα στην Αγία Πετρούπολη ήταν μια αρκετά κοινή τεχνική λύση. Μόνο σε δύο κτίρια στο Rossi (το ένα από τα οποία είναι τώρα σχολή μπαλέτου), χρησιμοποιούνται συνολικά περίπου 400 κολώνες !!! Στην πρόσοψη, μέτρησα 50 κολώνες, συν την ίδια σειρά στην άλλη πλευρά του κτιρίου, και δύο ακόμη σειρές κιόνων βρίσκονται μέσα στο ίδιο το κτίριο. Δηλαδή έχουμε 200 κολώνες σε κάθε κτίριο. Ένας κατά προσέγγιση υπολογισμός του συνολικού αριθμού στηλών σε κτίρια στην περιοχή του Nevsky Prospekt και στο κέντρο της πόλης, συμπεριλαμβανομένων των ναών, των καθεδρικών ναών και του Χειμερινού Παλατιού, δίνει τον συνολικό αριθμό περίπου 5 χιλιάδων κιόνων από γρανίτη.

Με άλλα λόγια, δεν έχουμε να κάνουμε με μεμονωμένα μοναδικά αντικείμενα, όπου, με κάποιο τέντωμα, θα μπορούσε κανείς να υποθέσει ότι κατασκευάστηκαν με καταναγκαστική δουλεία. Έχουμε να κάνουμε με βιομηχανική κλίμακα παραγωγής, με τεχνολογία μαζικής κατασκευής. Προσθέστε σε αυτό επίσης εκατοντάδες χιλιόμετρα πέτρινων επιχωμάτων, καθώς και με πολύ λογικό και ποιοτικό φινίρισμα, και γίνεται προφανές ότι καμία σκλάβη καταναγκαστική εργασία δεν μπορεί να προσφέρει τέτοιο όγκο και ποιότητα εργασίας με την τεχνολογία κοπής.

Για την κατασκευή και την επεξεργασία όλων αυτών, καταρχάς, έπρεπε να χρησιμοποιηθούν μαζικά τεχνολογίες χύτευσης. Δεύτερον, για το τελικό φινίρισμα χρησιμοποιείται μηχανοποιημένη επιφανειακή επεξεργασία και συγκεκριμένα οι ίδιες κολώνες ή «τζάμπες» του κτιρίου του ΓΕΣ του Ισαάκ. Ταυτόχρονα χρειάστηκαν πολλές πρώτες ύλες για την τεχνολογία χύτευσης. Δηλαδή, η πέτρα, προφανώς, εξορύχθηκε σε λατομεία κοντά στην πόλη, αλλά μετά έπρεπε να θρυμματιστεί, που σημαίνει ότι έπρεπε να υπάρχουν λιθοθραυστήρες με υψηλή παραγωγικότητα. Δεν μπορείτε να συνθλίψετε τόσο πολύ πέτρα στην επιθυμητή συνοχή με το χέρι. Ταυτόχρονα, υποθέτω ότι το πιθανότερο είναι ότι η ενέργεια του νερού χρησιμοποιήθηκε για αυτούς τους σκοπούς, δηλαδή είναι απαραίτητο να αναζητηθούν ίχνη από νεροπέτρινους μύλους, από τους οποίους, κρίνοντας από την κλίμακα χρήσης της τεχνολογίας, θα έπρεπε να ήταν πολλά στη γύρω περιοχή. Αυτό σημαίνει ότι οι αναφορές σε αυτά θα πρέπει να υπάρχουν και σε ιστορικά έγγραφα.

Ντμίτρι Μίλνικοφ, Τσελιάμπινσκ

Νοέμβριος 2013 - Απρίλιος 2014