Don Cossack Ivan Boldyrev: φωτογράφος και εφευρέτης

2024 Συγγραφέας: Seth Attwood | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 16:02

Ο Ivan Vasilyevich Boldyrev γεννήθηκε το 1850 στο Don, στο χωριό Ternovskaya, όπου είχαν εγκατασταθεί οι Κοζάκοι από αμνημονεύτων χρόνων. Ο πατέρας του ήταν στην υπηρεσία του τσάρου για πολλά χρόνια και μέχρι τα δεκαπέντε του, ο μελλοντικός φωτογράφος θεωρούνταν σχεδόν ορφανός, έβγαζε το ψωμί του βοηθώντας τον παππού του να εκτρέφει βοοειδή. Επιστρέφοντας στο σπίτι, ο πατέρας του τον έδωσε στην υπηρεσία ενός αξιωματικού, με την ελπίδα ότι τελικά ο γιος του θα αποδειχτεί καλός υπάλληλος. Αλλά από την πρώιμη παιδική ηλικία, ο Boldyrev προσελκύθηκε από την τεχνολογία περισσότερο από οτιδήποτε άλλο. Εκείνος, μαγεμένος, κοίταξε προσεκτικά πώς λειτουργούν κάθε είδους μηχανισμοί. Το αποκορύφωμα της τεχνολογίας τότε για εκείνον ήταν ένα απλό ρολόι. Έχοντας κατακτήσει την τέχνη του ωρολογοποιού, άρχισε να επισκευάζει απλούς μηχανισμούς για συγχωριανούς, που άρχισαν να αποφέρουν κάποιο εισόδημα.

Έχοντας αποταμιεύσει ένα μικρό χρηματικό ποσό, το 19χρονο αγόρι άφησε το χωριό του και πήγε στο Novocherkassk. Ήταν εκεί που ο Ιβάν βρήκε την αληθινή του κλήση - τη φωτογραφία. Ο νεαρός άνδρας, έχοντας μάθει τα βασικά ενός σπάνιου επαγγέλματος εκείνα τα χρόνια, πολύ σύντομα άρχισε να εκτελεί τους κύριους τύπους φωτογραφικής δουλειάς αρκετά επαγγελματικά. Εμπνευσμένος από την επιτυχία και τα αποτελέσματα των πρώτων του φωτογραφιών, ο νεαρός άνδρας πήγε στην Αγία Πετρούπολη το 1872.

Το ενδιαφέρον του για τη φωτογραφία τον οδήγησε στην Αγία Πετρούπολη, όπου μπήκε στην υπηρεσία του φωτογραφείου του Lorenz και στη συνέχεια άρχισε να παρακολουθεί μαθήματα στην Ακαδημία Τεχνών ως εθελοντής, από την οποία δεν μπόρεσε να αποφοιτήσει λόγω υλικών δυσκολιών. Η ζωή στην πρωτεύουσα δεν του χάλασε τα χατίρια. Εργαζόμενος ως ρετούς και βοηθός φωτογράφου, ο Ivan Boldyrev ξόδεψε σχεδόν όλα του τα κέρδη σε ακριβά φωτογραφικά υλικά και πειράματα για τη βελτίωση της φωτογραφίας και του φωτογραφικού εξοπλισμού. Επομένως, μόνιμοι σύντροφοί του ήταν η ανάγκη και η φτώχεια.

Τίποτα όμως δεν μπορούσε να σβήσει τη λαχτάρα για γνώση. Η ανάγκη για αυτομόρφωση τον οδήγησε στην Αυτοκρατορική Δημόσια Βιβλιοθήκη. Το 1873, γνώρισε τον Vladimir Vasilyevich Stasov, ο οποίος εκείνη την εποχή ήταν επικεφαλής του τμήματος τέχνης της βιβλιοθήκης, το οποίο έλαβε γραφικά, ρωσικές και ξένες φωτογραφικές εκδόσεις. Ο Stasov εκείνη την εποχή ασχολήθηκε με τη σύνταξη ενός καταλόγου φωτογραφιών που ήταν αποθηκευμένες στη βιβλιοθήκη. Ο αξιοσέβαστος ιστορικός τέχνης και κριτικός τέχνης συμμετείχε ενεργά στην τύχη ενός ταλαντούχου νεαρού φωτογράφου, του οποίου το ταλέντο σημείωσε αμέσως. Ο Stasov βοήθησε με παραγγελίες, το συνιστούσε επανειλημμένα σε πλούσιους και μερικές φορές διάσημους πελάτες. Έτσι, για παράδειγμα, έχει διασωθεί μια επιστολή στην οποία ο Stasov έγραψε στον P. M. Tretyakov: «… Σας παρακαλώ να μας επιτρέψετε να φωτογραφίσουμε τον εξαιρετικό φωτογράφο μας Yves. Εσύ. Boldyrev, γνωστός για τις εξαιρετικές φωτογραφίες του …"

Ο ίδιος ο Boldyrev, ωστόσο, θεωρούσε τον εαυτό του πρωτίστως εφευρέτη. Μη μπορώντας να αγοράσει και να παραγγείλει ακριβά οπτικά, αναγκάστηκε να χρησιμοποιήσει σπιτικούς φακούς. Μέρα και νύχτα με αξιοζήλευτη επιμονή προσπαθούσαν να δημιουργήσουν έναν καθολικό φακό μικρής εστίασης. Μελετώντας τους νόμους της οπτικής και δοκιμάζοντας διάφορους συνδυασμούς γυαλιών, ο Boldyrev πέτυχε αξιοσημείωτη επιτυχία. Από αρκετούς φακούς, τοποθετημένους σε ένα σπιτικό πλαίσιο από χαρτόνι, πήρε έναν απλό αλλά πολύ επιτυχημένο φακό που του επέτρεψε να πάρει μια αρκετά αξιοπρεπή εικόνα.

Επιπλέον, από ορισμένες απόψεις, το οπτικό σύστημα που συναρμολόγησε ήταν ανώτερο από τους εργοστασιακούς φακούς που υπήρχαν εκείνα τα χρόνια. Η γωνία της εικόνας και η φωτεινότητα του σχεδίου Boldyrev ήταν ανώτερες από τις ιδιόκτητες, μόνο ελαφρώς κατώτερες από αυτές στην ποιότητα της εικόνας. Μετά από σύσταση του V (φωτογραφικό τμήμα) της Αυτοκρατορικής Ρωσικής Τεχνικής Εταιρείας (IRTS), ο φωτογραφικός φακός του Boldyrev δοκιμάστηκε το 1878 στο A. Denier (Nevsky Prospect, 19) και έδειξε ένα εκπληκτικό αποτέλεσμα, «επιτρέποντας στην ομαδική φωτογραφία πορτρέτου να μεταφέρει όχι μόνο γραμμική, αλλά και εναέρια προοπτική». Ωστόσο, ειδικοί από το τμήμα αρνήθηκαν να στείλουν στον εφευρέτη τον «φωτογραφικό φακό των δύο ιντσών» στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι.

Με εμμονή με τις καινοτόμες βελτιώσεις του στη φωτογραφική τεχνολογία, ο Boldyrev δεν συνειδητοποίησε πλήρως τη σημασία της δουλειάς του ως φωτογράφου, στην οποία ξεκάθαρα διέπρεψε. Σε ένα άρθρο του, έγραψε με απογοήτευση ότι του δόθηκε ένα Χάλκινο Μετάλλιο για φωτογραφία σε μια από τις εκθέσεις «ενώ δεν εξέθεσα φωτογραφικά έργα, αλλά μια συσκευή με αξεσουάρ με την οποία τα πήρα». Αλλά ακόμη χειρότερες ήταν οι απογοητεύσεις που προκλήθηκαν από την απροθυμία της Ρωσικής Τεχνικής Εταιρείας να αναγνωρίσει την πατρότητα του I. V. Ο Boldyrev για την εφεύρεση ενός φακού μικρής εστίασης, ενός στιγμιαίου φωτοφράκτη και μιας εύκαμπτης "ρητινώδους ταινίας", τα οποία πρότεινε να αντικαταστήσουν τις εύθραυστες γυάλινες πλάκες, οι οποίες χρησιμοποιήθηκαν ευρέως ως βάση για την εφαρμογή ενός φωτοευαίσθητου γαλακτώματος.

Εκείνη την εποχή, όλο το αρνητικό υλικό κατασκευαζόταν με βάση το γυαλί. Το γυαλί είναι ένα εξαιρετικό υλικό για αρνητικά, αλλά είχε δύο σημαντικά μειονεκτήματα. Το πρώτο είναι ότι το γυαλί είναι βαρύ. Και όταν πηγαίνετε να πυροβολήσετε, ειδικά αν χρειάζεται να τραβήξετε πολλές λήψεις, κουβαλάτε ένα σημαντικό φορτίο πάνω σας. Ως εκ τούτου, οι φωτογράφοι έπρεπε να καταφύγουν στη βοήθεια κάθε είδους βοηθών. Αλλά υπήρχε επίσης ένα πιο σημαντικό μειονέκτημα - το γυαλί είναι εύθραυστο. Και συχνά το ήδη κινηματογραφημένο υλικό χάθηκε λόγω της παραμικρής απροσεξίας στο έργο. Ο ίδιος ο Boldyrev έχει επανειλημμένα αντιμετωπίσει παρόμοιες καταστάσεις.

Στην αρχή, προσπάθησε να εφαρμόσει το γαλάκτωμα σε χαρτοταινία, ώστε αργότερα στο εργαστήριο, να το μεταφέρει σε γυαλί πριν από την αντιγραφή, αλλά αυτή η διαδικασία αποδείχθηκε πολύ επίπονη και επίπονη. Επιπλέον, κατά τη διαδικασία μεταφοράς, το γαλάκτωμα μετασχηματίστηκε, γεγονός που οδήγησε σε παραμόρφωση της εικόνας. Ήταν απαραίτητο να βρεθεί ένα ελαφρύ, εύκαμπτο και διαφανές υλικό για τη βάση. Το 1878 ο I. V. Ο Boldyrev πρότεινε ένα νέο είδος φωτογραφικού υλικού - μαλακό φιλμ. Διέθετε αξιοσημείωτες ιδιότητες: «είναι τόσο ελαστικό που ούτε η κύλιση σε ένα σωλήνα, ούτε η συμπίεση σε μια μπάλα μπορεί να το κάνει να λυγίσει», έτσι οι εφημερίδες έγραψαν τότε για την εφεύρεση του Boldyrev.

Πέρασε πολλά χρόνια υπερασπιζόμενος την προτεραιότητα του πρωτοτύπου του σύγχρονου φωτογραφικού φιλμ που πρότεινε, το οποίο όχι μόνο μπόρεσε να εισαγάγει στην πράξη, αλλά και να αποκτήσει δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για αυτό, ή, όπως έλεγαν, ένα προνόμιο. Ο Ρώσος τεχνίτης δεν κατάφερε να ξύσει μαζί 150 ρούβλια, τα οποία απαιτούνταν για την καταχώριση της εφεύρεσής του. Και την ίδια στιγμή, πιο συγκεκριμένα, δύο χρόνια αργότερα, ο επιτυχημένος επιχειρηματίας στο εξωτερικό George Eastman ίδρυσε την εταιρεία του "Eastman Kodak", η οποία σύντομα έγινε διάσημη σε όλο τον κόσμο, η οποία χρησιμοποίησε το υλικό που πρότεινε ο Ρώσος εφευρέτης στις κάμερες.

Εκτός από όλα τα παραπάνω, το 1889 ο Boldyrev σχεδίασε ένα ακριβές στιγμιαίο κλείστρο φωτογραφίας για το φακό, το οποίο σε μια συνεδρίαση της Αυτοκρατορικής Ρωσικής Τεχνικής Εταιρείας το 1889 αναγνωρίστηκε ως "το καλύτερο από όλα τα διαθέσιμα στο εμπόριο".

Με τη βοήθεια του φωτογραφικού φακού μικρής εστίασης και του άμεσου κλείστρου I. V. Ο Boldyrev πέτυχε "αξιοσημείωτη επιτυχία φωτογραφίζοντας το τοπίο από το παράθυρο ενός βαγόνι τρένου και πορτρέτα".

Ο Στάσοφ ονόμασε πολλά από τα έργα του Boldyrev «καθημερινούς πίνακες… σαν να δημιουργήθηκαν από έναν ταλαντούχο καλλιτέχνη». Το μεγαλύτερο ενδιαφέρον έχει αναμφίβολα η συλλογή φωτογραφιών που τράβηξε ο ίδιος στην πατρίδα του.

Μιλάμε για το λεγόμενο "Donskoy Album" - μια συλλογή φωτογραφιών με τίτλο "Types and types of the 2nd dragoon area, filmed in 1875-76". Αυτές είναι αρκετές δεκάδες υπέροχες εικόνες που τράβηξε ο φωτογράφος στα χωριά Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya και άλλους οικισμούς των Κοζάκων, όπου επισκεπτόταν τακτικά το καλοκαίρι.

Αυτές οι εικόνες είναι ένα γνήσιο ντοκουμέντο που λέει για τη ζωή των Κοζάκων του Ντον, για τα ήθη και τα έθιμά τους. Κατασκευάστηκαν από ένα άτομο που γνωρίζει όλες τις περιπλοκές της ζωής του ντόπιου πληθυσμού. Πρέπει να πω ότι οι φωτογραφίες του δεν είναι άμεσο ρεπορτάζ, αλλά λεπτές, διακριτικές διασκευές που γίνονται από έναν επιδέξιο σκηνοθέτη. Τέτοια είναι τα «Επιθεώρηση των Κοζάκων μονάδων από τον αρχηγό», «Αποβίβαση των Κοζάκων στην υπηρεσία», «Οικογένεια Κοζάκων σε διακοπές» και άλλες σκηνές από την καθημερινότητα των συμπατριωτών του.

Μπροστά μας υπάρχει μια γκαλερί εκπροσώπων των Κοζάκων του Ντον - πιστοί αγωνιστές, συχνά με σκληρή διάθεση, πιστοί στα ήθη και τις συνήθειές τους, που εκτιμούν έντονα την ελευθερία. Άλλωστε, δεν είναι για τίποτα που ο λαός τους αποκάλεσε έτσι - «ελεύθερους Κοζάκους».

Οι φωτογραφίες Don του Boldyrev είναι ένα μοναδικό φαινόμενο στην ιστορία της ρωσικής φωτογραφίας, το ενδιαφέρον για αυτές δεν έχει μειωθεί για περισσότερο από έναν αιώνα και δεν είναι μόνο εθνογραφικό, γνωστικό. Σε αυτές τις φωτογραφίες, φαίνεται όλο και πιο καθαρά το ασυνήθιστο όραμα του συγγραφέα, η αίσθηση της κατάστασης, η ικανότητα να δίνεται μια ακριβής εικονιστική περιγραφή σε λακωνική εικονογραφική μορφή. Υπό αυτή την έννοια, μπορεί κανείς εύλογα να μιλήσει για τον Boldyrev ως έναν σπουδαίο πρωτότυπο καλλιτέχνη που συνέβαλε σημαντικά στην ανάπτυξη της ρωσικής φωτογραφίας.

Το 1879 ο V. V. Ο Stasov, προκειμένου να διατηρήσει για τους επόμενους πλήρεις πληροφορίες για το μοναδικό αρχιτεκτονικό μνημείο - το παλάτι Bakhchisarai - κάλεσε τον Boldyrev να τραβήξει φωτογραφίες εκεί. Με ενδιαφέρον και ενθουσιασμό ο φωτογράφος έπιασε δουλειά. Προφανώς, στην Κριμαία, αντέδρασαν με κατανόηση στην άφιξή του. Είναι γνωστό ότι για τρεις μήνες, από τον Οκτώβριο έως τον Δεκέμβριο του 1879 (σύμφωνα με άλλες πηγές του 1880), ασχολήθηκε όχι μόνο με τη φωτογράφιση του παλατιού, αλλά και με τη μελέτη των πιο ενδιαφέροντων χώρων του. Το παλάτι του Χαν, ένα μοναδικό μνημείο ταταρικής αρχιτεκτονικής του 15ου-16ου αιώνα, ήταν ακόμη ελάχιστα μελετημένο μέχρι εκείνη την εποχή.

Σύμφωνα με την L. Goncharova, ερευνήτρια στο κρατικό ιστορικό και πολιτιστικό καταφύγιο Bakhchisarai, το αποτέλεσμα της περιέργειας και της επιμονής του Ivan Vasilyevich ήταν η ανακάλυψη των αυθεντικών πινάκων στους τοίχους του Golden Cabinet, που βρέθηκαν κάτω από ένα στρώμα μεταγενέστερης ζωγραφικής. Συνειδητοποιώντας τη σημασία αυτής της ανακάλυψης για ιστορικούς-ερευνητές και αναστηλωτές, ο Boldyrev σκιαγράφησε τα στολίδια που βρέθηκαν και, κατά την επιστροφή του από το Bakhchisarai, μετέφερε τα σχέδια μαζί με το φωτογραφικό άλμπουμ που είχε κάνει στην Αυτοκρατορική Δημόσια Βιβλιοθήκη, όπου φυλάσσονται μέχρι σήμερα..

Πρέπει να πούμε ότι οι εικόνες που δημιούργησε δεν είναι απλώς φωτογραφίες της εξωτερικής εμφάνισης ενός αρχιτεκτονικού μνημείου και των πιο ενδιαφέροντων εσωτερικών του εσωτερικών χώρων, κάτι που από μόνο του δεν ήταν εύκολη υπόθεση εκείνη την εποχή. Η ατέλεια του αρνητικού υλικού δημιούργησε πολλές δυσκολίες για τη λήψη μιας ολοκληρωμένης εικόνας κατά τη λήψη αντικειμένων με υψηλή αντίθεση, ειδικά εάν το πλαίσιο περιείχε ταυτόχρονα θραύσματα εσωτερικών χώρων και τον φωτεινό ουρανό της Κριμαίας.

Ο φωτογράφος λύνει ένα δύσκολο δημιουργικό έργο - να δείξει το παλάτι που περιβάλλεται από τοπίο, προσπαθώντας να μεταφέρει τη μοναδική ατμόσφαιρα του τόπου. Για να το κάνει αυτό, δημιουργεί πανοραμικές συνθέσεις στις οποίες περιλαμβάνει τμήματα αρχιτεκτονικών δομών και περιβόλια που περιβάλλουν το παλάτι.

Το καλοκαίρι του 2005, άνοιξε μια έκθεση φωτογραφιών του παλατιού του Χαν από τον Boldyrev στο κρατικό ιστορικό και πολιτιστικό αποθεματικό Bakhchisarai. Η έκθεση περιλαμβάνει δεκάδες φωτογραφίες. Έτσι, οι κάτοικοι και οι επισκέπτες της Κριμαίας μπόρεσαν να δουν το παλάτι με τα μάτια τους και σε φωτογραφίες πριν από περισσότερα από εκατόν είκοσι πέντε χρόνια. Είναι περίεργο ότι το άλμπουμ της Κριμαίας του Boldyrev, το οποίο περιγράψαμε παραπάνω, έγινε από έναν φωτογράφο, όπως αποδείχθηκε, σε έξι αντίγραφα. Ένα από αυτά παρουσιάστηκε στο παλάτι-μουσείο από τον διάσημο ιατρό-λουτρολόγο με καταγωγή από την Κριμαία και τον παθιασμένο πατριώτη του Ιβάν Σαρκίζοφ-Σεραζίνι. Το 1925, ο τότε νεαρός επιστήμονας αγόρασε αυτό το άλμπουμ από το Ταμείο Εμπειρογνωμόνων της Μόσχας και το 1957 το δώρισε στο Μουσείο του Παλατιού Μπαχτσισαράι.

Τα τελευταία χρόνια του I. V. Οι Boldyrev είναι ελάχιστα τεκμηριωμένες. Από τις αποσπασματικές πληροφορίες που μας έχουν έρθει, μπορούμε να υποθέσουμε ότι συνέχισε να τραβάει φωτογραφίες και προσπάθησε να συνεχίσει να εργάζεται για κάθε είδους βελτιώσεις στον τομέα της τεχνολογίας.

Βλαντιμίρ Νικήτιν

Don Cossack τριάντα ετών, από τον οποίο ο Ivan Vasilyevich Boldyrev ηχογράφησε τραγούδια, 1875-1876

Κοζάκος ενενήντα χρονών, 1875-1876

Αγόρι τεσσάρων ετών έφιππος, 1875-1876

Κοζάκοι προξενητές, 1875-1876

Κοζάκος με εορταστική στολή, 1875-1876

Γέρος Κοζάκος με τη γυναίκα του, 1875-1876

Κορασίδες σε καμπίνες. Έξυπνη φορεσιά Donskoy, 1875-1876

Οικογένεια Κοζάκων του χωριού Tsymlyanskaya. Στις σκάλες είναι ο Ivan Vasilievich Boldyrev, 1875-1876.