Το ξύλο στη ρωσική οικοδομική παράδοση

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Πολλές καλλιτεχνικές και κατασκευαστικές τεχνικές που ανταποκρίνονται στις συνθήκες διαβίωσης και τα γούστα των λαών του δάσους έχουν αναπτυχθεί στο πέρασμα των αιώνων στην ξύλινη αρχιτεκτονική.

Τα πιο σημαντικά κτίρια στη Ρωσία χτίστηκαν από κορμούς αιώνων (τρεις αιώνες ή περισσότερο) μήκους έως 18 μέτρων και διαμέτρου άνω του μισού μέτρου. Και υπήρχαν πολλά τέτοια δέντρα στη Ρωσία, ειδικά στον ευρωπαϊκό Βορρά, που παλιά ονομαζόταν «Βόρεια Επικράτεια».

Οι ιδιότητες του ξύλου ως οικοδομικού υλικού καθόρισαν σε μεγάλο βαθμό το ειδικό σχήμα των ξύλινων κατασκευών.

Ένα κούτσουρο - το πάχος του - έχει γίνει μια φυσική μονάδα μέτρησης για όλες τις διαστάσεις ενός κτιρίου, ένα είδος ενότητας.

Στους τοίχους των καλυβών και των ναών υπήρχαν πεύκα και πεύκη με πίσσα στη ρίζα και μια στέγη ήταν κατασκευασμένη από ελαφρύ έλατο. Και μόνο όπου αυτά τα είδη ήταν σπάνια, χρησιμοποιούσαν μια δυνατή βαριά βελανιδιά ή σημύδα για τους τοίχους.

Ναι, και δεν κόπηκε κάθε δέντρο, με ανάλυση, με προετοιμασία. Προηγουμένως έψαχναν για ένα κατάλληλο πεύκο και έφτιαχναν ζιζάνια (νυφίτσες) με τσεκούρι - αφαιρούσαν το φλοιό στον κορμό σε στενές λωρίδες από πάνω προς τα κάτω, αφήνοντας λωρίδες ανέπαφου φλοιού ανάμεσά τους για τη ροή του χυμού. Μετά, για άλλα πέντε χρόνια, άφησαν το πεύκο να σταθεί. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, εκκρίνει πυκνά ρητίνη, εμποτίζει τον κορμό με αυτήν. Κι έτσι, μέσα στο κρύο φθινόπωρο, ενώ η μέρα δεν είχε αρχίσει ακόμα να μακραίνει, και η γη και τα δέντρα κοιμόντουσαν ακόμα, έκοψαν αυτό το πισσασμένο πεύκο. Δεν μπορείτε να το κόψετε αργότερα - θα αρχίσει να σαπίζει. Η λεύκη, και γενικά το φυλλοβόλο δάσος, αντίθετα, συγκομιζόταν την άνοιξη, κατά τη ροή του χυμού. Τότε ο φλοιός ξεκολλάει εύκολα από το κούτσουρο και, στεγνωμένος στον ήλιο, γίνεται δυνατός σαν κόκκαλο.

Το κύριο, και συχνά το μοναδικό εργαλείο του αρχαίου Ρώσου αρχιτέκτονα ήταν ένα τσεκούρι. Τα πριόνια, αν και είναι γνωστά από τον 10ο αιώνα, χρησιμοποιούνταν αποκλειστικά στην ξυλουργική για εσωτερικές εργασίες. Το γεγονός είναι ότι το πριόνι σκίζει τις ίνες ξύλου κατά τη λειτουργία, αφήνοντάς τις ανοιχτές στο νερό. Το τσεκούρι, συνθλίβοντας τις ίνες, όπως ήταν, σφραγίζει τα άκρα των κορμών. Δεν είναι περίεργο, λένε ακόμα: "κόψτε την καλύβα". Και, γνωστά σε εμάς πλέον, προσπάθησαν να μην χρησιμοποιήσουν καρφιά. Πράγματι, γύρω από το νύχι, το δέντρο αρχίζει να σαπίζει πιο γρήγορα. Ως έσχατη λύση χρησιμοποιήθηκαν ξύλινα δεκανίκια.

Η βάση του ξύλινου κτιρίου στη Ρωσία ήταν το "κούτσουρο". Πρόκειται για κορμούς στερεωμένους ("συνδεδεμένους") μεταξύ τους σε τετράγωνο. Κάθε σειρά κορμών ονομαζόταν ευλαβικά «στέμμα». Το πρώτο, κάτω στέμμα τοποθετούνταν συχνά σε μια πέτρινη βάση - "ryazh", η οποία ήταν κατασκευασμένη από ισχυρούς ογκόλιθους. Έτσι είναι πιο ζεστό και λιγότερο σαπίζει.

Ανάλογα με τον τύπο στερέωσης των κορμών, οι τύποι των ξύλινων καμπινών διέφεραν επίσης. Για τα βοηθητικά κτίρια, χρησιμοποιήθηκε πλαίσιο "κομμένο σε κομμένο" (σπάνια τοποθετημένο). Τα κούτσουρα εδώ δεν στοιβάζονταν σφιχτά, αλλά ανά δύο το ένα πάνω στο άλλο, και συχνά δεν στερεώνονταν καθόλου. Κατά τη στερέωση των κορμών "στο πόδι", τα άκρα τους, ιδιότροπα κομμένα και που μοιάζουν πραγματικά με πόδια, δεν ξεπερνούσαν το εξωτερικό του τοίχου. Οι κορώνες εδώ ήταν ήδη σφιχτά γειτονικές μεταξύ τους, αλλά στις γωνίες μπορούσε ακόμα να φουσκώσει το χειμώνα.

Το πιο αξιόπιστο, ζεστό, θεωρήθηκε ότι ήταν η στερέωση των κορμών "αστραπιαία", στα οποία τα άκρα των κορμών ξεπέρασαν ελαφρώς τον τοίχο. Ένα τόσο περίεργο όνομα σήμερα προέρχεται από τη λέξη "oblon" ("oblon"), που σημαίνει τα εξωτερικά στρώματα ενός δέντρου (συγκρίνετε "να ντύσει, τυλίξει, κέλυφος"). Πίσω στις αρχές του ΧΧ αιώνα. έλεγαν: «να κόψω την καλύβα στον Οβολόν», αν ήθελαν να τονίσουν ότι μέσα στην καλύβα δεν περιορίζονται τα κούτσουρα των τοίχων. Ωστόσο, πιο συχνά το εξωτερικό μέρος των κορμών παρέμενε στρογγυλό, ενώ μέσα στην καλύβα τους κάλυπταν σε αεροπλάνο - «ξύνονταν σε λας» (λας λεγόταν λεία λωρίδα). Τώρα ο όρος "bummer" αναφέρεται περισσότερο στα άκρα των κορμών που προεξέχουν από τον τοίχο προς τα έξω, τα οποία παραμένουν στρογγυλά, με ένα bummer.

Οι ίδιες οι σειρές κορμών (κορώνες) ήταν δεμένες μεταξύ τους με τη βοήθεια εσωτερικών αιχμών. Μεταξύ των κορώνων του πλαισίου τοποθετήθηκε βρύα και μετά την τελική συναρμολόγηση του πλαισίου, οι ρωγμές καλαφατίστηκαν με λινό ρυμουλκούμενο. Οι σοφίτες στρώνονταν συχνά με τα ίδια βρύα για να ζεσταθούν τον χειμώνα.

Όσον αφορά το σχέδιο, οι ξύλινες καμπίνες κατασκευάζονταν σε μορφή τετράγωνου («τέσσερα»), ή σε μορφή οκτάγωνου («οκτάγωνο»). Από πολλές παρακείμενες συνοικίες, κατασκευάστηκαν κυρίως καλύβες και το οκτάγωνο χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή ξύλινων εκκλησιών (εξάλλου, το οκτάγωνο σας επιτρέπει να αυξήσετε την περιοχή του δωματίου σχεδόν έξι φορές χωρίς να αλλάξετε το μήκος των κορμών). Συχνά, τοποθετώντας τέσσερα και οκτώ το ένα πάνω στο άλλο, ο αρχαίος Ρώσος αρχιτέκτονας δίπλωνε την πυραμιδική δομή της εκκλησίας ή των πλούσιων αρχοντικών.

Ένα απλό στεγασμένο ορθογώνιο ξύλινο μπλοκ σπίτι χωρίς πρόσθετα κτίρια ονομαζόταν «κλουβί». "Κλουβί σε ένα κλουβί, πες ένα povet", - έλεγαν παλιά, προσπαθώντας να τονίσουν την αξιοπιστία ενός ξύλινου σπιτιού σε σύγκριση με έναν ανοιχτό θόλο - ένα povet. Συνήθως το πλαίσιο τοποθετούνταν στο "υπόγειο" - το κάτω βοηθητικό πάτωμα, το οποίο χρησιμοποιήθηκε για την αποθήκευση προμηθειών και οικιακού εξοπλισμού. Και τα πάνω χείλη του πλαισίου επεκτάθηκαν προς τα πάνω, σχηματίζοντας ένα γείσο - "έπεσαν". Αυτή η ενδιαφέρουσα λέξη, που προέρχεται από το ρήμα "πέφτω κάτω", χρησιμοποιούνταν συχνά στη Ρωσία. Έτσι, για παράδειγμα, «τουμπέρ» ονομάζονταν οι άνω ψυχροί κοιτώνες στο σπίτι ή τα αρχοντικά, όπου όλη η οικογένεια πήγαινε για ύπνο (να πέσουν κάτω) το καλοκαίρι από μια θερμαινόμενη καλύβα.

Οι πόρτες στο κλουβί έγιναν όσο το δυνατόν πιο χαμηλά και τα παράθυρα τοποθετήθηκαν ψηλότερα. Έτσι λιγότερη ζέστη έφυγε από την καλύβα.

Στην αρχαιότητα, η στέγη πάνω από το ξύλινο σπίτι γινόταν χωρίς καρφιά - "αρσενικό". Για το σκοπό αυτό, τα άκρα των δύο ακραίων τοίχων κατασκευάζονταν από συρρικνούμενα πρέμνα κορμών, τα οποία ονομάζονταν «αρσενικά». Μακριοί διαμήκεις στύλους τοποθετήθηκαν πάνω τους με βήματα - "dolniki", "ξαπλώστε" (συγκρίνετε "ξαπλώστε"). Μερικές φορές, όμως, τα άκρα των κρεβατιών, κομμένα στους τοίχους, ονομάζονταν και αρσενικά. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αλλά ολόκληρη η οροφή πήρε το όνομά της από αυτά.

Από πάνω προς τα κάτω, λεπτοί κορμοί δέντρων που κόπηκαν από ένα από τα κλαδιά της ρίζας κόπηκαν στις πλαγιές. Τέτοιοι κορμοί με ρίζες ονομάζονταν "κοτόπουλα" (προφανώς για την ομοιότητα της αριστερής ρίζας με ένα πόδι κοτόπουλου). Αυτά τα ανοδικά κλαδιά των ριζών στήριζαν τον κούφιο κορμό - το «ρέμα». Μέσα μαζεύονταν νερό που έτρεχε από την ταράτσα. Και ήδη πάνω από τις κότες και τα έλκηθρα έβαλαν φαρδιές σανίδες στέγης, ακουμπώντας με τις κάτω άκρες τους στο κοίλωμα του ρέματος. Ιδιαίτερα προσεκτικά μπλοκάρει από τη βροχή η άνω άρθρωση των σανίδων - "άλογο" ("πρίγκιπας"). Κάτω από αυτό ήταν τοποθετημένος ένας χοντρός "γυάλιασμα κορυφογραμμής" και από πάνω η άρθρωση των σανίδων, σαν με καπέλο, καλύφθηκε με ένα κούτσουρο που ήταν κούφιο από κάτω - ένα "κέλυφος" ή "κρανίο". Ωστόσο, πιο συχνά αυτό το κούτσουρο ονομαζόταν "ανόητο" - αυτό που αγκαλιάζει.

Γιατί δεν σκέπασαν τη στέγη ξύλινων καλύβων στη Ρωσία! Αυτό το άχυρο ήταν δεμένο σε στάχυα (τσαμπιά) και στρωμένο κατά μήκος της πλαγιάς της στέγης, πιέζοντας με κοντάρια. στη συνέχεια τεμάχισαν κορμούς ασπένς σε σανίδες (έρπητα ζωστήρα) και, σαν λέπια, σκέπασαν την καλύβα σε πολλά στρώματα. Και στη βαθιά αρχαιότητα, ακόμη και φτερά χλοοτάπητα, γυρνώντας το ανάποδα και υπογραμμίζοντας τον φλοιό της σημύδας.

Η πιο ακριβή επίστρωση θεωρήθηκε «tes» (σανίδες). Η ίδια η λέξη "tes" αντικατοπτρίζει καλά τη διαδικασία κατασκευής του. Ένας λείος κορμός χωρίς κόμπους κόπηκε κατά μήκος σε πολλά σημεία και σφήνες μπήκαν στις ρωγμές. Το κούτσουρο που χωρίστηκε με αυτόν τον τρόπο κόπηκε πολλές φορές κατά μήκος. Οι ανωμαλίες των φαρδιών σανίδων που προέκυψαν ζυγίστηκαν με ειδικό τσεκούρι με πολύ φαρδιά λεπίδα.

Η οροφή ήταν συνήθως καλυμμένη σε δύο στρώματα - "υαλοβλάστηση" και "κόκκινη σανίδα". Το κάτω στρώμα του tesa στην οροφή ονομαζόταν επίσης βράχος, καθώς συχνά καλυπτόταν με «πέτρα» (φλοιός σημύδας, που κόβονταν από τις σημύδες) για σφίξιμο. Μερικές φορές κανόνιζαν μια στέγη με τσάκισμα. Τότε το κάτω, πιο επίπεδο μέρος ονομαζόταν «αστυνομία» (από την παλιά λέξη «πάτωμα» - μισό).

Ολόκληρο το αέτωμα της καλύβας ονομαζόταν σημαντικά «φρύδι» και ήταν άφθονα διακοσμημένο με μαγικό προστατευτικό σκάλισμα. Τα εξωτερικά άκρα των πλακών της κάτω οροφής καλύφθηκαν από τη βροχή με μακριές σανίδες - «τσιμπήματα». Και η άνω άρθρωση του pischelin καλύφθηκε με μια σανίδα κρεμαστή με σχέδια - μια "πετσέτα".

Η οροφή είναι το πιο σημαντικό μέρος μιας ξύλινης κατασκευής. «Θα υπήρχε μια στέγη πάνω από το κεφάλι σου», λένε ακόμα οι άνθρωποι. Ως εκ τούτου, με την πάροδο του χρόνου, έγινε σύμβολο οποιουδήποτε ναού, σπιτιού και ακόμη και μιας οικονομικής δομής, η «κορυφή» του.

Στην αρχαιότητα, κάθε ολοκλήρωση ονομαζόταν «ιππασία». Αυτές οι κορυφές, ανάλογα με τον πλούτο του κτιρίου, θα μπορούσαν να είναι πολύ διαφορετικές. Το απλούστερο ήταν η κορυφή "κλουβί" - μια απλή αέτωμα στέγη σε ένα κλουβί. Οι ναοί ήταν συνήθως διακοσμημένοι με μια κορυφή «σκηνής» με τη μορφή μιας ψηλής οκταεδρικής πυραμίδας. Η «κυβική κορυφή» ήταν περίπλοκη, θυμίζοντας ένα τεράστιο κρεμμύδι τεσσάρων πλευρών. Οι πύργοι ήταν διακοσμημένοι με μια τέτοια κορυφή. Το "βαρέλι" ήταν αρκετά δύσκολο να δουλέψεις - ένα πεζοδρόμιο με αέτωμα με λεία καμπύλα περιγράμματα, που τελειώνει με μια απότομη κορυφογραμμή. Έφτιαξαν όμως και ένα «βαπτιστικό» -δύο απλά βαρέλια που τέμνονται. Εκκλησίες με ισχίο, κυβικές, κλιμακωτές, πολυτρούλους - όλα αυτά ονομάζονται από την ολοκλήρωση του ναού, στην κορυφή του.

Το ταβάνι δεν ήταν πάντα ικανοποιημένο. Όταν ψήνουν σόμπες "σε μαύρο" δεν χρειάζεται - ο καπνός θα συσσωρευτεί μόνο κάτω από αυτό. Επομένως, στα σαλόνια γινόταν μόνο με την εστία «σε λευκό» (μέσω σωλήνα στο φούρνο). Σε αυτή την περίπτωση, οι σανίδες οροφής τοποθετήθηκαν σε χοντρά δοκάρια - "μήτρες".

Η ρωσική καλύβα ήταν είτε "τετράτοιχη" (απλό κλουβί), είτε "πεντάτοιχη" (ένα κλουβί, χωρισμένο από έναν τοίχο μέσα - "κόψιμο"). Κατά την κατασκευή της καλύβας προστέθηκαν βοηθητικά δωμάτια στον κύριο όγκο του κλουβιού («βεράντα», «κουβούκλιο», «αυλή», «γέφυρα» μεταξύ καλύβας και αυλής κ.λπ.). Σε ρωσικά εδάφη, μη χαλασμένα από τη ζέστη, προσπάθησαν να ενώσουν όλο το συγκρότημα των κτιρίων, να τα συμπιέσουν μαζί.

Υπήρχαν τρεις τύποι οργάνωσης του συγκροτήματος των κτηρίων που αποτελούσαν την αυλή. Ένα ενιαίο μεγάλο διώροφο σπίτι για πολλές συγγενείς οικογένειες κάτω από μια στέγη ονομαζόταν «τσαντάκι». Εάν τα βοηθητικά δωμάτια ήταν προσαρτημένα στο πλάι και ολόκληρο το σπίτι είχε τη μορφή του γράμματος "G", τότε ονομαζόταν "ρήμα". Αν τα βοηθητικά κτίρια προσαρμόστηκαν από την άκρη του κύριου πλαισίου και όλο το συγκρότημα τραβήχτηκε σε μια γραμμή, τότε έλεγαν ότι ήταν "ξύλο".

Μια "βεράντα" οδηγούσε στο σπίτι, το οποίο ήταν συχνά τοποθετημένο σε "στηρίγματα" ("εξόδους") - τα άκρα των μακριών κορμών που απελευθερώνονταν από τον τοίχο. Μια τέτοια βεράντα ονομαζόταν "κρεμαστή".

Τη βεράντα ακολουθούσε συνήθως «κουβούκλιο» (κουβούκλιο - σκιά, σκιερό μέρος). Τακτοποιήθηκαν έτσι ώστε η πόρτα να μην ανοίγει απευθείας στο δρόμο και η ζέστη να μην έβγαινε από την καλύβα το χειμώνα. Το μπροστινό μέρος του κτιρίου, μαζί με τη βεράντα και την είσοδο, ονομαζόταν στην αρχαιότητα «βλαστήρας».

Εάν η καλύβα ήταν διώροφη, τότε ο δεύτερος όροφος ονομαζόταν "povetya" στα βοηθητικά κτίρια και "άνω δωμάτιο" στα σαλόνια. Τα δωμάτια πάνω από τον δεύτερο όροφο, όπου συνήθως βρισκόταν η κοπέλα, ονομάζονταν «τερέμ».

Στον δεύτερο όροφο, ειδικά στα εξωτερικά κτίρια, οδηγούνταν συχνά από "εισαγωγή" - μια κεκλιμένη πλατφόρμα κορμών. Ένα άλογο με ένα κάρο φορτωμένο με σανό μπορούσε να σκαρφαλώσει κατά μήκος του. Εάν η βεράντα οδηγούσε απευθείας στον δεύτερο όροφο, τότε η ίδια η πλατφόρμα της βεράντας (ειδικά αν υπήρχε είσοδος στον πρώτο όροφο κάτω από αυτήν) ονομαζόταν "ντουλάπι".

Δεδομένου ότι οι καλύβες ήταν σχεδόν όλες "καμινάδα", δηλαδή θερμαίνονται "σε μαύρο", τότε μέσα στους τοίχους ήταν λευκοί, ειδικά κομμένοι μέχρι το ύψος ενός άνδρα, και από πάνω τους - μαύροι από τον συνεχή καπνό. Στο όριο καπνού, κατά μήκος των τοίχων, υπήρχαν συνήθως μακριά ξύλινα ράφια - "Vorontsov", τα οποία εμπόδιζαν τη διείσδυση καπνού στο κάτω μέρος του δωματίου.

Ο καπνός έβγαινε από την καλύβα είτε από μικρά «παραθυράκια» είτε από την «καμινάδα» - έναν ξύλινο σωλήνα, πλούσια διακοσμημένο με σκαλίσματα.

Σε πλούσια σπίτια και ναούς, ένα "gulbische" ήταν συχνά τοποθετημένο γύρω από ένα ξύλινο σπίτι - μια στοά που κάλυπτε το κτίριο από δύο ή τρεις πλευρές.