Κινηματογραφική χειραγώγηση: επικίνδυνα κόλπα του σκηνοθέτη ενάντια στο κοινό

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Όλα ξεκινούν από την επίγνωση ασήμαντων πραγμάτων. Η συγκαλυμμένη διαφήμιση είναι πιο κατανοητή από την προπαγάνδα, αν και γίνονται χρησιμοποιώντας την ίδια τεχνολογία. Αλλά η συνείδηση πολλών αντιστέκεται στη μελέτη υλικού για την προπαγάνδα, γιατί απλά δεν μπορούν να πιστέψουν ότι αυτό είναι δυνατό. Είναι πιο εύκολο με την κρυφή διαφήμιση, επειδή είναι επίσημα αναγνωρισμένο ότι υπάρχει, ακόμη και κάποιες ελάχιστες αντικειμενικές πληροφορίες για αυτήν μπορούν να βρεθούν.

Αλλά ακόμη και οι πληροφορίες για κρυφή διαφήμιση προκαλούν απόρριψη για πολλούς - "είναι τυχαίο", "δεν μπορεί να είναι", "δεν λειτουργεί". Τότε πρέπει να αρχίσετε να ασχολείστε με ακόμα πιο απλά πράγματα. Ένα τυπικό άτομο δεν έχει επίπεδο ικανότητας σε λανθάνουσες επιρροές στα μέσα ενημέρωσης, αλλά υπάρχουν δραστηριότητες που θα βοηθήσουν να προχωρήσει σε αυτό. Είναι απαραίτητο να αναλύσετε σταδιακά διάφορα υλικά, να παρακολουθήσετε πώς γίνεται η κρυφή διαφήμιση σε ταινίες και προγράμματα, καθώς και να δώσετε προσοχή σε άλλες επιρροές που δεν γίνονται αντιληπτές από τον θεατή. Αρχικά, ας ρίξουμε μια ματιά σε μερικούς από τους πιο απλούς χειρισμούς που πολλοί δεν συνειδητοποιούν.

Παραδείγματα ασυνείδητων επιρροών

Φωτισμός

Στις ταινίες, είναι πάντα ελαφρύ - όλες οι σημαντικές λεπτομέρειες είναι ξεκάθαρα ορατές, πολλοί δεν σκέφτονται γιατί συμβαίνει αυτό, επειδή δεν παρατηρούν καν την αφύσικοτητα. Και ο λόγος είναι ότι χρησιμοποιούν ειδικό φωτισμό. Αυτό είναι τόσο σημαντικό που είναι συχνά δυνατό να ρυθμίσετε τον φωτισμό για μια μικρή σκηνή για ώρες. Υπάρχει ένα ειδικό επάγγελμα - μια πηγή φωτός.

Φωνητική υποκριτική

Απαιτούμενοι ήχοι. Αν δείτε ένα ποντίκι ή έναν αρουραίο στην ταινία, τότε σίγουρα θα ακούσετε πώς τρίζει, ακόμα κι αν δεν τρίζει κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων. Ο λόγος είναι ότι είναι απαραίτητο να αυξηθεί ο ρεαλισμός, να βυθιστεί ο θεατής στην ψευδαίσθηση που δημιουργεί η ταινία. Για αυτό, χρησιμοποιούνται πολλές τεχνικές, αυτή είναι μία από αυτές. Υπάρχει ένα παράδοξο όταν ένα χάμστερ μπορεί να εμφανιστεί στο πλαίσιο, κάνοντας ένα τρίξιμο, αν και στην πραγματικότητα τα χάμστερ δεν τρίζουν. Αλλά για να αυξηθεί ο «ρεαλισμός», αυτός ο ήχος εφαρμόζεται στο μοντάζ ώστε ο θεατής, λόγω των ήχων από το περιβάλλον, «να αισθάνεται σαν στην ταινία». Μπορείτε επίσης να πείτε ότι αν εμφανιστεί μια γάτα στην ταινία, τότε με μεγάλη πιθανότητα θα νιαουρίσει, η κουκουβάγια θα σφυρίσει και το κοράκι που έχει απογειωθεί σίγουρα θα κράζει. Όταν γνωρίζεις πολλές από τις τεχνικές, είναι αρκετά δύσκολο να δεις κάποιες ταινίες, γιατί βλέπεις το «εγχειρίδιο εκπαίδευσης» και τα πρότυπα.

Μεταφραστικά χαρακτηριστικά

Οι μεταφραστές επιλέγουν λέξεις έτσι ώστε η άρθρωση της μεταγλώττισης να είναι παρόμοια με την αρχική. Το έργο του μεταφραστή είναι αρκετά δύσκολο, δεν χρειάζεται μόνο να μεταφράσετε μια φράση με το ακριβές νόημα, αλλά και να διατηρήσετε τον αριθμό των συλλαβών. Για παράδειγμα, στα ρωσικά οι λέξεις είναι μεγαλύτερες από ό,τι στα αγγλικά και αυτό επηρεάζει ορισμένα παιχνίδια όταν δεν έχετε χρόνο να διαβάσετε τους υπότιτλους λόγω του γεγονότος ότι ο μεταφραστής μεταφέρει με ακρίβεια το νόημα, χωρίς δισταγμό να διπλασιάσει την ποσότητα του κειμένου. Αλλά το έργο ενός μεταφραστή για τη μεταγλώττιση μιας ταινίας είναι ακόμα πιο δύσκολο, γιατί εκτός από την ακριβή μετάφραση και το σχηματισμό μιας φράσης κατάλληλης σε μέγεθος, πρέπει επίσης να μπείτε στην άρθρωση. Ως αποτέλεσμα, μια καλοδουλεμένη μετάφραση κατά τη διάρκεια της μεταγλώττισης δεν είναι εντυπωσιακή και φαίνεται ότι κάποιοι «Πειρατές της Καραϊβικής» στο πρωτότυπο μιλούσαν στα ρωσικά, όχι στα αγγλικά.

Παρεμπιπτόντως, αυτό εξηγεί την παρουσία περίεργων λέξεων και λίγο ανόητων / στραβών διατυπώσεων σκέψεων στα στόματα ορισμένων χαρακτήρων - είναι αρκετά σημαντικό να μπούμε στην άρθρωση έτσι ώστε ο θεατής να μην έχει παραφωνία, και λίγο λιγότερο σημαντικό ότι η φράση δεν θα είναι ιδανική σε νόημα και κατασκευή. Εάν επισκέπτεστε ξανά τους Πειρατές της Καραϊβικής, φροντίστε να παρακολουθείτε τι λένε οι χαρακτήρες και αν αυτό οφείλεται σε δυσκολίες άρθρωσης. Και κάτι ακόμα - μην μπερδεύετε τους μεταφραστές και τους φωνητικούς. Για παράδειγμα, κάποιοι λένε «κακή μετάφραση της ταινίας» όταν εννοούν τη φωνή. Οι μεταφραστές δουλεύουν με το κείμενο, μεταφράζουν από τη μια γλώσσα στην άλλη και όσοι μιλούν, δεν μεταφράζουν τίποτα, μιλούν για τους χαρακτήρες.

Ό,τι δεν βλέπει ο θεατής, δεν το βλέπει ο χαρακτήρας. Μερικές φορές στις ταινίες, ένας χαρακτήρας βλέπει κάτι μόνο όταν εμφανίζεται στο κάδρο, αν και από τη θέση του όλα θα πρέπει να είναι τέλεια ορατά. Οι περισσότεροι θεατές δεν το σκέφτονται και όσο λιγότερο γνωρίζει ο θεατής, τόσο λιγότερες είναι οι πιθανότητες να παρατηρήσουν τέτοιες λεπτομέρειες. Συχνά οι άνθρωποι δίνουν προσοχή σε αυτό στους αμαρτωλούς ταινιών.

Μακιγιάζ στον κινηματογράφο

Μακιγιάζ στις ταινίες. Στις ταινίες, προσπαθούν να κάνουν τις εικόνες όσο το δυνατόν πιο φωτεινές και τα πρόσωπα πιο εκφραστικά, αλλά ο θεατής σταδιακά το συνηθίζει. Και αφού το συνηθίζει, πρέπει να κάνεις ακόμα πιο δυνατό αντίκτυπο. Ως αποτέλεσμα, στην ταινία, το κορίτσι το 1964 φαίνεται υπερβολικά μακιγιαρισμένο, αλλά πολλοί δεν το παρατηρούν αυτό, αφού συνήθως δεν αντιλαμβάνονται κριτικά αυτό που εμφανίζεται στην οθόνη. Όταν παρακολουθείτε κάποιες ταινίες, απλώς αφαιρέστε διανοητικά τη διόρθωση χρώματος και τα εφέ για να αντιληφθείτε επαρκώς αυτό που εμφανίζεται και θα τρομάξετε - έβαλα μακιγιάζ σαν σε πάνελ. Και μετά η σκέψη - πώς δεν το πρόσεξα αυτό πριν; Και το γεγονός είναι ότι αντιμετωπίζουμε αυτό που συμβαίνει στην οθόνη στην ταινία διαφορετικά από ό,τι θα αντιμετωπίζαμε τη συνηθισμένη λήψη ενός απλού ανθρώπου σε μια ερασιτεχνική κάμερα. Οι κινηματογραφιστές κάνουν ό,τι μπορούν για να δημιουργήσουν τη «μαγεία» του κινηματογράφου με μια ιδιαίτερη στάση από τον θεατή, ενώ λειτουργεί.

Χαρακτηριστικά κινουμένων σχεδίων

Στα κινούμενα σχέδια, οι χαρακτήρες έχουν μεγάλα κεφάλια. Ο λόγος είναι ότι είναι απαραίτητο να επιδείξεις συναισθήματα και αν τα κάνεις ανάλογα, τότε θα είναι δύσκολο να τα δεις. Αλλά η κατάσταση με τα μάτια είναι πολύ χειρότερη - αυξάνονται συνεχώς. Είναι σαφές ότι τα μάτια είναι ο καθρέφτης της ψυχής και για να επηρεάσουν καλύτερα τον θεατή στις ταινίες, τα μάτια αποτυγχάνουν και στα κινούμενα σχέδια κάνουν λίγο περισσότερο. Θυμηθείτε το βλέμμα της διάσημης γάτας από το «Σρεκ». Εδώ υπάρχει μόνο ένα πρόβλημα - οι άνθρωποι σταδιακά το συνηθίζουν, και γι 'αυτούς γίνεται ο κανόνας, και αν αυτό το μέγεθος των ματιών είναι ήδη ο κανόνας, τότε τι πρέπει να γίνει; Αυτό είναι σωστό, για να κάνουμε ακόμα περισσότερα. Ως αποτέλεσμα, έχουμε άσχημους χαρακτήρες που φαίνονται όμορφοι στο «θολό» μάτι. Τώρα φανταστείτε αυτό το κορίτσι στην πραγματικότητα - επίσης φοβισμένο;

Όσο πιο χαριτωμένος ή "όμορφος" πρέπει να γίνει ένας χαρακτήρας, τόσο περισσότερο θα τον κάνουν τα μάτια του (φυσικά, εδώ, όπως και στην κρυφή διαφήμιση, το κύριο πράγμα είναι να μην το παρακάνετε, διαφορετικά το άτομο θα παρατηρήσει την τεχνική χειραγώγησης, και αυτό θα προκαλέσει απόρριψη). Επομένως, το κορίτσι σε αυτήν την εικόνα έχει πολύ μεγαλύτερα μάτια από τον άντρα. Αλλά χωρίς αμφιβολία, είναι τρομερό εδώ ότι στα κινούμενα σχέδια τίθεται η εικόνα της ομορφιάς για τα παιδιά, δηλαδή το ιδανικό για το οποίο θα αγωνιστεί το παιδί στην ενήλικη ζωή. Όχι, αυτό δεν είναι γενετικά εγγενές, επηρεάζεται από την ανατροφή. Συνιστώ να παρακολουθήσετε το βίντεο "Επίδραση των κινουμένων σχεδίων στο μυαλό των παιδιών".

Διόρθωση χρώματος

Η «μαγεία» του κινηματογράφου δημιουργείται και με τη βοήθεια της χρωματικής διόρθωσης, η οποία επίσης δεν γίνεται αντιληπτή από πολλούς. Εάν ένας συνηθισμένος άνθρωπος βρει ένα καρέ από μια ταινία στο Διαδίκτυο, θα διαπιστώσει αμέσως ότι αυτό είναι ένα καρέ από μια ταινία και όχι απλώς μια φωτογραφία. Αλλά δεν θα μπορούν όλοι να πουν γιατί το κατάλαβε αμέσως, κάποιοι θα πρέπει να τρίζουν το μυαλό τους για να το καταλάβουν. Πολλοί δεν θα μπορούν καν να διατυπώσουν ξεκάθαρα - θα πουν κάτι σαν "πολύ όμορφο", "κάποιο είδος επαγγελματία". Αλλά ένα καρέ από μια ταινία έχει πολύ συγκεκριμένες διαφορές από τη συνηθισμένη φωτογραφία. Όπως μάθαμε παραπάνω, θα υπάρχει πρόσθετος φωτισμός - όλες οι λεπτομέρειες θα είναι χωρίς περιττές σκιές, αλλά αυτά είναι μικροπράγματα. Επιπλέον, θα υπάρχει διόρθωση χρώματος - αυτό συμβαίνει όταν όχι μόνο αλλάζει η ισορροπία λευκού, αλλά εφαρμόζονται πολλά άλλα εφέ.

Στο Διαδίκτυο, μπορείτε ακόμη και να βρείτε εκπαιδευτικά βίντεο για το πώς να κάνετε το βίντεο ή τη φωτογραφία σας με λουλούδια, όπως από μια ταινία. Αν και η διόρθωση χρώματος είναι διαφορετική ακόμη και κατά την ίδια ταινία. Για παράδειγμα, στην ταινία Burnt by the Sun 2, η πρώτη σκηνή με τον Στάλιν προβλήθηκε με ζεστά και έντονα χρώματα, υπήρξε ακόμη και μια ειδικά φτιαγμένη υπερέκθεση. Περίπου το ίδιο (αλλά χωρίς υπερέκθεση) έδειχναν σκηνές με γέφυρα που ανατινάχθηκε. Και η χειμερινή σκηνή της μάχης της εταιρείας του Κρεμλίνου προβλήθηκε με ψυχρά χρώματα. Η αλλαγή τόνων είναι μια τεχνική χειραγώγησης που πολλοί δεν αντιλαμβάνονται, αλλά μεταφέρει την ανάλογη «διάθεση». Μερικές φορές οι κριτικοί κινηματογράφου αξιολογούν ακόμη και τη διόρθωση χρώματος στις κριτικές τους, για παράδειγμα, ο Yevgeny Bazhenov στην κριτική του βίντεο είπε για την ταινία του Bondarchuk Stalingrad "καλή διόρθωση χρώματος" (η ίδια η ταινία είναι κακή, φυσικά).

Συνειδητό ψέμα

Συχνά οι σκηνοθέτες πάνε σκόπιμα για ένα ψέμα σε μια ταινία για να την κάνουν να μοιάζει περισσότερο με την «αλήθεια». Για παράδειγμα, στον «Πόλεμο των Άστρων» έκαναν σκόπιμα να ακούγονται οι ήχοι των εκρήξεων στο διάστημα, αν και το κενό δεν μεταδίδει ήχο. Ο λόγος είναι απλός - πρέπει να επηρεάσετε τον θεατή και ο ήχος σας επιτρέπει να κάνετε το εφέ "wow", χωρίς αυτό η έκρηξη δεν είναι έκρηξη.

Μπορούν να δείξουν ένα εσκεμμένο ψέμα μόνο επειδή ο θεατής έχει ένα τέτοιο στερεότυπο. Για παράδειγμα, στην πραγματικότητα, οι σιγαστήρες δεν κάνουν τον ήχο ενός πυροβολισμού να μοιάζει με ένα κλικ ή ένα σύντομο, ήσυχο σφύριγμα, ο θόρυβος από μια βολή δεν μειώνεται τόσο πολύ, το κύριο πράγμα που κάνουν οι σιγαστήρες είναι ότι ο ήχος δεν φαίνεται σαν σφηνάκι. Αλλά αν γυρίσεις μια ταινία, τότε δεν θα δώσεις πρώτα στον θεατή μια διάλεξη για τους σιγαστήρες, αλλά απλά θα την δείξεις όπως περιμένει να δει, αλλιώς θα νομίζει ότι οι κινηματογραφιστές έχουν «σκάρει». Αυτό μπορεί να αποσπάσει την προσοχή του θεατή από την παρακολούθηση της ταινίας και να τον βγάλει από την έκσταση.

Αν και ελπίζω ότι κάποια μέρα οι ταινίες θα γίνουν πραγματικά χρήσιμες, για παράδειγμα, μια μίνι διάλεξη για σιγαστήρες είναι εύκολο να προστεθεί στην ταινία, για παράδειγμα, ένας χαρακτήρας διδάσκει έναν άλλον να χειρίζεται όπλα και του λέει. Πολλά χρήσιμα πράγματα μπορούν να ειπωθούν στον κινηματογράφο, αλλά μέχρι στιγμής αυτό είναι εξαιρετικά σπάνιο, συνήθως στις ταινίες «διδάσκουν» μόνο να πίνουν και να καπνίζουν. Παρεμπιπτόντως, αν είστε έμπειροι σε κάποιον τομέα, τότε μάλλον έχετε παρατηρήσει τι είδους ανοησίες δείχνουν γι 'αυτό στις ταινίες, για παράδειγμα, το έργο της αστυνομίας δεν θα προβάλλεται όπως είναι στην πραγματικότητα, αλλά ο τρόπος το κοινό το σκέφτεται.

Όσον αφορά τους ήχους - εάν ο χαρακτήρας βγάλει ένα κρύο όπλο, τότε ο ήχος μπορεί να προσθέσει το κουδούνισμά του, σαν να είχε αφαιρεθεί από μια μεταλλική θήκη, αν και μπορεί να είναι δερμάτινα ή να μην υπάρχουν καθόλου, όπως συνέβη στην ταινία του Μιχάλκοφ "12". Το φως στα επιμήκη δωμάτια ανάβει διαδοχικά. Εάν οι χαρακτήρες βρίσκονται σε ένα μακρύ τούνελ, τότε όταν ανάψουν τα φώτα, θα δούμε πώς τα φώτα ανάβουν αργά, φωτίζοντας σταδιακά όλο και περισσότερο χώρο.

συμπέρασμα

Αυτά τα πράγματα δεν πραγματοποιούνται και επηρεάζουν άμεσα το υποσυνείδητο. Λόγω αυτών και πολλών άλλων κρυφών επιρροών, ο θεατής βυθίζεται στην ταινία, πέφτοντας σε έκσταση. Πρέπει να κατανοήσεις δεκάδες τέτοιες τεχνικές για να καταλάβεις πόσα περιέχονται στις ταινίες.