«Ρωσική Μόνα Λίζα» του ζωγράφου Kramskoy. Ποιά είναι αυτή?

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Στις 2 Μαρτίου 1883 εγκαινιάστηκε η 11η έκθεση του Συνδέσμου Εκθέσεων Ταξιδεύοντας Τέχνης στο κτίριο της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Επιστημών στην Αγία Πετρούπολη. Αίσθηση έγινε ο πίνακας «Άγνωστος» του Ιβάν Νικολάεβιτς Κράμσκοϊ. Οι επισκέπτες προσπάθησαν ανεπιτυχώς να μαντέψουν το όνομα της κυρίας που αιχμαλωτίστηκε από τον πλοίαρχο. Ο αρχηγός των Wanderers απάντησε με υπεκφυγές σε όλες τις σεμνές και όχι πολύ σεμνές ερωτήσεις, που μόνο προκαλούσαν το κοινό, άπληστο για σκάνδαλα.

Γυναίκα από το πουθενά

Ένας από τους πιο διάσημους και μυστηριώδεις καμβάδες της ρωσικής σχολής ζωγραφικής εμφανίστηκε από το πουθενά. Στην εκτενή επιστολική κληρονομιά του Kramskoy, δεν υπάρχει λέξη για το έργο στο "Άγνωστο". Ημερολόγια και απομνημονεύματα συγχρόνων δεν ξεκαθαρίζουν την κατάσταση - τίποτα πουθενά. Κάποιο είδος μυστηριώδους «φιγούρας σιωπής» αντί για ένα πλήρως τεκμηριωμένο δημιουργικό υπόβαθρο της δημιουργίας ενός αριστουργήματος που ονομάζεται «Ρωσική Μόνα Λίζα». Το συμπέρασμα είναι αυτονόητο: ο διαπρεπής καλλιτέχνης, ο οποίος είχε ένα ευρύ φάσμα πελατών σε διαφορετικά στρώματα της κοινωνίας της Αγίας Πετρούπολης - από πλούσιους ευγενείς και εμπορικούς οίκους μέχρι μεγάλα δουκά και βασιλικά ανάκτορα - έγραψε σκόπιμα το "Άγνωστο" κρυφά από όλους. Για τον Ivan Nikolaevich, μια τέτοια μυστικότητα ήταν αφύσικη: κατά κανόνα, μοιράστηκε πρόθυμα τις δημιουργικές του ιδέες.

Η ίντριγκα συνέχισε να ξετυλίγεται… Ο Πάβελ Μιχαήλοβιτς Τρετιακόφ δεν αγόρασε για τη γκαλερί του ένα αναμφισβήτητο αριστούργημα του πλανόδιου και σταθερού ανταποκριτή που τον εκτιμούσε τόσο πολύ, και απέφυγε να σχολιάσει.

Μα γιατί? Τι είδαν οι σύγχρονοι σε αυτό το πορτρέτο που δεν βλέπουμε εμείς;

Και ο ταπεινός υπηρέτης σου προσπάθησε να δει το γυναικείο πορτρέτο μέσα από τα μάτια των πρώτων επισκεπτών της «έκθεσης τέχνης» του 1883, διεκδικώντας την αριστοκρατία και την αυστηρή τήρηση της κοσμικής ευπρέπειας.

Ναι - η γυναίκα είναι σε αναπηρικό καροτσάκι. Σημείωση - διπλό. Δηλαδή, είτε πρόκειται για αναχώρηση κάποιου (που είναι δείκτης υψηλής θέσης) είτε, τουλάχιστον, για ένα ακριβό απερίσκεπτο ταξί. Σε αυτή την περίπτωση, η ηρωίδα είναι μόνη σε αναπηρικό καροτσάκι. Αν και θα ταίριαζε σε μια αξιοπρεπή κυρία να πάει με κάποιον - σύζυγο, πατέρα, αδερφό, τέλος, φίλο ή σύντροφο…

Μια αριστοκράτισσα δεν θα επέτρεπε ποτέ στον εαυτό της μια τέτοια αποδεικτική παραβίαση των κανόνων του κόσμου. Ο αριστοκράτης δεν θα ντυνόταν καν όπως ο «Άγνωστος».

Και αυτό είναι ήδη μια ένδειξη για την αναζήτηση, στην οποία με βοήθησε η έρευνα ειδικών στην ιστορία της φορεσιάς.¹.

Μανδύας στη μνήμη του Skobelev

Ένα μικρό βελούδινο καπέλο "Francis" με ένα κατσαρό λευκό φτερό στρουθοκαμήλου, ένα παλτό "Skobelev" με γούνα από σαμπρέ, ακριβά δερμάτινα γάντια - τα πράγματα ήταν πολύ μοντέρνα για το 1883. Η πραγματική τάση της σεζόν, όπως θα έλεγαν σήμερα: ο «λευκός στρατηγός» Μιχαήλ Ντμίτριεβιτς Σκόμπελεφ πέθανε κάτω από πολύ μυστηριώδεις συνθήκες το καλοκαίρι του 1882 και ο θάνατος του νεαρού διοικητή συνεχίζει να στοιχειώνει τα μυαλά. Αλλά το να φοράει τόσα πολλά ακριβά και μοντέρνα πράγματα ταυτόχρονα είναι κακή μορφή για μια κυρία από την υψηλή κοινωνία. Μια πλούσια γυναίκα με αίσθηση της μόδας θα φορέσει ένα αντικείμενο για να δείξει την κατάστασή της, και αυτό είναι αρκετό. Ντύνομαι με το "πιο-πιο" - τον τρόπο των νουβό πλουσίων.

Θυμηθείτε ότι η εικόνα ζωγραφίστηκε στα χρόνια της γέννησης του ρωσικού καπιταλισμού, της εισόδου στην αρένα των τότε "νέων Ρώσων" - μεγιστάνες των σιδηροδρόμων, τραπεζίτες … Ήταν αυτοί και οι κυρίες τους που καυχιάζονταν για την πολυτέλεια, που προκάλεσε χαμόγελα - οι αρχάριοι διασκεδάζουν τα συμπλέγματά τους. Ο Πούσκιν είπε ακριβώς για το μέλλον:

Το συμπέρασμα είναι προφανές: η κυρία που απεικονίζεται από τον Kramskoy είτε δεν ανήκει σε μια κοσμική κοινωνία, είτε έχει μια μοναδική ευκαιρία να παραβιάσει τους κανόνες συμπεριφοράς της ατιμώρητα. Η «Άγνωστη» απομακρύνεται από τη δικαιοδοσία της παντοδύναμης και σκληρής κοσμικής φήμης και συνειδητοποιεί τη δική της μη δικαιοδοσία: οι σκληρές κρίσεις του κόσμου δεν είναι γι' αυτήν.

Αυτό είναι δυνατό σε μία και μοναδική περίπτωση: η κυρία υποστηρίζεται από τον ίδιο τον αυτοκράτορα, ο οποίος δεν θέλει να κρατήσει κρυφή την ιδιαίτερη σχέση του με τον «Άγνωστο». Μένει μόνο να πούμε το όνομά της. Πρόκειται για την πριγκίπισσα Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), η οποία για 14 χρόνια ήταν κοντά στον Αλέξανδρο Β' (1818 - 1881). Και το γράμμα στο οποίο άρχιζε πάντα με τις λέξεις: "Γεια σου, αγαπητέ άγγελε της ψυχής μου"².

Πριγκίπισσα Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. 1866 έτος.

Το δεύτερο στο καρότσι

Τόσο ο ίδιος ο αυτοκράτορας όσο και η αγαπημένη του έβλεπαν αυτή την εγγύτητα όχι ως αμαρτωλή σχέση, αλλά ως μυστικό γάμο, για τον οποίο έλαβαν μια ευλογία «από τον Θεό». Το Κρατικό Αρχείο της Ρωσικής Ομοσπονδίας περιέχει μια εκτενή αλληλογραφία αυτού του ζευγαριού: 3450 επιστολές από τον Αλέξανδρο Β' και 1458 επιστολές από την πριγκίπισσα.

Έχοντας μελετήσει την αλληλογραφία, η ιστορικός από την Αγία Πετρούπολη και η συγγραφέας του "Rodina" Yulia Safronova έγραψαν ένα υπέροχο βιβλίο "Yekaterina Yurievskaya. Ένα μυθιστόρημα με γράμματα", στο οποίο έγραψε πολύ απαλά αλλά ψυχολογικά με ακρίβεια για αυτό το περιστατικό. Από την αρχή της σχέσης, το ζευγάρι ανέπτυξε τις δικές του «φόρμουλες αγάπης»:

«Η Κάτια έγραψε ακόμη και για το αμοιβαίο συναίσθημά τους, ως για ένα γεγονός προκαθορισμένο στον παράδεισο:» Δημιουργηθήκαμε για να αποτελούμε μια ιερή εξαίρεση. «Τέτοια συνεχής αυτούπνωση κατέστησε δυνατή την αποφυγή συζητήσεων για την παρανομία των εξωσυζυγικών σχέσεων. Ταυτόχρονα, το ζευγάρι κατάλαβε ότι εξωτερικά η σχέση τους μπορούσε να αξιολογηθεί διαφορετικά. Η ανασφάλεια που κρύβεται από τον εαυτό τους φαίνεται στην εμμονική επανάληψη: «Εμείς μόνοι καταλαβαίνουμε πλήρως την αγιότητα αυτού του συναισθήματος, για το οποίο είμαστε χαρούμενοι και περήφανοι. … Ένας άλλος τρόπος για να ανταποκριθούν στις εσωτερικές αμφιβολίες ήταν η δήλωση των συναισθημάτων τους ως μοναδικά, απρόσιτα σε κανέναν, πράγμα που σημαίνει ότι δεν υπακούουν σε γενικούς νόμους: «… είμαστε το μόνο ζευγάρι που αγαπάει με τέτοιο πάθος όπως το κάνουμε, και ποιος ξέρει τη χαρά της λατρείας που μας ενστάλαξε ο Θεός." από τον κόσμο ήταν η δήλωση ότι όλα τα εξωτερικά είναι ασήμαντα, ανούσια…"³

Επιστολή του Αυτοκράτορα προς την Πριγκίπισσα Ekaterina Dolgorukova. 1868 έτος.

Το ζευγάρι παραβίασε επανειλημμένα τους άγραφους κανόνες συμπεριφοράς στον κόσμο. Κατά τη διάρκεια των διακοπών της στην Κριμαία, η πριγκίπισσα μπορούσε να πάει μια βόλτα μόνη της. Η κουμπάρα της αυτοκράτειρας, η κόμισσα Alexandra Andreevna Tolstaya, με κακώς κρυμμένη αγανάκτηση θυμήθηκε πώς είδε κάποτε την πριγκίπισσα Dolgorukova "στο δρόμο, μπροστά σε όλους … να περπατάει".⁴… Μια ακόμη μεγαλύτερη παραβίαση της κοσμικής ευπρέπειας ήταν οι κοινές βόλτες των εραστών σε μια ανοιχτή άμαξα. Στις 30 Ιουνίου 1872, η πριγκίπισσα έγραψε στον τσάρο: «Μου αρέσει να οδηγώ το κάμπριο σου, κολλώντας όλο μου το σώμα στο όμορφο σώμα σου, που είναι δικό μου - θα είχα φάει τα πάντα».⁵.

Με βάση αυτή την οικεία ομολογία, ο Αλέξανδρος Β' θα μπορούσε να είχε εντοπιστεί στον κενό χώρο στα αριστερά του «Αγνώστου». Είναι πιθανό ότι αρχικά ο Kramskoy σκόπευε να απεικονίσει τον βασιλιά δίπλα στη μοργανατική σύζυγό του. Επιπλέον, ο αυτοκράτορας ήταν συχνά ζωγραφισμένος είτε σε έλκηθρο είτε σε άμαξα. Το Μουσείο Τέχνης Γιαροσλάβλ περιέχει έναν πίνακα του Νικολάι Γιεγκόροβιτς Σβερτσκόφ "Ιππασία σε άμαξα (Αλέξανδρος Β' με παιδιά)". Κάντε ένα μικρό πείραμα σκέψης: στη φαντασία σας, μεταφέρετε τη φιγούρα του τσάρου από αυτόν τον καμβά και καθίστε τον σε ένα άδειο κάθισμα δίπλα στο "Άγνωστο" - και μακάρι οι κριτικοί τέχνης να με συγχωρέσουν για τέτοια βλασφημία!

Ο Μέγας Δούκας Νικολάι Πάβλοβιτς και η Μεγάλη Δούκισσα Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα σε μια άμαξα κοντά στον κήπο του παλατιού Ανίτσκοφ. 1825

Η διακεκομμένη γραμμή και η γκραβούρα σε σμίλη του τέλους του πρώτου τετάρτου του 19ου αιώνα είναι επίσης γνωστή: ο μεγάλος δούκας Νικολάι Πάβλοβιτς (μελλοντικός αυτοκράτορας Νικόλαος Α', πατέρας του Αλέξανδρου Β') κάθεται σε μια άμαξα με τη σύζυγό του Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα και οδηγεί άλογα σαν αφεντικό. Το ζευγάρι Αυγούστου απεικονίζεται με φόντο το παλάτι Anichkov, στο οποίο ζούσε τότε⁶… Στα αριστερά όμως του «Άγνωστου» βλέπουμε και το Ανάκτορο Ανίτσκοφ, το οποίο επί βασιλείας του Αλεξάνδρου Β' ανήκε στον Τσάρεβιτς Αλεξάντερ Αλεξάντροβιτς.

Αναδύεται ένα ισχυρό συναισθηματικό τόξο. Η τέχνη του καλλιτέχνη αφαιρεί απροσδόκητα ένα πυκνό πέπλο που κρύβει ένα σημαντικό μυστικό της δυναστείας των Ρομανόφ.

Κ. Μπεγκρόφ. Παλάτι του Πέτρου Α στον καλοκαιρινό κήπο. δεκαετία του 1820.

Αλλαγή σκηνικού

Στις 6 Ιουλίου 1880, μετά το θάνατο της αυτοκράτειρας Μαρίας Αλεξάντροβνα, ο κυρίαρχος έσπευσε να παντρευτεί την πριγκίπισσα στην εκκλησία του «στρατοπέδου» του Τσάρσκογιε Σελό. Η Ekaterina Mikhailovna έλαβε τον τίτλο της πιο γαλήνιας πριγκίπισσας Yuryevskaya και μαζί της τα παιδιά που γεννήθηκαν πριν από το γάμο - ο γιος του George (Goga) και οι κόρες Όλγα και Ekaterina. ένας άλλος γιος, ο Μπόρις, πέθανε σε βρεφική ηλικία. Στη διάθεση της πριγκίπισσας Yuryevskaya, ήδη τον Σεπτέμβριο του 1880, ο κυρίαρχος μεταβίβασε το Ειδικό Κεφάλαιο, ύψους 3.409.580 ρούβλια 1 καπίκι⁷… Η Βέρα Μποροβίκοβα, η υπηρέτρια της πριγκίπισσας, θυμήθηκε ότι ο Αλέξανδρος Β' άρχισε να ταξιδεύει ανοιχτά στην ίδια άμαξα με την ερωμένη της δύο εβδομάδες μετά τον γάμο: «… και όλοι το είδαν στο Tsarskoe Selo, αλλά κανείς δεν μίλησε δυνατά για τον γάμο. ⁸.

Η υψηλή κοινωνία σοκαρίστηκε, συνειδητοποιώντας ότι οι βόλτες του αυτοκράτορα με τη μοργανατική σύζυγό του δεν θα ήταν περιορισμένες.

Η δυναστική κρίση έφτασε ξανά κοντά στο κατώφλι του Οίκου των Ρομανόφ. Ο πραγματικός μυστικός σύμβουλος Anatoly Nikolayevich Kulomzin θυμάται: «… Υπήρχαν δυσοίωνες φήμες για την επιθυμία του Τσάρου να στέψει την πριγκίπισσα Yuryevskaya… Όλα αυτά ανησυχούσαν μέχρι τα βάθη της ψυχής του… αν συμβεί αυτό το γεγονός, αυτός και η σύζυγός του και τα παιδιά θα φύγουν για τη Δανία, την οποία ακολούθησε απειλή από τον Αλέξανδρο Β', σε περίπτωση τέτοιας αναχώρησης, να δηλώσει τον διάδοχο του θρόνου που γεννήθηκε πριν από το γάμο από τον George Yuryevskaya … ⁹

Το «Άγνωστο» θα μπορούσε να είχε στεφθεί ως Αικατερίνη Γ'.

Ήταν απαραίτητο να προετοιμαστεί η ρωσική κοινωνία για αυτό που ονομαζόταν «μια αλλαγή σκηνικού» στο μυθιστόρημα What Is To Be Done;, ένα καλτ βιβλίο πολλών γενεών Ρώσων.

Ο Αλέξανδρος Β', που βασίλευε για ένα τέταρτο του αιώνα, ονειρευόταν να παραιτηθεί από τον θρόνο και να περάσει το υπόλοιπο της ζωής του με την Κάτενκα ως ιδιώτης - στο Κάιρο ή στην Αμερική. "Αχ! Πόσο κουρασμένος με όλα, και τι θα έδινα για να τα παρατήσω όλα, να αποσυρθώ κάπου μαζί σου, άγγελε της ψυχής μου, και να ζήσω μόνο για σένα."¹⁰.

Ήταν εκείνη τη στιγμή που η αναγνωρισμένη ηγετική φιγούρα της ζωγραφικής πορτρέτου Kramskoy έλαβε την εντολή να ζωγραφίσει ένα πορτρέτο της πριγκίπισσας Yuryevskaya. Η παραγγελία ζητήθηκε να μην διαφημιστεί. Αυτή είναι η υπόθεσή μου. Βασίζεται σε γεγονότα.

Ο Αλέξανδρος Β' με τη δεύτερη σύζυγό του Ekaterina Dolgorukova και τα παιδιά τους Georgy και Olga.

Πρόσωπα που δεν βλέπουμε

Το φθινόπωρο του 1880, ένας άλλος μοντέρνος και πανάκριβος μητροπολίτης καλλιτέχνης, ο Konstantin Egorovich Makovsky (ο τσάρος τον αποκαλούσε "ο ζωγράφος μου"¹¹), έγραψε ένα τελετουργικό πορτρέτο της πριγκίπισσας στη Λιβαδειά. Ο κόμης Σεργκέι Ντμίτριεβιτς Σερεμέτεφ, ο αγαπημένος βοηθός του Τσαρέβιτς, έγραψε αμερόληπτα για την αφόρητη ατμόσφαιρα που αναπτύχθηκε στην αυτοκρατορική κατοικία: «… είδε πολλά πράγματα που δεν θα ήθελε να δει, και αυτόπτης μάρτυρας μιας ασαφούς και ζοφερής εποχής (πλήρης αποσύνθεση και φθορά της γοητείας της βασιλικής εξουσίας) … Ο Μακόφσκι εκείνη την εποχή έφτιαχνε ένα πορτρέτο της πριγκίπισσας Yuryevskaya, έπρεπε να πάτε να το θαυμάσετε… Μπορούμε να πούμε ότι η οικογενειακή ζωή του βασιλικού Η οικογένεια ήταν μια ολόκληρη κόλαση».

Το τελετουργικό πορτρέτο της πριγκίπισσας Yuryevskaya από τον Makovsky, που θεωρείται χαμένο, ανακαλύφθηκε πρόσφατα στη Στοκχόλμη και στις 13 Δεκεμβρίου 2017 πουλήθηκε σε δημοπρασία για το ρεκόρ των 11 εκατομμυρίων κορωνών (1.304 εκατομμύρια δολάρια).

Ο Σεργκέι Μακόφσκι, ο γιος του καλλιτέχνη, θυμήθηκε μια πολύχρωμη λεπτομέρεια: ο καλλιτέχνης ξεκίνησε έναν πίνακα στη Λιβαδειά, ζωγραφίζοντας το πρόσωπο ενός μοντέλου από τη ζωή και τελείωσε στην Αγία Πετρούπολη, χρησιμοποιώντας τις υπηρεσίες ενός μοντέλου, το οποίο, για μεγαλύτερη αξιοπιστία, πόζαρε γι 'αυτόν με μια μπλε κουκούλα της πριγκίπισσας Yuryevskaya. Προφανώς, η πριγκίπισσα Ekaterina Mikhailovna δεν είχε σαφώς υπομονή και επιμονή. Και οι ζωγράφοι πορτρέτων έπρεπε να λάβουν υπόψη αυτό το χαρακτηριστικό.

Η ιδιωτική συλλογή του Dusan Friedrich (Πράγα) περιέχει ένα σκίτσο του Kramskoy κατά τη διάρκεια της δουλειάς του στο "Unknown" - μια νεαρή γυναίκα σε αναπηρικό καροτσάκι στην ίδια θέση. Κάτι παρόμοιο με την ηρωίδα της εικόνας. Αν και το πρόσωπο είναι πιο τραχύ, και το βλέμμα είναι σίγουρα προκλητικά αλαζονικό. Σε όλη την εμφάνιση αυτού του μοντέλου, υπάρχει κάποιου είδους αφόρητη και τολμηρή χυδαιότητα.

Ποιος απεικονίζεται; Πιθανότατα μοντέλο. Ίσως μια γυναίκα με εύκολη αρετή. Ο Kramskoy ήθελε να πιάσει τη πόζα που χρειαζόταν και ταυτόχρονα έγραψε το πρόσωπό του για μνήμη. Ο πλοίαρχος προετοιμάστηκε εκ των προτέρων έτσι ώστε όταν εργαζόταν στο πορτρέτο της πριγκίπισσας Yuryevskaya, να μην χάσει χρόνο να επεξεργαστεί τις λεπτομέρειες. Ποιος ξέρει αν η ανυπόμονη πριγκίπισσα θα θέλει να ποζάρει για πολλές συνεδρίες;!

Αλλά ο Kramskoy δεν ήταν σε θέση να πραγματοποιήσει αυτό το σχέδιο.

N. Sverchkov. Ιππασία με αναπηρικό αμαξίδιο (Αλέξανδρος Β' με παιδιά).

Σκιά μιας ακυρωμένης παραγγελίας

Ακολούθησαν τα γνωστά γεγονότα: την 1η Μαρτίου 1881 ο Αλέξανδρος Β' σκοτώθηκε από βόμβα από τη Λαϊκή Βούληση, τον θρόνο πήρε ο γιος του Αλέξανδρος Γ'. Η πριγκίπισσα Yuryevskaya έκοψε τα πολυτελή μαλλιά της (μια μακριά πλεξούδα έφτασε στο πάτωμα) και τα έβαλε στο φέρετρο του αυτοκράτορα. Κάτω από την ανοιχτή πίεση του Αλέξανδρου Γ' και της αυτοκράτειρας Μαρίας Φεοντόροβνα, η απαρηγόρητη χήρα εγκατέλειψε πρώτα τα διαμερίσματά της στα Χειμερινά Ανάκτορα και στη συνέχεια έφυγε από τη Ρωσία με τα παιδιά της και εγκαταστάθηκε στη δική της βίλα στη Νίκαια.

Ο Kramskoy ενεπλάκη άθελά του στο οικογενειακό δράμα κάποιου άλλου, ενώ συμπεριφερόταν καλά σε όλους τους «χαρακτήρες» του (ο Αλέξανδρος Γ' και η αυτοκράτειρα Μαρία Φεοντόροβνα είναι επίσης γνωστοί για τα πορτρέτα τους από τον Kramskoy). Η παραγγελία έπεσε από μόνη της - εντάξει. Αλλά μετά τι - να φτύσεις και να ξεχάσεις; Αλίμονο - ο καλλιτέχνης δεν είναι τόσο τακτοποιημένος! Η ιδέα, βυθισμένη στην ψυχή, δεν αφήνεται, πονάει, εξελίσσεται σε άλλη … Γενικά, αρχίζει να δουλεύει πυρετωδώς στον καμβά για ένα εντελώς διαφορετικό.

Φυσικά, τώρα δεν θα μπορούσε να γίνει λόγος για ομοιότητα πορτρέτου μεταξύ του "Unknown" και της πριγκίπισσας Yekaterina Mikhailovna.

Ρίξτε άλλη μια ματιά στον «Άγνωστο». Η ηρωίδα είναι μόνη σε ένα διπλό αναπηρικό καροτσάκι. Λογικά, δίπλα της θα έπρεπε να υπάρχει … Ποιος είναι ο αγαπημένος άντρας; Όμως δεν είναι πια εκεί. Σκοτώθηκε; Τι υπάρχει στο φόντο στον καμβά; Το παλάτι Anichkov είναι αυτό στο οποίο έζησε πρόσφατα ο Αλέξανδρος Γ'. Η ηρωίδα φεύγει για πάντα από το παλάτι Anichkov! Και στα μάτια της υπάρχει μια καταπληκτική γκάμα συναισθημάτων: πόνος, θλίψη, αλαζονεία… Αλλά η αλαζονεία είναι ενός ιδιαίτερου είδους: εσύ, το πλήθος στο δρόμο, δεν έχεις δικαίωμα να με κουτσομπολεύεις, να με κρίνεις…

Κ. Μακόφσκι. Πορτρέτο της Ekaterina Dolgorukova, από το 1880 της πιο γαλήνιας πριγκίπισσας Yurievskaya.

Και δεν θέλω πλέον να συζητώ για την επιτηδειότητα των ρούχων μιας περήφανης και θλιβερής ομορφιάς που ταξιδεύει κατά μήκος του Νιέφσκι. Ο Kramskoy εργάστηκε για αιώνες - ποιος, αιώνες αργότερα, θυμάται τις λεπτές αποχρώσεις της τότε μόδας; Κοιτάξτε το πρόσωπό της! Είναι ανόητο να λέμε ότι αυτό είναι το πορτρέτο κάποιου. Αυτό δεν είναι καθόλου πορτρέτο. Αυτός ο πίνακας είναι διαφορετικό είδος. Και δεν γράφτηκε πια η πριγκίπισσα Yuryevskaya. Κάτι στην ηρωίδα, ίσως από το μοντέλο από το σκίτσο. Κάτι από την κόρη της Σοφία, που πόζαρε συχνά για τον πατέρα της. Και πάνω απ 'όλα - από μια γυναίκα, για την οποία σκεφτόταν ο ίδιος ο καλλιτέχνης. Και μην ρωτήσετε ποια είναι.

Είναι «Άγνωστη».

Στην Κρατική Πινακοθήκη Τρετιακόφ, το "Άγνωστο" εμφανίστηκε μόνο το 1925 - μετά την εθνικοποίηση μιας από τις ιδιωτικές συλλογές.

Μελέτη του Ivan Kramskoy για τον πίνακα "Άγνωστος".

Ο συγγραφέας εκφράζει την ειλικρινή του ευγνωμοσύνη στον δημοσιογράφο Sergei Nekhamkin (Μινσκ) για τη βοήθειά του σε αυτό το έργο

1. Kirsanova R. M. Πορτρέτο μιας άγνωστης γυναίκας σε ένα μπλε φόρεμα. M.: Kuchkovo field, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Ένα μυθιστόρημα στα γράμματα. SPb. 2017. Σ. 107.

3. Ό.π. Σελ. 121.

4. Ό.π. Σελ. 172.

5. Ό.π. Σελ. 163.

6. Rovinsky D. A. Ένα πλήρες λεξικό ρωσικών χαραγμένων πορτρέτων. T. I: A - D. SPb. 1886. Στλβ. 34. Αρ. 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Ένα μυθιστόρημα στα γράμματα. SPb. 2017. S. 162.

8. Ό.π. Σελ. 226.

9. Kulomzin A. N. Εμπειρος. Αναμνήσεις. Μόσχα: Πολιτική Εγκυκλοπαίδεια, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Ένα μυθιστόρημα στα γράμματα. SPb. 2017. Σ. 122.

11. Makovsky S. K. Πορτρέτα Σύγχρονων. Μ.: Άγραφ, 2000 //