Στήλες του Ισαάκ και άλλα. Μέρος 2ο

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Στο εσωτερικό, ο καθεδρικός ναός είναι επίσης αρκετά αξιόλογος. Ως οικοδόμος και τελειωτής, με ενδιαφέρει εξαιρετικά να καταλάβω τι γίνεται εκεί και πώς. Αυτό θα κάνουμε. Επιπλέον, αυτό θα σας βοηθήσει να προσδιορίσετε τι είναι από το remake και τι είναι αρχαίο. Και ίσως πολύ αρχαίο.

Ας ξεκινήσουμε με το γεγονός ότι η σημερινή διακόσμηση του καθεδρικού ναού είναι τα 3/4 που δημιουργήθηκε από Σοβιετικούς αναστηλωτές μετά τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο κατά τη διάρκεια έργων μεγάλης κλίμακας του 1947-1963. Θα επαναλάβω - έως τις 3/4! Για να μην τρέφει κανείς αυταπάτες ότι υπάρχουν πραγματικά πίνακες του Karl Bryullov, ο βωμός του Klenze, κ.λπ. Εδώ είναι μια φωτογραφία από τα περίπτερα μέσα στον ίδιο τον καθεδρικό ναό.

Σημειώστε εδώ ότι το καλούπι από στόκο στερεώθηκε σε ενισχυμένη βάση. Η ενίσχυση με ένα ορισμένο βήμα σε σειρές είναι πολύ καθαρά ορατή. Για μένα ως οικοδόμος, είναι προφανές ότι αυτός ο οπλισμός μπαίνει σε μια τρυπημένη βάση και κόβεται με ένα εργαλείο κοπής. Αυτό σημαίνει μόνο ότι τη στιγμή του προηγούμενου φινιρίσματος χρησιμοποιήθηκε ένα εργαλείο παρόμοιο με ένα σύγχρονο σφυροτρύπανο και έναν σύγχρονο μύλο. Το μόνο ερώτημα είναι πότε; Γεγονός είναι ότι μεγάλης κλίμακας αναστηλωτικές εργασίες έγιναν τη δεκαετία 20-30 του 20ού αιώνα, καθώς και ολόκληρο το τελευταίο τέταρτο του 19ου αιώνα. Θα μπορούσε να ήταν υπό τον Μονφεράν. Θα μπορούσε να ήταν νωρίτερα. Ένας Θεός ξέρει μόνο πόσες φορές έχει αλλοιωθεί το γύψο σε ένα δεδομένο μέρος. Και γενικά, ίσως να μην ήταν αρχικά εδώ το γύψο.

Εξετάζουμε σε τι κατάσταση ήταν οι πίνακες.

Ήταν.

Έτσι έγινε.

Σύμφωνα με την επίσημη ιστορία, όλος ο διάκοσμος του καθεδρικού ναού υπέφερε από το κρύο. Όπως δεν υπήρχε θέρμανση κατά τη διάρκεια του πολέμου, τον χειμώνα όλα πάγωσαν και επομένως όλα έπεσαν. Δεν είναι όμως έτσι. Γεγονός είναι ότι δεν υπήρχε θέρμανση στον καθεδρικό ναό μέχρι τη δεκαετία του '60 του 20ού αιώνα. Μόνο τη δεκαετία του '60 παρεχόταν κεντρική θέρμανση στον καθεδρικό ναό στο υπόγειο, από όπου τροφοδοτούνταν στο εσωτερικό του καθεδρικού ναού μέσω αγωγών εξαερισμού. Πριν από αρκετά χρόνια έγιναν εργασίες ανακαίνισης και τώρα όλο το σύστημα θέρμανσης εκεί είναι σύγχρονο. Οι οδηγοί θα σας πουν ότι παλιά υπήρχαν σόμπες στα υπόγεια και ότι η θέρμανση ήταν πραγματικά σόμπα. Αυτό όμως δεν είναι αλήθεια. Προηγουμένως, η δολοφονική ερώτηση για τους οδηγούς ήταν - πού πήγαν οι σωλήνες από τις σόμπες; Δεν υπήρχε απάντηση. Μετά το περσινό μου άρθρο, προφανώς διδάχτηκαν πού πήγαν οι σωλήνες και τώρα το λένε στον κήπο της Αικατερίνης. Αλλά και η επόμενη σειρά ερωτήσεων τους μπερδεύει και τα αφήνει αναπάντητα. Πρώτον, πού είναι το μέρος όπου βγήκαν οι σωλήνες; Ή ένας σωλήνας. Δείξτε ένα συγκεκριμένο σημείο, γιατί ο σωλήνας δεν πρέπει να είναι μικρό και τεκμηριωμένο από αυτό, γιατί ένας τέτοιος σωλήνας θα πρέπει να είναι κυρίαρχος και ορατός από μακριά. Πού βρίσκεται σε φωτογραφίες, πίνακες και στάμπες; Δεν μπορούσε να κρυφτεί πίσω από τα δέντρα, γιατί ο ίδιος ο κήπος είναι σχετικά νέος, ιδρύθηκε μόλις το 1874. Περαιτέρω. Αναπόφευκτα πρέπει να υπάρχει ένα σημείο ανταλλαγής θερμότητας. Αυτό είναι το μέρος όπου ο ζεστός καπνός ή η θερμότητα από τη φωτιά θα θερμάνει τον αέρα που θα τροφοδοτηθεί στη συνέχεια στον καθεδρικό ναό. Δείξτε ένα τέτοιο σημείο ανταλλαγής θερμότητας. Θεωρητικά, δεν πρέπει επίσης να είναι μικρό. Στη συνέχεια, πώς πήγαινε η παροχή αέρα; Και στο φούρνο και στο σημείο ανταλλαγής θερμότητας. Πού είναι η εισαγωγή αέρα, ή με σύγχρονους όρους - πού είναι ο εξαναγκασμένος αερισμός;

Αυτά είναι τα μέρη μέσα στον καθεδρικό ναό όπου παρέχεται πλέον ζεστός αέρας. Σύμφωνα με τους οδηγούς.

Υπάρχουν καμιά δεκαριά από αυτούς στον καθεδρικό ναό, σίγουρα δεν τους μέτρησα. Κατά τη βαθιά μου πεποίθηση, πρόκειται απλώς για έναν παλιό αερισμό τύπου pull, γιατί τεράστιες μάζες ανθρώπων συγκεντρώθηκαν στον καθεδρικό ναό, καθώς και ο φωτισμός ήταν το φως των κεριών. Όλα αυτά χρειάζονται για το τράβηγμα του αερισμού, διαφορετικά τα κεριά δεν θα καούν και ο κόσμος θα πνιγεί. Οι Σοβιετικοί μηχανικοί μπορεί να μπορούσαν να τροφοδοτήσουν αυτό το σύστημα μέσω του συστήματος θέρμανσης της πόλης, αλλά μέχρι τη δεκαετία του '60, απλά δεν υπήρχε σύστημα θέρμανσης στον καθεδρικό ναό. Ίσως ήταν κάποτε πριν από πολύ καιρό, αλλά ως αποτέλεσμα της καταστροφής και της επακόλουθης καταστροφής, ήταν εντελώς εκτός λειτουργίας. Ούτε ο Ρινάλντι ούτε ο Μονφεράντ μπόρεσαν να αποκαταστήσουν ή να οργανώσουν την παροχή θερμότητας. Τώρα υπάρχουν αρκετές γρίλιες εξαερισμού στο πάτωμα μέσα στον καθεδρικό ναό (η φωτογραφία του δαπέδου στο τέλος του άρθρου), υποθέτω ότι μέσω αυτών παρέχεται η κύρια θερμότητα στον καθεδρικό ναό και αυτές οι τρύπες εξαερισμού στους τοίχους είναι μόνο βοηθητικά σημεία, ή, κατά πάσα πιθανότητα, είναι γενικά απλώς εξαερισμός τροφοδοσίας και οι οδηγοί απλά δεν ξέρουν για τι πράγμα μιλάνε.

Ας περάσουμε στις κολώνες της εσωτερικής διακόσμησης. Είναι φοβεροί. Κάποτε, ο Aleksey Kungurov σημείωσε σωστά ότι αυτές οι στήλες ήταν κατασκευασμένες από συμπαγή πέτρα και κατασκευάστηκαν μηχανικά. Επεξεργάζεται δηλαδή από το εργαλείο. Εδώ είναι μια φωτογραφία που ορίζει με σαφήνεια δύο στήλες φτιαγμένες από ένα κομμάτι πέτρας. Το σχέδιο υφής είναι συμμετρικό.

Η ίδια στήλη κοντά και στο πλάι.

Εξέτασα όλες τις στήλες για πολύ καιρό και κατέληξα στο αδιαμφισβήτητο συμπέρασμα ότι το κάτω μέρος, η λεγόμενη βάση, είναι στερεωμένη. Αρχικά, φαίνεται ότι πρώτα αυτή η βάση είχε οριστεί ως βάση και ήδη τοποθετείται στήλη. Όχι όχι έτσι. Η στήλη είναι στερεωμένη στον τοίχο και όλα τα διακοσμητικά πάνω (κεφαλαία) και κάτω (βάσεις) είναι απλώς πρόσθετα ανεξάρτητα διακοσμητικά στοιχεία. Σαν παζλ τοποθετημένα στη θέση τους. Αυτό υποδηλώνει ότι όλη η διακόσμηση του καθεδρικού ναού έγινε με μια συγκεκριμένη μέθοδο ροής. Δηλαδή, υπήρχε ένα συγκεκριμένο πρότυπο ή μοτίβο σύμφωνα με το οποίο κατασκευάζονταν όλα τα διακοσμητικά στοιχεία. Αυτό δεν ισχύει μόνο για τις στήλες. Ολόκληρος ο καθεδρικός ναός είναι ουσιαστικά ένα σετ Lego. Όλα τα μέρη είναι ίδια και εναλλάξιμα. Χρησιμοποιήθηκε μόνο διαφορετική πέτρα. Υπάρχει λευκό, υπάρχει γκρι, υπάρχει κόκκινο, εκεί …

Η τεχνολογία είναι η εξής. Κάποιο είδος βάσης από τούβλα, φέρων τοίχος. Αρχικά, προσαρτάται μια διακοσμητική στήλη (ημικίονα) και στη συνέχεια προσαρτώνται "λωρίδες". Οι λευκές μαρμάρινες παραστάδες παίζουν το ρόλο των λωρίδων σε αυτή την περίπτωση. Είναι σαν τώρα μια διακοσμητική πλαστική γωνιά ή φιλέτο σε διαμερίσματα. Εδώ βλέπουμε δύο κίονες σε φέρουσα βάση από τούβλα, με λευκές μαρμάρινες παραστάδες στα πλαϊνά που καλύπτουν το άκρο του φέροντος τοίχου.

Όπου η στήλη έχει καμπύλη γεωμετρία, οι παραστάδες κόβονται ανάλογα και το κενό σφραγίζεται με στεγανωτικό.

Εδώ είναι μια στήλη μαλαχίτη, η τεχνολογία είναι η ίδια. Η παραστάδα είναι προσαρτημένη στη στήλη.

Ή μάλλον, σχεδόν το ίδιο. Γιατί η ίδια η στήλη δεν είναι ολοπέτρινη. Είναι ουσιαστικά ένα μωσαϊκό. Μια μεταλλική στήλη, ένας σωλήνας ή μάλλον ένας ημισωλήνας, πάνω στον οποίο κολλώνται κομμάτια μαλαχίτη και στη συνέχεια επεξεργάζονται. Παρατηρήστε ότι υπάρχει μια μαύρη τρύπα στο κενό στο κοίλο. Το σφραγιστικό έπεσε.

Παρεμπιπτόντως, για το ολόπετρο. Οι επίπεδες κολώνες (πυλώνες) έχουν πάχος περίπου 15-20 cm. Δεν το μέτρησα ακριβώς, αλλά κάπου έτσι. Πάνω από δέκα μέτρα ύψος. Εάν πάρουμε υπό όρους πάχος 15 cm, πλάτος 1 μέτρο και ύψος 10 μέτρα, τότε παίρνουμε βάρος στήλης 4 τόνων. Αυτή η επένδυση, παρεμπιπτόντως, είναι πολύ εύθραυστη, επειδή είναι λεπτή. Πώς ανατράφηκε; Μου φαίνεται ότι σε αυτή την περίπτωση είναι απλά αναπόφευκτες κάποιες ενισχυτικές νευρώσεις από το εσωτερικό μέρος της κολόνας, διαφορετικά απλά θα σπάσει (σπάσει) από κάθε απρόσεκτη κίνηση. Τα ίδια σκληρυντικά εισάγονται πιθανότατα σε ορισμένες αυλακώσεις στην πλινθοδομή (βάση στήριξης). Ως οικοδόμος, θα έκανα ακριβώς αυτό.

Τώρα στις στρογγυλές στήλες. Μάλλον ημικίονες. Στην αρχή είχα την ιδέα ότι πρόκειται για ολόκληρες κολώνες και ότι φέρουν και φέρουσα λειτουργία. Δεν ήταν όμως έτσι. Συνδέονται σε μια φέρουσα βάση από τούβλα με τον ίδιο τρόπο όπως οι επίπεδες κολώνες (πυλώνες).

Με τον ίδιο τρόπο στερεώνονται το κάτω μέρος (βάση) και το πάνω μέρος (κεφαλαίο), το ίδιο σετ Lego. Είστε έκπληκτοι με το πόσο καλά είναι όλα μελετημένα με όρους μηχανικής. Είναι ενδιαφέρον ότι η στήλη δεν κόπηκε στη μέση, καθώς θα φαινόταν λογικό σύμφωνα με τη λογική των πραγμάτων. Λοιπόν, σαν πριονισμένο στη μέση και εδώ είναι δύο έτοιμες μισές στήλες. Όχι όχι έτσι. Οι πρόγονοί μας δεν ακολούθησαν έναν εύκολο δρόμο. Η μισή στήλη έχει μεγαλύτερη γωνία από την ευθεία μισή. Το μικρότερο μέρος, πιθανότατα, ήταν τετριμμένο. Ίσως πήγα σε άλλους καθεδρικούς ναούς ή παλάτια, δεν ξέρω. Ίσως τα ίδια σκληρυντικά να φτιάχνονταν από την πλάτη, που σαν «παμά-μαμά» στάθηκαν στα αυλάκια που προορίζονταν γι’ αυτά. Αυτό είναι το πιο πιθανό. Σε κάθε περίπτωση, η δουλειά είναι δύσκολη, πολλές ερωτήσεις - πώς πριόνισαν, πώς πριόνισαν, πώς στερέωσαν κ.λπ. επεξεργασία. Είναι μηχανικό, είναι οργανικό και όχι χειροκίνητο. Κανείς εκεί δεν μάζεψε με καλέμι ή ψιλοκομμένο με τσεκούρι. Και αυτές δεν είναι συγκεκριμένες τεχνολογίες. Υπάρχουν και εργαλεία διάτρησης και εργαλεία ακονίσματος, φρεζαρίσματος, κοπής, γενικά πλήρες πακέτο. Από τι υλικό κατασκευάζονταν οι κόφτες και τα πριόνια παραμένει μεγάλο μυστήριο. Τώρα όλα αυτά γίνονται με μέταλλα καρβιδίου με διαμάντια. Είναι επίσης μια λογική ερώτηση - ποια ήταν η κίνηση αυτών των εργαλείων. Ατμός, νερό, …; Εξάλλου, η κοπή πέτρας, ειδικά ο γρανίτης, συνεπάγεται πολύ υψηλή γωνιακή ταχύτητα, που σημαίνει πολύ υψηλές στροφές του δίσκου κοπής. Ένας σύγχρονος μύλος, για παράδειγμα, έχει έως και 11 χιλιάδες στροφές ανά λεπτό.

Η ίδια στήλη είναι λίγο πιο κοντά. Φαίνεται πολύ καθαρά ότι το κάτω μέρος (βάση) δεν είναι αυτοφυές, από διαφορετική πέτρα. Βλέπετε τη μαύρη τρύπα στη βάση;

Αυτή η τρύπα είναι από κοντά και τραβηγμένη με φλας. Πίσω από αυτό είναι το ίδιο το τούβλο της βάσης του ρουλεμάν.

Πρέπει να πω ότι ήμουν τυχερός. Αυτή είναι η μόνη τρύπα, περπάτησα ολόκληρο τον καθεδρικό ναό αρκετές φορές. Αν δεν ήταν εκείνη, θα παρέμενε μυστήριο πώς λειτουργούν όλα. Και τώρα είναι ξεκάθαρο.

Προχώρα. Εξετάζουμε ένα τέτοιο διακοσμητικό στοιχείο. Έχει δύο μέρη. Το πάνω τετράγωνο «με ανατριχιαστικά τριαντάφυλλα» είναι το πρώτο στοιχείο, το κάτω «σαγκαρισμένη γλώσσα» είναι ξεχωριστό. Επίσης κατασκευαστής Lego. Τοποθετείται σε κανονικό μέρος για αυτό.

Η υφή του μαρμάρου δεν αφήνει καμία αμφιβολία ότι είναι μια φυσική πέτρα. Επομένως, είναι εντελώς ασαφές με ποια κοπτικά εργαλεία σκαλίστηκε αυτό το «τρομερό τριαντάφυλλο». Δεν είναι κολλημένο, δεν μπαίνει, δεν είναι ανεξάρτητο στοιχείο. Ανεξάρτητο στοιχείο είναι όλη η «πλατεία». Εδώ ουσιαστικά εισάγεται και το κενό καλύπτεται με στεγανωτικό. Παρεμπιπτόντως, υπάρχουν πολλές τέτοιες πλατείες, δεκάδες.

Η "γλώσσα" είναι επίσης κομμένη και ολόκληρο το στοιχείο είναι ολόκληρο το ορθογώνιο προς τα κάτω. Γιατί τέτοιες δυσκολίες δεν είναι ξεκάθαρες. Προφανώς εκείνη την εποχή ήταν εύκολο. Τώρα, σίγουρα, κανείς δεν θα το έκανε αυτό.

Με εξέπληξαν πολύ τα προϊόντα από μπρούτζο. Υπάρχει πολύ στον καθεδρικό ναό. Συμπεριλαμβανομένων πολυελαίων.

Φράζω.

Φαινομενικά μπανάλ κάστινγκ. Ωστόσο, μετά από προσεκτικότερη επιθεώρηση, πράγματα που είναι χαρακτηριστικά της μηχανικής επεξεργασίας σέρνονται έξω. Το γεγονός ότι δεν μπορεί να επιτευχθεί χύτευση με επακόλουθη λείανση.

Πως σας φαίνεται αυτό? Στην πραγματικότητα, αυτό είναι το ίδιο πέταλο σε έναν ψύλλο. Αν αυτό είναι καστ, τότε πώς; Αν αυτό γίνει διαφορετικά, είναι ακόμη πιο ασαφές. Ακόμα κι αν παραδεχτούμε ότι πρόκειται για γύψο, τότε ακόμα και σε γύψο, μπορείτε να κάνετε όλα αυτά τα σπυράκια γκουπ. Εντάξει, εκεί, σε ένα μικρό πράγμα, σε κάποιο είδος κηροπήγιο, μπορεί να υποφέρεις. Μιλάμε όμως για δεκάδες κολώνες, δεκάδες πολυελαίους και άλλα στοιχεία, από τα οποία είναι πολλά. Και είναι όλοι μεγάλοι, και οι πολυέλαιοι είναι τεράστιοι. Και πολλά, όπως αποδείχθηκε μετά από πιο προσεκτική εξέταση, έγιναν με αυτόν τον τρόπο. Φαντασία. Ξέρω μόνο έναν τρόπο για να αποκτήσετε τέτοια σπυράκια - αυτή είναι η μέθοδος κοπής. Όταν σφυρίς με έναν πυρήνα από την πλάτη. Στην πραγματικότητα, ολόκληρη η τεχνολογία της κοπής βασίζεται σε αυτό. Αλλά δεν τίθεται θέμα κοπής νομισμάτων. Αν κάποιος ξέρει πώς γίνεται αυτό ας γράψει.

Τώρα ας δούμε το πάτωμα. Είναι παντού μάρμαρο με κάποια εγκλείσματα από άλλες πέτρες. Εξέτασα προσεκτικά ολόκληρο τον όροφο αρκετές φορές και κατέληξα στο αδιαμφισβήτητο συμπέρασμα ότι κατασκευάστηκε σε όλη την περιοχή του καθεδρικού ναού ταυτόχρονα και από τα ίδια υλικά. Δεν υπάρχουν επιλογές. Θα μπορούσε να υποτεθεί ότι το τμήμα του καθεδρικού ναού που έχει διασωθεί από το Rinaldi ή, γενικά, το πρωτότυπο από τους αρχαίους πρώτους κτίστες θα έχει ίχνη μεγαλύτερης φθοράς, αλλά αυτό δεν έχει παρατηρηθεί. Υπάρχει διαφορά, αλλά εκφράζεται ακριβώς σε μέρη που για ευνόητους λόγους πήγαν λιγότεροι. Αυτό είναι το τμήμα του βωμού και αυτό είναι το κεντρικό αστέρι. Η μεγαλύτερη φθορά στο πάτωμα είναι στην περιοχή του στολιδιού της σβάστικας, όπου συνωστιζόταν ουσιαστικά ο κόσμος, καθώς και στον χώρο εισόδου και εξόδου.

Αυτή είναι η κύρια αίθουσα. Ζώνη εισόδου (εξόδου).

Παρεμπιπτόντως, δώστε προσοχή στις σχάρες. Νομίζω ότι από αυτούς παρέχεται θερμότητα στον καθεδρικό ναό, αλλά αυτό που δείχνουν οι οδηγοί και έδειξα στην αρχή του άρθρου είναι απλώς αερισμός.

Περιοχή με μοτίβο σβάστικα.

Και αυτή είναι η ανάβαση στο τμήμα του βωμού. Η φθορά του δαπέδου είναι αισθητά μικρότερη.

Εδώ μπορείτε να δείτε πώς οι κύλινδροι από την πύλη άφησαν ένα κομμάτι στο πάτωμα.

Το αδιαμφισβήτητο συμπέρασμα είναι ότι ολόκληρο το φύλο δεν είναι παλαιότερο από την περίοδο του Montferrand. Ίσως νεότερος, σίγουρα όχι μεγαλύτερος.

Έτσι συμβαίνει και με τη χρονολόγηση των θυρών του καθεδρικού ναού. Είναι όλα βιβλικά. Και αυτό σημαίνει ότι όλες οι πόρτες δεν είναι παλαιότερες από την περίοδο του Μονφεράν, γιατί το έργο του Ρινάλντι έφερε ξεκάθαρα παγανιστικά σημάδια και δεν θα μπορούσαν να υπάρχουν βιβλικά κίνητρα στη διακόσμηση του καθεδρικού ναού, εξ ορισμού. Επιπλέον, στις πόρτες του καθεδρικού ναού υπάρχει ένα επεισόδιο της βάπτισης της Ρωσίας από τον πρίγκιπα Βλαντιμίρ, που απεικονίζει την ανατροπή του αγάλματος του Περούν στο Κίεβο.

Τι μπορεί να ειπωθεί στο τέλος. Το εσωτερικό του καθεδρικού ναού μας δείχνει ότι δεν μπορούμε να βρούμε κάτι παλαιότερο από την περίοδο του Μονφεράν. Είναι πιθανό μερικές από τις στήλες να κληρονόμησαν από τον Ρινάλντι και αυτός, αντίστοιχα, από τους αρχαίους οικοδόμους, αλλά αυτό δεν παραβιάζει τη γενική έννοια και τη σύνθεση και είναι απολύτως βέβαιο ότι κατά την περίοδο του Μονφεράν υπήρχαν τεχνολογίες επεξεργασίας πέτρας και χάλκινο πολύ υψηλού επιπέδου. Τουλάχιστον η επένδυση τοίχων και δαπέδου μιλά για αυτό. Και οι θόλοι δεν αφήνουν καμία αμφιβολία για αυτό, και σίγουρα κατασκευάστηκαν την εποχή του Μονφεράν. Όσο για τις γρανιτένιες κολώνες της κάτω και της άνω κιονοστοιχίας έξω από το κτίριο, ο Μονφεράν τις κληρονόμησε από τον Ρινάλντι, και κατά συνέπεια από τους αρχαίους χτίστες. Διαφορετικά, θα πρέπει να παραδεχτείτε την ιδέα ότι τον 18ο αιώνα (Rinaldi) υπήρχε μια τεχνική δυνατότητα επεξεργασίας πέτρας χρησιμοποιώντας τεχνολογίες που είναι απρόσιτες για εμάς σήμερα. Είμαι πεπεισμένος ότι αυτές οι στήλες είναι πολύ περισσότερες από ό,τι υπονοεί η εποχή του Μονφεράν ή του Ρινάλντι. Αυτές οι στήλες, όπως και το κεντρικό κτίριο του καθεδρικού ναού, πρέπει να χρονολογούνται σε μια ορισμένη εποχή «αντίκας», όταν υπήρχε ένας ενιαίος πολιτισμός σε όλο τον κόσμο. Αυτό είναι το Baalbek, αυτό είναι η Αλεξάνδρεια, αυτή είναι η Αθήνα, αυτή είναι η Ρώμη, κλπ. Αυτό απεικόνισαν οι ρουινιστές καλλιτέχνες στους 17-19 αιώνες ως κληρονομιά του αποθανόντος οικουμένη. Για παράδειγμα, όπως ο Πιέτρο Μπελότι τον 18ο αιώνα.

Και να πώς το αντανακλούσε ο ίδιος ο Μονφεράν το 1836….

Σε αυτό παίρνω την άδεια μου.