Κλεμμένη πέτρινη αρχιτεκτονική της Ρωσίας

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Γελάμε με τα στερεότυπα που είναι σταθερά ριζωμένα στο μυαλό των ξένων για τη Ρωσία και για τους Ρώσους. Και δεν γνωρίζουμε καν το γεγονός ότι εμείς οι ίδιοι είμαστε αιχμάλωτοι παρόμοιων κλισέ για τον εαυτό μας. Για παράδειγμα, ποια εικόνα σχηματίζεται στο μυαλό σας, έναν μέσο κάτοικο της σύγχρονης Ρωσίας, όταν αναφέρετε τις φράσεις "Vladimir Rus" ή "αρχαία Ρωσία"; Δεν θα αμαρτήσω κατά της αλήθειας αν πω ότι ως επί το πλείστον εκπροσωπούμε τη Ρωσία ως εξής:

Ο μύθος μιας ολοξύλινης Ρωσίας είναι τόσο ριζωμένος στο μυαλό μας που ακόμη και όταν ανακατασκευάζουν αρχαία κτίρια και κατασκευές, οι αναστηλωτές συχνά προσθέτουν σκόπιμα ρωσική γεύση σε μέρη όπου δεν μύρισαν ποτέ. Όλοι γνωρίζουν ότι το Izborsk ήταν αρχικά χτισμένο εξ ολοκλήρου από πέτρα. Ακόμη και τα υπόστεγα και τα κοτέτσια εκεί είναι κατασκευασμένα από ασβεστόλιθο μέχρι σήμερα.

Ας ρίξουμε μια ματιά στη φωτογραφία τίτλου. Αυτό το κτίριο είναι ενδιαφέρον από όλες τις πλευρές. Είναι αμέσως εντυπωσιακό ότι έχει μόνο μια ξύλινη ανωδομή, και το δάπεδο του «υπόγειου» είναι φτιαγμένο από τούβλα. Επιπλέον, φέρεται σαφώς από το έδαφος. Δεν φύτρωσε στο έδαφος, αλλά καλύφθηκε με άμμο και πηλό. Αυτό είναι ήδη ξεκάθαρο σχεδόν σε όλους. Τα υπόγεια δάπεδα δεν είναι κατασκευασμένα από τούβλα, λόγω της αστάθειας του ψημένου αργίλου στην υγρασία.

Γι' αυτό σκάφτηκε ένα χαντάκι γύρω από το κτίριο, ώστε τα υπόγεια νερά να μην καταστρέψουν το πλίνθινο θεμέλιο που είχε απομείνει από το προηγούμενο κτίριο. Η ξύλινη ανωδομή κατασκευάστηκε πολύ αργότερα, κατά τον απόηχο της πλημμύρας. Αξιοσημείωτο είναι ότι στην οροφή υπάρχουν «τεφροδόχοι», ή μάλλον αγγεία, που στο παρελθόν χρησιμοποιούνταν ως λυχνάρια. Οι αναστηλωτές του κτιρίου πιθανότατα τα αναστήλωσαν για να δώσουν στο κτίριο την αρχική του εμφάνιση. Και φυσικά, τα βάζα δεν χρησιμοποιήθηκαν για τον προορισμό τους.

Για να ολοκληρώσετε την εικόνα, εδώ είναι ένα άλλο αρχιτεκτονικό μνημείο του Νοβοσιμπίρσκ:

Παρακαλώ, εδώ είναι ένα ολοπέτρινο κτίριο, ανεπηρέαστο από την πλημμύρα. Και αυτή η εικόνα παρατηρείται σε όλη την επικράτεια της Ρωσικής Αυτοκρατορίας τον δέκατο ένατο αιώνα. Αλλά αυτό είναι σχεδόν χθες, και νωρίτερα, ίσως η Ρωσία ήταν ακόμα από ξύλο; Η απάντησή μου είναι ναι. Στην πραγματικότητα, ως επί το πλείστον ήταν κατασκευασμένο από ξύλο, όσο και η Ευρώπη και η υπόλοιπη γη. Ωστόσο, οι αποδείξεις για την ύπαρξη ανεπτυγμένης πέτρινης αρχιτεκτονικής στην Επικράτεια του Μεγάλου Τάρταρου είναι η μεγαλύτερη αφθονία. Όχι λιγότερο από ό,τι σε άλλες χώρες, και ίσως και περισσότερο.

Μόνο που μέχρι σήμερα δεν έχουν επιβιώσει σχεδόν ανέπαφα, αλλά ο λόγος για αυτό, πιθανότατα, ήταν οι πιο καταστροφικές συνέπειες των στοιχείων για τη Ρωσία παρά για την ίδια Ιταλία με την «Αιώνια Πόλη». Και τα τελευταία αρχαιολογικά στοιχεία δίνουν ισχυρές αποδείξεις ότι δεν πρόκειται απλώς για μια εκδοχή. Ένα από τα πιο εντυπωσιακά ευρήματα είναι το υπόγειο ενός από τους ναούς του 12ου αιώνα στην επικράτεια του μοναστηριού Bogolyubsky στην περιοχή του Βλαντιμίρ.

Ο ναός ήταν πιθανώς αρχικά ένα τέταρτο ψηλότερος από ό,τι είναι σήμερα. Γιατί ο κάτω όροφος του ήταν τελείως θαμμένος κάτω από παρασύρσεις, που οι αρχαιολόγοι αποκαλούν «πολιτιστικό στρώμα». Ακόμα κι αν πρόκειται για υπόγειο, τότε ποιος θα αναλάβει να εξηγήσει γιατί ήταν απαραίτητο να κατασκευαστούν τα μέρη του σε αυτή τη μορφή:

Εξάλλου, δεν χρειάζεται να είσαι επαγγελματίας οικοδόμος για να καταλάβεις ότι εκείνα τα στοιχεία που ήταν υπόγεια είναι μια τάξη μεγέθους υψηλότερα από άποψη ποιότητας. Δηλαδή, ακολουθώντας τη λογική των ορθοδόξων ιστορικών, ό,τι στη γη πρέπει να είναι χαριτωμένο, όμορφο, εκτελεσμένο στο υψηλότερο τεχνολογικό επίπεδο και αυτό που στην επιφάνεια «θα κατέβει ούτως ή άλλως». Αλλά αυτό ακριβώς βλέπουμε. Αυτό που χτίστηκε πάνω από ένα γεμάτο δάπεδο, που μετατράπηκε από τα στοιχεία σε «υπόγειο», μοιάζει με ένα αξιολύπητο «hack».

Αντίθετα, οι ιθαγενείς ιστορικοί μας είπαν … Δεν θα το πιστέψετε … Είπαν ότι "… ανακάλυψαν τα ερείπια ενός ναού που χτίστηκε τον XII αιώνα, πιθανώς από Ιταλούς τεχνίτες." (το αρχικό άρθρο είναι εδώ:

Λοιπόν, τι άλλο! Φυσικά, οι Ιταλοί έχτισαν εκκλησίες για τους Ρώσους. Είναι εντάξει που η χώρα της Ιταλίας εμφανίστηκε μόλις το 1861, όταν είχε ήδη ανοίξει το μετρό στο Λονδίνο; Άλλωστε πριν από αυτό στο site της Ιταλίας υπήρχαν διάσπαρτα πριγκιπάτα! Οι επιστήμονές μας δεν μπορούν να ξεπεράσουν το στερεότυπο για την ξύλινη Ρωσία και μόλις συναντήσουν κάτι που δεν ανταποκρίνεται στο κλισέ από το σχολικό παγκάκι, πέφτουν σε αηδία και αρχίζουν να αναζητούν εξηγήσεις σύμφωνα με την οδοντωτή μεθοδολογία. Αφού δεν μοιάζει με ρωσικό, σημαίνει ότι είναι σκανδιναβικό. Δεν ταιριάζει με σκανδιναβικό, μετά ιταλικό. Λοιπόν, τι; Το Κρεμλίνο είναι η Μόσχα, το Fryaziny χτίστηκε …

Αλλά όλοι γνωρίζουν πολύ καλά ότι η Μόσχα ήταν πάντα λευκή πέτρα ανά πάσα στιγμή. Το Uglich, το Rostov, το Yaroslavl, το Nizhny Novgorod, το Vladimir, το Kostroma και όλες οι πόλεις της Μοσχοβίας χτίστηκαν επίσης από λευκή πέτρα, η οποία σήμερα σχεδόν δεν σώζεται. Βρίσκεται κατά τη διάρκεια ανασκαφών και οι επιστήμονες προβληματίζονται για το πού εξόρυξαν αυτή την πέτρα οι Ρώσοι. Η εκδοχή για την τεχνητή προέλευση της πέτρας δεν είναι καν στην ημερήσια διάταξη, αλλά εν τω μεταξύ, όλα δείχνουν ότι αυτή η πέτρα δεν είναι καθόλου πέτρα, αλλά σκυρόδεμα, μεταξύ των συστατικών του οποίου ο ασβέστης είναι ο κύριος. Χάρη σε αυτήν, τα μπλοκ ήταν λευκά.

Και οι σύγχρονες ιδέες μας για τις πέτρινες πόλεις της Ευρώπης αναπτύχθηκαν ως αποτέλεσμα του αντίκτυπου στη συνείδηση με τις σύγχρονες ταινίες για τους σωματοφύλακες. Στην πραγματικότητα, δεν υπήρχε μεγάλη διαφορά μεταξύ των ευρωπαϊκών πόλεων και των Ρώσων.

Γενικότερα, η αλήθεια είναι ότι δεν υπήρχε διαφορά μεταξύ Ρώμης και Κιέβου. Και εκεί και εκεί υπήρχαν και πέτρινα κτίρια και ξύλο. Αλήθεια, υπήρχε μια πέτρινη δάφνη στο Κίεβο, αλλά αυτή είναι μια δάφνη… Ναι… Τι γίνεται όμως με τη "Χρυσή Πύλη";

Αστείος? Και έπνιξα αυτή τη διατύπωση. Προσοχή στην επέκταση. Κατά τη γνώμη μου αυτή είναι η αποθέωση του αναλφαβητισμού! Οι ανακατασκευαστές χτίζουν ένα κτίριο από τούβλα από την εποχή του Γιαροσλάβ του Σοφού, και ήταν τόσο σφιχτά στο κεφάλι τους που τα πάντα εκείνη την εποχή μπορούσαν να είναι μόνο από ξύλο που δεν μπορούσαν παρά να κολλήσουν ένα «φτερό» από κορμούς. Γιατί?!

Γιατί, ρωτάω, έγινε;! Και τι είναι ο πύργος στο κέντρο με τη μορφή σηκού της εκκλησίας; Ποιος σκέφτηκε να «κολλήσει» αυτό το κτίριο σε μια αμυντική δομή; Και ποιος, γενικά, είπε ότι ήταν αμυντικός; Τι γνωρίζουν οι ιστορικοί μας για αυτόν; Απολύτως τίποτα! Έτσι έμοιαζε αυτή η «αμυντική» δομή το 1861.

Και-και-και…; Τι είδους φαντασία πρέπει να έχετε για να ανακατασκευαστείτε από αυτές τις «τρεις πέτρες» σε αυτό που βρίσκεται τώρα στο Κίεβο και ονομάζεται «μνημείο αμυντικής αρχιτεκτονικής»; Γιατί να μην υποθέσουμε ότι ήταν καθεδρικός ναός; Ή ιαματικά λουτρά;

Υπάρχει ακόμα λίγη αλήθεια. Θα μπορούσε πραγματικά να είναι μια πύλη, αλλά … Πού είναι η πύλη; Μπροστά μας υπάρχει ένα μικρό σωζόμενο θραύσμα κάποιου είδους γιγαντιαίας δομής. Ναί. Είναι πραγματικά μια πύλη. Αλλά η πύλη είναι για εμάς. Και αν σχεδιάσετε στη φαντασία σας το κτήριο που λείπει, στο οποίο κάποτε υπήρχε μια τέτοια πόρτα, θα έχετε μια εικόνα στο στυλ των δημιουργιών του D. B. Πειρανέσι. Πού οδηγούσαν αυτές οι πύλες, δεν θα μάθουμε ποτέ. Αλλά η ιδέα να «ανταμείψουμε» το σωζόμενο άνοιγμα ενός εντελώς απόντων κτιρίου με τον τίτλο μιας αμυντικής κατασκευής είναι υπερβολική, ακόμη και για έναν πρωτοετή φοιτητή της Αρχιτεκτονικής Σχολής. Τουλάχιστον θα το έλεγαν «αψίδα θριάμβου», και κανείς δεν θα είχε αμφιβολίες για πολύ καιρό.

Και στην περίπτωσή μας, μπορούμε να πούμε με ασφάλεια ότι στα μέσα του δέκατου ένατου αιώνα στο Κίεβο, υπήρχαν ίχνη του όχι του προκατακλυσμιαίου πολιτισμού μας. Αυτή που απεικόνισε στους «πίνακες» του ο κάτοικος της «εξαφανισμένης σλαβικής πόλης»:

Για κάποιο λόγο, θεωρείται ζωγράφος επιστημονικής φαντασίας που απεικονίζει φανταστικά ερείπια. Αλλά … Την ίδια στιγμή, κανείς δεν αρνείται ότι τεκμηρίωσε την ανασκαφή ρωμαϊκών ερειπίων! Αποδεικνύεται ότι όπου είναι βολικό - ο αρχιτέκτονας και όπου είναι άβολο - ο καλλιτέχνης είναι μια καταστροφή. Και η αλήθεια είναι ότι δεν φαντασιωνόταν. Υπηρέτησε ως κάμερα. Ναι, η φωτογραφία δεν είχε εφευρεθεί ακόμη και κατά τη διάρκεια της ανασκαφής ήταν απαραίτητο να τεκμηριωθούν τα πάντα, ώστε στη συνέχεια να αναδημιουργηθεί ό,τι ήταν δυνατό λαμβάνοντας υπόψη το επίπεδο τεχνολογίας του 18ου αιώνα. Δεν είναι μια ιδιοφυΐα της φανταστικής ζωγραφικής. Είναι ένας καλλιτέχνης που κατέγραψε με φωτογραφική ακρίβεια την ανακατασκευή δομών κατά του κατακλυσμού. Και εκείνα τα κτίρια που δεν μπορούσαν να αποκατασταθούν θεωρούνται φανταστικά. Και να τι έκανε στην πραγματικότητα η Piranesi:

Αυτό είναι !!! Ο Piranesi δημιούργησε δεκάδες τόμους με σχέδια και σκίτσα, και στη συντριπτική πλειοψηφία αυτά είναι καθαρά τεχνικά έγγραφα. Είναι άγνωστα στο ευρύ κοινό. Το κοινό είναι ευχαριστημένο μόνο με τον ρουινιστικό πίνακα:

Πολύ παρόμοια με τη Χρυσή Πύλη στο Κίεβο, σωστά; Εννοώ με στυλ, και με τον ίδιο βαθμό καταστροφής. Εκεί, από τρεις πέτρες, γεννήθηκε η «πύλη-φρούριο» (δεν μπορούσαν να σκεφτούν τίποτα πιο ηλίθιο πώς να ενώσουν το ασυμβίβαστο - την πύλη, και το φρούριο), και στη Ρώμη τρεις πέτρες ονομάζονταν «όροι». Γιατί όχι μια «φυλακή», στην πραγματικότητα; Άλλωστε ο Πιρανέζι δεν ήταν Ιταλός, ήταν Βενετός. Και η Βενετία είναι η πόλη της Βενέτας, την οποία, σύμφωνα με το μύθο, την κατάπιε η θάλασσα. Ναι, μερικώς απορροφημένο. Έπρεπε να κάνω βάρκες στους δρόμους όχι με άλογα. Και οι Βενέτι είναι μια ρωσική φυλή, και πιθανότατα μιλούσαν σε μια γλώσσα που θα ήταν κατανοητή σε εμάς τώρα χωρίς μεταφραστή. Και αφού ο Piranesi το ονόμασε «TheRMs», σημαίνει ότι εννοούσε κάτι άλλο, καθόλου λουτρά. Οι όροι θα μπορούσαν να γεννηθούν ως αποτέλεσμα της μετάφρασης στα λατινικά από τη λέξη "TeReM" (πύργος).

Η λατινική γλώσσα επινοήθηκε ακριβώς έτσι ώστε διαφορετικές φυλές να μπορούν να καταλαβαίνουν η μία την άλλη, και το πιο σημαντικό, να ερμηνεύουν τα γραπτά έγγραφα ξεκάθαρα, χωρίς να αλλοιώνουν το νόημα και χωρίς τη βοήθεια μεταφραστών. Δεν μιλούσαν λατινικά. Αυτή είναι μια καθαρά γραπτή γλώσσα, και χάρη σε αυτόν, αυτή τη νεκρή γλώσσα, ο Ιβάν Βασίλιεβιτς Όγκνιεφ θα μπορούσε να είχε μετατραπεί σε Τζιοβάνι Μπατίστα Πιρανέζι. Ακριβώς όπως οι Nikolay, Matvey και Mark, στις σύγχρονες πηγές μετατράπηκαν σε Niccolo, Matteo και Marco Polo.