Το αλκοόλ στις ταινίες δεν είναι επειδή είναι στη ζωή

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Ένα από τα πιο συνηθισμένα επιχειρήματα ακούγεται ως εξής: «το αλκοόλ και ο καπνός είναι στη ζωή μας, άρα είναι και στον κινηματογράφο». Κανείς δεν διαφωνεί: οτιδήποτε υπάρχει στην πραγματική ζωή, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, θα αντικατοπτρίζεται σε ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές. Η μόνη ερώτηση είναι στην κλίμακα: μπορείτε να το αναφέρετε επιπόλαια σε μία από τις πολλές ταινίες ή μπορείτε να κανονίσετε παρελάσεις αλκοόλ και καπνού σε κάθε μία.

Πριν διαβάσετε το άρθρο, σας συνιστούμε να παρακολουθήσετε ένα σύντομο βίντεο:

Τώρα η κατάσταση έχει ως εξής:

• Το 90% των ταινιών περιέχουν φωτογραφίες με τσιγάρα και αλκοόλ
• κατά μέσο όρο, η διάρκεια της επίδειξης αυτών των φαρμάκων είναι από 2 έως 5 λεπτά για μιάμιση ώρα ταινία
• μεμονωμένα επεισόδια - 5-10 για μιάμιση ώρα ταινία
• συχνά υπάρχουν κοντινά πλάνα, πολύ κάπνισμα στο κάδρο, συχνά ρίχνοντας οινόπνευμα μέσα είναι το μόνο σημασιολογικό στοιχείο της εικαστικής σειράς
• Υπάρχουν περισσότερες θετικές δηλώσεις για το αλκοόλ παρά αρνητικές
• μπορείτε να δείτε πώς το αλκοόλ για κάποιο λόγο έλκεται από τα αυτιά στο πλαίσιο, ενσωματώνοντάς το επιμελώς στην πλοκή, όσο το δυνατόν περισσότερο
• Το αλκοόλ δεν αποκαλείται ποτέ «δηλητήριο» και «ναρκωτικό», δεν υπάρχουν ολοσχερώς χαρακτήρες στις ταινίες

Φυσική μνεία και τεχνητή προβολή

Υπάρχει μια φυσική αναφορά σε ένα προϊόν, το οποίο συμβαίνει από μόνο του, και υπάρχει μια ειδική προώθηση - όταν κάτι προστίθεται στην ταινία με σκοπό την εκλαΐκευση. Για παράδειγμα, η τεχνολογία της Sony Ericsson μπορεί να εμφανιστεί στο κάδρο - μια φορά και για φυσικούς λόγους, αλλά όταν την συναντάμε πολλές φορές σε μια ταινία, είναι ήδη περίεργο. Έτσι, στην κασέτα "Casino Royale" η επιγραφή "Sony Ericsson" εμφανίστηκε τουλάχιστον 3 φορές, τι είναι αυτό, αν όχι μια κρυφή διαφήμιση;;! Επιπλέον, μια τέτοια «έκθεση» της μάρκας κοστίζει πολλά χρήματα, καθώς λειτουργεί για μια θετική εικόνα της μάρκας και η αναγνώριση, ως αποτέλεσμα, αυξάνει τις πωλήσεις. Η μάρκα Sony Ericsson υπάρχει σίγουρα στην πραγματική ζωή, αλλά καταλαβαίνουμε ότι δεν είναι αυτός ο λόγος που εμφανίστηκε στην ταινία;

Με τις σκηνές αλκοόλ και καπνού, η κατάσταση είναι παρόμοια: με μια φυσική αναφορά σε αυτές, θα υπήρχαν 10-30 φορές λιγότερες, δηλαδή το πολύ 1 στις 10 ταινίες. Δεν υπάρχει λόγος να πιστεύουμε ότι η κρυφή διαφήμιση γίνεται για να διαδοθούν συγκεκριμένα προϊόντα και επωνυμίες, αλλά για την εκλαΐκευση του αλκοόλ και του καπνίσματος, ως τέτοια, κανείς δεν θα κάνει προπαγάνδα, ακόμη και όσοι ενδιαφέρονται για αυτό.

Σας συμβουλεύω να διαβάσετε το υλικό κάτω από τον σύνδεσμο σχετικά με τις τεχνολογίες κρυφής διαφήμισης, μετά από αυτό είναι απίθανο να πείτε ότι γίνεται αναφορά σε μάρκες στις ταινίες μόνο και μόνο επειδή υπάρχουν στη ζωή. Υπάρχει η έννοια της κρυφής διαφήμισης, πληρώνουν πολλά χρήματα για αυτήν - ένας σκηνοθέτης μπορεί να κερδίσει περισσότερα από αυτό παρά από την πώληση εισιτηρίων ταινιών και DVD.

Η ουσία μιας τέτοιας διαφήμισης είναι να δημιουργεί την εντύπωση ότι η παρουσία ενός προϊόντος σε μια ταινία οφείλεται στη δημοτικότητα και την αναγκαιότητά του στη ζωή και όχι επειδή ωθείται ειδικά στο πλαίσιο της διαφήμισης. Όλα είναι σαν να προωθούν το αλκοόλ! Οι περισσότεροι άνθρωποι δεν βλέπουν την κρυφή διαφήμιση, την αντιλαμβάνονται ως φυσική αναφορά ενός προϊόντος ή μιας υπηρεσίας και επομένως είναι τόσο αποτελεσματική. Για παράδειγμα, η τεχνική της Apple είναι πολύ συνηθισμένη, μπορείτε να φτιάξετε ολόκληρες συλλογές τηλεοπτικών εκπομπών και ταινιών στις οποίες γυρίστηκε αυτός ο «ηθοποιός της Apple».

Μπορείτε να συγκρίνετε δύο παρόμοιες σκηνές: η μία προωθεί το αλκοόλ και η άλλη όχι. Επιπλέον, σε μια σκηνή με την προπαγάνδα του, λογικά είναι λιγότερο κατάλληλος από ό,τι σε μια σκηνή που είναι σχεδόν απών. Και το γεγονός είναι ότι ο ένας σκηνοθέτης είχε στόχο να προωθήσει το αλκοόλ και ο άλλος όχι.

Ελπίζω να συνειδητοποιήσετε ότι υπάρχει κρυφή διαφήμιση, τώρα πρέπει να καταλάβετε ότι υπάρχει προπαγάνδα. Για να το κάνουμε αυτό, ας δούμε μερικά παραδείγματα, για παράδειγμα, στην ταινία του 1925 "Θωρηκτό Ποτέμκιν" υπήρχε προπαγάνδα ιδεολογίας:

Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω τον ορισμό της έννοιας της «προπαγάνδας»:

Η προπαγάνδα στην προαναφερθείσα ταινία δεν αφορά μόνο την κόκκινη σημαία, αλλά και για το τι είναι η ταινία. Άλλωστε, η πλοκή της ταινίας είναι ορισμένα γεγονότα, και μας δείχθηκε η άποψη των γεγονότων του 1905 από τη μία πλευρά, δηλαδή κάποια γεγονότα αποσιωπήθηκαν, ενώ άλλα ειπώθηκαν.

Φανταστείτε ότι πρώην αντίπαλοι κάνουν ταινίες για μια μάχη μετά τον πόλεμο. Για παράδειγμα, μια ταινία από τη Γερμανία και την ΕΣΣΔ για τη Μάχη του Στάλινγκραντ - συμφωνείτε ότι δεδομένων των ίδιων ιστορικών γεγονότων, δύο ταινίες θα δημιουργήσουν διαφορετικές ιστορικές εντυπώσεις. Επιπλέον, δεν είναι καν απαραίτητο να παραποιηθεί ειδικά η ιστορία ή να προστεθεί προπαγάνδα, καθώς οι σκηνοθέτες αφήνουν πάντα το αποτύπωμα της κοσμοθεωρίας τους στην ταινία, επομένως, εάν ο σκηνοθέτης έχει ήδη «οδηγηθεί» στην προπαγάνδα, τότε το έργο του δεν θα παραμείνει χωρίς αυτό. Αλλά αν ο σκηνοθέτης είχε έναν συγκεκριμένο στόχο προπαγάνδας, τότε κάθε σκηνή μπορεί να γεμίσει με προπαγάνδα, όπως στο Burnt by the Sun 2, όπου οποιαδήποτε σκηνή είναι είτε αντισοβιετική προπαγάνδα είτε προετοιμάζει το έδαφος για την προβολή της.

Η αποτελεσματικότητα της προπαγάνδας στο παράδειγμα της ναζιστικής Γερμανίας

Δεν αρκεί να αποδείξουμε στους αντιπάλους ότι υπάρχει προπαγάνδα· πρέπει επίσης να τους βοηθήσουμε να συνειδητοποιήσουν ότι δεν επηρεάζει το 5% (ή απλώς ένα ασήμαντο μέρος των ανθρώπων), αλλά το 95%. Ο τυπικός άνθρωπος δεν έχει επίγνωση της επιρροής της προπαγάνδας ούτε στον εαυτό του ούτε στους άλλους, επομένως διαφωνεί ότι οι περισσότεροι άνθρωποι διέπονται από αυτήν. Ως αποτέλεσμα, ένα άτομο δεν αποδίδει τη δέουσα σημασία στην επιρροή των μέσων ενημέρωσης.

Υπάρχει πολιτική, ιδεολογική και άλλη προπαγάνδα, και είναι αρκετά αποτελεσματική, για παράδειγμα, λόγω της προπαγάνδας, οι απλοί Γερμανοί αποφάσισαν να μην εργαστούν σε ένα εργοστάσιο, αλλά να ενταχθούν στο στρατό και να επιτεθούν πρώτα στην Ευρώπη και μετά στην ΕΣΣΔ. Δεν είναι τυχαίο ότι όλοι θυμούνται ακόμη τον επικεφαλής του τμήματος προπαγάνδας του NSDAP, Γκέμπελς.

Κανείς δεν θα πει ότι η φασιστική προπαγάνδα έγινε επειδή στη ζωή υπάρχει αυτό που λένε; Υπάρχει κάποια αλήθεια παντού, αλλά σε αυτή την περίπτωση είναι η πιο κοινή προπαγάνδα με ψέματα και συγκεκριμένους στόχους, επιπλέον, σημειώστε ότι μια ολόκληρη χώρα έπεσε υπό την επιρροή της και μετά μια ενωμένη Ευρώπη. Και το 95% των ανθρώπων δεν το είδε, αλλά όλοι μαζί «το λάτρεψαν». Πρόκειται για ένα έργο μεγάλης κλίμακας που έχει κάνει κάποιος και το οποίο κάποιος έχει καταφέρει, δεν υπάρχουν μη διαχειρίσιμες διαδικασίες. Και το αποτέλεσμα του έργου - περισσότεροι από 54 εκατομμύρια άνθρωποι πέθαναν στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, όπως είχε προγραμματιστεί, επειδή κανείς δεν ξεκινά έναν πόλεμο, νομίζοντας ότι δεν θα υπάρξουν απώλειες.

Το να πείσεις τους ανθρώπους να πάρουν όπλα και να πάνε να σκοτώσουν άλλους είναι δυνατό, αλλά το να πείσεις τους ανθρώπους να πάρουν ένα ποτήρι αλκοολούχο δηλητήριο και να αυτοκτονήσουν είναι αδύνατο, δεν είναι αστείο; Στη ναζιστική Γερμανία, όταν το 5% του πληθυσμού, έχοντας επίγνωση της προπαγάνδας, προσπάθησε να εξηγήσει στο υπόλοιπο 95% των ανθρώπων που την ερωτεύτηκαν, και τους είπαν επίσης ότι ό,τι μεταδίδεται στα μέσα ενημέρωσης είναι η ουσία της πραγματικότητας και η "αλήθεια της ζωής", και όχι γέμιση ότι δεν υπάρχει καπνός χωρίς φωτιά, και άλλα επιχειρήματα αγνοούν την επιρροή της προπαγάνδας.

Πώς γινόταν η προπαγάνδα στη Γερμανία; Είναι απίθανο να επρόκειτο για ειδικές ραδιοφωνικές εκπομπές που ονομάζονταν «Προπαγάνδα του Φασισμού» ή στήλες στις εφημερίδες «Πρόταση και χειραγώγηση». Όλα αυτά ενσωματώνονται στο υποτιθέμενο φυσικό πληροφοριακό υπόβαθρο των μέσων ενημέρωσης, εδώ ακούτε ένα ραδιοφωνικό πρόγραμμα για τη φύση της Ευρασίας και εκεί σας αναφέρεται κάτι κακό για την ΕΣΣΔ. Δηλαδή, το θέμα είναι ένα πράγμα, αλλά ταυτόχρονα «σπρώχνουν» άλλο, χρησιμοποιώντας την τεχνολογία της κρυφής διαφήμισης, ενσωματώνουν την αναφορά με το πρόσχημα του φυσικού.

Στην προώθηση του αλκοόλ με τον ίδιο τρόπο προσπαθούν να μας πείσουν ότι αρκετές σκηνές αλκοόλ-καπνού σε μιάμιση ώρα ταινίας είναι όπως στη ζωή. Αλλά εδώ πρέπει να ξέρετε ότι υπάρχουν μεγάλες δυνάμεις παρόμοιες σε κλίμακα με εκείνες που οδήγησαν τη Γερμανία στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Για παράδειγμα, οι ίδιες διεθνικές εταιρείες όπως η Philip Morris - πιστεύετε ότι ενδιαφέρονται να αυξήσουν την αγορά πωλήσεων; Τώρα φανταστείτε ότι έχουν καταλάβει σχεδόν ολόκληρη την αγορά των καπνιστών και έχουν φτιάξει σχεδόν όλα τα τσιγάρα που αγοράζουν. Το μόνο που μένει να κάνουμε είναι να επεκταθούμε προς την κατεύθυνση της ταραχής για τους μη καπνιστές - να αρχίσουν να καπνίζουν. Αλλά είναι επίσης απαραίτητο να διατηρηθεί το ποσοστό των καπνιστών, δηλαδή να το αποκτήσει τελικά κάποιος που γεννιέται χωρίς εθισμό στη νικοτίνη, διαφορετικά το εισόδημα θα μειωθεί. Ποιος μπορεί να πει ότι οι γίγαντες του καπνού κάθονται με σταυρωμένα τα χέρια και ελπίζουν ότι η νέα γενιά θα αρχίσει να καπνίζει μόνη της; Και αν δεν ξεκινήσει, τότε όλα είναι στη δουλειά του Χαν, κλείνουμε τη δεκάχρονη τροφοδοσία και ξεκινάμε μια άλλη επιχείρηση από την αρχή.

Και τώρα ένα σημαντικό μέρος του πληθυσμού στη χώρα μας είναι σίγουρο ότι το αλκοόλ δεν είναι ναρκωτικό, ότι είναι ο κανόνας της ζωής. κάποιοι είναι σίγουροι ότι είναι προϊόν διατροφής. Αλλά στη Γερμανία υπήρχαν επιστήμονες, πολιτικοί επιστήμονες, ευσυνείδητα μέσα ενημέρωσης, έντιμοι πολιτικοί, δεν καταλάβαιναν πραγματικά τίποτα και δεν μπορούσαν να εξηγήσουν στον απλό κόσμο; Και οι άνθρωποι δεν ήταν ιατροί ηλίθιοι, πώς θα μπορούσαν να εξαπατηθούν; Αλλά ήταν δυνατό - γεγονός. Και τώρα είναι δυνατό να εξαπατηθεί ένα σημαντικό μέρος του κόσμου σε σχέση με το αλκοόλ και τον καπνό.

Αρμόδιοι προπαγανδιστές, ειδικοί δημοσίων σχέσεων, ακόμη και στυλίστες εργάστηκαν στη φασιστική Γερμανία. Η στολή για τους Γερμανούς αναπτύχθηκε από τη δημοφιλή πλέον εταιρεία ρούχων μόδας Hugo Boss. Μια γενικά όμορφη χειρονομία επιλέχθηκε και απαξιώθηκε, όταν ένα χέρι με ίσια παλάμη εκτοξεύεται προς τα πάνω σε γωνία 45 μοιρών. Αυτό και πολλά άλλα έγιναν για να δοθεί η εντύπωση ότι ο Ναζί ήταν ψύχραιμος. Και τώρα κάποιοι πιστεύουν ότι το ποτό και το κάπνισμα είναι δροσερό, δημοσιεύουν ακόμη και φωτογραφίες με ένα τσιγάρο στα κοινωνικά δίκτυα.

Αν οι άνθρωποι σταματήσουν να καπνίζουν στις ταινίες, οι άνθρωποι θα το κόψουν με πονηρό τρόπο. Εξάλλου, η ανθρωπότητα μπόρεσε να ξεπεράσει πολλά φαινόμενα που τη σκότωσαν, για παράδειγμα, υπήρχε μια πανούκλα και άλλες επιδημίες, αλλά τώρα η ανθρωπότητα ξέρει πώς να φροντίσει να μην αρρωστήσει κανείς. Και για κάποιο λόγο αυτό δεν συμβαίνει με το αλκοόλ και τον καπνό, αν και το αλκοόλ κάνει κακό μόνο στην κοινωνία του ποτού. Δεν συμβαίνει επειδή οι άνθρωποι παράγουν αλκοόλ και καπνό, και ενδιαφέρονται οικονομικά (και εξακολουθούν να υπάρχουν συμφέροντα πάνω από τα οικονομικά) για την πώληση αυτών των ναρκωτικών.

Εάν το αλκοόλ και ο καπνός υπάρχουν στις ταινίες επειδή υπάρχουν στη ζωή, τότε:

• Γιατί το αλκοόλ δεν αποκαλείται ποτέ ναρκωτικό στις ταινίες, αν αυτή είναι μια δημοφιλής άποψη; Στην ΕΣΣΔ GOST του 1973, το αλκοόλ είναι ναρκωτικό, αλλά καμία σοβιετική ταινία δεν το αποκάλεσε ναρκωτικό, αν και υπήρχε σχεδόν σε κάθε ταινία.
• Γιατί το αλκοόλ δεν ονομάζεται δηλητήριο; Δεν σκοτώνει μόνο μικρόβια, αλλά και ανθρώπους.
• Γιατί υπάρχουν πολλές φορές περισσότερες θετικές δηλώσεις για το αλκοόλ και τον καπνό στον κινηματογράφο από τις αρνητικές;
• Γιατί υπάρχουν μια τάξη μεγέθους περισσότερες σκηνές με «υψηλό» από αλκοόλ παρά σκηνές με hangover;
• Γιατί οι κουλ χαρακτήρες που πίνουν τόνους αλκοόλ δείχνουν υπερφυσικές φυσικές ικανότητες αν δεν είναι όπως στη ζωή;
• Γιατί δεν υπάρχουν teetotalers στις ταινίες, αν υπάρχουν στη ζωή;
• Γιατί υπάρχουν περισσότερες σκηνές στις ταινίες όπου ο πότης αρχίζει να πίνει παρά σκηνές όπου ο πότης σταματά να πίνει; Δεν μπορώ να θυμηθώ ούτε μια σκηνή όπου κάποιος σταμάτησε το ποτό, αλλά ξέρω μερικές από πού ξεκίνησαν.

Τα μέσα διαμορφώνουν την πραγματικότητα, όχι αντανακλούν

Η ιστορία γνωρίζει αρκετές περιπτώσεις όπου οι ιστορίες των μέσων ενημέρωσης για το τι συνέβη προκάλεσαν επανάληψη γεγονότων. Για παράδειγμα, κάποιος είχε τη συνήθεια να βάζει φωτιά σε αυτοκίνητα για ακατάλληλη στάθμευση, τα μέσα ενημέρωσης είπαν για αυτό, ως αποτέλεσμα, ο αριθμός των εμπρησμών αυξήθηκε, καθώς δόθηκε στους ανθρώπους μια ιδέα. Η κατάσταση σταμάτησε μόνο αφού απαγορεύτηκε να μιλάμε για νέες περιπτώσεις στα ΜΜΕ.

Ανάλογη είναι η κατάσταση και με τις τρομοκρατικές ενέργειες - αν δεν μιλήσεις γι' αυτές στα μέσα ενημέρωσης, τότε χάνεται το νόημά τους. Ο τρόμος μεταφράζεται από τα λατινικά ως «φόβος». Ο σκοπός των τρομοκρατικών επιθέσεων είναι να εκφοβίζουν τους ανθρώπους, αλλά αυτό είναι αδύνατο, εάν κανείς δεν μάθει για την τρομοκρατική επίθεση, ο ίδιος ο σκοπός της τρομοκρατικής επίθεσης δεν θα επιτευχθεί. Οι τρομοκρατικές επιθέσεις συμβαίνουν στη ζωή, προκύπτει από αυτό ότι είναι απαραίτητο να μιλήσουμε για αυτές στα μέσα ενημέρωσης; Αντίθετα, μπορούν να σταματήσουν μόνο αν δεν μιλήσετε για αυτά. Λάβετε υπόψη ότι οι τρομοκρατικές επιθέσεις πραγματοποιούνται από τρομοκράτες και εκφοβίζουν μόνο όσους είδαν την τρομοκρατική επίθεση ή άκουσαν γι' αυτήν από αυτούς που την είδαν, και αυτός είναι ένας μικρός αριθμός ανθρώπων. Όμως τα ΜΜΕ εκφοβίζουν δεκάδες και εκατοντάδες εκατομμύρια με τα μηνύματά τους, οπότε ποιος μας τρομοκρατεί περισσότερο; Μόνο οι ειδικές υπηρεσίες πρέπει να γνωρίζουν για τις τρομοκρατικές επιθέσεις, όχι το κοινό-στόχο.

Στην περίπτωση των ναρκωτικών, η κατάσταση είναι παρόμοια, γιατί αν σταματήσετε να τα προβάλλετε σε κάθε επεισόδιο, τότε ο κόσμος θα τα σκεφτεί κατά μια τάξη μεγέθους λιγότερο. Για παράδειγμα, ως παθιασμένος και μη καπνιστής, βλέπω το 95% των σκηνών αλκοόλ-καπνού σε ταινίες και όχι στην πραγματικότητα. Δηλαδή, αν δεν ήταν η ταινία, τότε θα έβλεπα 20 φορές λιγότερο κάπνισμα και κατανάλωση αλκοόλ. Δεν αναφέρω πώς ακριβώς προβάλλονται αυτές οι σκηνές, αν νομίζεις ότι προβάλλονται όπως στην πραγματική ζωή, τότε δεν είναι έτσι - είναι εξωραϊσμένες.

Το φαινόμενο Werther είναι ένα τεράστιο κύμα μιμητικής αυτοκτονίας που συμβαίνει μετά από μια αυτοκτονία που αναφέρεται ευρέως στην τηλεόραση ή σε άλλα μέσα ενημέρωσης. Τα ποσοστά αυτοκτονιών αυξάνονται σημαντικά 0-7 ημέρες μετά από μια τέτοια είδηση. Υπάρχει ομοιότητα μεταξύ της κατάστασης του πρώτου αυτοκτονίας που έγινε διάσημος και των καταστάσεων εκείνων που αυτοκτόνησαν μετά από αυτόν (αν ο αυτοκτονίας ήταν μεγαλύτερος, οι αυτοκτονίες αυξήθηκαν μεταξύ των ηλικιωμένων· εάν ανήκε σε έναν συγκεκριμένο κοινωνικό κύκλο ή επάγγελμα, τότε οι αυτοκτονίες σε αυτές τις περιοχές αυξήθηκε).

Το φαινόμενο Βέρθερ ονομάζεται έτσι μετά τη δημοσίευση του μυθιστορήματος του Γκαίτε, όπου ο κύριος χαρακτήρας ονόματι Βέρθερ αυτοκτόνησε από ανεκπλήρωτη αγάπη, που προκάλεσε ένα κύμα αυτοκτονιών. Και στη Ρωσία, μετά τη δημοσίευση του βιβλίου του N. M. Karamzin "Poor Liza" το 1792, υπήρξε επίσης ένα κύμα πνιγμού μεταξύ νεαρών κοριτσιών.

Είναι επιστημονικό γεγονός ότι ένα παράδειγμα αυτοκτονίας ενός χαρακτήρα μπορεί να οδηγήσει τους ανθρώπους στην αυτοκτονία. Δεν είναι τόσο δύσκολο να μαντέψει κανείς ότι τα παραδείγματα του συνεχούς καπνίσματος και της έκχυσης αλκοόλ μέσα στους χαρακτήρες των ταινιών ωθούν τον θεατή σε μια τέτοια καταστροφική συμπεριφορά, μόνο που στον κινηματογράφο δεν παρουσιάζεται ως καταστροφική, αλλά ως κανόνας. Εάν, μετά τα προαναφερθέντα βιβλία, δεν έχουν αυτοκτονήσει όλοι οι αναγνώστες, τότε δεν πρέπει να νομίζετε ότι αυτό λειτουργεί μόνο για ένα μικρό ποσοστό, για δύο λόγους:

1. Για να αυτοκτονήσει, ένα άτομο πρέπει να ξεπεράσει το πιο σημαντικό ένστικτο - το ένστικτο της αυτοσυντήρησης. Και για να ακολουθήσετε το παράδειγμα των αστέρων του κινηματογράφου για να πιείτε ή να καπνίσετε - τίποτα δεν χρειάζεται, ειδικά επειδή όλες οι ταινίες πείθουν ότι δεν είναι τρομακτικό.
2. Τα βιβλία και οι ταινίες όπου οι κύριοι χαρακτήρες (και το κοινό συνδέεται περισσότερο με αυτούς) αυτοκτονούν αποτελούν ένα πολύ μικρό ποσοστό και οι ταινίες όπου οι άνθρωποι καπνίζουν και πίνουν - 90%. Αν σε 9 στις 10 ταινίες οι ήρωες αυτοκτονούσαν, τότε θα υπήρχαν μια τάξη μεγέθους περισσότερες αυτοκτονίες. Αν και το αλκοόλ και το τσιγάρο είναι αργή αυτοκτονία.

Μπορούμε να θυμηθούμε πώς εμφανίστηκαν μιμητές μανιακών, όταν τα μέσα ενημέρωσης ανέφεραν για έναν μανιακό που σκότωνε θύματα με συγκεκριμένο τρόπο, τότε εμφανίστηκαν άνθρωποι που επανέλαβαν τη γραφή του.

Σε αυτές τις περιπτώσεις, οι μηχανισμοί δεν είναι ακριβώς οι ίδιοι με την παρουσία σκηνών αλκοόλ-καπνού στις ταινίες, αλλά η αρχή της δράσης είναι παρόμοια. Τα μέσα το δείχνουν αυτό δήθεν επειδή είναι στη ζωή, αλλά αυξάνουν μόνο τη συχνότητα της επανάληψης των περιπτώσεων. Όμως κάθε μέσο είναι επιχείρηση, δηλαδή ο στόχος του έργου είναι τα χρήματα. Τα μέσα μιλούν για κάτι, όχι επειδή είναι στη ζωή, αλλά επειδή θα βγάλουν χρήματα. Κανένα μεγάλο μέσο ενημέρωσης δεν στοχεύει στην αντικειμενική απεικόνιση της πραγματικότητας, μπορεί μόνο να δηλώσει αυτόν τον στόχο, αλλά αυτό είναι για επίδειξη, και η διοίκηση λέει στους δημοσιογράφους κατά τον προγραμματισμό συναντήσεων ότι το καθήκον τους - να κάνουν αξιολογήσεις και κέρδη δεν έγκειται στην αντικειμενικότητα. Η δημιουργία της ψευδαίσθησης της αντικειμενικότητας στο κοινό είναι σημαντική, αλλά μην συγχέετε τη δημιουργία της ψευδαίσθησης με τον πραγματικό στόχο της εμφάνισης αντικειμενικά.

Σχολή Δημοσιογραφίας του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας. Αναπληρωτής Υπουργός Επικοινωνιών της Ρωσικής Ομοσπονδίας Alexey Volin: Ο στόχος σας δεν είναι να κάνετε τον κόσμο καλύτερο, αλλά να κερδίσετε χρήματα για τον ιδιοκτήτη

Το ίδιο συμβαίνει και στον κινηματογράφο – ο θεατής πρέπει να πιστεύει ότι ό,τι προβάλλεται είναι φυσικό ή τυχαίο, και δεν γίνεται με σκοπό να επηρεάσει υποσυνείδητα τη γνώμη του. Στον κινηματογράφο υπάρχουν πολλές κενές θέσεις όπου μπορείτε να βάλετε κάτι, για παράδειγμα, χαρακτήρες χρησιμοποιούν τηλέφωνα, μπορείτε να φτιάξετε τηλέφωνα χωρίς όνομα και μετά δεν θα υπάρχουν χρήματα, αλλά μπορείτε να συμφωνήσετε με τη Sony Ericsson ή την Apple έτσι ώστε αυτά τα τηλέφωνα είναι ακριβώς οι μάρκες τους, και ήδη χρήματα για κρυφή διαφήμιση. Και η ασυνείδητη διαφήμιση είναι μια κρυφή επιρροή στην ψυχή του θεατή, και υπάρχουν πολλές θέσεις για τέτοιες επιρροές. Ένα άλλο παράδειγμα κουλοχέρη: οι χαρακτήρες μπορούν να μιλήσουν στο πάρκο του δρόμου ή μπορείτε να τους κάνετε "κατά λάθος" να επιλέξουν McDonald's ή KFC και να μιλήσουν σε ένα γεύμα - λογότυπα εστιατορίου επισυνάπτονται στο πλαίσιο. Ο θεατής και πάλι δεν θα καταλάβει, αλλά υπάρχει μια διαφήμιση στην οθόνη. Και μπορείτε επίσης να κάνετε έναν χαρακτήρα να καπνίζει, και αυτό πρέπει να φαίνεται, γιατί χωρίς αυτό, η ευτυχία του σκηνοθέτη δεν θα ήταν πλήρης.

Ένας άλλος κουλοχέρης μπορεί να είναι το αυτοκίνητο του πρωταγωνιστή, μπορείτε απλώς να δείξετε οποιαδήποτε τυχαία μάρκα ή μπορείτε να πάρετε χρήματα για διαφήμιση, γιατί αρκεί να αναφέρετε μόνο τη μάρκα. Αν όμως συμφωνούμε στην κρυφή διαφήμιση, τότε γιατί όχι μόνο να δείχνουμε το αυτοκίνητο, αλλά και να κάνουμε ξεχωριστές σκηνές, πόσο καλό είναι; Η διαφήμιση θα είναι πιο αποτελεσματική - θα υπάρχουν περισσότερα χρήματα. Έτσι παίρνουμε τέτοια μαργαριτάρια όπως στο "Die Hard 5", όπου ένα τζιπ Mercedes κινείται σχεδόν κατά μήκος των τειχών, μια τόσο καλή ικανότητα cross-country.

Και υπάρχουν πολλά τέτοια φρουτάκια, όπου μπορείς να επενδύσεις με νόημα για κάποιον, σε ταινίες, και όχι μόνο στον τομέα της προώθησης εμπορικών εμπορικών σημάτων. Η βασική αρχή είναι ότι δεν συνειδητοποιείς τι στερεότυπο σχηματίζει η ταινία για σένα, δείχνεις να βλέπεις απλώς μια ταινία και δεν δίνεις σημασία στο γεγονός ότι είτε δεν υπάρχουν καθόλου παιδιά στην οικογένεια είτε 1 παιδί.. Και εν τω μεταξύ, αν το παρακολουθήσετε από την παιδική ηλικία, τότε τίθεται ένα στερεότυπο ότι ο κανόνας είναι 1-2 παιδιά, αλλά αν δείξετε 5-7 παιδιά σε μια ταινία, τότε οι περισσότεροι θα είναι σίγουροι ότι χρειάζονται τόσα πολλά για μια γεμάτη ζωή.

Για παράδειγμα, στην αεράμυνα καταλαβαίνουν την κρυφή επιρροή, επομένως αυτό το κόμμα όχι μόνο μιλάει με λόγια για την ανάγκη πολλών παιδιών, και όχι μόνο στο πρόγραμμα του κόμματος υπάρχουν σημεία που δίνουν αυτή την ευκαιρία, αλλά επηρεάζει σε ένα ασυνείδητο επίπεδο για το 95% των ψηφοφόρων, το οποίο φαίνεται από αυτές τις εικόνες.

Η κύρια εξαπάτηση των μέσων ενημέρωσης είναι ότι ένας τυπικός άνθρωπος δεν γνωρίζει καν πόσες από αυτές τις κουλοχέρηδες είναι και τι ακριβώς προτείνουν. Για παράδειγμα, ένα άτομο μπορεί να γνωρίζει την ψεύτικη ιστορία στο Burnt by the Sun 2, αλλά να μην βλέπει την προπαγάνδα του αλκοόλ και του καπνού.

Γιατί δεν υπάρχουν teetotalers στον κινηματογράφο;

Ξέρετε γιατί οι προπαγανδιστές φοβούνται να δείξουν στους κινηματογράφους τους λάτρεις και αυτούς που σταμάτησαν το ποτό; Τους κοροϊδεύουν και τους δείχνουν ως ανόητους πολύ, πολύ σπάνια, ξέρω μόνο μια περίπτωση που προβλήθηκαν teetotalers στον κινηματογράφο, και μετά για χλευασμό, και τον είδα όχι φυσικά, αλλά στην ανάλυση από το Teach Good. Μπορώ όμως να ονομάσω δεκάδες (αν όχι εκατοντάδες) ταινίες όπου δεν υπάρχουν teetotalers, αλλά εμφανίζονται χαρακτήρες που πίνουν.

Πιο συγκεκριμένα, οι ταινίες έδειχναν ακόμα teetotalers, αλλά μόνο όταν αρχίσουν να πίνουν αλκοόλ σε δόσεις, δηλαδή προπαγάνδα για να αλλάξουν από teetotalers σε πολιτιστικούς πότες, για παράδειγμα, όπως ήταν στο "Caucasian Prisoner" και το "Diamond Hand".

Οι προπαγανδιστές φοβούνται την ίδια την ιδέα της νηφαλιότητας πάνω απ' όλα, γιατί ακόμα κι αν γελοιοποιούν τους teetotalers, σημαίνει ότι ο θεατής θα δει ότι εκτός από το «πίνει πολύ» (αλκοολικό) και το «πίνει σχετικά λίγο» (πολιτιστικά πίνοντας), υπάρχει και teetotaler. Πιστεύουν ότι ακόμη και η ίδια η ιδέα ότι μπορεί κανείς να ζήσει χωρίς αλκοόλ δεν πρέπει να περάσει στους ανθρώπους, διαφορετικά θα αρχίσουν να επαναλαμβάνονται! Για παράδειγμα, ο αλκοολικός προπαγανδιστής Ντμίτρι Πούτσκοφ γράφει στο βιβλίο του "Moonshine" ότι μόνο παιδιά και άρρωστοι δεν πίνουν, αν και γνωρίζει πολύ καλά την ύπαρξη των teetotalers, αλλά οι αναγνώστες του δεν χρειάζεται να το γνωρίζουν. Φυσικά, γνωρίζουμε για ένα τέτοιο φαινόμενο, αλλά αν δείχνεις, λες και γράφεις συνεχώς σε βιβλία πόσο δροσερό είναι να πίνεις και σιωπάς την ιδέα της νηφαλιότητας, τότε αυτό εκτοπίζεται από τη συνείδηση, ένα άτομο φαίνεται να ξεχνά σχετικά με αυτό, συγκεντρώνοντας σε αυτό που βλέπει συχνά - και αυτές είναι σκηνές με αλκοόλ και καπνό.

Εάν τα μέσα μαζικής ενημέρωσης αρχίσουν να μιλούν για το πώς οι άνθρωποι σταμάτησαν το ποτό και το κάπνισμα, τότε ο αριθμός των παραιτητών θα αυξηθεί, επομένως δεν μιλούν γι' αυτό. Ταυτόχρονα, οι προπαγανδιστές μπορούν ακόμη και να διαστρεβλώσουν την ουσία της νηφάλιας προπαγάνδας, όπως συνέβη με τα βίντεο κατά του αλκοόλ "Take of yourself", στα οποία στρίμωξαν την προπαγάνδα αλκοόλ κάτω από την εφαρμογή, αλλά αυτό είναι το 2009, τότε ακόμη και τέτοια τα βίντεο ήταν σαν μια ανάσα καθαρού αέρα σε μια καπνιστή και αλκοολική κοινωνία …

Θα πείτε στο παιδί σας κάτι κακό για τους προγόνους του; Εάν το παιδί σας σας ζητήσει να πείτε κάτι για την προγιαγιά ή τον προπάππου του, τότε πείτε κάτι καλό για να πάρει το παιδί ένα θετικό παράδειγμα. Στη ζωή οποιουδήποτε ανθρώπου υπάρχουν ανάξιες ενέργειες, αλλά είναι απίθανο να πείτε σε κάθε ιστορία, για παράδειγμα, για έναν παππού που καπνίζει, ότι κάπνιζε. Σε ταινίες σίγουρα θα σας δείχνουν να καπνίζετε, σαν να επηρεάζει κατά κάποιο τρόπο την πλοκή. Δεν θα πείτε στο παιδί: "Και έτσι ο προπάππους σου, έχοντας ανάψει ένα τσιγάρο, κάθισε στην Πομπέδα και πήγε …", δεν έχει σημασία αν άναψε τσιγάρο ή όχι, έτσι ώστε το παιδί να το κάνει μην πάρετε ένα παράδειγμα και δεν θα το συζητήσετε, σωστά; Αν και ήταν στη ζωή, καταλαβαίνετε τι επίδραση έχουν οι ιστορίες (όπως τα παραμύθια) στην ανατροφή και τα μέσα δεν φαίνεται να το καταλαβαίνουν αυτό…

Οι άνθρωποι έχουν πολλές κακίες στη ζωή, όχι μόνο το κάπνισμα και το αλκοόλ, αλλά για κάποιο λόγο αυτές οι κακίες δεν υπάρχουν σε κάθε ταινία. Γιατί οι αλκοολικές σκηνές προβάλλονται σταθερά στις ταινίες, ανεξάρτητα από την πλοκή, και μια άλλη κακία, για παράδειγμα, ο αυνανισμός, μόνο όταν είναι απαραίτητο σύμφωνα με την πλοκή; Σύμφωνα με στατιστικά στοιχεία, στη ζωή περίπου το 70% των ανθρώπων ασχολούνται με αυτό, πράγμα που σημαίνει ότι τέτοιες σκηνές πρέπει να υπάρχουν σε κάθε 5-10 ταινίες, αλλά είναι λιγότερο συχνά παρούσες. Η απάντηση είναι η εξής - αν εκλαϊκεύεις τον αυνανισμό, τότε κανείς δεν θα βγάλει χρήματα, αλλά αν εκλαϊκεύεις το κάπνισμα, τότε τα χρήματα είναι αρκετά συγκεκριμένα. Αλλά δεν πρόκειται μόνο για χρήματα για τη Philip Morris, η μείωση του πληθυσμού, η αποδυνάμωση του πάθους είναι επίσης σημαντική, και μέσω των δηλητηρίων αποδυναμώνουν επίσης τους γεωπολιτικούς ανταγωνιστές.

Πριν από περισσότερο από μισό αιώνα, ο πόλεμος ήταν σημαντικός ως πρώτη προτεραιότητα, και τώρα οι πόλεμοι δεν είναι μόνο ψυχροί, αλλά και ενημερωτικοί. Όταν οι Αμερικανοί μπήκαν στο Αφγανιστάν, η παραγωγή ναρκωτικών εκεί αυξήθηκε 40 φορές και δεν εξήχθησαν στις Ηνωμένες Πολιτείες. Είναι σαφές ότι αυτό δεν είναι τυχαίο και όχι φυσικό, αλλά επίτηδες. Μήπως στον κινηματογράφο, που διευθύνεται κυρίως από το αμερικανικό εργοστάσιο ονείρων Hollywood, είναι επίτηδες; Πριν από περισσότερα από 100 χρόνια, μάντευαν σκόπιμα να χτίσουν μια ολόκληρη πόλη για να γυρίσουν μια ταινία σε μια γραμμή συναρμολόγησης, αλλά δεν ήξεραν να ενσωματώσουν την απαραίτητη προπαγάνδα εκεί - "Δεν πιστεύω!", Όπως είπε ο Στανισλάφσκι.

Αν και τώρα στις ταινίες δεν έχει αρχίσει να προβάλλεται μόνο ο αυνανισμός, εκτός από αυτό υπάρχουν πολλές διαστροφές, αυτό γίνεται λόγω μείωσης του πληθυσμού, προσπαθούν να κάνουν ασέξουαλ ανθρώπους που τελικά θα γίνουν εξαιρετικά ζόμπι και σκλάβοι, αφού θα δεν έχουν άλλες ανθρώπινες αξίες και επιδιώξεις εκτός από αυτές που επιβάλλονται στα ΜΜΕ. Υπάρχει περισσότερη ομοφυλοφιλική προπαγάνδα σε ταινίες και ακόμη και παιχνίδια υπολογιστή όπως το Far Cry 4. Και αυτό δεν είναι μόνο η παρουσία των γκέι ως χαρακτήρες, είναι ακριβώς η χρήση τεχνικών χειραγώγησης του μυαλού ή η πρόταση στον θεατή. Δεν μπορεί να δικαιολογηθεί με ανοχή, όπως στην περίπτωση της υποχρεωτικής παρουσίας των μαύρων στις ταινίες, εδώ - το έργο με κρυφές μεθόδους με τον ψυχισμό του θεατή.

Εάν μάθετε πόσο φυσικό (δηλαδή, "γιατί στη ζωή") και τυχαίο στις ταινίες, τότε θα εκπλαγείτε πολύ, σας συμβουλεύω να διαβάσετε τα υλικά για αυτό, πώς γίνονται οι ταινίες - όλα γίνονται εκεί σύμφωνα με μια εκλεπτυσμένη τεχνολογία. Τα ΜΜΕ χειραγωγούν με επιτυχία τους ανθρώπους λόγω της πεποίθησής τους ότι η χειραγώγηση των μέσων ενημέρωσης λειτουργεί μόνο για κλινικούς ηλίθιους. Και είναι σίγουροι γιατί δεν μελετούν αυτό το θέμα. Οι άνθρωποι δεν ξέρουν πώς λειτουργεί από όπου παίρνουν το 95% των πληροφοριών, και δεν αφορά τόσο τις συνειδητές πληροφορίες, αλλά την επιρροή των μέσων ενημέρωσης στο υποσυνείδητο.