Υπερβατικές τεχνολογίες της αρχαίας Αιγύπτου

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Ας στραφούμε ξανά σε έναν από τους αρχαιότερους πολιτισμούς στον κόσμο και σε μια από τις πιο μυστηριώδεις χώρες - την Αίγυπτο. Αμέτρητες εκδοχές και διαμάχες γεννούν ίχνη από τις δραστηριότητες και τις δομές των αρχαίων. Ακολουθούν μερικές ακόμη ερωτήσεις στις οποίες μπορεί να υπάρχουν μόνο φανταστικές απαντήσεις.

Στο γύρισμα της III χιλιετίας π. Χ. μι. στην Αίγυπτο, μια ανεξήγητη τεχνολογική ανακάλυψη έγινε πρακτικά από την αρχή. Ως δια μαγείας, σε εξαιρετικά σύντομο χρονικό διάστημα, οι Αιγύπτιοι υψώνουν πυραμίδες και επιδεικνύουν πρωτοφανή δεξιοτεχνία στην επεξεργασία σκληρών υλικών - γρανίτη, διορίτη, οψιανό, χαλαζία … Όλα αυτά τα θαύματα συμβαίνουν πριν την εμφάνιση του σιδήρου, των εργαλειομηχανών και άλλων τεχνικών εργαλείων.

Στη συνέχεια, οι μοναδικές δεξιότητες των αρχαίων Αιγυπτίων εξαφανίζονται το ίδιο γρήγορα και ανεξήγητα …

Πάρτε, για παράδειγμα, την ιστορία των αιγυπτιακών σαρκοφάγων. Χωρίζονται σε δύο ομάδες, οι οποίες διαφέρουν εντυπωσιακά ως προς την ποιότητα απόδοσης. Από τη μια, απρόσεκτα φτιαγμένα κουτιά, στα οποία επικρατούν ανώμαλες επιφάνειες. Από την άλλη, πολύχρωμα δοχεία από γρανίτη και χαλαζίτη άγνωστης χρήσης γυαλίζονται με απίστευτη δεξιοτεχνία. Συχνά, η ποιότητα επεξεργασίας αυτών των σαρκοφάγων βρίσκεται στο όριο της σύγχρονης τεχνολογίας μηχανών.

Δεν είναι λιγότερο μυστήριο τα αρχαία αιγυπτιακά αγάλματα που δημιουργήθηκαν από βαρύ καθήκον υλικά. Στο Αιγυπτιακό Μουσείο, όλοι μπορούν να δουν ένα άγαλμα σκαλισμένο από ένα μόνο κομμάτι μαύρου διορίτη. Η επιφάνεια του αγάλματος είναι γυαλισμένη σε καθρέφτη. Οι επιστήμονες προτείνουν ότι ανήκει στην περίοδο της Τέταρτης Δυναστείας (2639-2506 π. Χ.) και απεικονίζει τον Φαραώ Χάφρα, στον οποίο πιστώνεται η κατασκευή μιας από τις τρεις μεγαλύτερες πυραμίδες της Γκίζας.

Αλλά εδώ είναι η κακή τύχη - εκείνες τις μέρες, οι Αιγύπτιοι τεχνίτες χρησιμοποιούσαν μόνο πέτρινα και χάλκινα εργαλεία. Ο μαλακός ασβεστόλιθος μπορεί ακόμα να υποστεί επεξεργασία με τέτοια εργαλεία, αλλά ο διορίτης, που είναι ένα από τα πιο σκληρά πετρώματα, καλά, σε καμία περίπτωση.

Και αυτά είναι ακόμα λουλούδια. Όμως οι κολοσσοί του Μέμνονα, που βρίσκονται στη δυτική όχθη του Νείλου, απέναντι από το Λούξορ, είναι ήδη μούρα. Όχι μόνο είναι φτιαγμένα από χαλαζίτης βαρέως τύπου, το ύψος τους φτάνει τα 18 μέτρα, και το βάρος κάθε αγάλματος είναι 750 τόνοι. Επιπλέον, στηρίζονται σε ένα βάθρο χαλαζίτη 500 τόνων! Είναι σαφές ότι καμία συσκευή μεταφοράς δεν θα άντεχε ένα τέτοιο φορτίο. Αν και τα αγάλματα έχουν υποστεί μεγάλες ζημιές, η εξαιρετική κατασκευή των επίπεδων επιφανειών που σώθηκαν υποδηλώνει τη χρήση προηγμένη τεχνολογία μηχανών.

Αλλά ακόμη και το μεγαλείο του κολοσσού ωχριά σε σύγκριση με τα απομεινάρια ενός γιγάντιου αγάλματος που αναπαύεται στην αυλή του Ramesseum, του μνημείου του Ραμσή Β'. Φτιαγμένο από ένα μόνο κομμάτι ροζ γρανίτης το γλυπτό έφτασε σε ύψος 19 μέτρων και ζύγιζε περίπου 1000 τόνοι! Το βάρος του βάθρου στο οποίο βρισκόταν κάποτε το άγαλμα ήταν περίπου 750 τόνοι. Το τερατώδες μέγεθος του αγάλματος και η υψηλότερη ποιότητα εκτέλεσης δεν ταιριάζουν απολύτως στις γνωστές τεχνολογικές δυνατότητες της Αιγύπτου κατά το Νέο Βασίλειο (1550-1070 π. Χ.), στο οποίο η σύγχρονη επιστήμη χρονολογεί το γλυπτό.

Αλλά το ίδιο το Ramesseum είναι αρκετά συνεπές με το τεχνικό επίπεδο εκείνης της εποχής: τα αγάλματα και τα κτίρια ναών δημιουργήθηκαν κυρίως από μαλακό ασβεστόλιθο και δεν λάμπουν από οικοδομικές απολαύσεις.

Την ίδια εικόνα παρατηρούμε και με τους κολοσσούς του Μέμνονα, η ηλικία των οποίων προσδιορίζεται από τα ερείπια του μνημείου ναού που βρίσκεται πίσω τους. Όπως και στην περίπτωση του Ramesseum, η ποιότητα αυτής της δομής, για να το θέσω ήπια, δεν λάμπει με τις υψηλές τεχνολογίες - πλίθας και ακατέργαστος ασβεστόλιθος, αυτό είναι όλη η τοιχοποιία.

Πολλοί προσπαθούν να εξηγήσουν μια τέτοια αταίριαστη γειτονιά μόνο από το γεγονός ότι οι Φαραώ απλώς προσάρτησαν τα συγκροτήματα των ναών τους σε μνημεία που είχαν απομείνει από άλλον, πολύ πιο αρχαίος και πολύ ανεπτυγμένος πολιτισμός.

Υπάρχει ένα άλλο μυστήριο που συνδέεται με τα αρχαία αιγυπτιακά αγάλματα. Πρόκειται για μάτια κατασκευασμένα από κομμάτια βράχου κρυστάλλου, τα οποία εισήχθησαν, κατά κανόνα, σε ασβεστολιθικά ή ξύλινα γλυπτά. Η ποιότητα των φακών είναι τόσο υψηλή που οι σκέψεις τόρνευσης και λείανσης έρχονται φυσικά.

Τα μάτια του ξύλινου αγάλματος του Φαραώ Ώρου, όπως τα μάτια ενός ζωντανού ανθρώπου, φαίνονται είτε μπλε είτε γκρι, ανάλογα με τη γωνία φωτισμού και μάλιστα μιμούνται την τριχοειδική δομή του αμφιβληστροειδούς! Καθηγητής ερευνητής Τζέι Ενόχ από το Πανεπιστήμιο του Μπέρκλεϋ έδειξε την εκπληκτική εγγύτητα αυτών των γυάλινων ανδρεικέλων με το σχήμα και τις οπτικές ιδιότητες ενός πραγματικού ματιού.

Ο Αμερικανός ερευνητής πιστεύει ότι η Αίγυπτος πέτυχε τη μεγαλύτερη δεξιότητά της στην επεξεργασία φακών περίπου το 2500 π. Χ. μι. Μετά από αυτό, μια τόσο υπέροχη τεχνολογία για κάποιο λόγο παύει να χρησιμοποιείται και στη συνέχεια ξεχνιέται εντελώς. Η μόνη λογική εξήγηση είναι ότι οι Αιγύπτιοι δανείστηκαν από κάπου κενά χαλαζία για μοντέλα ματιών και όταν τα αποθέματα τελείωσαν, η «τεχνολογία» επίσης διακόπηκε.

Το μεγαλείο των αρχαίων αιγυπτιακών πυραμίδων και παλατιών είναι αρκετά προφανές, αλλά θα ήταν ενδιαφέρον να μάθουμε πώς και με τη χρήση ποιων τεχνολογιών ήταν δυνατό να δημιουργηθεί αυτό το εκπληκτικό θαύμα.

1. Οι περισσότεροι από τους γιγάντιους ογκόλιθους γρανίτη εξορύσσονταν στα βόρεια λατομεία κοντά στη σύγχρονη πόλη Assuan. Οι ογκόλιθοι εξήχθησαν από τον βραχώδη όγκο. Είναι ενδιαφέρον να δούμε πώς συνέβη αυτό.

2. Γύρω από το μελλοντικό μπλοκ έγινε ένα αυλάκι με πολύ επίπεδο τοίχωμα.

3. Επιπλέον, η κορυφή του κενού μπλοκ και το επίπεδο δίπλα στο μπλοκ ήταν επίσης ευθυγραμμισμένα. άγνωστο εργαλείο, μετά την εργασία του οποίου υπήρχαν ακόμη και μικρά επαναλαμβανόμενα αυλάκια.

4. Αυτό το εργαλείο άφησε επίσης παρόμοιες αυλακώσεις στο κάτω μέρος της τάφρου ή του αυλακιού, γύρω από το μπλοκ κενό.

5. Υπάρχουν επίσης πολλές επίπεδες και βαθιές τρύπες στο τεμάχιο εργασίας και στη μάζα γρανίτη γύρω από αυτό.

6. Και στις τέσσερις γωνίες του τμήματος, το αυλάκι είναι ομαλά και τακτοποιημένα στρογγυλεμένο κατά μήκος της ακτίνας.

7. Και εδώ είναι το πραγματικό μέγεθος του κενού μπλοκ. Είναι εντελώς αδύνατο να φανταστεί κανείς την τεχνολογία με την οποία θα μπορούσε να εξαχθεί ένα μπλοκ από έναν πίνακα.

Δεν υπάρχουν αντικείμενα που να δείχνουν πώς ανυψώνονται και μεταφέρονται τα τεμάχια εργασίας.

8. Τρύπα τομής. Η πυραμίδα του Userkaf.

9. Τρύπα τομής. Η πυραμίδα του Userkaf.

10. Ναός της Σαχούρα. Τρύπα με ομοιόμορφα επαναλαμβανόμενα κυκλικά σημάδια.

11. Ναός του Σαχούρ.

12. Ναός του Σαχούρ. Τρύπα με κυκλικούς κινδύνους να πηγαίνει στο ίδιο γήπεδο. Τέτοιες τρύπες μπορούν να γίνουν με ένα χάλκινο σωληνοειδές τρυπάνι χρησιμοποιώντας σκόνη κορούνδιου και παροχή νερού. Η περιστροφή του εργαλείου μπορεί να εξασφαλιστεί μέσω μιας κίνησης με επίπεδο ιμάντα από έναν περιστρεφόμενο σφόνδυλο.

13. Πυραμίδα του Τζέντκαρ. Δάπεδο από βασάλτη.

14. Πυραμίδα του Τζέντκαρ. Το ισοπεδωμένο δάπεδο είναι από βασάλτη, η τεχνολογία είναι άγνωστη, καθώς και το εργαλείο με το οποίο θα μπορούσε να γίνει αυτή η εργασία. Δώστε προσοχή στο πλάι στα δεξιά. Το όργανο μπορεί να μην έχει οδηγηθεί στην άκρη για άγνωστο λόγο.

15. Πυραμίδα Userkaf. Δάπεδο από βασάλτη.

16. Πυραμίδα του Μενκάουρ. Ένας τοίχος ισοπεδωμένος με ένα άγνωστο εργαλείο. Η διαδικασία υποτίθεται ότι δεν έχει ολοκληρωθεί.

17. Πυραμίδα του Μενκάουρ. Ένα άλλο θραύσμα του τοίχου. Είναι πιθανό η διαδικασία ευθυγράμμισης να είναι επίσης ατελής.

18. Ναός Χατσεψούτ. Προφίλ λεπτομέρεια της πρόσοψης. Η καλή ποιότητα κατεργασίας εξαρτημάτων, η δειγματοληψία αυλακώσεων θα μπορούσε να πραγματοποιηθεί με περιστρεφόμενο χάλκινο δίσκο με την προσθήκη σκόνης κορουνδίου και παροχή νερού.

19. Mastaba Ptahshepsesa. Αιχμηρό μπλοκ. Η ποιότητα λείανσης των άκρων είναι αρκετά υψηλή· οι αιχμές ήταν πιθανώς δομικό στοιχείο. Άγνωστη τεχνολογία.

Εδώ είναι μερικές περισσότερες πληροφορίες:

Το Μουσείο του Καΐρου, όπως και πολλά άλλα μουσεία στον κόσμο, φιλοξενεί δείγματα πέτρας που βρέθηκαν μέσα και γύρω από τη διάσημη πυραμίδα των βαθμίδων στη Σακκάρα, γνωστή ως πυραμίδα του Φαραώ ΙΙΙ της δυναστείας Djoser (2667-2648 π. Χ.). Ο ερευνητής αιγυπτιακών αρχαιοτήτων U. Petri βρήκε θραύσματα παρόμοιων αντικειμένων στο οροπέδιο της Γκίζας.

Υπάρχει μια σειρά από άλυτα ζητήματα σχετικά με αυτά τα πέτρινα αντικείμενα. Το γεγονός είναι ότι φέρουν αναμφισβήτητα ίχνη μηχανικής επεξεργασίας - κυκλικές αυλακώσεις που αφήνει ο κόφτης κατά την αξονική περιστροφή αυτών των αντικειμένων κατά την παραγωγή τους σε ορισμένους μηχανισμούς τύπος τόρνου. Στην επάνω αριστερή εικόνα, αυτές οι αυλακώσεις είναι ιδιαίτερα ορατές πιο κοντά στο κέντρο των αντικειμένων, όπου ο κόφτης δούλευε πιο εντατικά στο τελικό στάδιο, ενώ είναι ορατές και οι αυλακώσεις που παρέμειναν με μια απότομη αλλαγή στη γωνία τροφοδοσίας του εργαλείου κοπής. Παρόμοια ίχνη επεξεργασίας είναι ορατά στη λεκάνη από βασάλτη στη δεξιά φωτογραφία (Αρχαίο Βασίλειο, φυλάσσεται στο Μουσείο Πέτρη).

Αυτές οι πέτρινες σφαίρες, τα μπολ και τα βάζα δεν είναι μόνο οικιακά σκεύη αρχαίοι Αιγύπτιοι, αλλά και δείγματα της υψηλότερης τέχνης που έχουν βρεθεί ποτέ από αρχαιολόγους. Το παράδοξο είναι ότι ανήκουν τα πιο εντυπωσιακά εκθέματα το συντομότερο περίοδος του αρχαίου αιγυπτιακού πολιτισμού. Κατασκευάζονται από μεγάλη ποικιλία υλικών - από μαλακά, όπως αλάβαστρο, μέχρι τα πιο «δύσκολα» από άποψη σκληρότητας, όπως ο γρανίτης. Η εργασία με μια μαλακή πέτρα όπως ο αλάβαστρος είναι σχετικά εύκολη σε σύγκριση με τον γρανίτη. Ο αλάβαστρος μπορεί να υποστεί επεξεργασία με πρωτόγονα εργαλεία και λείανση. Τα έργα βιρτουόζων που εκτελούνται σε γρανίτη εγείρουν πολλά ερωτηματικά σήμερα και μαρτυρούν όχι μόνο το υψηλό επίπεδο τέχνης και χειροτεχνίας, αλλά, πιθανώς, την πιο προηγμένη τεχνολογία της προδυναστικής Αιγύπτου.

Ο Petri έγραψε σχετικά: «… Ο τόρνος φαίνεται ότι ήταν τόσο κοινό εργαλείο στην τέταρτη δυναστεία όσο και στα σημερινά εργοστασιακά πατώματα.».

Επάνω: μια σφαίρα από γρανίτη (Saqqara, Dynasty III, Μουσείο Καΐρου), ένα μπολ από ασβεστίτη (Dynasty III), ένα αγγείο από ασβεστίτη (Dynasty III, British Museum).

Πέτρινα αντικείμενα όπως αυτό το αγγείο στα αριστερά κατασκευάστηκαν στην αρχαιότερη περίοδο της αιγυπτιακής ιστορίας και δεν βρίσκονται πλέον στην τελευταία. Ο λόγος είναι προφανής - οι παλιές δεξιότητες χάθηκαν. Μερικά από τα βάζα είναι κατασκευασμένα από πολύ εύθραυστη πέτρα σχιστόλιθου (κοντά στο πυρίτιο) και - το πιο ανεξήγητο - είναι ακόμα ολοκληρωμένα, επεξεργασμένα και γυαλισμένα σε μια κατάσταση όπου η άκρη του αγγείου σχεδόν εξαφανίζεται πάχος φύλλου χαρτιού - με τα σημερινά πρότυπα, αυτό είναι απλώς ένα εξαιρετικό κατόρθωμα ενός αρχαίου δασκάλου.

Άλλα προϊόντα, λαξευμένα από γρανίτη, πορφύριο ή βασάλτη, είναι «εντελώς» κούφια και ταυτόχρονα με στενό, μερικές φορές πολύ μακρύ λαιμό, η παρουσία του οποίου καθιστά ασαφή την εσωτερική επεξεργασία του αγγείου, υπό τον όρο ότι είναι χειροποίητο (σωστά).

Το κάτω μέρος αυτού του γρανιτένιου αγγείου έχει υποστεί επεξεργασία με τέτοια ακρίβεια που ολόκληρο το βάζο (διάμετρος περίπου 23 cm, κοίλο εσωτερικά και με στενό λαιμό), όταν τοποθετηθεί σε γυάλινη επιφάνεια, δέχεται μετά από ταλάντευση απολύτως κάθετη θέση κεντρικής γραμμής. Ταυτόχρονα, η περιοχή επαφής με το γυαλί της επιφάνειάς του δεν είναι μεγαλύτερη από αυτή ενός αυγού κοτόπουλου. Απαραίτητη προϋπόθεση για μια τόσο ακριβή ισορροπία είναι ότι μια κούφια πέτρινη μπάλα πρέπει να έχει τέλεια επίπεδη, ίσο πάχος τοιχώματος (με μια τόσο μικροσκοπική επιφάνεια βάσης - λιγότερο από 3,8 mm² - οποιαδήποτε ασυμμετρία σε ένα τόσο πυκνό υλικό όπως ο γρανίτης θα οδηγούσε σε απόκλιση του αγγείου από τον κατακόρυφο άξονα).

Τέτοιες τεχνολογικές απολαύσεις μπορούν να καταπλήξουν οποιονδήποτε κατασκευαστή σήμερα. Στις μέρες μας είναι πολύ δύσκολο να φτιάξεις ένα τέτοιο προϊόν ακόμα και σε κεραμική έκδοση. Σε γρανίτη - σχεδόν αδύνατο.

Διαβάστε περισσότερα εδώ για το μυστικό του δίσκου SABU

Το Μουσείο του Καΐρου εκθέτει ένα αρκετά μεγάλο (διαμέτρου 60 cm ή περισσότερο) πρωτότυπο προϊόν από σχιστόλιθο. Μοιάζει με μεγάλο βάζο με κυλινδρικό κέντρο διαμέτρου 5–7 cm, με λεπτό εξωτερικό χείλος και τρεις πλάκες ομοιόμορφα τοποθετημένες γύρω από την περίμετρο και λυγισμένες προς το κέντρο του «αγγείου». Αυτό είναι ένα αρχαίο παράδειγμα εκπληκτικής δεξιοτεχνίας.

Αυτές οι εικόνες δείχνουν μόνο τέσσερα δείγματα από τα χιλιάδες αντικείμενα που βρέθηκαν μέσα και γύρω από τη βαθμιδωτή πυραμίδα στη Saqqara (τη λεγόμενη πυραμίδα του Djoser), η οποία πιστεύεται ότι είναι η παλαιότερη πέτρινη πυραμίδα στην Αίγυπτο σήμερα. Είναι η πρώτη από όλες τις κατασκευές, η οποία δεν έχει συγκρίσιμα ανάλογα και προκατόχους. Η πυραμίδα και τα περίχωρά της είναι ένα μοναδικό μέρος όσον αφορά τον αριθμό των κομματιών τέχνης και των οικιακών σκευών από πέτρα που βρέθηκαν, αν και ο Αιγύπτιος εξερευνητής William Petrie βρήκε επίσης θραύσματα τέτοιων αντικειμένων στην περιοχή του οροπεδίου της Γκίζας.

Πολλά από τα ευρήματα της Σακκάρα έχουν χαραγμένα στην επιφάνεια σύμβολα με τα ονόματα των ηγεμόνων της πρώιμης περιόδου της αιγυπτιακής ιστορίας, από τους προδυναστικούς βασιλιάδες έως τους πρώτους Φαραώ. Κρίνοντας από την πρωτόγονη γραφή, είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι αυτές οι επιγραφές έγιναν από τον ίδιο τεχνίτη που δημιούργησε αυτά τα εξαίσια δείγματα. Πιθανότατα, αυτά τα «γκράφιτι» προστέθηκαν αργότερα από εκείνους τους ανθρώπους που κατά κάποιο τρόπο αποδείχθηκαν ότι ήταν ο μετέπειτα ιδιοκτήτης τους.

Οι φωτογραφίες δείχνουν μια γενική άποψη της ανατολικής πλευράς της Μεγάλης Πυραμίδας στη Γκίζα με μια διευρυμένη κάτοψη. Το τετράγωνο σηματοδοτεί ένα τμήμα της θέσης βασάλτη με ίχνη από τη χρήση του εργαλείου πριονίσματος.

Σημειώστε ότι τα σημάδια πριονίσματος βασάλτης σαφής και παράλληλη. Η ποιότητα αυτής της εργασίας υποδηλώνει ότι οι τομές έγιναν με μια τέλεια σταθερή λεπίδα, χωρίς κανένα σημάδι αρχικής "σκλήρυνσης" της λεπίδας. Απίστευτα, φαίνεται ότι το πριόνισμα βασάλτη στην αρχαία Αίγυπτο δεν ήταν πολύ επίπονο έργο, γιατί οι τεχνίτες επέτρεπαν εύκολα στον εαυτό τους να αφήσουν περιττά, «τοποθετημένα» σημάδια στον βράχο, τα οποία, αν κοπούν με το χέρι, θα ήταν χάσιμο χρόνου και προσπάθειας. Αυτά τα κοψίματα "δοκιμής" δεν είναι τα μόνα εδώ, πολλά παρόμοια σημάδια από ένα σταθερό και εύκολο κοπτικό εργαλείο μπορούν να βρεθούν σε ακτίνα 10 μέτρων από αυτό το μέρος. Μαζί με τις οριζόντιες υπάρχουν κάθετες παράλληλες αυλακώσεις (βλ. παρακάτω).

Όχι πολύ μακριά από αυτό το μέρος, μπορούμε επίσης να δούμε κοψίματα (βλ. παραπάνω), περνώντας κατά μήκος της πέτρας, όπως λένε, περαστικά, κατά μήκος μιας εφαπτομένης γραμμής. Στις περισσότερες περιπτώσεις, είναι αξιοσημείωτο ότι αυτά τα "πριόνια" έχουν καθαρές και λείες, σταθερά παράλληλες αυλακώσεις, ακόμη και στην αρχή της επαφής "πριόνι" με την πέτρα. Αυτά τα σημάδια στην πέτρα δεν δείχνουν κανένα σημάδι αστάθειας ή "κούνημα πριονιού" που θα αναμενόταν κατά το πριόνισμα με μακριά λεπίδα με διαμήκη χειροκίνητη επιστροφή, ειδικά όταν αρχίζετε να κόβετε μια πέτρα τόσο σκληρή όσο ο βασάλτης. Υπάρχει μια επιλογή ότι σε αυτή την περίπτωση κάποιο προεξέχον τμήμα του βράχου αποκόπηκε, για να το πούμε απλά, ένα «χτύπημα», που είναι πολύ δύσκολο να εξηγηθεί χωρίς υψηλή αρχική ταχύτητα «κοπής» της λεπίδας.

Μια άλλη ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια είναι η χρήση της τεχνολογίας γεώτρησης στην αρχαία Αίγυπτο. Όπως έγραψε ο Petrie, "Τα διάτρητα κανάλια κυμαίνονται από 1/4" (0,63 cm) έως 5" (12,7 cm) σε διάμετρο, και διαρροή από 1/30 (0,8 mm) έως 1/5 (~ 5 mm) in. Η μικρότερη τρύπα που βρέθηκε στο γρανίτη έχει διάμετρο 2 ίντσες (~ 5 cm).

Σήμερα, είναι ήδη γνωστά κανάλια διαμέτρου έως 18 cm διάτρητα σε γρανίτη (βλ. παρακάτω).

Το προϊόν γρανίτη που φαίνεται στην εικόνα, τρυπημένο με σωληνοειδές τρυπάνι, παρουσιάστηκε το 1996 στο Μουσείο του Καΐρου χωρίς συνοδευτικές πληροφορίες ή σχόλια από το προσωπικό του μουσείου. Η φωτογραφία δείχνει καθαρά κυκλικές σπειροειδείς αυλακώσεις στις ανοιχτές περιοχές του προϊόντος, οι οποίες είναι απολύτως πανομοιότυπες μεταξύ τους. Το χαρακτηριστικό «περιστροφικό» σχέδιο αυτών των καναλιών φαίνεται να επιβεβαιώνει τις παρατηρήσεις του Petri για τη μέθοδο αφαίρεσης μέρους του γρανίτη με προδιάτρηση ενός είδους «αλυσίδας» οπών.

Ωστόσο, αν κοιτάξετε προσεκτικά τα αρχαία αιγυπτιακά τεχνουργήματα, γίνεται σαφές ότι η διάνοιξη οπών σε πέτρες, ακόμη και το πιο δύσκολο ράτσες - δεν αποτελούσε κανένα σοβαρό πρόβλημα για τους Αιγύπτιους. Στις φωτογραφίες που ακολουθούν μπορείτε να δείτε τα κανάλια, πιθανώς κατασκευασμένα με τη μέθοδο σωληνοειδούς διάτρησης.

Οι περισσότερες από τις πόρτες από γρανίτη στο Temple of the Valley κοντά στη Σφίγγα εμφανίζουν σωληνωτά κανάλια διάτρησης. Οι μπλε κύκλοι στο σχέδιο στα δεξιά δείχνουν τη θέση των οπών στο ναό. Κατά την κατασκευή του ναού, οι τρύπες χρησιμοποιήθηκαν, προφανώς, για τη στερέωση των μεντεσέδων της πόρτας όταν κρέμονταν οι πόρτες.

Στις επόμενες εικόνες, μπορείτε να δείτε κάτι ακόμα πιο εντυπωσιακό - ένα κανάλι με διάμετρο περίπου 18 cm, που λαμβάνεται σε γρανίτη χρησιμοποιώντας ένα σωληνωτό τρυπάνι. Το πάχος της κοπτικής ακμής του εργαλείου είναι εντυπωσιακό. Είναι απίστευτο ότι ήταν χαλκός - δεδομένου του πάχους του ακραίου τοιχώματος του σωληνοειδούς τρυπανιού και της αναμενόμενης δύναμης που εφαρμόζεται στην κοπτική του ακμή, θα έπρεπε να είναι ένα κράμα απίστευτης αντοχής (η εικόνα δείχνει ένα από τα κανάλια που άνοιξαν όταν ένας γρανίτης το μπλοκ χωρίστηκε στο Καρνάκ).

Πιθανώς, καθαρά θεωρητικά, με την ίδια την παρουσία οπών αυτού του τύπου δεν υπάρχει τίποτα το απίστευτο, το οποίο δεν θα μπορούσε να είχε ληφθεί από τους αρχαίους Αιγύπτιους με μεγάλη επιθυμία. Ωστόσο, η διάνοιξη οπών σε γρανίτη είναι μια δύσκολη υπόθεση. Η σωληνοειδής διάτρηση είναι μια αρκετά εξειδικευμένη μέθοδος που δεν θα εξελιχθεί αν δεν υπάρχει πραγματική ανάγκη για τρύπες μεγάλης διαμέτρου σε σκληρό βράχο. Αυτές οι τρύπες αποδεικνύουν υψηλό επίπεδο τεχνολογίας, που αναπτύχθηκε από τους Αιγύπτιους, προφανώς, όχι για «κρεμαστές πόρτες», αλλά ήδη αρκετά εδραιωμένες και προηγμένες σε εκείνο το επίπεδο της εποχής, το οποίο θα απαιτούσε τουλάχιστον αρκετούς αιώνες για την ανάπτυξή του και την προκαταρκτική εμπειρία εφαρμογής.