Στήλες του Ισαάκ και άλλα. Μέρος 1

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Υπάρχει μεγάλη διαμάχη στο διαδίκτυο σχετικά με τις στήλες του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ. Πολλοί είναι πολύ δύσπιστοι για την επίσημη εκδοχή της κατασκευής του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ από τον A. Montferrand και έχουν δίκιο. Όχι μόνο είναι τεχνικά αδύνατο να φτιάξεις στήλες ακόμα και τώρα, σε κάθε περίπτωση, αυτή τη στιγμή, απλώς δεν υπάρχει πουθενά στον κόσμο αντίστοιχη τεχνολογική βάση. Έτσι, υπάρχει επίσης μια μάζα από άμεσες και έμμεσες μαρτυρίες για την ύπαρξη αυτού του καθεδρικού ναού νωρίτερα από τις επίσημες ημερομηνίες για την κατασκευή του καθεδρικού ναού. Για παράδειγμα, εδώ είναι ένα σχέδιο του A. Bryullov στο οποίο βλέπουμε τον σύγχρονο καθεδρικό μας ναό στις 3/4. Μόνο δύο μικρές κιονοστοιχίες και άλλοι τρούλοι λείπουν. Το πιο ενδιαφέρον είναι ότι μέσα στον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Ισαάκ, όπου παρουσιάζονται με χρονολογική σειρά 4 εκδοχές του ναού του Αγίου Ισαάκ, αυτή η επιλογή απουσιάζει. Αυτό είναι κατανοητό, γιατί δεν ταιριάζει στο απαιτούμενο παράδειγμα.

Δεν θα προχωρήσουμε περισσότερο στην ιστορία, θα αγγίξουμε μόνο την τεχνική πλευρά. Είναι αρκετά αξιοσημείωτο γιατί ο καθεδρικός ναός είναι μοναδικός. Τι και πώς έγινε εκεί.

Ας ξεκινήσουμε με τις στήλες. Οι κύριες κολώνες, οι οποίες είναι κατασκευασμένες από γρανίτη και ζυγίζουν 114 (κάποιες πηγές 117) τόνους. Τώρα συζητούνται διάφορες εκδοχές για την κατασκευή στηλών, οι διαφωνίες δεν είναι κωμικές. Κάποιος πιστεύει ότι οι κολώνες έγιναν με χύτευση. Κάποιος λέει ότι οι κολώνες είναι φτιαγμένες από τούβλα, τομές ή σκυρόδεμα και είναι απλά σοβατισμένες. Γενικά, δεν πρόκειται για μονολιθικό φυσικό γρανίτη, καθώς είναι τεχνολογικά αδύνατο να κατασκευαστούν τέτοιες στήλες με μια σμίλη και με το μάτι, και δεν μπορούν να υπάρχουν τόρνοι για την επεξεργασία λιθόλιθων βάρους εκατοντάδων τόνων, ειδικά τον 19ο αιώνα.

Οι υποστηρικτές της τεχνολογίας του σκυροδέματος αναφέρουν ως παράδειγμα ένα εγχειρίδιο χειροτεχνίας με αυτή τη συνταγή:

3. Απομίμηση γρανίτη. Αναμείξτε καθαρή ψιλή άμμο, πυρίτη ή κάποια άλλη μάζα που περιέχει πυριτόλιθο με φρεσκοκαμένο και θρυμματισμένο ασβέστη στην ακόλουθη αναλογία: 10 άμμο ή πυρίτη και 1 ασβέστη. Ο ασβέστης, που σβήνει από την υγρασία της άμμου, διαβρώνει τον πυριτόλιθο και σχηματίζει ένα λεπτό στρώμα γύρω από κάθε κόκκο πυριτίου. Κατά την ψύξη, το μείγμα μαλακώνει με νερό. Στη συνέχεια, πάρτε 10 θρυμματισμένο γρανίτη και 1 λάιμ και ζυμώστε στη θέση τους. Και τα δύο μείγματα τοποθετούνται σε μεταλλικό καλούπι έτσι ώστε το μείγμα άμμου και ασβέστη να σχηματίζει τη μέση του αντικειμένου και το μείγμα γρανίτη και ασβέστη να σχηματίζει ένα εξωτερικό κέλυφος από 6 έως 12 mm (ανάλογα με το πάχος του παρασκευασμένου αντικειμένου). Τέλος, η μάζα πιέζεται και σκληραίνει με ξήρανση στον αέρα. Ο χρωστικός παράγοντας είναι το σιδηρομετάλλευμα και το οξείδιο του σιδήρου, τα οποία αναμιγνύονται εν θερμώ με κοκκώδη γρανίτη.

Εάν θέλετε αντικείμενα που σχηματίζονται από την παραπάνω σύνθεση να δίνουν ιδιαίτερη σκληρότητα, τότε τοποθετούνται σε πυριτικό κάλιο για μια ώρα και υποβάλλονται σε θερμότητα 150 ° C.

Δίνουν επίσης ακριβώς μια τέτοια εικόνα με ένα συγκεκριμένο πλαίσιο από σανίδες ορισμένων στηλών. Αυτή η εικόνα εφαρμόζεται στον καθεδρικό ναό του Καζάν, αλλά μιλάμε για τεχνολογία κατ 'αρχήν, και σύμφωνα με τους υποστηρικτές της τεχνολογίας σκυροδέματος, έτσι χυτεύτηκαν όλες οι κολώνες, συμπεριλαμβανομένων των κιόνων του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ.

Ωστόσο, σε αυτό το σχήμα, δεν είναι ο ξυλότυπος, όπως συνήθως πιστεύεται, αλλά μόνο ο ιμάντας της ΤΕΛΕΙΩΜΕΝΗΣ στήλης για να στερεωθεί η σκαλωσιά σε αυτήν. Κοιτάξτε ξανά προσεκτικά το σχέδιο και θα το δείτε μόνοι σας. Μια έτοιμη κολώνα δεν είναι φτηνή, οποιοδήποτε τσιπ, οποιαδήποτε ρωγμή θα σημαίνει είτε αντικατάσταση είτε μεγάλη επισκευή της κολώνας, σε βάρος ποιανού; Και επομένως, από τον κίνδυνο ζημιάς, μια ακριβή κολόνα είναι απλά κλειστή και οι προστατευτικές σανίδες στην πορεία έχουν ένα φέρον φορτίο ως στηρίγματα για σκαλωσιές. Δεν θα βιδωθείς στην κολόνα, έτσι;

Οι υποστηρικτές του γύψου προτείνουν κάτι σαν αυτή την τεχνολογία.

και ως απόδειξη εδώ είναι μια φωτογραφία από το Ρωμαϊκό Πάνθεον. Όπως εκείνη την εποχή υπήρχε μια τεχνολογία για την κατασκευή μιγμάτων γύψου που επαναλάμβαναν φυσικό γρανίτη.

Τώρα ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στις ίδιες τις στήλες και όλες τις εκδόσεις.

Ας ξεκινήσουμε με την τεχνολογία γύψου. Πρέπει να ξεκινήσουμε από το γεγονός ότι στις διάφορες φωτογραφίες που παρατίθενται με ξεφλούδισμα γύψου από τους κίονες, στο ίδιο ρωμαϊκό Πάνθεον, για παράδειγμα, βλέπουμε μόνο ίχνη αποκατάστασης. Φτιάχτηκε "τώρα", έγινε απρόσεκτα, και γι' αυτό τιμάται. Το υλικό που χρησιμοποιείται είναι πολυμερές. Τώρα υπάρχουν πολλά πολυμερή υλικά για διάφορες πέτρες, χρησιμοποιούνται όχι μόνο από αναστηλωτές και κατασκευαστές, αλλά και από φινιριστές, σχεδιαστές και κάθε είδους άλλους διακοσμητές. Κατασκευάζουν λουτρά, πάγκους κουζίνας, βάζα, ειδώλια κ.λπ. Διάφορες τεχνολογίες, από ορισμένα σύνθετα υλικά σε μια συγκεκριμένη βάση σύνδεσης με τσιπς γρανίτη έως τον "υγρό γρανίτη".

Ακόμα κι αν παραδεχτούμε το γεγονός της εφαρμογής ορισμένων συνθέσεων γύψου που μιμούνται γρανίτη, τότε μια ολόκληρη σειρά προβλημάτων αναδύεται με ένα μικρό τρένο που θα πρέπει να λυθεί.

Το πρώτο πρόβλημα είναι πώς να το διορθώσετε. Στη σύγχρονη κατασκευή, όταν εφαρμόζονται στρώσεις σοβά με γνώμονα την ανθεκτικότητα, χρησιμοποιείται ΠΑΝΤΑ πλέγμα γύψου. Προηγουμένως, χρησιμοποιούσαν επίσης συχνά τα λεγόμενα βότσαλα, αυτό είναι ένα ξύλινο κιβώτιο, το οποίο, στην πραγματικότητα, είναι επίσης μια παραλλαγή ενός συγκεκριμένου πλέγματος. Το πλέγμα υποδηλώνει επίσης κάποιο είδος άκαμπτης προσάρτησης στη βάση. Αυτό εννοώ ότι όταν «ανοίγαμε» ορισμένες στρώσεις σοβά, αναπόφευκτα θα βλέπαμε κάποια αντικείμενα ξένα από πέτρα ή σοβά. Ωστόσο, στην περίπτωση των στηλών του Ισαάκ δεν τις βλέπουμε.

Στην αρχή του άρθρου, παρέθεσα ένα απόσπασμα από ένα εγχειρίδιο χειροτεχνίας, όπου γράφει ότι εφαρμόζεται μια στρώση σοβά με πάχος 6 έως 12 mm. Και είναι σωστό. Για το κλάσμα του γρανίτη ψίχουλα δεν θα επιτρέψει λεπτότερο, και αν το κάνετε πιο παχύ, χρειάζεστε είτε ένα πλέγμα, είτε θα πέσει όλα πολύ γρήγορα. Ακόμα και τα σύγχρονα υπερτεχνολογικά και υπερκολλητικά μείγματα γύψου ενός συστατικού δεν επιτρέπουν την εφαρμογή μιας στρώσης πάχους 3-4 εκ. Αν είναι πιο παχύρρευστο, τότε σε πολλά στάδια (στρώσεις) ή με μπάζα. Περαιτέρω. Η πολυσυστατική σύνθεση του μείγματος σοβά θα συνεπάγεται αναπόφευκτα την επακόλουθη ισοπέδωσή του, γιατί δεν θα είναι ποτέ δυνατή η εφαρμογή του σε ομοιόμορφη στρώση. Εδώ είναι το επόμενο πρόβλημα. Η σύνθεση του συνδετικού υλικού είναι δύσκολο να επιλεγεί ως προς την πυκνότητα και τη σκληρότητα με τα συστατικά (ροκανίδια γρανίτη) του μίγματος σοβά. Δηλαδή, αν χρησιμοποιήσετε κάποια μηχανικά αντικείμενα, όπως κάνουν οι σύγχρονοι σοβατιστές με τη μορφή κάποιων σπάτουλων και κανόνων, τότε κάποια κλάσματα θα σκίσουν. Δεν μπορείς χωρίς αυτό. Αυτό μπορεί να αποφευχθεί μόνο με τη χρήση ενός εργαλείου κοπής υψηλής ταχύτητας, όπως οι σύγχρονοι μύλοι. Και τότε το επόμενο πρόβλημα ενός παρόμοιου σχεδίου είναι πώς να τα γυαλίσετε όλα. Και πώς να γεμίσετε αναπόφευκτες κοιλότητες (κενά) και ρωγμές. Γενικά, υπάρχουν πάρα πολλές ερωτήσεις, οι απαντήσεις στις οποίες είναι πολύ δύσκολο να ληφθούν.

Οι ερωτήσεις θα είναι παρόμοιου σχεδίου για τη συγκεκριμένη έκδοση. Πρέπει να ξεκινήσουμε με το γεγονός ότι το σκυρόδεμα πρέπει να χύνεται στο καλούπι ταυτόχρονα. Αυτό είναι εάν θέλετε να αποφύγετε την ενίσχυση. Σύμφωνα με αυτήν την αρχή, για παράδειγμα, χυτεύονται δακτύλιοι από σκυρόδεμα για φρεάτια ή μπλοκ για θεμέλια. Οι μεγάλες φόρμες με τη χρήση μεγάλων όγκων σκυροδέματος σε δόσεις σε διάφορα στάδια χυτεύονται πάντα με οπλισμό.

Εάν τον 19ο αιώνα υπήρχε η δυνατότητα να χυθούν εφάπαξ 114 τόνοι του παρασκευασμένου μείγματος σε ένα καλούπι, δεν ξέρω, αλλά είναι πολύ δύσκολο να φανταστεί κανείς πώς θα μπορούσε να φαίνεται, παρά το γεγονός ότι το μείγμα σκυροδέματος πρέπει να είναι σε κίνηση όλη την ώρα, διαφορετικά τα βαριά κλάσματα θα βυθιστούν γρήγορα στον πυθμένα. Τώρα χρησιμοποιούνται μίξερ και άλλα περιστρεφόμενα δοχεία για αυτό. Και μην ξεχνάτε τη στήλη της Αλεξάνδρειας που ζυγίζει 600 τόνους (10 σιδηροδρομικές δεξαμενές). Το επόμενο αναπόφευκτο πρόβλημα στην έκδοση σκυροδέματος θα είναι το πρόβλημα των σπηλαίων. Βρίσκονται πλέον σε οποιαδήποτε επιφάνεια από σκυρόδεμα. Κοιτάξτε τους τηλεγραφικούς στύλους του δρόμου, για παράδειγμα. Φωτογράφισα λοιπόν το πιο κοντινό. Είναι καλυμμένος σε σπήλαια.

Το ίδιο θα είναι ακόμα κι αν χρησιμοποιήσετε έναν λείο ξυλότυπο, όπως μια μεμβράνη.

Θα υπάρχουν πάντα μερικές φυσαλίδες αέρα στο μείγμα σκυροδέματος, επιπλέον, κατά τη διαδικασία της κρυστάλλωσης, απελευθερώνεται θερμότητα, η οποία οδηγεί στην απελευθέρωση ατμών, επομένως δεν υπάρχει σχεδόν τίποτα χωρίς αυτό. Ακριβώς σχεδόν, επειδή έχει εφευρεθεί ένας τρόπος αφαίρεσης σπηλαίων - αυτός είναι ένας δονητικός ξυλότυπος (vibropress). Κινητό ξυλότυπο δηλαδή. Με αυτόν τον τρόπο χυτεύονται πλέον νιπτήρες, μπανιέρες, πάγκοι, βάζα, ειδώλια κ.λπ. Όλα αυτά όμως είναι αντικείμενα σχετικά μικρού μεγέθους. Προσωπικά δεν μπορώ να φανταστώ έναν δονούμενο ξυλότυπο ύψους δεκάδων μέτρων με μάζα διαλύματος εκατό τόνων.

Και μην ξεχνάτε όλα τα προβλήματα που είναι εγγενή στο γύψο. Για το χυτό σχήμα θα πρέπει αναπόφευκτα να φέρει σε μια κατάσταση - να ισοπεδώσει, να αλέσει, να στόκος, να γυαλίσει κ.λπ. Δείτε, για παράδειγμα, την επισκευή της ασφάλτου στους δρόμους μας. Πολύ αποκαλυπτικό. Το κόψιμο της ασφάλτου είναι αυτό που βλέπουμε ακριβώς στις κολώνες των Ισακίων. Δηλαδή οι κολώνες Ισάκια έχουν ίχνη κατεργασίας με κοπτικό εργαλείο υψηλής ταχύτητας.

Τώρα ας προχωρήσουμε στις ίδιες τις στήλες. Η τελευταία φωτογραφία δεν είναι τυχαία. Δείχνει όχι μόνο καθαρά ίχνη κατεργασίας (κοπής) με εργαλείο υψηλής ταχύτητας, αλλά δείχνει και πώς γίνεται τώρα η αποκατάσταση. Αφαιρείται το προβληματικό τμήμα της στήλης, εισάγεται οπλισμός και εφαρμόζεται ορισμένη σύνθετη σύνθεση πολυμερούς με ροκανίδια γρανίτη. Ή εισάγεται ένα έμπλαστρο (επικολλάται). Το μαύρο χρώμα σε αυτή την περίπτωση είναι πιθανότατα κάποιο είδος ασταριού ή παλιάς κόλλας. Στη συνέχεια αλέθονται και γυαλίζονται όλα.

Το γεγονός ότι οι στήλες του Ισαάκ είναι μια φυσική πέτρα μπορεί να αποδειχθεί από τα ακόλουθα στοιχεία. Πρώτα απ 'όλα, το γεγονός ότι από τέτοιο γρανίτη δεν είναι μόνο οι κολώνες, αλλά και όλα τα θεμέλια κάτω από τον καθεδρικό ναό και η περιοχή γύρω από τον καθεδρικό ναό. Και ακόμη και κράσπεδα. Και γενικά, σχεδόν το δάπεδο της Αγίας Πετρούπολης είναι φτιαγμένο από αυτόν τον γρανίτη. Είναι επίσης στα οχυρά, και είναι επίσης στην Κρονστάνδη. Αυτό είναι το λεγόμενο rapakivi.

Η φυσική υφή θα είναι η επόμενη απόδειξη. Το Rapakivi δεν έχει όμορφο σχέδιο, σε αντίθεση με τους γκρίζους και μαύρους γρανίτες. Ωστόσο, μια συγκεκριμένη υφή, αν και όχι πολύ έντονη, έχει τη θέση να είναι. Αν περπατήσετε κατά μήκος του καθεδρικού ναού, μπορείτε να το δείτε εδώ κι εκεί.

Εδώ είναι τα μπλοκ της βάσης του καθεδρικού ναού, βλέπουμε ένα σχέδιο με υφή (γραμμή).

Και εδώ κοιτάμε προσεκτικά το κάτω τρίτο της κοντινής στήλης. Ξεχωριστό σχέδιο. Τώρα κοιτάξτε την επόμενη στήλη, πάνω της υπάρχουν πολλές ραβδώσεις με τη μορφή σκούρων κηλίδων. Στη δεξιά σειρά στην τρίτη στήλη στο κέντρο υπάρχει επίσης ένα ευδιάκριτο σχέδιο.

Υπάρχει ένα σχέδιο σε αυτή τη στήλη στο κάτω μέρος.

Παρεμπιπτόντως, πάνω του υπάρχουν ίχνη θραυσμάτων από βόμβες. Υπάρχει μια τεράστια λακκούβα στη δεξιά στήλη στην κορυφή· έδειξα αυτό το μέρος από κοντά στην αρχή του άρθρου. Επισήμως, αυτό είναι από θραύσμα βόμβας κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, αλλά αυτό το γεγονός μου φαίνεται διπλά ελεγμένο. Πού εξερράγη η βόμβα, παρά το γεγονός ότι υπήρχε μόνο ένα μεγάλο τσιπ στη μια στήλη και μερικά θραύσματα από μικρά θραύσματα στην άλλη; Και κατευθύνονται ο ένας προς τον άλλον. Αποδεικνύεται ότι η βόμβα εξερράγη κάπου ανάμεσα στις κολώνες; Αλλά σύμφωνα με την επίσημη ιστορία, δεν υπήρξε ούτε ένα άμεσο χτύπημα στον καθεδρικό ναό κατά τη διάρκεια του πολέμου. Εάν η έκρηξη ήταν μακριά, τότε δεν είναι σαφές πώς πέταξαν τα θραύσματα - μια φορά και τι είδους βόμβα υπήρχε - δύο, έτσι ώστε σε υψόμετρο 20 μέτρων από ένα μπλοκ γρανίτη εκατοντάδων τόνων, ήταν μόνο ένα τεράστιο κομμάτι αποκόπηκε με ένα θραύσμα.

Παρεμπιπτόντως. Αυτό το γεγονός απορρίπτει εντελώς τόσο την εκδοχή του σοβά, γιατί θα πετούσε σαν κουβέρτα στην αρχή, όσο και την έκδοση στο τμηματοποιημένο συγκρότημα της στήλης. Εάν η στήλη αποτελούνταν από συστατικά μέρη, τότε από ένα χτύπημα τόσο ισχυρής δύναμης, οι ρωγμές θα πήγαιναν αναπόφευκτα κατά μήκος των τμημάτων της στήλης. Εγκάρσιες ρωγμές. Επίσης δεν τα βλέπουμε πουθενά. Ωστόσο, υπάρχουν πολλές ρωγμές στις κολώνες. Αλλά είναι όλα αποκλειστικά στο κατακόρυφο επίπεδο. Η εξήγηση είναι γενικά απλή. Ο καθεδρικός ναός έχει μια κατάβαση στο κέντρο. Υπήρξε μια προοδευτική κατάρρευση τον 19ο αιώνα, κατά την ανοικοδόμησή του από τον Montferrand. Εξάλλου, όχι μόνο χάλασε το κέντρο, αλλά διογκώθηκε και η περίμετρος, ιδιαίτερα στις νεόκτιστες δύο κιονοστοιχίες (μικρές). Σήμερα, η διαφορά στην καθίζηση στις πλευρές του καθεδρικού ναού είναι έως και 45 εκ., η κατακόρυφη απόκλιση είναι 27 εκ. Παρά το γεγονός ότι τον 20ο αιώνα, ο καθεδρικός ναός κρεμούσε μόνο κατά 5 χιλιοστά. Περισσότερα για αυτό

Προχώρα. Άλλη στήλη. Σε αυτό, το σχέδιο υφής είναι σαφώς ορατό σε όλο το ύψος.

Γιατί δίνω τόση σημασία στο σχέδιο υφής. Το γεγονός είναι ότι είναι αδύνατο να το επαναλάβουμε τεχνητά. Χωρίς τεχνολογία σκυροδέματος, χωρίς σοβά. Κοιτάμε το κέντρο αυτής της στήλης.

Άλλη στήλη. Και σε αυτό θα τελειώσουμε.

Ας περάσουμε στις ρωγμές. Είναι σχεδόν όλα κάθετα. Και αυτό είναι κατανοητό, γιατί οι ρωγμές σχηματίζονται μόνο σε σημεία δύναμης. Η δύναμη κρούσης στην κολόνα είναι κατακόρυφη, πράγμα που σημαίνει ότι μόνο κάθετες ρωγμές μπορούν να φύγουν. Εδώ, παρεμπιπτόντως, η ρωγμή περνά από το μοτίβο υφής.

Μερικές από τις ρωγμές είναι αρκετά εκτεταμένες και έχουν ήδη επισκευαστεί.

Αλλά αυτή η ρωγμή είναι αρκετά αξιοσημείωτη.

Αυτή είναι η μόνη εγκάρσια ρωγμή που υπάρχει. Είναι κλειστό, δηλαδή σε όλη την περιφέρεια. Δεν έχω αποφασίσει για τα συμπεράσματα, είτε πρόκειται για μοτίβο φυσικής υφής είτε είναι πολύ καλή επισκευή. Εάν επισκευαστεί, τότε έχουμε μια στήλη που αποτελείται από 2 μέρη. Μπορεί να έπεσε και να θρυμματίστηκε. Αν ναι, τότε το έργο είναι κόσμημα και πρέπει να δοθεί η τιμητική τους στους οικοδόμους. Αν και ολόκληρος ο καθεδρικός ναός είναι χτισμένος με τέτοιο τρόπο που μπορεί κανείς μόνο να θαυμάσει, έτσι δεν είναι πολύ περίεργο.

Τώρα στο πόσο επίπεδες είναι οι επιφάνειες των στηλών σε γεωμετρικούς όρους. Όπως αποδείχθηκε, δεν είναι πολύ ομοιόμορφα. Λαμβάνοντας υπόψη την κλίμακα, αυτό δεν είναι αισθητό, αλλά αν κοιτάξετε προσεκτικά τη φωτεινή ροή, τότε η καμπυλότητα των στηλών είναι πολύ καθαρά ορατή. Δώστε προσοχή στα όρια του φωτός και της σκιάς, ειδικά στην κορυφή. Είναι κυματιστή.

Μετά το έφερε πιο κοντά.

Τι είναι αυτό? Και γιατι είναι αυτό? Για διευκρίνιση, ας δούμε μια διαφορετική οπτική γωνία. Σε αυτή την προοπτική, βλέπουμε ότι στο εγκάρσιο επίπεδο η στήλη έχει ένα ορισμένο ύψος σκοτεινών και φωτεινών κηλίδων. Όπως ορισμένα τμήματα. Έτσι δίνουν στη στήλη μια ορισμένη κυματισμό. Σε ηλιόλουστο καιρό, αυτή η κατάτμηση είναι καλά έντονη. Προφανώς ήταν αυτό το γεγονός που αποτέλεσε τη βάση για την έκδοση στην τμηματική σύνθεση των κιόνων με κάποιο επόμενο γύψο. Αλλά αυτό δεν ισχύει.

Αυτό το κομμάτι τμήματος είναι απλώς ένα κομμάτι μηχανής στίλβωσης. Οι κολώνες δεν γυαλίστηκαν με το χέρι, αλλά με κάποια μηχανική μέθοδο με περιστροφή γύρω από τη στήλη. Δηλαδή γύρω, από αυτό και ένα τέτοιο ίχνος. Τώρα δεν θα ασχοληθώ με το πώς ακριβώς έγινε αυτό και θα σχεδιάσω ένα συγκεκριμένο μηχάνημα, απλά θα το χαρακτηρίσω ως γεγονός. Έχουμε ίχνη του περιστροφικού εργαλείου γύρω από τη στήλη. Τι είδους εξαρτήματα κοπής και γυαλιστικές ενώσεις χρησιμοποιήθηκαν σε αυτήν την περίπτωση, επίσης δεν θα συζητήσω. Αυτό είναι δευτερεύον. Θα επαναλάβω για άλλη μια φορά τη φωτογραφία με το ανάγλυφο μοτίβο, tk. σε αυτή τη φωτογραφία, τα τμήματα είναι επίσης ευδιάκριτα.

Θα μπορούσαν αυτά να είναι ίχνη τόρνου; Ναι μπορούν. Η επακόλουθη λείανση και στίλβωση θα μπορούσε να εξομαλύνει την κυματοποίηση και αντίστροφα, να την αυξήσει. Πενήντα Πενήντα. Και πιθανότατα και τα δύο μαζί. Το μόνο που είναι ξεκάθαρο είναι ότι η στήλη είναι κατεργασμένη με ένα εργαλείο που έχει μια διαδρομή γύρω από τη στήλη. Ή η στήλη περιστρεφόταν.

Αυτό ολοκληρώνει το μέρος 1, στο δεύτερο μέρος θα πάμε μέσα στον καθεδρικό ναό.