6 κρυστάλλινοι τόνοι του σιντριβανιού της ΕΣΣΔ για την Παγκόσμια Έκθεση

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Στο σύγχρονο οικόσημο της Konstantinovka απεικονίζεται ένα σιντριβάνι. Αυτό είναι αινιγματικό και εκπληκτικό. Γιατί σιντριβάνι; Αυτά τα γεγονότα έγιναν στη μακρινή δεκαετία του '30.

Με διάταγμα του Αμερικανικού Κογκρέσου της 15ης Ιουνίου 1936, 64 πολιτείες προσκλήθηκαν να λάβουν μέρος στην Παγκόσμια Έκθεση της Νέας Υόρκης «Building the World of Tomorrow». Η Σοβιετική Ένωση αποδέχτηκε την πρόσκληση και στις 16 Μαρτίου 1937, το Συμβούλιο των Λαϊκών Επιτρόπων της ΕΣΣΔ (Council of People's Commissars) εξέδωσε επίσημο διάταγμα για τη συμμετοχή στην έκθεση. Για την οργάνωση όλων των προπαρασκευαστικών εργασιών, δημιουργήθηκε το σοβιετικό μέρος της Διεθνούς Έκθεσης, το οποίο υπαγόταν στο Συμβούλιο των Λαϊκών Επιτρόπων. Ήταν υπεύθυνη για την ανάπτυξη του θεματικού σχεδίου του περιπτέρου, την οργάνωση εργασιών για το σχεδιασμό, την κατασκευή και τη διακόσμησή του, την προετοιμασία των εκθεμάτων.

Ένα από τα εκθέματα της έκθεσης ήταν να είναι ένα διακοσμητικό σιντριβάνι. Το έργο παρουσιάστηκε από τον εξαιρετικό γλύπτη Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979). Σύμφωνα με τον ίδιο, το σιντριβάνι έπρεπε να έχει τις εξής διαστάσεις: ύψος - 4, 25 μ., διάμετρος όλου του μπολ - 4 μ. Η υλοποίηση ενός τέτοιου έργου δεν ήταν εύκολη υπόθεση. Ο μηχανικός Φ. Σ. Εντελής προσέφερε τις υπηρεσίες του.

Fyodor Semyonovich Entelis (1907-1995) - μηχανικός παραγωγής γυαλιού, καθηγητής στη Σχολή Τέχνης και Βιομηχανίας V. Mukhina, μέλος της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της ΕΣΣΔ. Βραβευμένος με το Κρατικό Βραβείο της ΕΣΣΔ. Ο Εντελής ξεκίνησε τη γνωριμία του με τη βιομηχανική Konstantinovka ως μηχανικός πολύ πριν από το έργο της βρύσης. Μετά την αποφοίτησή του από το Πυριτικό Ινστιτούτο στο Kamenets-Podolsk σε ηλικία 20 ετών, ο Fyodor Stepanovich στάλθηκε ως νυχτερινός επιστάτης σε ένα μηχανοποιημένο εργοστάσιο γυαλιού στην Konstantinovka. Εδώ, «σε στενή επαφή με παλιούς έμπειρους τεχνίτες, έμαθε τα μυστικά της κατασκευής γυαλιού, μέχρι στιγμής μόνο τζαμιών, που δεν διδάσκονταν στο ινστιτούτο».

Το 1939, ο Εντελής γνώρισε τον Nikolai Nikolayevich Katchalov (1883-1961), καθηγητή στο Τεχνολογικό Ινστιτούτο του Λένινγκραντ, με τον οποίο σχεδίαζαν να δημιουργήσουν ένα εργαστήριο πειραματικής τέχνης γυαλιού στο Leningrad Mirror Factory. Καλλιτεχνικός διευθυντής του ήταν η διάσημη μνημειώδης γλύπτρια Vera Ignatievna Mukhina (1889-1953), η οποία ενδιαφέρθηκε επίσης για το καλλιτεχνικό γυαλί. Το 1940, ο Fyodor Stepanovich διορίστηκε επικεφαλής και τεχνικός διευθυντής του πειραματικού εργαστηρίου. Πριν από την έναρξη του πολέμου, συγκεντρώθηκαν εδώ οι καλύτερες δυνάμεις των εργατών που φυσούσαν γυαλί από διάφορα εργοστάσια, καθώς και αρκετοί ταλαντούχοι καλλιτέχνες. Αυτή η επιχείρηση έχει κερδίσει επανειλημμένα βραβεία σε εγχώριες και διεθνείς εκθέσεις. Ένα ενδιαφέρον γεγονός, το 1949 κατασκευάστηκε ένα γιγάντιο κρυστάλλινο βάζο ως δώρο στον I. V. Στάλιν (καλλιτέχνης B. A. Smirnov, μηχανικός διαδικασίας F. S. Entelis). Ο Fyodor Semyonovich συμβούλεψε επίσης τους εργάτες του Ερμιτάζ, ασχολήθηκε με την ανακατασκευή της τεχνολογίας για την κατασκευή προϊόντων από γυαλί αντίκες. Έγραψε το έργο «Σχηματισμός και ζεστή διακόσμηση γυαλιού», με τη συμμετοχή του δημοσίευσε τις μονογραφίες «Ρωσικό γυαλί τέχνης», «Ισπανικό γυαλί» και «Γυαλί αντίκες».

Το 1938 σχεδιάστηκε το σιντριβάνι από τον γλύπτη Ι. Τσάικοφ και τον μηχανικό Φ. Εντελή. Παράμετροι: ύψος 4, 2 μ., διάμετρος κυρτού μπολ, σύμφωνα με διάφορες εκτιμήσεις, 2, 25-2, 50 μ. Όπως σημειώθηκε, το υπέροχο κρυστάλλινο συντριβάνι κατασκευάστηκε από τους ανθρώπους του Κωνσταντίνου σε συνεργασία με το φυτό Krasny Giant. Αξίζει να σημειωθεί ότι πριν από αυτό στο Avtosteklo δεν ήταν απαραίτητο να δουλέψουμε σε κρύσταλλο. Ο 75χρονος υαλουργός Nazarov από το εργοστάσιο Dyadkovo κλήθηκε να βοηθήσει. Έτσι περιγράφεται το γεγονός: «Ο γέρος κύριος είδε για πρώτη φορά τόσο μεγάλες γλάστρες, κυλιόμενο τραπέζι, ανόπτηση φούρνους. Ήταν μπερδεμένος με αυτή την τεχνική. Οι δουλειές του σαφώς δεν πήγαιναν καλά. Περισσότερες από 10 παρασκευές δεν έδωσαν το επιθυμητό αποτέλεσμα.» Οι έμπειροι υαλουργοί Dmitry Milodanov και Vakula Rachuk ανέλαβαν να μαγειρέψουν τον κρύσταλλο. Για αυτό, πολλές μήτρες χυτεύτηκαν από νικέλιο. Οι παλαιότεροι τεχνίτες του εργοστασίου λύγισαν το κρύσταλλο δίνοντάς του την όψη μπολ. Στη συνέχεια, αυτά τα τεράστια μπολ με διάμετρο 2,5 m υποβλήθηκαν στην καλύτερη επεξεργασία σε εργαλειομηχανές. Για την επεξεργασία των λεπτομερειών του σιντριβανιού, το σχέδιο του οποίου ήταν πτυσσόμενο, «το εργοστάσιο εφάρμοσε με επιτυχία μια βελτιωμένη τεχνολογία»: επεξεργασία γυαλιού με νικηφόρο κόφτη.

Σώζονται περιγραφές και εικόνες της κρήνης. Ένα τεράστιο ρηχό μπολ υψωνόταν σε ένα χρωματιστό μνημειακό πόδι. Από το κέντρο του μπολ, φαινόταν να μεγαλώνει ένα άλλο, μικρότερο μέγεθος, και από αυτό υψωνόταν ένα δέμα από κρυστάλλινα αυτιά. Από τους κρυστάλλινους σωλήνες του δέματος, το νερό έρεε ελεύθερα σε ένα μικρό μπολ και, αφού το γέμιζε, ξεχείλιζε σε ένα μεγάλο. Αυτό το μεγάλο μπολ, διαμέτρου δύο και τέταρτων μέτρων, φτιαγμένο από ένα συμπαγές φύλλο χονδρού κρυστάλλου, ήταν το πιο αξιόλογο μέρος της κατασκευής.

Temerin S. M. στο έργο του «Ρωσική Εφαρμοσμένη Τέχνη» (1960) σημείωσε: «Σε αυτή τη μνημειώδη δομή, ο διαφανής κρύσταλλος συνδυάστηκε με πατιναρισμένο μπρούτζο και χρωματιστά βιτρό από πολυστρωματικό έγχρωμο γυαλί. Η εμπειρία δημιουργίας αυτού του έργου μαρτυρεί τη μεγάλη σημασία της δημιουργικής συνεργασίας ενός μηχανικού με έναν καλλιτέχνη για την περαιτέρω ανάπτυξη της βιομηχανίας γυαλιού».

Η Παγκόσμια Έκθεση της Νέας Υόρκης άνοιξε στις 30 Απριλίου 1939. Σχεδιασμένο για δύο καλοκαιρινές σεζόν, έκλεισε τελικά μόνο στις 27 Οκτωβρίου του επόμενου έτους. Η έκθεση της Σοβιετικής Ένωσης βρισκόταν σε τρία διαφορετικά κτίρια: το Κύριο Εκθεσιακό Περίπτερο της ΕΣΣΔ, το Περίπτερο της Αρκτικής και την Αίθουσα των Εθνών. Στο κέντρο του κύριου σοβιετικού περιπτέρου υψωνόταν ένα γιγάντιο ατσάλινο γλυπτό 24 μέτρων που ονομάζεται Ο Νέος Σοβιετικός Άνθρωπος. Το ίδιο το γλυπτό ζύγιζε 30 τόνους, τοποθετήθηκε σε μεταλλικό πλαίσιο και εγκαταστάθηκε στον κεντρικό πυλώνα του οβελίσκου (ύψος 60 μ.). Στην αίθουσα «Τέχνες» του κεντρικού περιπτέρου, ανάμεσα στους πίνακες και τα γλυπτά, επιδείχθηκε ένα κρυστάλλινο συντριβάνι.