Άνθρωποι δημοσίων σχέσεων της Βέρμαχτ - οργάνωση στρατευμάτων προπαγάνδας

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Αυτό το άρθρο δεν θα επικεντρωθεί σε Ρώσους φιλελεύθερους ή νεοβλασοβίτες (όπως μπορεί να σκεφτείτε από τον τίτλο). Όχι, πρόκειται μόνο για εκείνους που δημιούργησαν όχι μόνο όμορφες στολές των SS (συμμετείχαν στη δουλειά τον Γερμανό σχεδιαστή Hugo Boss), αλλά και σκέφτηκαν τη διαφημιστική καμπάνια της Wehrmacht. Δηλαδή ο στρατός της ναζιστικής Γερμανίας.

Ρεπόρτερ ή ιδεολόγοι;

Για πολλά χρόνια, μόνο οι στρατιώτες που υπηρέτησαν σε αυτά μιλούσαν για αυτά τα στρατεύματα και δεν υπήρχε θέα από έξω. Μετά τον πόλεμο, πολλοί υπάλληλοι της εταιρείας προπαγάνδας (RP), καθώς και ο επικεφαλής του τμήματος προπαγάνδας της Wehrmacht, Hasso von Wedel, δημοσίευσαν απομνημονεύματα και έγραψαν άρθρα στα οποία προσπάθησαν να δικαιολογήσουν το RP και να τους χωρίσουν από τον εγκληματία εθνικοσοσιαλιστή. κράτος και η ιδεολογία του, παρουσιάζοντας τις εταιρείες ως ανεξάρτητη αντικειμενική πηγή, δείχνοντας στον κόσμο την αληθινή πραγματικότητα. Δημιουργήθηκε στο Αμβούργο το 1951, η οργάνωση Wildente (Wild Duck) ένωσε τους βετεράνους του RP στις τάξεις της και προσπάθησε να τους δείξει δημοσιογράφους απαλλαγμένους από ιδεολογική πίεση. Ωστόσο, πρόσφατες μελέτες των ιστορικών Daniel Usiel και Bernd Ball αποδεικνύουν ότι οι αξιωματούχοι του RP δεν ήταν καθόλου απολιτικοί δημοσιογράφοι αναγκασμένοι να φορούν στρατιωτικές στολές. Ο ερευνητής Winfried Ranke σημείωσε ότι πολλοί φωτογράφοι της Δημοκρατίας της Πολωνίας μοιράζονταν τις εθνικοσοσιαλιστικές απόψεις και ακολουθούσαν με ζήλο τις εντολές των ανωτέρων τους, επιθυμώντας να προχωρήσουν στην υπηρεσία. Διαγωνίστηκαν μεταξύ τους προσπαθώντας να ξεπεράσουν τις φωτογραφίες τους στα εξώφυλλα των γερμανικών ΜΜΕ.

«Ήταν η Γραμμή του Στάλιν». Ένα κολάζ από πολλές φωτογραφίες εμφανίστηκε στο κέντρο του Ilustrowany Kurier Polski στις 27 Ιουλίου 1941. Οι στρατιώτες στέκονται με την πλάτη τους στον φωτογράφο, κάτι που υποτίθεται ότι θα έδινε στον θεατή την επίδραση του να βρίσκεται στο πεδίο της μάχης. Παραπάνω προστέθηκαν φωτογραφίες από βομβαρδιστικά, και με τη βοήθεια καπνού για να καλύψει τις γραμμές εγκατάστασης. Το κολάζ έδειξε τη γενναιότητα των Γερμανών στρατιωτών που διασχίζουν τη γραμμή του Στάλιν και μας έκανε να πιστέψουμε στην αναπόφευκτη νίκη της Βέρμαχτ

Μετά τον πόλεμο, ο Hasso von Wedel ισχυρίστηκε ότι οι φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από τις εταιρείες του στην Πολωνία ήταν ως επί το πλείστον αντικειμενικές, αλλά οι ιστορικοί Alrich Mayer και Oliver Sander απέδειξαν ότι αυτό δεν ήταν έτσι. Ο Von Wedel έγραψε ακόμη και για «παθητική αντίσταση» στην προπαγάνδα της φυλετικής ιδεολογίας. Ωστόσο, σύμφωνα με τον Bernd Ball, το καθήκον της εταιρείας δεν ήταν να δείξει αντικειμενικά τα γεγονότα του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου - αντίθετα, ήταν ένα όπλο που βοήθησε τη Wehrmacht να κερδίσει τον πόλεμο. Οι φωτογραφίες που τράβηξαν δεν ήταν έργο τέχνης ή καθρέφτης της καθημερινότητας, αλλά ιδεολογικό εργαλείο.

Οργάνωση στρατευμάτων προπαγάνδας

Η συνεργασία μεταξύ του NSDAP, του Υπουργείου Δημόσιας Παιδείας και Προπαγάνδας και του Υπουργείου Άμυνας του Ράιχ ξεκίνησε το 1933. Στο μέλλον, η συνεργασία ενισχύθηκε και οδήγησε στη δημιουργία στρατευμάτων προπαγάνδας. Την άνοιξη του 1938, ο αρχηγός του επιτελείου της Ανώτατης Διοίκησης της Βέρμαχτ (VKV), συνταγματάρχης στρατηγός Wilhelm Keitel, εξέδωσε ένα υπόμνημα στο οποίο ανέφερε ότι στο μέλλον ο ολοκληρωτικός πόλεμος θα διεξαγόταν όχι μόνο στα πεδία των μαχών - οικονομία και προπαγάνδα θα έπαιζε σημαντικό ρόλο. Στις 19 Αυγούστου του ίδιου έτους, το αρχηγείο εξέδωσε διάταγμα σύμφωνα με το οποίο το RP, ως μέρος των στρατευμάτων σήματος, υπακούει στη διοίκηση των στρατευμάτων τους, ωστόσο, οδηγίες για τη μορφή και το περιεχόμενο των εκθέσεων τους θα ληφθούν από το Υπουργείο Δημόσια Παιδεία και Προπαγάνδα. Η ευθύνη αυτού του τμήματος για τη δημιουργία προπαγανδιστικού υλικού κατοχυρώθηκε στους Κανόνες Προπαγάνδας στον Πόλεμο, που δημοσιεύτηκε από το VKV στις 27 Σεπτεμβρίου 1938. Για να εφαρμόσει αυτούς τους κανόνες, το VKV ίδρυσε το τμήμα προπαγάνδας της Βέρμαχτ την 1η Απριλίου 1939, υπεύθυνο για τη στρατιωτική λογοκρισία και την αναφορά από τη σκηνή. Επικεφαλής του ήταν ο συνταγματάρχης Hasso von Wedel.

Ταγματάρχης Hasso von Wedel, Νοέμβριος 1938. Πηγή: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Κατά την επιλογή του προσωπικού για το RP, το υπουργείο εστίασε όχι μόνο στο επαγγελματικό επίπεδο των φωτογράφων, αλλά και στην πολιτική τους αξιοπιστία, βλέποντας τη δημοσιογραφία ως υπηρεσία προπαγάνδας προς όφελος του εθνικοσοσιαλιστικού καθεστώτος. Κάθε υποψήφιος υποβλήθηκε σε ενδελεχή πολυεπίπεδο έλεγχο: μέσω του NSDAP, του Υπουργείου Άμυνας, του Υπουργείου Δημόσιας Παιδείας και Προπαγάνδας και, τέλος, στην έδρα του Αναπληρωτή Φύρερ. Την υποψηφιότητα του διοικητή της Δημοκρατίας της Πολωνίας ενέκρινε προσωπικά ο υπουργός Προπαγάνδας Γιόζεφ Γκέμπελς. Το υπουργείο εξέδιδε κατευθυντήριες γραμμές για το RP σε καθημερινή βάση, στις οποίες σκιαγράφησε τις τρέχουσες τάσεις και κατονόμαζε τα θέματα των απαιτούμενων άρθρων και φωτογραφιών.

Η αρχή του μονοπατιού της μάχης

Οι φωτογράφοι μπήκαν στην υπηρεσία το 1936-1937 - κάλυψαν την πορεία των στρατιωτικών ελιγμών. Το VKV δημιούργησε τις πέντε πρώτες εταιρείες προπαγάνδας τον Αύγουστο του 1938 - λίγο πριν τα στρατεύματα της Βέρμαχτ εισέλθουν στη Σουδητία. Πρόσθετα RP δημιουργήθηκαν πριν από την επίθεση στην Πολωνία το 1939. Στην πολιτεία, μια τέτοια εταιρεία αριθμούσε 150 άτομα: 4–7 από αυτούς ήταν φωτογράφοι και οι υπόλοιποι απλοί στρατιώτες.

Εάν ο φωτογράφος δεν είχε υπηρετήσει προηγουμένως στις ένοπλες δυνάμεις, του απονεμήθηκε ο τίτλος του Sonderführer. Όταν το έργο του εμφανίστηκε στον Τύπο, «μεγάλωσε» σε υπαξιωματικό. Σύμφωνα με τα Γερμανικά Ομοσπονδιακά Αρχεία, εάν ένας φωτογράφος ήταν υπαξιωματικός και το έργο του αποκτούσε εξέχουσα θέση, θα μπορούσε να ανέλθει στο βαθμό του αξιωματικού και να λάβει την ιδιότητα του ειδικού ανταποκριτή (Sonderberichter).

Οι κάτοικοι της Ουκρανίας συναντούν έναν Γερμανό φωτογράφο από τη Δημοκρατία της Πολωνίας (εταιρεία προπαγάνδας - Propagandakompanie, συντομογραφία PK). Πηγή: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

Το 1939, κάθε στρατός είχε το δικό του RP. Μαζί με τα γερμανικά στρατεύματα, πέντε από τα επτά RP της Wehrmacht και ένα RP του στόλου εισήλθαν στο έδαφος της Πολωνίας. Την ίδια χρονιά δημιουργήθηκε στο Πότσνταμ εκπαιδευτικό RP, στο οποίο εκπαιδεύτηκαν οι μονάδες προπαγάνδας των συμμαχικών κρατών του Ράιχ - Φινλανδία, Ιταλία, Ουγγαρία, Ρουμανία και Βουλγαρία.

Κατά την επίθεση στην ΕΣΣΔ τον Ιούνιο του 1941, οι ενέργειες της Wehrmacht καλύφθηκαν από 13 RP των χερσαίων δυνάμεων, τέσσερις RP της αεροπορίας, δύο μισές εταιρείες της προπαγάνδας των ναυτικών δυνάμεων και τρεις RP των SS. Το 1942, το σώμα των μονάδων προπαγάνδας αριθμούσε περίπου 15.000 άτομα. Το επόμενο έτος, το τμήμα προπαγάνδας της Βέρμαχτ είχε τη δική του έδρα και το RP μετατράπηκε σε ξεχωριστό κλάδο του στρατού. Ο Χάσο φον Βέντελ προήχθη σε υποστράτηγο και μεταφέρθηκε στο αρχηγείο του Φύρερ.

εργασίες RP

Το τμήμα προπαγάνδας της Βέρμαχτ έθεσε το καθήκον του RP να βελτιώσει τη φήμη των ενόπλων δυνάμεων. Οι φωτογραφίες του RP υπόκεινταν σε αυστηρή λογοκρισία, η οποία αφενός δεν επέτρεπε να προβληθεί κάτι περιττό και αφετέρου καθόριζε τα θέματα που έπρεπε να καλυφθούν. Οι φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από τις εταιρείες προπαγάνδας έγιναν για τους Γερμανούς η σημαντικότερη πηγή πληροφόρησης για τα γεγονότα στα κατεχόμενα. Είχαν την εντύπωση ότι η Βέρμαχτ έφερνε τον πολιτισμό στην άγρια φύση, απελευθερώνοντας λαούς που υποφέρουν από τυραννία και βοηθούσε τους ντόπιους κατοίκους. Τα έργα των φωτογράφων RP υποτίθεται ότι έδειχναν την ανωτερότητα του γερμανικού έθνους έναντι των λαών της Ανατολής.

Ρωσίδες αγρότισσες ξεφλουδίζουν πατάτες για τους στρατιώτες της Βέρμαχτ.

Η Ανώτατη Διοίκηση της Βέρμαχτ και το Υπουργείο Δημόσιας Παιδείας και Προπαγάνδας έλεγχαν όλες τις φωτογραφίες που δημοσιεύονταν στον Τύπο στα κατεχόμενα. Σημειώστε ότι ακόμη και φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από πολίτες φωτογράφους θα μπορούσαν να εμφανιστούν στις σελίδες των εφημερίδων, εάν αντιστοιχούσαν στην εικόνα που ήθελαν να ζωγραφίσουν οι ηγέτες της προπαγάνδας. Είναι αλήθεια ότι από το 1941, απαγορεύτηκε σε ιδιώτες να έχουν κάμερα για προσωπική χρήση.

Οι φωτογραφίες της Δημοκρατίας της Πολωνίας όχι μόνο ενημέρωσαν τον πληθυσμό - στο μέλλον υποτίθεται ότι θα λειτουργούσαν ως πηγές για τη συγγραφή της ιστορίας. Όλες οι φωτογραφίες φυλάσσονταν στο κρατικό φωτογραφικό αρχείο (Reichsbildarchiv). Ο Bernd Boll γράφει ότι εκεί στάλθηκαν επίσης φωτογραφίες που κατασχέθηκαν από κατοίκους της περιοχής.

Από το κλικ κάμερας στη δημοσίευση

Το τμήμα προπαγάνδας της Βέρμαχτ συζήτησε τα θέματα των μελλοντικών φωτογραφιών με το Υπουργείο Δημόσιας Παιδείας και Προπαγάνδας. Στη συνέχεια, το υπουργείο διατύπωσε εντολές για το RP και έδωσε σαφείς οδηγίες: για παράδειγμα, χρειάζεστε μια φωτογραφία για την πρώτη σελίδα, η οποία θα δείχνει όχι περισσότερα από δύο άτομα. Μερικές φορές συγκεκριμένοι φωτογράφοι λάμβαναν παραγγελίες.

Η σκηνοθετημένη φωτογραφία τραβήχτηκε στα πολωνικά σύνορα. Η φωτογραφία πρέπει να δίνει την εντύπωση ότι η Πολωνία τραβήχτηκε με λίγες ή καθόλου μάχες. Φωτογράφος Hans Sönnke. Πηγή: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

Σε μια προσπάθεια να νικήσουν τον ανταγωνισμό, ορισμένοι φωτογράφοι καυχιόνταν ότι οι φωτογραφίες τους δεν ήταν σκηνοθετημένες, αν και αυτό δεν ήταν καθόλου έτσι. Έτυχε, αντίθετα, οι φωτογραφίες να απορρίπτονται, καθώς ο σκηνοθετημένος χαρακτήρας τους ήταν πολύ ευδιάκριτος. Μερικοί δάσκαλοι ήταν διάσημοι για την ικανότητά τους να τακτοποιούν άψογα άτομα και αντικείμενα στο πλαίσιο. Για παράδειγμα, ο φωτογράφος Georg Schmidt-Scheeder τράβηξε πολλές φωτογραφίες Βρετανών αιχμαλώτων πολέμου στη Δουνκέρκη. Μάλιστα, όταν έφτασε εκεί, βρήκε ελάχιστους Άγγλους - ο κύριος όγκος των αιχμαλώτων ήταν Γάλλοι. Ο φωτογράφος δεν ξαφνιάστηκε: τράβηξε αρκετές κοντινές λήψεις των Βρετανών με φόντο θολές φιγούρες Γάλλων στρατιωτών.

Οι φωτογράφοι χρησιμοποίησαν κάμερες όπως η Leica III και η Contax III. Οι φωτογραφίες τραβήχτηκαν σε φορμά 24 × 36 mm και στη συνέχεια από αρνητικά μετατράπηκαν σε θετικά με φορμά 13 × 18 cm κατάλληλα για τον τύπο. Ωστόσο, οι ίδιοι οι φωτογράφοι δεν είχαν το δικαίωμα να μεταφέρουν τη δουλειά τους στα μέσα ενημέρωσης - οι φωτογραφίες είχαν πολύς δρόμος. Μια συνοδευτική ετικέτα επικολλήθηκε στο πίσω μέρος της φωτογραφίας με περιγραφή του τι αποτυπώθηκε σε αυτήν. Το χρώμα της ετικέτας υποδείκνυε το επίπεδο πρόσβασης: για παράδειγμα, το κίτρινο σήμαινε "μόνο για επίσημη χρήση" και το λευκό σήμαινε "για τον τύπο". Στη συνέχεια η φωτογραφία στάλθηκε στο Υπουργείο Παιδείας και Προπαγάνδας, όπου ειδικά εκπαιδευμένοι υπάλληλοι έλεγξαν τη φωτογραφία για τήρηση των καθηκόντων που είχαν ανατεθεί και για πολιτική αξιοπιστία. Εάν η φωτογραφία περνούσε από αυτό το λεπτό κόσκινο, έβαζαν μια σφραγίδα στην πλάτη της και η φωτογραφία εστάλη στο γραφείο ειδήσεων φωτογραφιών (Bildnachrichtenbüro), όπου ήταν και πάλι χρωματική.

Φωτογραφία τραβηγμένη από RP και συνοδευτική ετικέτα στο πίσω μέρος. Η περιγραφή λέει: «Ο τάφος του στρατιώτη στον Κρόνε. Ένα από τα πρώτα θύματα κατά τη διάρκεια της γερμανικής προέλασης στην Πολωνία. Ο τάφος ενός στρατιώτη στην άκρη του δρόμου ανήκει σε έναν σάκο που έδωσε τη ζωή του στις 2 Σεπτεμβρίου για τον Φύρερ και για τον λαό του». Φωτογράφος Heinz Bösig. Πηγή: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Οι φωτογραφίες δημοσιεύτηκαν σε εικονογραφημένα περιοδικά και σε σελίδες περίπου σαράντα εφημερίδων, σε αφίσες, καρτ ποστάλ, φυλλάδια και εφημερίδες τοίχου στα κατεχόμενα. Δημοσιεύτηκαν επίσης άλμπουμ φωτογραφιών - ένα τέτοιο, για παράδειγμα, ήταν αφιερωμένο στην πολωνική εκστρατεία της Βέρμαχτ.

Ένα παράδειγμα χρήσης της φωτογραφίας για τα συμφέροντα της γερμανικής προπαγάνδας μπορεί να δει κανείς στη σοβιετική ταινία Destiny (1977). Η σύζυγος του γραμματέα της περιφερειακής επιτροπής, γιατρός ψυχιατρικού νοσοκομείου, δεν εκκενώνεται και μαζί με τους ασθενείς της αιχμαλωτίζεται. Το RP τη φωτογραφίζει μαζί με τους Γερμανούς και μεταφέρει την εικόνα στην εφημερίδα τοίχου για να σχηματιστεί η εντύπωση ότι συνεργάζεται με τους εισβολείς, υπονομεύοντας έτσι την εξουσία του γραμματέα της περιφερειακής επιτροπής - του αντάρτικου διοικητή.

Δεν πιστεύω

Οι φωτογραφίες του RP, σύμφωνα με τον Ball, δεν μπορούν να χαρακτηριστούν αξιόπιστες ως επί το πλείστον. Για παράδειγμα, όπως προκύπτει από το διάταγμα του τμήματος προπαγάνδας της Βέρμαχτ της 24ης Νοεμβρίου 1939, χρησιμοποιήθηκαν φωτογραφίες από τους προπολεμικούς ελιγμούς για να απεικονίσουν τις μάχες στην Πολωνία. Συχνά οι φωτογραφίες υποβλήθηκαν σε πρόσθετη επεξεργασία για να προσθέσουν δράμα σε αυτές (για παράδειγμα, στις σκηνές των μαχών μπορούσαν να τελειώσουν τη ζωγραφική των φλόγων) και να εκτεθεί η Βέρμαχτ σε ευνοϊκό φως.

Κατά τη διάρκεια της πολωνικής εκστρατείας του 1939, οι φωτογραφίες της Δημοκρατίας της Πολωνίας προσπάθησαν να πείσουν τους Πολωνούς για την τελική τους ήττα και το αήττητο της Βέρμαχτ. Σύμφωνα με ορισμένους Πολωνούς ερευνητές, Γερμανοί φωτογράφοι δημιούργησαν την εικόνα ενός εχθρού στη δημόσια συνείδηση του κατεχόμενου πληθυσμού -ήταν Εβραίοι, Βρετανοί και Ρώσοι- και άντλησαν τους Πολωνούς με εθνικοσοσιαλιστικές ιδέες. Στον κατοχικό Τύπο, οι φωτογραφίες μεταδίδουν αντισημιτικές και αντισοβιετικές συμπεριφορές στον πληθυσμό, ενώ οι συντάκτες των φωτογραφιών φέρεται να δεν ήταν στρατιωτικοί της Δημοκρατίας της Πολωνίας, αλλά υπάλληλοι άλλων υπηρεσιών, για παράδειγμα, το αμερικανικό πρακτορείο ειδήσεων Associated Τύπος.

Κολάζ από το περιοδικό Ilustrowany Kurier Polski με ημερομηνία 21 Σεπτεμβρίου 1941. Στα αριστερά είναι η σύνθεση "Hands Up": αρκετές φωτογραφίες παραδιδόμενων Σοβιετικών στρατιωτών δίπλα σε ένα κοντινό πλάνο ενός άνδρα με βρώμικα κουρέλια - η λεζάντα της φωτογραφίας λέει ότι πρόκειται για έναν αιχμάλωτο Σοβιετικό Εβραίο. Στα δεξιά είναι η σύνθεση «Επίθεση»: Γερμανοί στρατιώτες πυροβολούν τον εχθρό

Στην παραγωγή φωτογραφιών, χρησιμοποιήθηκε συχνά μια τεχνική βασισμένη στην αντίθεση. Οι φωτογράφοι έπαιξαν την αντίθεση μεταξύ των «βρώμικων» Σοβιετικών πολιτών που μοιάζουν με ζώα και των «καθαρών» Γερμανών, ζωγραφίζοντας μια εικόνα της φυλετικής ανωτερότητας του γερμανικού έθνους. Οι απαρχές αυτής της εικονογραφίας ανάγονται στο 1937, όταν εκδόθηκαν οι Οδηγίες για την Αντιμπολσεβίκικη Προπαγάνδα. Αργότερα, ενοποιήθηκαν με το διάταγμα του Υπουργού Προπαγάνδας Γιόζεφ Γκέμπελς της 5ης Ιουλίου 1941, που έλεγε:

«Είναι σημαντικό να αντιπαραβάλλουμε τις εικόνες των βάναυσων Μπολσεβίκων με τους Γερμανούς εργάτες που δείχνουν ελεύθεροι και ανοιχτοί, τους βρώμικους σοβιετικούς στρατώνες με τους γερμανικούς οικισμούς και τα σπασμένα βαλτώδη μονοπάτια με καλούς γερμανικούς δρόμους».

Στον Τύπο της Γερμανίας και της κατεχόμενης Πολωνίας, χρησιμοποιήθηκε μια άλλη τεχνική: μια έμφαση στα χαρακτηριστικά της εμφάνισης που είναι εγγενή σε έναν συγκεκριμένο λαό, που αναπαράγεται από την προπαγάνδα. Τέτοιες φωτογραφίες θα έπρεπε να έχουν αηδιάσει τον αναγνώστη. Ταυτόχρονα, ήταν σημαντικό να χρησιμοποιούμε δυνατές λέξεις - για παράδειγμα, "ορδή" - και να προικίζουμε τους σοβιετικούς στρατιώτες με μια ασιατική εμφάνιση, τονίζοντας τη "φυλετική κατωτερότητα" των στρατιωτών του Κόκκινου Στρατού.

Εξώφυλλο του περιοδικού Ilustrowany Kurier Polski με ημερομηνία 12 Ιουνίου 1942. Η λεζάντα γράφει: «Με τη βοήθεια τέτοιων ορδών, ο Στάλιν ήθελε να καταλάβει την Ευρώπη και ο Ρούσβελτ και ο Τσόρτσιλ βρήκαν το σχέδιο» πολύ εμπνευσμένο».

Η επίθεση της Βέρμαχτ στα ανατολικά παρουσιάστηκε ως ηρωική πράξη: οι στρατιώτες έκλεισαν το δρόμο στις άγριες ανατολικές ορδές που ήθελαν να κατακτήσουν την Ευρώπη και έδρασαν ως απελευθερωτές των εθνικών Γερμανών που διώκονταν στην Πολωνία: το RP προμήθευε τακτικά στον Τύπο φωτογραφίες που μαρτύρησε» για την καταστροφή των Γερμανών που ζούσαν εδώ. Κατά τη διάρκεια της γαλλικής εκστρατείας του 1940, οι εταιρείες προπαγάνδας κόλλησαν φωτογραφίες μαύρων Γάλλων στρατιωτών, απεικονίζοντάς τους ως φυλετικά εξωγήινους και κατώτερους. Στην Πολωνία, αυτός ο ρόλος ανατέθηκε σε Εβραίους, και στην ΕΣΣΔ - σε Εβραίους και Ασιάτες.

Ο τρόμος εναντίον αμάχων σπάνια έβλεπε την κάμερα και αυτές οι εικόνες δεν εμφανίστηκαν στον Τύπο.

1/2

Το εξώφυλλο του περιοδικού Ilustrowany Kurier Polski απεικονίζει παραδομένους Σοβιετικούς στρατιώτες ασιατικής καταγωγής

Ένας Εβραίος από το γκέτο του Λοτζ έπεσε στον φακό δύο φωτογράφων του RP ταυτόχρονα λόγω της χαρακτηριστικής του εμφάνισης. Πηγή: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Αποτελέσματα

Κατά την ανάλυση φωτογραφιών που τραβήχτηκαν από εταιρείες προπαγάνδας, είναι σημαντικό να κατανοήσουμε ότι χρησίμευσαν ως όργανο ψυχολογικού πολέμου. Η Βέρμαχτ, προχωρώντας προς τα ανατολικά, έπρεπε να εμφανιστεί στα μάτια των συμπατριωτών με τη μορφή ενός λαμπρού απελευθερωτή - αυτό ήταν το καθήκον του RP. Στον Τύπο, κυκλοφόρησαν ευρέως φωτογραφίες στις οποίες οι κάτοικοι της ΕΣΣΔ χαιρετίστηκαν με χαρά από Γερμανούς στρατιώτες, καθώς και φωτογραφίες των στρατιωτικών γιατρών της Βέρμαχτ που παρείχαν προσεκτικά βοήθεια στον άμαχο πληθυσμό.

Τα έργα των φωτογράφων της Δημοκρατίας της Πολωνίας συνεχίζουν να επηρεάζουν τα μυαλά στην εποχή μας: όχι, όχι, μπορεί ξαφνικά να φανεί ότι οι στρατιώτες της Βέρμαχτ δεν ήταν καθόλου τόσο σκληροί όσο ισχυρίζονται τα βιβλία ιστορίας. Κάποιος μπορεί ακόμη και να έχει την εντύπωση ότι ο εθνικοσοσιαλισμός δεν είναι καθόλου κακός, και οι οπαδοί του μετέφεραν πολιτισμό και διαφωτισμό στις «άγριες» χώρες: δεν ήταν τυχαίο που ο απλός λαός καλωσόριζε Γερμανούς στρατιώτες.

Ωστόσο, όπως μπορούμε να δούμε, ειδικά επιλεγμένοι και εκπαιδευμένοι άνθρωποι εργάστηκαν για μια τέτοια εντύπωση, δημιουργώντας και διανέμοντας τις απαιτούμενες εικόνες σύμφωνα με τις εθνικοσοσιαλιστικές οδηγίες. Είναι σημαντικό να θυμόμαστε ότι αυτές οι φωτογραφίες είναι σκηνοθετημένες και δεν ανταποκρίνονται στην πραγματικότητα, ότι οι φωτογραφίες ήταν αυστηρά λογοκριμένες και οι πολίτες των κατεχομένων που πέθαναν από το κρύο και την πείνα, βασανισμένοι από τα SS, δεν μπήκαν στον φακό του μια γερμανική κάμερα και δεν έδωσε συνέντευξη σε Γερμανό δημοσιογράφο.