Γιατί οι Αιγύπτιοι χρειάζονταν ναούς;

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Στην αρχή της ταινίας "Secret - 3" λέγεται μια καλή φράση για το πώς ο Ντεκάρτ εφηύρε τον δυισμό, μετά τον οποίο η επιστήμη άρχισε να κατέχει το ορατό και η εκκλησία όχι. Λοιπόν, τι είναι αυτό το αόρατο, αν εννοούμε με αυτό όχι μόνο πνευματικό; Και γιατί η επιστήμη το αγνοεί ή το παρακάμπτει και δεν το μελετά; Θα πω πολύ πρωτόγονα, αλλά: το ορατό είναι φως, το αόρατο είναι ήχος. Η επιστήμη διατήρησε ένα ηλεκτρόνιο και η εκκλησία ένα ποζιτρόνιο. Επειδή όταν ερευνάτε τις τεχνολογίες ναών της Αιγύπτου, παρατηρείτε συνεχώς συσκευές για εργασία με ήχο. Δηλαδή, πρόκειται για τεχνολογίες που βασίζονται στην ποζιτρονική (ήχος), και όχι στην ηλεκτρονική. Τα ηλεκτρονικά στην αιγυπτιακή τεχνολογία είναι επίσης παρούσα. Εδώ, τουλάχιστον σε αυτήν την εικόνα ενός νιλομερούς από το Elephantine Island, που φτιάχτηκε από τους Γάλλους στις αρχές του 19ου αιώνα, πριν κατεδαφιστούν τα περισσότερα κτίρια σε αυτό το νησί στα τέλη του ίδιου αιώνα. (Εικ. 1. «Nilomer των Γάλλων»). (Αυτή η εικόνα είναι παρμένη από το βιβλίο: "Secrets of the Great Pyramid of Cheops" του Peter Tompkins, εκδ. Tsentrpoligraf, σελ. 67). Μάλλον γκρέμισαν τα κτίρια αφού άρχισαν να χτίζουν εργοστάσια παραγωγής ενέργειας στα ποτάμια και κατάλαβαν ότι το ίδιο συνέβαινε και στην Αίγυπτο την εποχή των Φαραώ. Έκαναν λοιπόν σοβαρό καθαρισμό αρχαίων τεχνικών κατασκευών, για να μην ντρέπεται ο κόσμος και να μην βασανίζεται από εξηγήσεις. Το σημερινό νιλομερές δεν μοιάζει με αυτό που απεικονίζεται στη γαλλική εικόνα. (Φωτογραφία 1) (Βρέθηκε στο Διαδίκτυο).

Όταν πριν από τέσσερα χρόνια, είδα την εικόνα που σκιαγράφησαν οι Γάλλοι για πρώτη φορά, νόμιζα ότι ήταν ένα "πρόβλημα", αλλά πρόσφατα βρήκα τον ιστότοπο disvel.ru στο Διαδίκτυο και σε αυτό υπάρχει μια περιγραφή του " nilomer" και ο σκοπός του: Όταν το νερό ανεβαίνει πάνω από 18 πήχεις, υπάρχει μεγάλος κίνδυνος να πλημμυρίσουν όλα τα κατοικημένα μέρη στην Αίγυπτο. Οι υπάλληλοι ανακοινώνουν αυτό το σημάδι, και τα αγόρια που έχουν ανατεθεί τρέχουν και φωνάζουν: «Ω άνθρωποι! Φοβάστε τον Θεό, καθώς το νερό έχει φτάσει στην κορυφή των φραγμάτων που συγκρατούν το ποτάμι «Τότε οι άνθρωποι καταλαμβάνονται από φόβο, και αρχίζουν να προσεύχονται και να δίνουν ελεημοσύνη…».

Ο συνηθισμένος αγκώνας είναι 46 εκατοστά και ο "βασιλικός" είναι περίπου 52 εκατοστά. Αυτό με ύψος φράγματος 18 πήχεις θα δώσει περίπου 9 -10 μέτρα (καλά, 11 μέτρα με τη «στέγη»). Κοιτάζοντας το Σχ. 1, προκύπτει η αίσθηση ενός τέτοιου ύψους.

Εικ. 1. «Ο Νιλομέρ των Γάλλων»

Μοιάζει με μίνι υδροηλεκτρικό σταθμό διατομής, αλλά χωρίς υδροηλεκτρική μονάδα, αλλά μόνο με θέση εγκατάστασης, οριζόντιο άξονα για την αποστράγγιση του νερού και μια μεγάλη πέτρα ασφάλισης στο τέλος. Επιπλέον, η αίσθηση είναι ότι ο οριζόντιος άξονας είναι χυτός από σκυρόδεμα και το πάνω μέρος της «οροφής». Το σχήμα κάμψης ενός κατακόρυφου άξονα παρατηρείται στα σύγχρονα φράγματα.

Λοιπόν, γιατί οι Φαραώ χρειάζονται ηλεκτρική ενέργεια σε βιομηχανική κλίμακα; Και γενικά, όπου βιάστηκαν οι τουρμπίνες, χρειάζεται μια σοβαρή τεχνική βάση. Και κανείς δεν έχει βρει κανένα εργοστασιακό κατάστημα για την παραγωγή στροβίλων και γεννητριών. Έφεραν λοιπόν τα έτοιμα. Και η ηλεκτρική ενέργεια, όπως φαίνεται, χρησιμοποιήθηκε για την προμήθεια οικοδομικών υλικών για ναούς. Εκεί, άλλωστε, δούλευαν τα δισκοπρίονα και όλος ο άλλος εξοπλισμός κοπής πέτρας (βλέπε τις ταινίες «Mysteries of Ancient Egypt»). Και γιατί οι άνθρωποι και οι θεοί χρειάζονται ναούς; Και γιατί αυτοί οι θεοί τώρα «στέλλονται στα σύκα»; Κάθισαν άλλοι πάνω τους;

Συγκρίνετε το «νιλόμετρο των Γάλλων» με τα σχέδια των υπαρχόντων φραγμάτων Εικ. 2. Εικ. 3.

Ρύζι. Εικ. 2 3

Φωτογραφία. 1. «Σύγχρονο» νιλόμετρο

Έτσι, οι Αιγύπτιοι είχαν πολύ ρεύμα. Λοιπόν, πού πήγαν όλα αυτά; Γιατί ξεχάστηκαν όλα και ξεκίνησαν από την αρχή; Ίσως κάποιος βοήθησε συγκεκριμένα να ξεχάσω; Για παράδειγμα, με τη βοήθεια των ζόμπι και την εξόντωση κανονικών, μορφωμένων ανθρώπων και γνώσεων, θρησκευτικά μεθυσμένων σκοταδιστών; Για παράδειγμα, όπως συνέβη με την Υπατία, η οποία δίδασκε μαθηματικά και φιλοσοφία στην Αλεξάνδρεια και φημιζόταν ότι ήταν μια καλλονή, μια σεμνή γυναίκα και μια μεγάλη έξυπνη κοπέλα. Για το οποίο συνελήφθη από ένα πλήθος ταραγμένων Χριστιανών, υποκινούμενοι από τους μοναχούς κατ' εντολή του Αγίου Κυρίλλου, επισκόπου Αλεξανδρείας, την έσυραν στην εκκλησία, όπου της έβγαλαν όλα τα ρούχα και τα σκότωσαν, κομματιάζοντάς τα με κοχύλια στρειδιών.. (Εικ. 5. Σφαγή της Υπατίας). Και η ίδια περίφημη αλεξανδρινή βιβλιοθήκη καταστράφηκε σκόπιμα από ένα πλήθος θυμωμένων Χριστιανών κατόπιν εντολής του χριστιανού αυτοκράτορα Θεοδοσίου το 389. Άλλωστε ό,τι ανήκε στην αρχαιότητα ήταν ειδωλολατρικό και, κατά συνέπεια, αμαρτωλό για αυτούς τους «καλούς» ανθρώπους.

Εικ. 5. Σφαγή της Υπατίας

Με ενδιαφέρει πολύ ποιος και γιατί ανάγκασε αυτά τα «άγια κατσίκια» να μετατρέψουν την ανθρωπότητα σε πλήθος τρελαμένων βοοειδών; Και ποιος τους έδωσε την κατάλληλη τεχνολογία. Ποιος εμποδίζεται από την ανθρώπινη εξέλιξη; Ποια πλάσματα θέλουν να δουν στους γήινους μόνο ένα κοπάδι ανόητων «αρνιών»;

Οι ερωτήσεις δεν είναι κενές. Εδώ δεν μπορείτε να διαγράψετε τα πάντα στο Kali-yuga, το οποίο από μόνο του φέρνει μια περίοδο βλακείας και υποβάθμισης. Εάν, σύμφωνα με τους νόμους της φυσικής, κάθε τύπος ενέργειας έχει μια γεννήτρια (πηγή) ενέργειας και έναν φορέα, τότε θα πρέπει να τα έχει και η υποβάθμιση. Ποια είναι λοιπόν αυτά τα πλάσματα; Και γιατί μισούν τόσο πολύ το ανθρώπινο γένος; Και γιατί δεν έχουμε ασυλία απέναντί τους; Γιατί μας υποτάσσουν; Θα περιγράψω παρακάτω πώς το κάνουν.

Θα πω απλώς ότι χρειάζεται ειδικός εξοπλισμός για να παραπλανήσουν τους ανθρώπους σε μεγάλους αριθμούς. Για παράδειγμα, όπως μια σύγχρονη τηλεόραση. Μεταφορά πληροφοριών χρησιμοποιώντας κάποιο είδος ενέργειας. Και αυτό το μείγμα πληροφοριών και ενέργειας πρέπει με κάποιο τρόπο να οδηγηθεί στο υποσυνείδητο ενός ατόμου. Παλαιότερα, ο ήχος χρησιμοποιήθηκε για την τεχνολογία της πρότασης. Μέχρι τα μέσα του περασμένου αιώνα υπήρχε ήχος και μέσω ραδιοφωνικών δεκτών. Στη συνέχεια συνδυάστηκε με την εικόνα στην τηλεόραση. Στην αρχαιότητα, δεν μπορούσαν να φτάσουν στις εγκαταστάσεις ζόμπι σε κάθε σπίτι, γι' αυτό έκαναν δημόσιες, οι οποίες εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται καλά και ονομάζονται ναοί. Τα σχέδια των αιγυπτιακών ναών με εντυπωσίασαν πολύ πριν από τέσσερα χρόνια, όταν αγόρασα το βιβλίο του M. Murray «Egyptian Temples» από τον εκδοτικό οίκο Tsentrpoligraf (έχουν ιστοσελίδα και εκεί μπορείτε να κατεβάσετε ηλεκτρονικές εκδόσεις βιβλίων). Εντυπωσιασμένοι από την ομοιότητά τους με κάποιο είδος τεχνικών δομών. Και η κατανόηση του πώς λειτουργούν προέκυψε από το Σχ. 6. Ναός Dendur. Αποδεικνύεται η ακόλουθη αρχή: Ένα δωμάτιο είναι λαξευμένο στο βράχο, το οποίο μετατρέπεται σε ένα δωμάτιο από μπλοκ (κόκκινο οβάλ). Αυτά τα δωμάτια χρησιμεύουν ως πηγή ενέργειας με τη μορφή υπέρηχου στη συχνότητα συντονισμού Schumann (7, 8 Hz), που λαμβάνεται από τις ηπειρωτικές πλάκες του πλανήτη, δηλαδή από έναν πέτρινο βράχο. Ο συντονισμός Schumann έχει πολύ καλή επίδραση στον εγκέφαλο, καθώς συμπίπτει με τον άλφα ρυθμό του, με την κατάσταση της αναστολής και της υποβλητικότητας. Σε αυτή τη συχνότητα εκφωνούνται οι προσευχές όλων των θρησκευτικών συστημάτων του κόσμου (αυτό αναφέρεται στην ταινία "Water"). Στη συνέχεια η υπερηχητική δέσμη χτυπά τον χοντρό τοίχο των αγίων (το «ραδιοφωνικό δωμάτιο» που σημειώνεται με έναν αστερίσκο), όπου η είσοδος επιτρέπεται μόνο σε όσους ασχολούνται με τη διαμόρφωση ορισμένων εικόνων σκέψης και την επαλληλία τους στον υπερηχητικό φορέα, που είναι οι ιερείς. Στο διπλανό δωμάτιο, ο διαμορφωμένος υπέρηχος ενισχύεται με συντονισμό και εστιάζεται στην πόρτα της "σηπτικής δεξαμενής" για το ζόμπι (σημειώνεται με διασταυρωμένο κύκλο). Όπου διδάσκονται ένα συγκεκριμένο πρότυπο σκέψης και συμπεριφοράς. Όπως: «Φοβού τον Κύριο και τον κύριό σου, γιατί είσαι ακάθαρτα θηρία μπροστά τους». Ταυτόχρονα, οι τοίχοι στους οποίους κατευθύνεται η δέσμη υπερήχων είναι παχύτεροι από εκείνους από τους οποίους ανακλάται ο ήχος (το οποίο πρέπει να μπορείτε να υπολογίσετε). Και δεδομένου ότι ο υπέρηχος είναι ήδη ικανός να προκαλέσει κρίσεις φόβου και ακόμη και πανικού. Αυτή η πρόταση είναι τέλεια. Το "Telik" σε αυτή την περίπτωση είναι κατώτερο σε αποτελεσματικότητα, γιατί συχνά μαλώνουμε μαζί του και διαφωνούμε, αλλά και πάλι, πολλοί δεν μπορούν να ζήσουν χωρίς αυτό, και επομένως εμφανίζεται και η πρόταση. Ειδικά στις αγροτικές περιοχές όπου οι άνθρωποι δεν έχουν τίποτα να κάνουν το βράδυ. Λοιπόν, όποιος δεν έχει ένα "είδωλο του σπιτιού" μπαίνει στο ναό για ισχυρότερο αντίκτυπο. Είναι αλήθεια ότι οι σύγχρονοι ναοί λειτουργούν με μια ελαφρώς διαφορετική αρχή. Αλλά πρώτα, ας δούμε τα αιγυπτιακά.

Ρύζι. 6. Ναός Dendur Εικ.7. Κάτοψη του ναού του Χατσεψούτ

Στο Σχ. 7. Εμφανίζεται ένα σχέδιο του ναού του Χατσεψούτ. Νομίζω ότι αν σχεδιάσετε αυτό το σχέδιο χωρίς εξήγηση, τότε οι περισσότεροι θα το πάρουν για ένα σχέδιο κάποιου είδους πνευματικής συσκευής και όχι για ναό καθόλου. Ακόμη και οι είσοδοι σε αυτό μοιάζουν με κάποιου είδους εξαρτήματα ή επιστόμια, αλλά καθόλου συνηθισμένες πόρτες. Θέλω απλώς να τους συνδέσω σωλήνες. Δηλαδή και πάλι δουλειά με ήχο.

Στα σχήματα 8 Κάτοψη του ναού Kom-Ombo και 9 Κάτοψη του ναού Kalabash, κόκκινα ωοειδή σηματοδοτούν ορισμένες κοιλότητες αντηχείου με τη μορφή κόγχων στους τοίχους ή εντοιχισμένες κοιλότητες τύπου "κοίλου τοίχου". Και στο σχήμα 8, πρέπει ακόμα να δώσετε προσοχή στις στήλες με τη μορφή εκπομπών ήχου (δύο από αυτές σημειώνονται με μπλε χρώμα). Ο άξονας διάταξης των κεντρικών υποστυλωμάτων σχηματίζει κάποιο είδος στενά κατευθυνόμενης δοκού. Στο ίδιο σχήμα, κυκλώνεται ένα μικρό δωμάτιο αντηχείου, στο οποίο υπάρχει ένας κύριος εκπομπός ήχου σε μορφή στήλης (σημειωμένος με πράσινο οβάλ). Έτσι η τεχνική κατασκευής ναών ήταν ποικίλη, αλλά η κύρια ενέργεια πάνω στην οποία λειτουργούσαν όλα ήταν ο ήχος που λαμβανόταν από την ηπειρωτική πλάκα.

Εικ. 8. Κάτοψη του ναού του Kom Ombo

Ρύζι. 9. Σχέδιο Καλαμπάς

Ναι, κάτι ακόμα. Στο Σχ. 9, ο ανατολικός τοίχος του ναού είναι υπό γωνία. Αυτή η τεχνική διαχείρισης των ενεργειακών ροών χρησιμοποιείται σε αρκετούς ακόμη ναούς, τα σχέδια των οποίων είναι διαθέσιμα στο παραπάνω βιβλίο.

Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι πολλές από τις στήλες ήταν κοίλες για να ενισχύσουν τον ήχο λόγω αντήχησης.

Λοιπόν, τι σχέση έχει ο Θεός με αυτό το ψυχοτρόπο. Άλλωστε, δεν το χρειάζεται ο Θεός, αλλά η δύναμη των ενεργειακών παρασίτων που το έχουν καταλάβει. Για παράδειγμα, ο θεός Κρίσνα που διδάσκει τον Αρτζούνα στην υπηρεσία του λέει ότι πρέπει να ασκήσετε την Μπάκτι γιόγκα στη μοναξιά στο δάσος, εστιάζοντας στον διαλογισμό και τα μάντρα σε ένα ήσυχο μέρος. Πουθενά όμως δεν άρχισε να μιλάει για κανέναν ναό.

Τώρα σκεφτείτε τα σχέδια για τους πυραμιδικούς ναούς και τους λεγόμενους νεκρικούς ναούς. Ας ξεκινήσουμε από το αγαπημένο μου συγκρότημα, στη θέση με την πυραμίδα. Ρύζι. 10. Γενική κάτοψη συγκροτήματος Βηματικής Πυραμίδας Σακκάρας.

Εικ. 10. Γενική κάτοψη συγκροτήματος Βηματικής Πυραμίδας Σακκάρας

Υπήρχε ένας φράχτης δέκα μέτρων γύρω από το σύμπλεγμα και μια καταπληκτική κατασκευή, που θεωρώ ότι είναι διαχωριστικό ή φίλτρο (κόκκινο οβάλ), για να λαμβάνει (συμπυκνώνει) ενέργεια ποζιτρονίων, με ένα ανάλογο της οποίας δούλεψε ο John Worel Keely. Κάτι σαν υγρός ή ομιχλώδης αιθέρας που μερικές φορές εμφανίζεται όταν εργάζεστε με πηνία Tesla. Ρύζι. 11. Ρεύματα αιθέρα που ρέουν στο πηνίο Tesla. Ένα στιγμιότυπο από την ταινία "Ενέργεια από το κενό - 6".

Ρύζι. 11. Ρεύματα αιθέρα που ρέουν στο πηνίο Tesla

Σε αυτή την περίπτωση, η «ομίχλη που περιέχει ποζιτρόνιο» εκτονώθηκε από μια πυραμίδα, έρεε στο δωμάτιο που σημειώθηκε με ένα βέλος, στη συνέχεια πέρασε από διαχωρισμό (συγκέντρωση) και εισήλθε στην εγκατάσταση αποθήκευσης που σημειώθηκε με κεραυνό. Από όπου τροφοδοτήθηκε στον διάδρομο που σημειώθηκε με ένα μπλε οβάλ. Εκεί μάλλον ήταν ακόμα κατά κάποιο τρόπο εκλεπτυσμένος και μετά κατευθύνθηκε προς το ναό. Για παράδειγμα, σε αυτό. Εικ. 12. Τι δεν είναι στερεοφωνικό σύστημα για την τελετουργική μύηση σε ζόμπι.

Εικ. 12

Αλλά πώς χρησιμοποιήθηκε εκεί προς το παρόν, δεν θα υποθέσω ιδιαίτερα. Αλλά δεν σκέφτομαι μόνο ως ενέργεια για τεχνικούς σκοπούς όπως φωτισμό και "προβολή ταινιών" ή θαύματα, αλλά και ως ενέργεια για να καθαρίσω το μυαλό. Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να θυμηθείτε το άρθρο "Η αλήθεια της Μπαγκαβάντ Γκίτα", το οποίο περιγράφει ότι το ηλεκτρονικό μέρος είναι υπεύθυνο για τη μνήμη και το ενεργειακό σώμα και το ποζιτρονικό μέρος είναι υπεύθυνο για το σχηματισμό του υλικού σώματος, οπότε ίσως χρειάζεται και για να διαγραφεί η μνήμη με τη μέθοδο της δοσομετρικής εκμηδένισης; Ένα είδος ποτού της λήθης. Το νερό της τρέλας, για το οποίο μιλάει η παραβολή στην ταινία «Water». Και μετά την κατανάλωση ενός τέτοιου ποτού, απέκτησαν υγιέστατα, αλλά ανόητα «βιορομπότ». Κάποτε διάβασα μια ματιά στο Διαδίκτυο ότι οι Αιγύπτιοι ιερείς δημιούργησαν ολόκληρους οικισμούς από υγιείς άντρες ζόμπι. Που θα μπορούσαν να φυλάσσονται σαν βοοειδή σε στάβλο με την πιο πρωτόγονη τροφή, χωρίς ευκολίες, σεξ κλπ, αλλά που υπάκουαν αδιαμφισβήτητα τις εντολές.

Και έτσι ώστε αυτή η ενέργεια να μην υπερβαίνει το σύμπλεγμα της κλιμακωτής πυραμίδας, η περιοχή περιφράχθηκε με φράχτη δέκα μέτρων.

Και φαίνεται ότι δεν ασχολήθηκαν μόνο οι Αιγύπτιοι ιερείς σε αυτό. Οι συγγραφείς της ταινίας «Άγνωστο Μεξικό» εκπλήσσονται πολύ από τους «σωλήνες» αποχέτευσης και τα τσιμεντένια δωμάτια στο σύμπλεγμα της πυραμίδας του Ήλιου και της Σελήνης. Έτσι αυτές οι πυραμίδες απλώς παρήγαγαν την ενέργεια που περιγράφηκε παραπάνω, και για να μην λειτουργούν στην εποχή μας, αφαίρεσαν την πρόσοψη. Τώρα ό,τι παράγουν το παρασέρνει αμέσως ο αέρας και δεν συγκεντρώνεται σε «επικίνδυνες δόσεις». Όπως καταλαβαίνω, ο ασβεστόλιθος παίζει σημαντικό ρόλο στην απόκτηση ενέργειας ποζιτρονίων, αφού περιέχει ασβέστιο, το οποίο έχει πολύ χαμηλή συγγένεια για ένα ηλεκτρόνιο και επομένως υψηλή για ένα ποζιτρόνιο. Και η επένδυση γρανίτη σε αυτή την περίπτωση λειτουργεί ως μονωτικό.

Για την αποστράγγιση της ίδιας ενέργειας, χτίστηκαν περάσματα στην πυραμίδα της πόλης Χολούλα και για τους ίδιους σκοπούς χρειάζονταν χαντάκια και πηγάδια στο πουθενά. (Δείτε την ταινία «Άγνωστο Μεξικό»).

Σε αντίθεση με το ηλεκτρονικό (και γενικά φλογερό) μισό του υφάσματος του Σύμπαντος, το ποζιτρονικό μισό έχει «ψυχρές» ιδιότητες. Και ένα καλό παράδειγμα αυτού περιγράφεται στο βιβλίο του Ahmed Fakhri "Ancient mysteries of the Pharaohs" (εκδ. "Tsentrpoligraf") σελίδα 89. "Στην αναφορά για την έρευνά τους, ο Perring και ο Wiz (πιθανώς ο Wise) γράφουν για μια υπόθεση που κάνει κάποιον να κάνει τις πιο απίθανες υποθέσεις. Λένε ότι όταν οι άνθρωποί τους δούλευαν για να καθαρίσουν έναν από τους διαδρόμους, υπέφεραν πολύ από τη ζέστη και την έλλειψη αέρα. Στις 15 Οκτωβρίου 1839, οι συνθήκες ήταν τέτοιες που δύσκολα μπορούσαν να συνεχίσουν να εργάζονται. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, οι εργάτες κατάφεραν να μπουν σε ένα από τα κελιά. Ξαφνικά, ένας δυνατός κρύος άνεμος άρχισε να φυσάει προς τα έξω από το εσωτερικό της πυραμίδας. Η ροή του κρύου αέρα ήταν τόσο δυνατή που οι άνθρωποι με δυσκολία κατάφερναν να κρατήσουν τη φωτιά στις λάμπες. Ο άνεμος συνέχισε να φυσάει για δύο μέρες και εξαφανίστηκε τόσο μυστηριωδώς όσο ξεκίνησε. κανείς δεν μπορούσε να εξηγήσει από πού ήρθε».

Θα προσφέρω προς εξέταση μερικά ακόμη σχέδια με αιγυπτιακούς ναούς:

Ρύζι. 13. «Στερεοφωνικό σύστημα Νο 2»

Ρύζι. 14. Λοιπόν, γιατί χρειαζόμαστε αυτές τις κολόνες (σημειωμένες με κόκκινο), αν όχι για να δημιουργήσουμε ηχητικό συντονισμό όπως σε ένα πιρούνι συντονισμού;

Ρύζι. 15. Πολύ μεγάλος «επεξεργαστής Pentium»

Ρύζι. 16 και 17 Πώς μοιάζει λοιπόν; Ναοί ή τεχνικά κτίρια;

Ρύζι. 18 και 19. Πώς μοιάζει; Και πού είναι το μέρος για τη νεκρή εδώ;

Εικ. 20 και 21. Έτσι φαινόταν το εσωτερικό κάποιων πυραμίδων. Προσπαθήστε να σύρετε τη σαρκοφάγο με τη μούμια από πάνω τους

Γιατί χρειάζονταν καθόλου τεχνολογίες ήχου και γιατί δεν χρησιμοποιούνται τώρα; Οι τεχνολογίες ήχου ήταν εξαιρετικές για την εργασία με πέτρα και τώρα εξακολουθούν να λειτουργούν μερικές φορές. Για παράδειγμα, αναζητήστε έναν ιστότοπο στο Διαδίκτυο: www.bibliotekar.ru και σε αυτό το "κοραλένιο κάστρο". Υπάρχει ένα παράδειγμα του πώς ένα άτομο (Ed Linskalninsh), έχοντας ασχοληθεί με την τεχνολογία ήχου των Αιγυπτίων, επεξεργάστηκε ανεξάρτητα και γύρισε μπλοκ κοραλλιών πολλών τόνων χωρίς εξοπλισμό. Φωτογραφίες 2, 3, 4, 5. «Κάστρο Κοραλλιών».

Φωτογραφία 2, 3, 4, 5 "Coral hamok"

Όλα όσα βλέπετε στις φωτογραφίες κατασκευάστηκαν στο χέρι από ένα άτομο. Είσαι αδύναμος; Για μένα, ναι, αδύναμη.

Valery Kondratov, 25 Νοεμβρίου 2011.

Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο…